中国民族调式
民族五声调分别对应的音高
民族五声调分别对应的音高
民族五声调是指中国传统音乐中的五种基本调式，分别是阴平调、阳平调、阴上调、阳上调和阳下调。
这五种调式都是在十二平均律的基础上建立起来的，因此它们所对应的音高是相对固定的。
阴平调的基音是十二平均律中的 C 调，也就是中国传统五声调系统中的 1 声。
阳平调的基音是十二平均律中的 G 调，也就是中国传统五声调系统中的 2 声。
阴上调的基音是十二平均律中的 D 调，也就是中国传统五声调系统中的 3 声。
阳上调的基音是十二平均律中的 A 调，也就是中国传统五声调系统中的 4 声。
阳下调的基音是十二平均律中的 E 调，也就是中国传统五声调系统中的 5 声。
因此，我们可以得出下表，列出了民族五声调的基音和对应的音高：
| 民族五声调 | 基音 | 音高 |
| --- | --- | --- |
| 阴平调 | C | 1 声 |
| 阳平调 | G | 2 声 |
| 阴上调 | D | 3 声 |
| 阳上调 | A | 4 声 |
| 阳下调 | E | 5 声 |。
民族调式
民族五声调式中的各音即宫、商、角、徵、羽都可以作为调式的主音，将它们称之为“正 音”，与“正音”相对应的也就是“偏音”。 偏音是升高或降低正音而产生的，偏音一般有四个即，清角、清羽（闰）、变宫以及变徵在 我国古汉语中，清有升高的意思，清角是角升高半音，也就是首调概念的fa。清羽又称为闰， 将羽音升高半音，也就是首调概念的降si；变有降低的意思，变宫为宫音降低半音，也就是首 调概念的si。变徵为徵音降低变音，也就是首调概念的升fa。
【答案】B。解析：A项为a羽调式；B项为G徴调式；C项为a和声小 调；D项为G宫调式。
真题演练
10、 （2 分）下面谱例的调式是（ ） 。
A.g 小调式 B. 大调式
C.g 羽调式 D. 宫调式
【答案】C。解析：根据视唱和调号可得谱例是 g 羽调式。
真题演练
12、 （2 分）下列旋律属于（
） 。
A.降大调 B.D 大调 C.B 大调 D.A 大调
【答案】D。
真题演练
14、 （2 分）下面谱例的调式是（ ） 。
A.#f 小调 B.A 大调 C.#f 羽调式 D.A 宮调式
【答案】C。解析：默唱旋律,带有明显的浓厚的民族味儿，为民族调式，排除AB 选项。调号为三个升号，可以判定宫音为A。旋律最后一个音f为主音，唱“la”， 故为#f羽调式。
在五声调式的基础上加入清角或是变宫也就构成了六声调式：
在五声调式的基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐：
在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐：
在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐：
同主音调
调与调之间主音高度相同，而调式不同的调，称为同主音调或同主音系统。 同主音系统各调，如按五度关系排列，则相邻的两个调的关系较近，相差一个 调号，相当于主调与属调（上方五度）或下属调（下方五度）之间的关系如：C
中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤
中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤中国民族调式的判断是指根据一段旋律特征，判断其是否属于一些特定的民族音乐调式。
民族调式转调判断是指在已确定段旋律属于一些特定的民族调式的基础上，进一步判断该段旋律是否经过了调式转调。
以下将详细介绍中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤。
一、中国民族调式的判断步骤1.预判阶段：根据旋律的特点、节奏感和氛围等，对该段旋律所属的可能民族调式进行初步预判。
例如，若旋律具有悠长的音程和强烈的节奏感，可能属于蒙古族调式。
2.对比阶段：将该段旋律与已知的各民族调式进行对比，寻找相似之处。
这包括旋律的音高结构、音程特点、音乐节奏、音阶类型、使用的音素和音色等。
3.鉴定阶段：根据对比结果，判断该段旋律最可能属于的民族调式。
在鉴定过程中要注意综合考虑各种因素，并尽量避免片面而主观的判断。
1.原调判断：在确定段旋律属于特定民族调式之后，对旋律进行音型分析，找出其中的音程关系、音阶结构和音高轮廓等信息，确定该段旋律的原始调性。
2.转调判断：通过对比原调与旋律中出现的调式关系，判断该段旋律是否经过调式转调。
转调可能表现为改变了音阶结构、音高轮廓或引入了其他调式的音素等。
3.轮回性判断：如果发现该段旋律在转调后仍然存在原调的音素、音高轮廓或特定的音程关系等，可以判断该旋律具有轮回性。
轮回性常见于中国民族音乐中，表现为音乐中重复出现的主题或旋律片段。
4.综合判断：在判断转调过程中，需要考虑整个旋律的音乐形态、音型变化、音程关系、音高轮廓等综合因素。
同时，还可以参考相关的文化背景信息，如民族乐器、民歌曲调等，辅助判断旋律是否经过转调。
以上是中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤的简要介绍。
在实际操作中，还需要借助音乐理论知识和多年的经验积累进行判断，同时也需要不断学习和研究民族音乐和调式，以提高判断的准确性和可靠性。
民族调式
一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的，所以也被称为民族调式，好的，民族调式最早的历史记载是在我国的西周，距今2800多年的历史，而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期，距今2300年，也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间，所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承，也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。
