文学典型形象—葛朗台
欧也妮葛朗台读后感(15篇)
欧也妮葛朗台读后感(15篇)欧也妮葛朗台读后感1放下这本书，明白了一些人为了获得权利与金钱，可以放下一切的人所具备的感情，这难道不是一种人性的沦丧吗？！在那些人追求金钱与权力的同时，有多少人受到了无辜的伤害，作者笔下的欧也妮就是一个无辜的受害者，他被那样的一个世风日下，人欲横流的社会玩弄于股掌之间。
欧也妮的父亲葛朗台是一个不折不扣的吝啬鬼，并不比莫里哀笔下的阿巴公逊色分毫。
葛朗台作为镇长时，曾以“本地的利益”为借口，修造了好几条公路直通他的产业基地，在侯爵老爷手头拮据时，他又用极便宜的价格，买下了弗鲁瓦丰侯的领地。
不得不说他很有经商的头脑，正是因为他的有胆识，有手段，使他成为索漠城的首富。
就是这样的一位首富不光对旁人吝啬，也对自己的家人十分吝啬，每天点的蜡烛，每顿吃的食物，都要由他亲自分配。
就连他的兄弟破产后自杀，侄子被迫落难，他也没有给予帮助与同情。
在他临死时，他也没有忘记“钱”这个字眼。
俗话说的好，金钱乃身外之物，我们不必对它像葛朗台那样吝啬，只要对其不浪费，不铺张，就不失为一个明智的做法。
再说说格拉桑和克罗旭两家族吧，他们为了与葛朗台成为亲家，以便从葛朗台这个吝啬的老头儿手中获取利益，便展开了激烈的明争与暗斗。
而就在此时欧也妮就像一只软弱的羔羊，随时都有被蹂躏的可能，在她的前面则是格拉桑和克罗旭这些饿狼们，隔在中间的便是葛朗台，他像一只喜怒不形于色的藏獒守卫着羔羊，若饿狼们想要饱餐一顿，必须首先巴结，逢迎这只凶猛的藏獒。
古往今来，在争权夺利的道路上每一方都会付出沉重的代价，就连胜利的一方也毫不例外。
因此，我所希望的是在这条布满鲜血与尸骸的道路上，不要再进行权与利的凶残争夺了。
我认为人人应安分守己，凭着自己辛勤的双手与智慧的头脑去换得美满幸福的明天。
欧也妮葛朗台读后感2如果你读过《欧也妮·葛朗台》这本书对书中的主人公葛朗台肯定印象深刻吧。
葛朗台是个十足的守财奴，他贪婪、狡猾、吝啬，金钱就是他崇拜的上帝。
(完整word版)浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象
浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象摘要世界四大吝啬鬼分别是：英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡，俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，法国小说家巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台。
本文从多个方面分析欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，他们对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。
这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征：夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，泼留希金的迂腐。
关键词世界四大吝啬鬼形象一、葛朗台：资产阶级典型的吝啬鬼，爱财如命，吝啬，贪婪。
十九世纪末至二十世纪初，是资本主义快速发展的阶段。
资本主义的发展带来最明显的是金钱的需求，由此金钱成了社会中人人追求的物质，产生了极为腐败的金钱观。
《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台就是在资本主义社会下，崇拜金钱中成长起来的重要人物，而他的女儿欧也妮，则是在金钱下的牺牲品。
《欧也妮·葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。
这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。
