影视鉴赏课件：第四章-声画语言的特点只是分享
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(完整版)影视鉴赏课件
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
• 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是 技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第二次大变革 从黑白到彩色
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
• 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是 技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第二次大变革 从黑白到彩色
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
《影视分析之声音》课件
：声音的 强弱、快慢、 长短等变化， 形成一定的规
律和节奏感
韵律：声音的 音色、音调、 音量等变化， 形成一定的韵
律感和美感
节奏与韵律的 结合：通过节 奏和韵律的变 化，增强声音 的表现力和感
染力
节奏与韵律的应 用：在影视声音 中，节奏和韵律 的应用可以增强 画面的节奏感和 韵律感，增强观 众的观看体验。
通过声音表现人物的性格特点 通过声音传达人物的情感变化 通过声音展现人物的身份地位 通过声音揭示人物的内心世界
声音可以揭示角色的内心世界，让观众更好地理解角色的情感和动机
声音可以营造氛围，增强观众的代入感，使观众更好地沉浸在剧情中
声音可以推动剧情的发展，例如通过音乐、音效等来预示剧情的转折或高潮
《庆余年》：背景音乐、音效、台词等声音元素，营造出历史氛围，增强了剧情的厚重 感和历史感。
社交媒体：利用声音吸引用户注意力，提高互动性 短视频平台：通过背景音乐、音效等增强视频表现力 直播平台：主播的声音和背景音乐营造氛围，吸引观众 游戏：通过声音设计增强游戏体验，如背景音乐、音效、角色配音等
《地球脉动》：运用自然声音，如 动物叫声、风声、水流声等，营造 出真实、生动的自然环境。
《人生七年》：运用人物对话和背 景音乐，让观众深入了解人物的内 心世界和情感变化。
添加标题
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《舌尖上的中国》：运用食物制作过 程中的声音，如切菜、炒菜、煮饭等， 让观众感受到食物的美味和制作过程 的乐趣。
影视声音的分类
对白：角色之间 的对话
旁白：叙述者或 角色的内心独白
独白：角色自言 自语或内心独白
音效：背景音乐、 音效、环境音等
背景音乐：用于烘托气氛，增强情 感表达
律和节奏感
韵律：声音的 音色、音调、 音量等变化， 形成一定的韵
律感和美感
节奏与韵律的 结合：通过节 奏和韵律的变 化，增强声音 的表现力和感
染力
节奏与韵律的应 用：在影视声音 中，节奏和韵律 的应用可以增强 画面的节奏感和 韵律感，增强观 众的观看体验。
通过声音表现人物的性格特点 通过声音传达人物的情感变化 通过声音展现人物的身份地位 通过声音揭示人物的内心世界
声音可以揭示角色的内心世界，让观众更好地理解角色的情感和动机
声音可以营造氛围，增强观众的代入感，使观众更好地沉浸在剧情中
声音可以推动剧情的发展，例如通过音乐、音效等来预示剧情的转折或高潮
《庆余年》：背景音乐、音效、台词等声音元素，营造出历史氛围，增强了剧情的厚重 感和历史感。
社交媒体：利用声音吸引用户注意力，提高互动性 短视频平台：通过背景音乐、音效等增强视频表现力 直播平台：主播的声音和背景音乐营造氛围，吸引观众 游戏：通过声音设计增强游戏体验，如背景音乐、音效、角色配音等
《地球脉动》：运用自然声音，如 动物叫声、风声、水流声等，营造 出真实、生动的自然环境。
《人生七年》：运用人物对话和背 景音乐，让观众深入了解人物的内 心世界和情感变化。
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《舌尖上的中国》：运用食物制作过 程中的声音，如切菜、炒菜、煮饭等， 让观众感受到食物的美味和制作过程 的乐趣。
影视声音的分类
对白：角色之间 的对话
旁白：叙述者或 角色的内心独白