好的，我们来看五声调式，从字面意义上来看五声其实就是五个音，那么具体哪五个音呢？宫商角徵羽。
从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数，先来看1-2是两度关系，那么他们是大2度还是小2度？好的是大2度，那么2-3呢？对也是大2度，3-5呢？小三度，5-6大二度，再加一个1中间还是小三度，大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度，那么从这里我们看到1是宫音，那么这个调式名称为C宫调式，那么问题来了，其他音可不可以做宫音呢？《5分钟》也是可以的，好的，举个例子，这里我写一个D音作为宫音，那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀？好我们看看之前的C宫调式这里，现在我们不要看它的音高，我们只看音与音之间的度数，C到D？大二度，好我们就把D上写一个大二度（以此类推）《10分钟》好的，我们再举个例子，以G作为宫音写出五声调式（以此类推）现在我来出一道题找一位同学上来实践一下，以降E宫音做五声音阶，《15分钟》好的，这位同学做的很正确，在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子，我放下大家听一听。
大家是不是很熟悉？有人知道叫什么名字么？那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢？由于黑板的关系我只写一下结尾旋律，《20分钟》好的，看这首歌开头不是宫音，而是徵音，结束也在徵音结束，这是我下面要讲的其他调式音阶，刚才我们说了宫音阶的基本算法，那么我们来看最开始我们写的C宫音阶，以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢？咱们来看离得最近的D商调式，它的关系是什么啊？大二、小三、大二、小三、大二、大二，那么同理我们用其他音做商音来进行推理，比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢？是B，但是你看原调上商音跟宫音格大二度，但是B是小二度我们怎么办？把它降下来。
中国民歌的调式
中国民歌的调式
中国民歌的调式丰富多样，其中宫调、商调、角调、徵调、羽调是最常见的调式之一。
宫调以宫音为基础，属于大调音阶，音域较为广泛。
宫调的音色明亮、舒展，给人以开放、宽广的感觉。
在欢快的场合，如庆祝活动和婚礼等，宫调的节奏明快，常用于表达欢乐和热烈的气氛。
商调以商音为基础，属于小调音阶，音域相对较窄，音色较为凄婉、悲哀。
商调的快节奏曲调多用于表达磨难、悲痛或战乱等困境下的坚强和抗争精神。
商调的慢节奏曲调则更多地表达了深沉、内敛的情感，如对亲情、友情或爱情的思念和祝福。
除了以上两种常见的调式外，中国民歌中还有许多其他调式，如五声调式、六声调式、七声调式等。
这些调式都以五声音阶为基础，通过不同的组合和排列方式，形成了丰富多彩的音乐风格和表现力。
五声调式是中国传统音乐中最基本的调式之一，由宫、商、角、徵、羽五个音级组成。
五声调式的音乐风格纯朴、简洁，具有浓郁的民族特色。
六声调式是在五声调式的基础上增加了清角或变宫两个音级，形成了宫、商、角、徵、羽、清角或宫、商、角、徵、羽、变宫的音级组合。
六声调式的音乐风格比五声调式
更加丰富多样。
七声调式是在六声调式的基础上再增加一个偏音，形成了宫、商、角、徵、羽、清角、变宫或宫、商、角、徵、羽、变徵、变宫的音级组合。
七声调式的音乐风格更加复杂多样，具有更高的艺术表现力。
简述中国民族调式的音阶名
简述中国民族调式的音阶名
中国民族调式是音乐中的一种独特的调式系统，其音阶名包括以下几个：
1. 宫：也称为“庚”，是中国音乐中最基本的音阶。
它相当于西方音乐中的Do音。
2. 商：也称为“徵”，是中国民族乐器常用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的Re音。
3. 角：也称为“羽”，是中国古典音乐中常用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的Mi音。
4. 徵：也称为“宫商徵羽”，是中国民族乐器中最基本的四音组合之一。
它相当于西方音乐中的Fa音。
5. 羽：也称为“颡”，是中国古典音乐中常用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的Sol音。
6. 坤：也称为“黄钟”，是中国音乐中较为少用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的La音。
7. 商角：也称为“太乙”，是中国音乐中较为少用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的Si音。
以上是中国民族调式中常用的音阶名。
不同的音乐曲目会使用不同的音阶，音阶的选择也能够影响到音乐的情感色彩和表现效果。
中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤
中国民族调式的判断
1.无调号类型：
○1用结束音（主音）排音阶；找出大三度，（有一个大三度为五声，可直接判断），有两个大三度，先确定宫音，再排两个宫音阶。
○2加上偏音，再在旋律中寻找，删除多余偏音
○3由偏音出现次数的多少，确定偏音，排除一个宫音阶
○4根据结束音确定调性
