景观设计手法

柒
尺度·比例
能否营造一个合理舒适的空间尺度 决定设计的成败。
尺度 · 比例
空
植
铺
间
物
装
组
配
设
织
置
计
中
中
中
的
的
的
尺
尺
尺
度
度
度
概
概
概
念
念
念
小尺度打造亲密的空间
适宜尺度给人舒适感觉
大尺度空间则气势壮阔
空
间
组
织
中
的
尺
度
概
念
植
物
配
置
中
的
尺
度 概 念
开敞空间 用小尺度植物形成大尺 度空间
半开敞空间 少量较大尺度植物形成适 当空间。它的空间一面或 多面受到较高植物的封闭， 限制了视线的穿透。
上，形成主次分明的局势。
【对景·借景】
对景对整个景观设计起主导作用 借景可以丰富景观的空间层次 给人极目远眺、身心放松的感觉。
对景类型
景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线， 在尽端安排的景物称为对景 对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心 对整个景观设计起着主导作用
直接对景
直接对景是视觉最容易发现的景， 如道路尽端的亭台、花架等，一 目了然
景观设计方法
landscape design methods 艺术导师- Linna
景观设计流程
项目理解
场地调研
概念设计 设计推敲 最终设计 排版
定位方向要 求
场项设 地目计 位功方 置能向
物理环境 精神环境 MIND MAP
周内 边部 状地 况形 关地 系况
艺相 术关 作人 品群
思 抽案 考 象例 过 概研 程 念究 组生 织成
实隔
实隔后视线不能透过 造景上便于独创一格
虚隔
虚隔则视线可以透过， 增加联系及风景层次
的深远
障景
凡能抑制视线，引导空间转变方向的屏障景物均为障景。
障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园 林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用 抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次 障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。障景的设 置可达到先抑后扬，增强主景感染力的作用。同时可有意
伍
柒
玖
引 导 与 示 意
陆
尺
捌
度
渗 透 与 延 伸
与
质
比
感
例
与
肌
理
节 奏 与 韵 律
壹 构思·构图
构思是构图的基础，构图要始终围绕构思。
构思·构图
构思
孕育和创作作品的过程中所进行的思维活动
草图法 模仿法 联想法 奇特性构思法
结构草图、原理草图、流程草图 结构仿生、外形仿生、原理仿生 结构迁移、功能迁移、原理迁移 外形结构奇特、功能奇特、材料奇特
节奏与韵律
一切艺术都与韵律和节奏有关
节奏与韵律：相似或相同的元素以一定的规律重复出 现，可用铺地、灯具、树木、花坛、座椅、色彩、造 型等来处理，有些甚至可以通过景观空间制造节奏与
韵律的变化。 节奏是韵律的重复，韵律是节奏的变化。
念
节奏 · 韵律
形
韵
韵
成
律
律
韵
的
在
律
基
插
的
本
花
基
形
中
本
式
的
要
应
素
用
形成韵律的基本要素
质感·肌理
质感
质感是材料本身的结构与组织， 属材 料的自然属性，质感也是材质被视觉 和触觉神经感受后经人脑综合处理产 生的一种对材料表现特性的感觉和印 象，其内容包括材料的形态、色彩、 质地等几个方面。
肌理
肌理是指材料本身的肌体形态和表面 纹理，是质感的形式要素，反映材料 表面的形态特征，使材料的质感体现 更具体，形态和色彩更容易被感知， 因此说肌理是质感的形式要素。
正对：在道路、广场的中轴线端部布置 的景点或以轴线作为对称轴布置的景点
互对：在轴线或风景视线的两端设景 两景相对，互为对景
借景类型
《园冶》有云：“嘉则收之，俗则屏之”讲的是周围环境中好的景观 要开辟视线把它借进来；如果是有碍观瞻的东西，则把它屏障起来。 这种有意识的把园外的景物“借”到园内，称为借景
方案概念设计阶段
确定形式
总节 细 体点 节 布流 设 局线 计 推推 推 敲敲 敲
设计发展
方案表现
总横 节 细 体向 点 部
END
布竖 场 设
局向 景 计
表设 效 表
现计 果 现
表表
现现
设计表现
壹
叁
构
贰
对
肆
思
目录
与 构
CONTENT
图
主 从 与
景 与 借 景
对
比
隔 景 与 障 景
目录
CONTENT
封闭空间 高密度植物，利用具有浓 密树冠的遮荫树形成限定 空间。
铺
装
设
计
中
的
尺
度 概 念
鹅卵石、青砖等易于体现小 空间的材料则易形成肌理效 果或拼缝图案的形式趣味。
室外空间常用的材料有：鹅卵 石、混凝土、石材、木材等。 混凝土、石材等大空间的材料
易于创造宽广、壮观的景象
捌
质感·肌理
准确运用好材料的质感与肌理，可 以增强空间环境艺术表现力。
远借
邻借
仰借
俯借
借景方式