”在巴尔扎克的作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。
也体现了善恶分明的人物形象。
巴尔扎克是法国的十九世纪批判现实主义作家的代表人物，法国封建社会瓦解和资本主义胜利的历史过程，抨击了资产阶级金钱统治的罪恶。
批判现实主义作家对人民群众抱有一定的同情，但对资产阶级和封建残余始终未能抛开幻想。
巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。
这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。
1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大，全面反映19世纪法国的社会生活，资本主义者为了金钱不折手段的掠夺，写出一部法国的社会风俗史。
而《欧也妮•葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的“最出色的画幅之一暴力进行掠夺”。
《葛朗台》读后感
《葛朗台》读后感《葛朗台》读后感认真品味一部名著后，大家对人生或者事物一定产生了许多感想，何不静下心来写写读后感呢？千万不能认为读后感随便应付就可以，以下是店铺为大家收集的《葛朗台》读后感，希望对大家有所帮助。
《葛朗台》读后感1“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者之一。
他才华卓著，至善至美，他崇高而又扎实的作品，金刚岩层堆积起来的雄伟的纪念碑！他的名声在作品的顶尖熠熠发光。
他的一生是短促的，然而也是饱满的，作品比岁月还多。
……”初读这些评价巴尔扎克的语句，感觉说得太假，但读完这本书后，我心里对他的崇拜不只是以上的评语所能表达的。
他写得太好了，他成功的所造了一个凶狠残忍贪财且有吝啬成癖的资本家葛朗台的形象，展示出资本家为了追求金钱而牺牲人家一切美好感情的贪欲机器对人的冷酷无情的态度，也揭示了金钱对于人的家庭幸福和道德品质的破坏力量。
这部作品其实就是反映了作者当时所处的环境的黑暗，残酷在我看来，这部小说的艺术特点大致可分为两点：一人物形象的塑造，特征鲜明。
葛朗台，作品中心人物，作为一个资产阶级暴发户的典型，它暴露了资产阶级的本质特征：吝啬，贪财，狡诈和冷酷。
欧也妮，葛朗台的独生女儿，33岁就做了寡妇。
他与葛朗台恰恰相反，它生性老实自然纯朴，但她在世等于出嫁，天生的贤妻良母，却既无丈夫又无儿女又无家庭。
查理，欧也妮对其产生好感并把终生托付给他，他最初比较纯朴，天性善良。
而他最终融于世俗，近千株间使它变得冷酷无钱，迷失他自己，伤透了欧也妮的心。
二人物的心理描写，简洁生动。
书中有一节写的是欧也妮过生日，当格拉桑太太向欧也妮赠送一个镀金针线匣作生日礼物并博得欧也妮赞赏时，在座的人各有各的想法，作者借助了这一小细节就把那些觊觎葛朗台钱财争向欧也妮献媚争宠，尔虞我诈勾心斗角的复杂心理状态淋漓尽致的揭露了出来。
回想书中各个人物的语言和行动，不禁感慨，难道人与人之间的爱情亲情友情只能用金钱来衡量吗？资本主义社会一切以金钱为母的冷酷现实实在令人发指，而这些资本家们思想灵魂被金钱腐蚀和摧残更是可悲。
欧也妮葛朗台名词解释
欧也妮葛朗台名词解释欧也妮葛朗台（HonorédeBalzac，1799-1850）是法国作家，他的作品被认为是典型的文学浪漫主义，在文学史上有重大影响。
他的名作《巴黎家族》以及一系列著作，尤其是它们的中心思想“商业、政治和社会秩序和不断变化的道德规范”，对法国文学史有深远的影响。
欧也妮葛朗台的文学特点和文体认为有很多特点。
他笔下的人物通常是复杂的：他们是憧憬者，也是实践者，他们既有抱负又有抑郁，有时令人欣喜有时令人担忧，他们的行为带有崇高的热情和抱负，有时又带有怨恨和仇恨。
他的选材也非常独特，他对实际状况的把握非常准确，他不仅描绘了时代的典型人物，也描绘出他那时代的社会背景。