独白：角色自言 自语或内心独白
音效：背景音乐、 音效、环境音等
背景音乐：用于烘托气氛，增强情 感表达
影视鉴赏影视声音的艺术表现
1.3.2 影视声音的艺术表现声音元素是影视语言的基本构成元素之一，强化了影视语言的艺术表现力和感染力。
它的出现，扩展了影视刻画时空的能力，改变了电影的存在形式，在电影光、平面、立体、时间四个维度之外，增加了第五维度。
声音改变了影视的美学原则，改变了早期电影的无声性、纯视觉性，推动影视艺术奔向声画结合、视听交融的新天地。
一、声音的类别与表现功能影视创作中的声音元素主要可以分为三类：人声、音乐和音响。
（一）人声人声，也称“人物语言”，是指人的发声器官声带所发出的一切声音。
影视艺术的表现对象一般以人为主，因此人声是声音中最活跃、信息量特别大的部分，也是一种重要的语言因素。
“语言是思想的直接现实”，人的语言声音是交流信息、表达思想和感情的基本方式。
人声和镜头的画面结合能起到叙述内容、刻画人物性格、扩大画面容量、展开故事情节的作用。
人声包括对白、旁白、独白。
对白是指画面中人物之间的对话，是两人或两人以上相互交流的话语。
好的影视对白具有动作性、个性化、口语化的特点，力求短、精、巧、美。
它与人物性格、人物形象的塑造密切相关，可以传递信息、表达思想、刻画性格、表现情感，还可以烘托环境、推进故事。
对白作为影视艺术听觉内容的一部分，扩展了以造型为主的艺术可能性。
对白的这种表意表情的功能是非常清晰的。
旁白代表作者或剧中人物对剧情进行介绍或评述的解释性语言，它由画面时空以外的人所发出。
旁白可用于介绍故事发生的时间、地点及背景、环境等，常用作故事的引子，也可用来介绍人物的姓名、职业、年龄及重要的前史，在剧情作大幅度时空跳跃时，旁白也可对省略的事件过程作简短说明，使情节过渡自然，当然，它也可用于议论点评、抒发感情。
在以画面为主的情况下，旁白应该做到源于画面，不重复画面；概括画面，不脱离画面。
独白是人物内心活动的语言阐述，发自于画面中某一个角色的内心，是角色思想活动的表现。
解说词也是一种旁白，多运用在非剧情片中，如纪录片、新闻片等，在教学媒体编辑中也经常用到解说词。
影视艺术鉴赏课件
人声
好的人声应具备有三个特性 一、人的声音要体现人物的性格
不同性格的人的声音具有不同特点，这可 以为影视创作塑造人物提供极为宝贵的经 验，在创作中，我们就可以利用这些经验 通过对人物语言的设计来塑造具有个性化 的人物形象。 （示例1. 2. 3. 4.）
人声
好的人声应具备有三个特性 二、人的声音要具有丰富的潜台词
二、声音：电影的听觉要素
1927年10月6日，华纳兄弟公司拍摄并上映的一部 音乐故事片《爵士歌手》，标志着有声电影的诞生。
声音进入电影曾经引发了不同的争论
但事实证明，声音进入电影的确是电影发展史中的 一个革命。 1.声音进入电影，实现了视听联构，更符合人们认 识世界的接受习惯。 2.声音进入电影带来了电影美学形式的变化，使电 影真正成为一门具有独特表现形式的艺术。
很多情况下，人们最想听的，也是最耐人 寻味的往往不是那些意识表达明确的语言 和内容，而是那种将真实意图隐藏在表面 话语背后的语言，也就是潜台词，这种潜 台词可以解释为言外之意或是弦外之音。
（示例1. 2.）
人声
好的人声应具备有三个特性 三、人的声音有利于影片风格的形成
对具有特色的人声的有意识的强化使用和 挖掘使之具有强大的造型功能，可以形成 影片的一种语言风格。
（示例1.2.3. 4. 5.）
二、声音：电影的听觉要素
声音与画面一道构筑银幕空间，推动叙事， 完成艺术形象塑造。 电影的声音主要分为人声、音乐和音响三 大类型
人声
人声
也称“人物语言”。指演员在创造角色形象 时发出的各种声音； 包括：对白、独白、旁白 对白：是指影视作品中人物之间的对话（示例1.） 独白：是指影视作品中人物的自言自语或心 里话； （示例1.） 旁白：画面时空以外的人所发出的声音，也 叫画外音； （示例1. 2.）
影视编导视听语言之——画面分析解析PPT课件
无穷的想象
60 .
（3）摇镜头
摄像机的位置不动，改变镜头的拍摄角 度
作用： 1、用于介绍自然环境 2、引起悬念 3、对观众有较大的强制性，速度的改变
可引起观众的心理变化 4、代表人的眼睛，观看周围
61 .
(4)移镜头
摄像机的位置改变，边移边拍摄 作用： 1、像展开的画卷，产生独特的审美感受 2、表现主体的运动和主体的感受 3、上下垂直移动的镜头称为一种气势，
2、展现宏伟壮观的场面 3、借景抒情，创造意境
5 .