例：
【分析】
由主音1可推出该调为加变宫的C徵
2.有调号类型
○1根据调号确定宫音，并排出宫音阶
○2加偏音；看旋律，删除多余偏音，（无偏音则为五声调式）
○3根据结束音（主音）判断调性
民族调式转调判断步骤
○1根据调号排音阶，找出两个大三度，并加偏音
○2判断转调的类别（清角为宫还是变宫为角）
○3找到旋律的转调位置（在为重音的偏音前，长时值音符后转调）长时值音就是前调的主音，即可判断前调调性
○4根据转调类别另排一个宫音阶，有结束音判断调性
例：
转调位置在第八小节处，3为前调主音，可推出前调为E宫；因为后调主音为6，故后调为A宫；E宫转A宫，近关系。
民族调式(课堂PPT)
调式的特殊情况
1、在调式其他音级上终止 有的作品为了表现音乐内容和情绪，常常不用主音作为终止（Ⅲ级或Ⅴ级）；或者是主 音结束后的补充终止，给人意犹未尽的感觉，留下无限遐想。
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2、用不完全音阶
音乐作品在使用某种调式音阶时，部分音级可省略。五声调式用四个音级，六声调式中用五个音 级（仍为六声调式），七声调式用五个或六个音级（还是七声调式）。
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如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分三步： 第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看乐曲结尾的音，确定是什么调式。一般情况下结束都是主音。
第三步：看乐曲中的偏音情况，不含小二度的五个音为五声音阶，确定是五声调式、 六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如 果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
【答案】D。
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真题演练
18、（2 分）下面谱例中旋律的调式是（ ）。
A.宫调式 B.羽调式 C.小调式 D.大调式
【答案】B。解析:旋律中的音出现五个构成五声音阶，所以排除 C、D 选项。旋律落音在 6 上，为羽调式，所以选择 B。
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真题演练
10、（2 分）下面谱例选自舒伯特《鳟鱼五重奏》，其调性是（ ）。
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在五声调式的基础上加入清角或是变基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐： 在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐：
在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐：
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同主音调
调与调之间主音高度相同，而调式不同的调，称为同主音调或同主音系统。 同主音系统各调，如按五度关系排列，则相邻的两个调的关系较近，相差一个调 号，相当于主调与属调（上方五度）或下属调（下方五度）之间的关系如：C宫 调和C徵调。
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一、五声音阶及其调式
• 选取乐音体系当中的任何一个音作为宫音 ，由低到高，从宫音到相邻八度的另一个 宫音的排列，就是中国传统音乐的调式音 阶。
• 由连续相生的五个音所构成的调式，称为 五声调式。
• 五个调式音级依次称为宫徵商羽角。
• 它们也可以分别作为主音，排列不同，构 成一种调式，五个音由主音开始，按照高 低顺序排列到相邻主音，称为五声音阶。
五、民族调式分析
• 一、民族调式所使用的调号以宫音为准。 • 二、五个正音都可以作为主音使用。 • 三、要注意观察正音与偏音的位置。 • 四、进行演唱。 • 五、调式名称：几声+主音位置+主音名称
• 宫、商、角、徵、羽作为构成调式的主体 音，又称为正音。
• 角音上方的小二度（清角）与宫音下方的 小二度（变宫）称为偏音。
• 在调式中，正音与偏音的作用是不同的。 正音形成的调式较为平和，流畅。由于偏 音的加入，而产生的小二度音程关系，增 强了音程之间的倾向性，增加了调式中新 的表现因素，起到了装饰性的作用。
三、七声调式音阶
• 七声调式是在五声调式的基础上，加入不同的偏音而形成 的。
• 在五声调式的角音上方加上小二度（清角），宫音下方加 上小二度（变宫）所形成的调式称为清乐七声（下徵音阶 ）。
• 在五声调式的角音上方加上大二度（变徵），宫音下方加 上小二度（变宫）所形成的调式称为雅乐七声（正声音阶 ）。
• 在五声调式的角音上方加上小二度（清角）。宫音下方加 上大二度（闰）所形成的调式称为燕乐七声（清商音阶） 。
• 雅乐音阶中的变徵，燕乐音阶中的闰，用临时变音记号标 记，不写在调号中。
四、同宫系统各调
• 以同一音级为宫音构成的排列不同的五声 、六声、七声调式，称为同宫系统调式。
• 在同宫系统中，音阶所用的调式音级是相 同的，但调式主音不同。
• 在调式音阶中，音级的名称不代表音的绝 对高度，它表明调式各音级之间的固定音 程关系。如：宫音上方大二度是商音，宫 音上方大三度是角音，宫音上方纯五度是 徽音，宫音上方大六度是羽音。
• 二、六声调式音阶
• 六声调式在五声调式的基础上，加入角音 上方的小二度，或宫音下方的小二度而形 成。