欧也妮葛朗台的文风很独特，他善于刻画人物，给人以印象深刻的形象。
他的叙事风格很丰富：他历史深入描绘，强调细节，利用暗示，灵想引人入胜，富于寓意，有助于更深入地理解他的作品。
欧也妮葛朗台的思想是“实际现实最终取决于一个人的心思”，在他的作品中，经常可以看到这种思想的体现。
他认为人的命运和幸福取决于自己，因此他重视“自利”的概念：他的主角们会勇敢地行动，不怕失败，追求自己的成功。
此外，欧也妮葛朗台也思考社会秩序的变化，他认为社会发展是不断进化的过程，也就是“商业、政治和社会秩序和不断变化的道德规范”。
他反映出十九世纪法国社会的变革，把变革和进步结合在一起，揭示了变革带来的机遇和挑战。
最后，欧也妮葛朗台的文学作品对法国文学史产生了重大影响，他的作品也被认为是文学浪漫主义的典型表现。
他作品中的人物、时代背景和思想都体现了浪漫主义文学特点。
总之，欧也妮葛朗台就是一位伟大的法国作家，他的文学成就使他成为文学史上不可磨灭的绝代名家。
他的名作《巴黎家族》以及一系列著作，透露出“商业、政治和社会秩序和不断变化的道德规范”的内涵，对法国文学史有深远的影响，他的文学风格也在浪漫主义文学中脱颖而出，深受世人的喜爱和尊敬。
欧也妮葛朗台的思想也是一个“实际现实最终取决于一个人的心思”，他认为社会发展是不断进化的过程，因此他重视“自利”的概念，提倡人们勇敢地行动，不怕失败，追求自己的成功。
外国文学史上四大吝啬鬼对比分析
外国文学史上四大吝啬鬼对比分析四大吝啬鬼分别出自：夏洛克——英国文艺复兴时期戏剧家莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》;阿巴贡——法国古典主义戏剧家莫里哀的喜剧《吝啬鬼》;葛朗台——法国批判现实主义小说家巴尔扎克的小说《欧也妮葛朗台》;泼留希金——俄国批判现实主义作家果戈里的小说《死魂灵》,两个戏剧文学形象,两个小说主人公。
这四个吝啬鬼形象虽然由不同时期不同国家的不同作家创造，却都超越了时代和地域的限制,而表现了内在精神世界方面的极度相似——惊人的贪婪和吝啬。
追求物质财富成为吝啬鬼们的绝对欲念,是他们生活的惟一目标,主宰了他们的一切意识和行为。
除了受共同的本性支配外,四大吝啬鬼都以自己鲜明独特的个性行事。
●凶狠刻毒的夏洛克。
夏洛克出现在新兴资产阶级反封建斗争的初期,是一个属于封建社会末期的旧式高利贷资产者。
掠夺金钱,聚敛财富,是他生活的惟目的。
为此,他的个性表现为最残忍的凶狠刻毒,完全丧失了“人性”,与友谊、慈爱无关,成为魔鬼的化身。
他虽然拥有大量财宝,但不仅自己拒绝一切享受,还不给仆人饱饭吃,迫使仆人不得不另找主人;他从来不给女儿任何享乐,反叫她死守家门,不得外出一步,逼得女儿离家出走后,他想到的只是“我的银钱”,恶毒地诅咒亲生女儿:“我希望我的女儿死在我的脚下。
”安东尼奥为成全朋友巴萨尼奧的婚事,向夏洛克暂借三千块钱。
夏洛克居心回测地与安东尼奥签订份到期不还钱就从借者身上割取一磅肉的血腥“借约”。
谁知借期已满,安东尼奥因故未能还钱。
凶狠狡猾的夏洛克告到法庭,并拒绝公爵与众人“慈悲为怀”的劝告,表示“把整个威尼斯给我，我都不能答应”,立即宣判,照约割肉。
在这千钧一发之际,聪明果断的鲍西娅粉碎了他的阴谋诡计,他最终落得个人财两空的可悲下场。
他想谋害别人性命,却“活活要了他的命”。
莎士比亚以高超的艺术技巧,活画了夏洛克凶狠刻毒的个性特征,表现了人文主义理想对现实邪恶力量的胜利。
●贪婪狡猾的阿巴公。
17世纪法国资本原始积累时期,高利贷剥削仍是发财致富的一大捷径,阿巴公恰好看中了这一点。
葛朗台吝啬的十个事例原文
葛朗台吝啬的十个事例原文
葛朗台是法国文学巨匠巴尔扎克笔下的一个人物，他是一个极度吝啬的人。
下面是葛朗台吝啬的十个事例原文。
1. 葛朗台的家里灯光非常暗淡，他每次只点一根蜡烛，而且只点到一半就熄灭了，这样能省下一半的蜡烛。
2. 葛朗台喜欢穿着破烂的衣服，他认为没有必要为了漂亮而花费过多的钱。
3. 葛朗台绝不会让他的仆人使用洗涤粉，他认为这种东西太浪费了，仆人只能用水来洗衣服。