全景
指表现成年人的全身或一个场景全貌的 画面，相当于我们在剧场时所看到的舞 台框内的那种景别
6 .
全景的艺术功能
1、常用来交代地点 2、表现主体或场面的全貌 3、表现主体与环境的关系 4、表现主体与陪体之间的交流
7 .
中景
表现成年人体膝盖以上或场景局部的画 面
27 .
场面调度的手段
1、场景设置 要为演员和摄影机的运动提供合适的空
间 2、演员的形体和动作 3、摄影机的运动 有利于引导观众的注意，使画面富于动
感和变化 能使观众获得“身临其境”的感受
28 .
场面调度的方式
1、演员不动，调度摄影机 引导观众的注意力 丰富演员表演的感染力 2、摄影机不动，调度演员 展示出环境和空间感 有利于表现形体的改变，表情、细微的动作。 3、演员和摄影机同时调度 复杂
塑造一定的空间深度，表现某种环境气 氛
36 .
特殊的戏剧元素
光线可以作为一种特殊的戏剧元素，参 与到剧情中来，推动情节的发展，表现 作品的主题，造成隐喻、象征、对比等 艺术效果
37 .
色彩
第一部彩色电影1935年马摩里安的《浮 华世家》
60 .
（3）摇镜头
摄像机的位置不动，改变镜头的拍摄角 度
作用： 1、用于介绍自然环境 2、引起悬念 3、对观众有较大的强制性，速度的改变
可引起观众的心理变化 4、代表人的眼睛，观看周围
61 .
(4)移镜头
摄像机的位置改变，边移边拍摄 作用： 1、像展开的画卷，产生独特的审美感受 2、表现主体的运动和主体的感受 3、上下垂直移动的镜头称为一种气势，
2、展现宏伟壮观的场面 3、借景抒情，创造意境
5 .
全景
指表现成年人的全身或一个场景全貌的 画面，相当于我们在剧场时所看到的舞 台框内的那种景别
6 .
全景的艺术功能
1、常用来交代地点 2、表现主体或场面的全貌 3、表现主体与环境的关系 4、表现主体与陪体之间的交流
7 .
中景
表现成年人体膝盖以上或场景局部的画 面
27 .
场面调度的手段
1、场景设置 要为演员和摄影机的运动提供合适的空
间 2、演员的形体和动作 3、摄影机的运动 有利于引导观众的注意，使画面富于动
感和变化 能使观众获得“身临其境”的感受
28 .
场面调度的方式
1、演员不动，调度摄影机 引导观众的注意力 丰富演员表演的感染力 2、摄影机不动，调度演员 展示出环境和空间感 有利于表现形体的改变，表情、细微的动作。 3、演员和摄影机同时调度 复杂
塑造一定的空间深度，表现某种环境气 氛
36 .
特殊的戏剧元素
光线可以作为一种特殊的戏剧元素，参 与到剧情中来，推动情节的发展，表现 作品的主题，造成隐喻、象征、对比等 艺术效果
37 .
色彩
第一部彩色电影1935年马摩里安的《浮 华世家》
声画语言的特点PPT课件
摄影记录美好生活
声画语言的特点
Page7-25
画面
摄影记录美好生活
2、色彩
彩色电影的出现丰富了电影的表现能力，不 仅可利用事物的自然色彩塑造形象、进行表达和 言说，尤其是利用光线，控制对象的色彩变化， 使色彩成为某种表现手段。
声画语言的特点
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2、色彩
色彩的基本要素
色饱和度 色温 明度
声画语言的特点
3、光线
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画面
摄影记录美好生活
影片中的光线不只是为了照明，且是画面表现的决定因素。
声画语言的特点
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画面
光的分类
摄影记录美好生活
按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等
画面
摄影记录美好生活
声画语言的特点
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画面
构图－环境
是指影视画面里主要对象 周围的人物、景物和空间。 包括前景、后景、背景三 个部分。
摄影记录美好生活
声画语言的特点
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构图－环境－前景
画面
摄影记录美好生活
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
声画语言的特点
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画面
摄影记录美好生活
影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。 结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、 单纯、浓郁，又对比强烈。
声画语言的特点
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画面
摄影记录美好生活
基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、《红色》分 别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。
《影视视听视听语言》PPT课件
（2）听觉元素分析。指对声音的分析，电 影作品中的声音包括人声、音乐和音响三 个部分。
（3）综合元素分析。
3、创作者的分析（导演、摄像、演员）
就一部作品来说，可以有自己的风格；就 导演、摄影师、演员来说，可以有个人的 风格；就一个流派、一个时代、一个民族 来说，又可以有流派风格、时代风格、民 俗风格。
序列 1 2 3 4 5 6 7
景别 大特写 特写 近景 中景 全景 远景 大远景
定义 放大局部 局部 主体 个体 环境中的个体 人的环境 环境
功能 突出特点 特点 个别 环境中的个别 个体与环境 人所处的环境 人融于环境
第二节 镜头的运动
镜头概念：镜头是电影结构的基本组成单 位，指摄影机从开拍到停止所获取的连续 不断的画面。由于景别、运动、角度、焦 距等变化，镜头可以变化出很多种类，产 生不不同的功效。一个镜头是指摄影机连 续不断的一次拍摄，是某个人认为有意义 而记录下来的框定的形象。一个镜头是由 图像和声音组成的，单个镜头一般不能很 准确的表达明确的观念。