一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的 深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者常 常运用借景的手法，收无限于有限之中
开辟赏景透视线
提升视景点的高度
借虚景
肆 隔景·障景
嘉则收之，俗则屏之。
隔景
将园林绿地分隔为不同空间、不同景区 的景物称之隔景
屏挡不美观的物体和区域，在选景中是必不可少的
念
伍
引导·示意
通过用某种手段或方法，表示意思， 暗示意图去规定景观展示程序。
引导·示意
引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变 化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显 的久暂以及观赏距离。
示意的手法包括明示和暗示。 明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示 牌等小品。 暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指 引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又 一村”的感觉。
间接对景
间接对景不一定在道路的轴线或 行走的路线上，其布局的位置往 往有所隐蔽或偏移，给人以惊异 或若隐若现之感。
对景对整个景观设计起着主导作用
对景方式
对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广 场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富 空间景观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等 景物作为对景。
构思·构图
构图
根据构思，把要表现的形象适当地组织起来构成一 个协调的完整的画面称为构图。
平面 构图
将交通道路、绿化面积、小品 位置，用平面图示的形式，按
比例准确地表现出来。
地块上所有实体内容的某个角 度的正立面投影，通过景物主 体与背景的关系来反映
立体 造型
构思
构思·构图
白纸
开始构思
完成构思
贰
有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关 系。
渐你 而中 变有 之我 。，
我 中 有 你
内渗
部 空 间
透 与
与延
外 部
伸
空
间
的
相
互
作
用
常用手法 采用开放式空间形态
将室内空间向大自然延伸
自然光的引入
使室内空间内外互相融合
水体与植被的运用
灵活布置水体与植物
渐你 而中 变有 之我 。，
我 中 有 你
主从·对比
以呼应取得联系和以衬托突显差异，就成 为处理主从关系不可分割的两方面。
主从与对比
以呼应取得联系和以衬托突显差异，就成为处理主从关系不可分割的两方面,
互相衬托，突出主体 常用的突出主体的对比手法是体量大小、 高低。在布局上利用这种差异并加以强调，
可以获得主次分明、主体突出的效果
组织轴线，分清主次 常运用轴线来安排各个部分的位置，形 成它们之间的主从关系。一般把主要部 分放在主轴线上，从属部分放在副轴线
质感与肌理的表现
植被
铺地
装饰材料
草坪的柔软
树木的挺拔
水体的轻盈
质感与肌理的表现
植被
铺地
装饰材料
花岗石的坚硬和粗糙
大理石的纹理和细腻
质感与肌理的表现
植被
铺地
装饰材料
木质给人舒适自然之感
玻璃使人产生一种纯净、明亮 和通透之感
【节奏·韵律】
韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种 艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有 关。
【渗透·延伸】
你中有我，我中有你，渐而变之。
内渗
部 空 间
透 与
与延
外 部
伸空间的相互作
用
渗透与延伸
在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界 限，渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到 连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发
生变化的感觉。在心理感受上不会“戛然而 止”，给人以良好的空间体验。
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富 的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着 在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它
节奏·韵律
点 指单体或数个单体的零星点缀 线 用植物栽种的线或是重新组合而构成的线 面 主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