4. 葛朗台非常节约食物，他每天只吃一顿饭，而且只吃最便宜的食物，比如黑面包和一点儿奶酪。
5. 葛朗台从来不乘坐马车或者出租车，他总是步行或者骑自行车，这样可以省下不少花费。
6. 葛朗台非常小气，他从来不给别人礼物，即使是他最亲近的朋友也一样。
7. 葛朗台的家里室温非常低，他从不开暖气，即使是在寒冬腊月也是如此。
8. 葛朗台从不购买任何娱乐设备，比如收音机或者电视机，他认为这些东西只是浪费时间和金钱。
9. 葛朗台的妻子生病了，他一直拖着不去看医生，直到妻子病得很重才不得不去看医生。
10. 葛朗台即使在富有的情况下也不会改变他的生活方式，他认
为这种节约的生活方式是一种美德。
综上所述，葛朗台的吝啬程度是相当之高，他对自己的生活方式非常执着，即使在财富充裕的情况下也不肯奢侈一点儿。
虽然这种生活方式有时候会带来一些困难，但是葛朗台依然坚持不懈，他认为这种节约的生活方式是一种美德。
【历史典故】文学名著中的五大吝啬鬼：葛朗台夏洛克严监生
【历史典故】文学名著中的五大吝啬鬼：葛朗台夏洛克严监生文学名著中的吝啬鬼形象在世界文学名著中，文学大家们为我们塑造了一系列的吝啬鬼形象，巴尔扎克笔下的葛朗台、莫哀里笔下的阿巴贡、果戈里笔下的泼留希金、莎士比亚笔下的夏洛克，还有中国清末吴敬梓笔下的严监生。
1、葛朗台法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮?葛朗台》中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象――葛朗台。
高中语文教材选文时只选其《家庭的苦难》一章中的一部分，并且给选文定名为《守财奴》，“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。
他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。
作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。
象其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。
但巴尔扎克毕竟就是大手笔，他笔下的葛朗台做为吝啬鬼的典型性就是“执著狂”，尤其就是一个“狂”字，高度归纳了葛朗台的个性特征。
中学生观赏这个人物形象时，只有把握住“狂”字这把钥匙，就可以深刻领会其典型性。
过了七十六岁的葛朗台老头在看见女儿摆弄自己的定情之物金仕女匣时，竟“身子一四纵，挥上仕女匣，犹如一头老虎挥上一个睡著的婴儿”。
一个“纵”和一个“挥”字将旧葛朗台自私至发疯的形象活化至纸上。
当独生女声明匣子就是情人存放的，就是神圣不可侵害的，挥过去想要抢走时，老头竟“几下一推，欧也妮便好像在母亲床上。
”仕女匣上方形的金子异化了父女之情，并使吝啬鬼发疯。
但争抢女儿的情物仕女匣把太太气得累瘫过去的现实并使葛朗台从疯癫的漩涡中冲破，显得异常冷静，“孩子，咱们别为一个匣子生气啦，拎回去吧”，旧箍桶匠马上把匣子投掷至床上，并且至自己的密室拎一把金路易去也摔倒在床上，声称就是赠送给欧也妮的。
葛朗台人物形象
葛朗台：葛朗台：葛朗台是小说着力刻画的人物。
他贪婪、狡诈、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好，欧也妮是被金子摧毁了爱情、值得同情的资产阶级的女儿的形象，把钱用到了慈善机构和教育，简朴，渴望爱情，淡漠金钱，有圣母一般的光辉，是巴尔扎克所创造的最动人的女性形象之一。
他满怀同情与赞美之情塑造了欧也妮，使人们在这个被金钱遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。
夏尔：欧也妮的堂弟，一个巴黎的浪荡公子，父亲的死对他打击很大，欧也妮的爱情增加了他的活力。
他带着欧也妮对他的纯真的爱去印度冒险。
七年当中，他在海外走私贩运、买卖人口、放高利贷发了大财，同时也变得“狠心刻薄，贪婪到极点”。