3、后期制作阶段，剪辑师、编辑师在导演 或制片人的指导、监督、帮助下，把图像 和声音资料编辑起来，最后形成一部完整 的电影。
第五节 电影的分类
1、电影的分类 （1）按文学特点分：诗电影、散文电影、
小说电影、戏剧电影 （2）按技术创作手段分：无声电影、有声
电影、彩色电影、黑白电影、宽银幕电影 、立体电影、全息电影等。 （3）按电影的造型与叙事结构分：故事片 、新闻纪录片、科学教育片、美术片等。
第一节 景别（名解）
是指由于摄影机与被摄体的距离不同 ，而造成被摄体在电影画面中所呈现 出的范围大小的区别。（理解）
它包括：大远景、远景、全景、中景 、近景、特写、大特写几种不同景别 。（必须背过）
（3）综合元素分析。
3、创作者的分析（导演、摄像、演员）
就一部作品来说，可以有自己的风格；就 导演、摄影师、演员来说，可以有个人的 风格；就一个流派、一个时代、一个民族 来说，又可以有流派风格、时代风格、民 俗风格。
序列 1 2 3 4 5 6 7
景别 大特写 特写 近景 中景 全景 远景 大远景
定义 放大局部 局部 主体 个体 环境中的个体 人的环境 环境
功能 突出特点 特点 个别 环境中的个别 个体与环境 人所处的环境 人融于环境
第二节 镜头的运动
镜头概念：镜头是电影结构的基本组成单 位，指摄影机从开拍到停止所获取的连续 不断的画面。由于景别、运动、角度、焦 距等变化，镜头可以变化出很多种类，产 生不不同的功效。一个镜头是指摄影机连 续不断的一次拍摄，是某个人认为有意义 而记录下来的框定的形象。一个镜头是由 图像和声音组成的，单个镜头一般不能很 准确的表达明确的观念。
3、后期制作阶段，剪辑师、编辑师在导演 或制片人的指导、监督、帮助下，把图像 和声音资料编辑起来，最后形成一部完整 的电影。
第五节 电影的分类
1、电影的分类 （1）按文学特点分：诗电影、散文电影、
小说电影、戏剧电影 （2）按技术创作手段分：无声电影、有声
电影、彩色电影、黑白电影、宽银幕电影 、立体电影、全息电影等。 （3）按电影的造型与叙事结构分：故事片 、新闻纪录片、科学教育片、美术片等。
第一节 景别（名解）
是指由于摄影机与被摄体的距离不同 ，而造成被摄体在电影画面中所呈现 出的范围大小的区别。（理解）
它包括：大远景、远景、全景、中景 、近景、特写、大特写几种不同景别 。（必须背过）
电影视听语言经典分析ppt课件
• 2主观视点
• 它模仿片中某一人物的眼睛，或代 表以第一人称进行叙述的作者的眼 睛，具有极大的主观色彩。使观众 与人物建立认同，得以掩盖某些剧 情，或使故事的叙述进入一种别致 的形式。
• 3全知视点
• 这种视点像无所不知的上帝，既可 以远观世界，又可以随时深入到每 个角色的心灵，是大多数影片必须 借助的视点。
• ③、色调、布光等不要一分为二地平分画 面。
• ④、主体不要过分孤单来自 •⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾
夺主。
•
⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低
起伏、错落有致。
•
⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有
密。
•
⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
•
⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一
定的角度。
• 作用：
• 重在表现人的神态；重在表现事物色彩、 质地、纹理。
• 5特写：以表现成人肩以上为距离 概念。它能呈现主体最丰富的细节 变化，它常被用来细腻地刻画人物 性格，表现心理情绪。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划 人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
• 着眼于整部影片
第二节、电影影像的景别
• 一、景别的划分原则和标准
①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体
②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标 准。
一 景别：
• 电影画面中的主体形象，如人物、 景物等一般称之为“景”，摄影机 与被摄主体的空间距离叫做景别。
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影视鉴赏课件：第四章-声画语 言的特点
第一节 画面
• 影视画面构图的基本 要素：
• 从内容上看，人物和 景物
• 从形式上看：景别、 运动镜头、空间造型
一人物与景物
1.人物 是影视画面中的主要对象。可 以是一个（组）对象；可以是 人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 演员——人物
(4)移镜头
指摄像机不固定，边移动边 拍摄，机位发生变化； 能无限制地扩大空间，产生一 种多景别、多构图的造型效果。
(5)跟镜头
指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍 摄； 展现运动中的人或物的动态美； 表明运动中人或物的运动方向、速度、体 态以及与周围环境的关系。
通过推、拉、摇、移、跟， 编导可以自由地引导观众的目 光，并对自己的意图进行灵活 有效的表达。
（一）景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来 的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、 全景、中景、近景和特写。
由于摄像机与被摄主体距离远近 而形成的视野大小不同的区别
远景
大远景
适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。
Back
全景
确是 的指
全
表表 现现
景
中人
心的
，全
一身
般或
• 通过运动不停地改变画面结构、情节重点 以及画面的透视关系，使画面生动又富于 艺术性。