金钱填充了他骄傲的虚荣，他将欧也妮丢到了一边，去追逐贵族小姐。
当他求爱失败，发现欧也妮是巨额家产的继承人时他惊呆了。
由于欧也妮的不在乎而变得唯唯诺诺，祈求姐姐的丈夫特·蓬风先生对自己“提携提携”。
他和其他人一样认为人的标准是用黄金来衡量的。
《欧也妮·葛朗台》写出了法国大革命以后资产阶级暴发户的发家过程，揭示出资产阶级虚伪丑陋、一切以金钱至上的本质。
在这部长篇小说中出现了一个典型的人物形象—老箍桶葛朗台，老箍桶葛朗台是一个通过政权更迭而大发横财的暴发户。
他通过囤积居奇、投机倒把，成为了索漠城的首富。
成为首富后，天天过着胆战心惊的日子，他不允许别人染指他的财富，甚至包括他的妻子和女儿。
他利用一切可以利用的方式来聚敛财富，利用女儿在公证人克罗旭和特·蓬风所长之间斡旋，以达到利益的最大化。
他节俭到了无以复加的地步，明明十分富有，居住的房子却阴暗湿潮破旧，他不断克扣妻子的月薪，每月支付给妻子的6法郎，也要想方设法的夺回。
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典型人物——————葛朗台的人生首先，介绍概念性东西1、什么是文学典型：文学典型是文学形象的高级形态之一。
它除具有一般文学形象的特征之外，还比一般文学形象更富于艺术魅力，表现出更鲜明的特征性。
因此，为我们给文学典型以这样的定义：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。
它在叙事性作品中，又成典型人物或典型性格。
2、典型人物的主要特征：1、具有独特、丰满、鲜明的个性2、具有巨大、深刻的社会概括性3、典型人物的个性和社会概括性具有统一性。
———解释：个性鲜明：1、必须要有一个主导性格特征2、这个主导性格特征是独特的个性丰满性：1、成功的典型人物的性格特征是丰满的、复杂的，应该呈现出多侧面、多方向、多层次的立体结构。
多侧面：典型人物是有多种多样的性格元素构成。
多方向：构成性格整体的各种性格往往是不同的。
多层次：典型人物从言行到内心深处具有多层面的特征。
并且，典型人物应该根据许多人和多种群体的共同性，反省多数人和多种群体的共同性，反省许多人所具有的思想、性格、心理状态、感情、理想的某些共同性，即一定的普遍性、代表性。
3、典型人物和典型环境的关系：要具备1、典型环境：在文学作品中，围绕着典型人物的、促使人物行动以表现其性格的具体环境和体现一定时代特点的社会环境统一体，就是典型环境；2、社会环境：典型人物产生和活动的大环境，即时代背景，作为典型环境中社会环境，应体现一定历史时期社会发展的总态势3,、具体的生活环境：典型人物活动的小环境，由人与人之间的关系、家庭环境、文化氛围如风土人情、生活习俗、自然环境构成4、促使典型人物的行动：典型环境还必须能促使典型人物行动，表现其性格。
总之：典型人物和典型环境之间的关系是辩证统一的，相互依存，互相影响。
下面，结合巴尔扎克的名著《欧也妮·葛朗台》中得守财奴葛朗台进行人物典型形象分析：在这座凄凉的苏缪城里，大家所尊重，所关注的焦点便是一个富裕的箍桶匠--葛朗台。
苏缪城里人人都认为葛朗台先生家有一个特殊的宝库,一个堆满金路易的密窟，但谁也不知道他到底有多少财产。
想象中的有钱人都应该是住在宽敞、舒适，有着众多仆人的大房子里。
让我们走进这个富裕的葛朗台的公馆，阴暗、凄凉、静寂，挨着城墙的废墟。
简陋的厅堂，蛀虫的楼梯吱吱作响。
除了妻子、女儿仅有的仆人便是厨娘娜侬。
一个刚到他们家的人，是无论如何也想象不到这个破房子里会有什么宝库的，因为这里住着一个精明的商人和吝啬的守财奴。
葛朗台贯穿其全部活动，统摄其整个生命的"总特征”：吝啬贪婪的守财奴在以下几点体现，可挑选：葛朗台生活的时代是资产阶级原始积累时期，此时的资产阶级为了获得利润财富已经变得十分野蛮凶恶，为了占有黄金不择手段。
巴尔扎克选择许多典型的细节，表现他对金钱的贪婪“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”当查理为了父亲的死而大哭时，葛朗台无情的说：可是这孩子没出息，把死人看的比钱还重“得知欧也妮把自己的积蓄送给了查理后，竟然将自己唯一的骨肉打入了冷宫，直到从公证人那得知女儿将继承母亲的遗产时，才与欧也妮言归于好，为的是将欧也妮赢得的记在自己的账上，在葛朗台的身上，人的正常情感已经荡然无存。
当葛朗台看到查理送给欧也妮的梳妆匣时，”老头子身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿'"对金钱的贪欲使他成为了冷酷的恶魔，凶猛的吞钱兽，甚至在弥留之际不是关心将要孤身一人生活在世上的女儿，而是关心他的金子。
甚至当神父把十字架放在他唇边，让他亲吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一切的努力送了他的命。
她给欧也妮的最后一句话是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交账。
吝啬：对金钱的追逐欲、占有欲使他变成了金钱的奴隶。
作为千万富翁的他住在一所灰暗阴森的老房子里，楼梯的踏板被虫蛀坏了。
每一顿饭的面包、食物、每天要点的蜡烛，葛朗台都要亲自分发，一点也不能多，当他的侄子从巴黎来到他家是，她自己亲自下厨，为的是节省十五。
欧也妮为堂弟在饭桌上多方了几块糖和一些葡萄，他便用霹雳般的目光瞪着女儿说：“再不阻止的话，他们为了你要把莫索城抢光呢，侄儿。
‘他和所有作品中的吝啬鬼一样，灭绝人性，而其他吝啬鬼和他相比都不及他”亲切”“崇高”，都不及他工于心计、恶毒和有社会性。
他是一个活在观点上的人，利用一切机会发财，因此，他成了吝啬鬼中的吝啬鬼。
他的吝啬使他的妻子过早谢世，女儿也失去了幸福，终身过着寂寞的生活。
跟了葛朗台三十五年的娜侬，每年仅有六十法郎的工钱。
她得到的唯一的礼物便是一只旧怀表，那也是她工作了二十年才得到的。
葛朗台每次给太太的零花钱从不超过六法郎。
他是从不买肉和买面包的，他家用的食品都是佃户给他送进柴房。
他甚至喝咖啡不加糖,因为在他眼里糖是奢侈品。
他家的楼梯被虫蛀了，吱吱作响，却是女儿在生日那天苦苦哀求才求的父亲答应修理，后来却是他自己动起手来拿木板和工具。
每天的食物、柴火和蜡烛都由他亲自分发，这种严格的饮食制度的好处便是从来没有人生病。
他家自始至终都用着熏鼻的黄蜡，在他看来用白蜡也是一种浪费和可耻。
葛朗台结婚以来的第三次请客，把苏缪城弄得沸沸扬扬，便可知其请的对象以及此次所谈事的重要性。
在此也能猜出些许瞄头，葛老爹肯定又有什么行动了。
在苏缪城人的眼里葛朗台总是如此的精明，没有算准的事是绝不会轻易下手的。
葛朗台把给欧也妮的金币全都算得清清楚楚，其实质上只是把自己当钱从一只口袋转移到了另一支口袋。
当他在卖公债上尝到甜头时，就连欧也妮的那六千法郎也不放过，他想拿去买公债，捞利息，这样的人我们不能不说他精明，但也不能不说他吝啬。
给出去的钱时时刻刻都想着捞回来，对待自己的家人也是如此。
每年过新年葛朗台都会给欧也妮几块金币，在这一点上他是爱女儿的，也是为了要培养她的理财能力，更长远的考虑却是为了将来继承和守护他的财产。
每次在给的同时都要看到以前的积蓄，来消化他吃饱了的胃，满足太他喜欢金子，占用金子的欲望。
葛朗台太太被他的自私行为给活活气死，他却因不希望吧财产分开，不愿清理、出卖，就百般讨好欧也妮放弃继承母亲的财产，把所有的管理权都留在自己手里。
他面对的不是别人而是自己的女儿，守着那么多的财富始终是要交给她的，然而他却始终渴望所有的金子只属于他，就连到死的时候，也要看到金子才感到“心里热乎”。
咽气的最后一句话不是对欧也妮的念念不舍，却始终想到欧也妮将来到了那边也要来向他交账。
葛朗台表面上是金钱的主人，其实是金钱的奴隶，在他心里钱比任何东西都重要，我们不能说他“爱钱如命”，因为在他眼里，钱比命更重要，在他心里，钱比任何东西都重要。
葛朗台其他的性格典型特点：1、狡猾：为了更好地控制金钱，榨取金钱，口吃和耳聋是他狡猾的典型表现，他利用这套本事，在生意上叫敌人不耐烦，逼得对方老是替他这方面打主意，而忘掉自己的观点，平时耳聪目明，口齿清楚的葛朗台，一到关键时刻就变得耳聋口吃，装疯卖傻莫名其毛地兜圈子，把自己的思想藏起来。
精明的商人：葛朗台作为老箍桶匠，又是种葡萄的老手，什么时候要为自己的收成造一千只桶，什么时候只要五百只，他计算得像天文学家一样精确。
生意上的投机也从没踏过空，酒桶比酒贵的时候，他总有酒桶卖，他可以把酒贮存起来，等每桶酒涨到两百法郎才抛出去，而那些小地主却早在一百法郎的时候就卖掉。
葛朗台也曾背弃全体葡萄园主，擅自售出当年的收成。
在投资公债上，葛朗台也是一只老狐狸，他获得的总是比支出的要多得多。
莫里哀的阿巴公只知吝啬，虽然也爱财如命，但是仅仅热衷于守财，连放债都舍不得，而老葛朗台却不只是守财，更善于发财，为了赚钱，他不惜掏空自己积攒的金银，甚至连给女儿作为礼物的金币也不放过。
女儿的幸福和感受似乎也只是他手中的玩物，一种挣钱的工具。
他精于计算，能审时度势，像老虎，像蟒蛇，伏在那里，蹲在那里，把猎物打量了半天才一跃而起，扑上去，张开钱袋的血盆大口，吞进大量金钱，然后安安静静的躺下，像一条蛇吃饱了东西，沉着冷静的躺着，不急不忙的消化。
3、自私冷血：葛朗台的弟弟死了他从未感到过悲痛，反而认为他的破产是可耻。
面对夏尔的悲痛他没有安慰，却说他没用，把死人看得比金钱还重。
弟弟死了无所谓，毕竟他不是跟自己日夜生活在一起的人，走了似乎跟自己也没多大干系。
然而面对自己亲生的朝夕相处的女儿，因吧金币送给了侄子便把她关在屋子里只供给清水和干面包。
为了钱他不顾脸面，不顾名誉，抛弃亲情，遭到众人的非议。
他的这一行为使妻子伤心而一病不起，可他却未有丝毫的心软和改变的意思，我们能说这样的父亲这样的丈夫是合格的嘛？他的自尊心与他看重的利益捆绑在一起就是一种自私。
妻女唯他的命令是从，从不敢违背他的意思，没有思想自由，更没有行动自由，这样的家庭演绎了一段“没有毒药，没有尖刀，没有流血”的平凡悲剧。
4、父爱：每看事透彻：人们争相追求欧也妮，不过是看中他的财产。
他知道每天进出他家门的人，看起来都文质彬彬，背地里各有谋算，勾心斗角，打他的主意。
个人都有爱，吝啬的葛朗台也不例外，每逢欧也妮的生日和本名纪念日，他总是首个送女儿礼物的人，这说明他是爱女儿的。
娜侬企求葛朗台要些面粉做烘饼时，虽说听到欧也妮说不吃，但还是舀出了面粉。
把朋友呢禁闭起来以后，葛朗台的良心也并非没有收到谴责。
他总是趁欧也妮梳头的时候，藏在树干后面打量女儿的长发好一阵子。
毫无疑问，葛朗台是爱女儿的，只是比起他的金钱来，她似乎要逊色许多。
在我们眼里，葛朗台是一个十足的吝啬鬼，但他对女儿的爱我们也不能不承认。
当时的社会，你若不精明，你若不贪财，那你便只能穷困潦倒，因为那个时代的钱才是万能的。
假若脱离当时的社会背景，给葛朗台换一个社会身份，看到一个慈爱的父亲那是很有可能的本书的写作背景：19世纪上半叶是法国资本主义建立的初期，拿破仑在1815年的滑铁卢战役中彻底败北，由此波旁王朝复辟，统治一直延续到1830年。
由于查理十世的反动政策激怒了人民，七月革命仅仅三天便推倒了复辟王朝，开始了长达18年的七月王朝的统治，由金融资产阶级掌握了政权。
《欧也妮·葛朗台》发表于1833年，也即七月王朝初期。
刚过去的复辟王朝在人们的头脑中还记忆犹新。
复辟时期，贵族虽然从国外返回了法国，耀武扬威，不可一世，可是他们的实际地位与法国大革命以前不可同日而语，因为资产阶级已经强大起来。
刚上台的路易十八不得不颁布新宪法，实行君主立宪，向资产阶级做出让步，以维护摇摇欲坠的政权。
资产阶级虽然失去了政治权力，却凭借经济上的实力与贵族相抗衡。
到了复辟王朝后期，资产阶级不仅在城市，而且在贵族保持广泛影响的农村，都把贵族打得落花流水。
复辟王朝实际上大势已去。
巴尔扎克比同时代作家更敏锐，独具慧眼地观察到这个重大社会现象。
书中的时代背景：葛朗台生活的时代是资产阶级原始积累时期，此时的资产阶级为了获得利润财富已经变得十分野蛮凶恶，为了占有黄金不择手段。