• 即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、 景别不断的变化。
主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。
陪体
是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画 面和渲染气氛的作 用。处在与主体相 应的次要位置，既 与主体相呼应，又 不能喧宾夺主。
（一）构 图
构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意 图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色 彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
• 画面建构 • 1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同 • （1）摄像机固定，被摄对象运动 • （2）被摄对象固定，摄像机运动 • （3）摄像机和被摄对象均运动
• 2.色彩的变化 • 3.色彩的基调
色彩的表意功能
还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《人证》 营造气氛： 如《现代启示录》 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》
影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。 结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单 纯、浓郁，又对比强烈。
有一
两个
个场
结景
构全
元貌
素的
：画
人面
物 与 背 景 。
。 有 比 较 明
中景
中景
是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系
近景
近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面;
是一种近距离观察人物与物体的景别。
特写
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
特写
特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。
器物——道具
• 常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的 内心活动和情感状态。
• 有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 • 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 • 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的
反复出现。 • 《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。
二、景别与镜头
2、镜头的运动方式
（1）推镜头
指镜头沿光学轴心作接近 被摄对象的运动；可以实现大 范围景别向小范围景别的过渡。
（2）拉镜头
指镜头沿光学轴心作远离被摄对 象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景 别的过渡。
（3)摇镜头
摄影机的位置不动，改变镜 头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂 直方向的上下摇，以及上下左 右的复合摇，摇的角度可以是 360度。
基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、 《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、 博爱的主题。
（三）光影
是获得银屏形象的最基本的物质手段， 是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因 素。
• 定焦镜头与变焦镜头 • 快镜头与慢镜头 • 视角镜头 • 视点镜头（空镜头）
空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指“画 面中没有人物的镜头”。 《情书》——窗帘旁的藤井树
空镜头的表意特征：
叙述故事情节 抒发感情意境 银幕时空转换 调节影片节奏
三、造型元素
构图 色彩 光线 运动
大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。
• 前景 • 后景 • 背景
也可以分为：
前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
后景
是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。
背背
景 是
景
画
面
中
主
体
背
后
的
景
物
。
（二）镜头
怎样用镜头“说话” 1、镜头的含义
指拍摄过程中摄影（像）机 从开机到关机这段时间内不间 断地拍摄下来的一个叙事段落， 在特定的场合下又称为“画 面”。
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
2.构图结构的整体性
• 画面是指摄像机从开机到关机不间断地记 录下来的一个片段——也即镜头。
• 任何一部影视作品都是有许多个镜头按照
一定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑 视觉艺术形象的基本单元。
• 画面强调的是多画面结构的整体性——和 摄影不同
• 静态构图与静态构图 • 规则构图与不规则构图 • 完整构图与不完整构图
（二）色彩
色彩的基本要素：
色饱和度 色调 明度
• 通过色彩的配置结合、色调的设计确定等 途径来发挥色彩的造型功能的，并产生特 定的色彩艺术效果。
1.色彩的配置
• 是指影视作品画面中不同比例、位置和面 积的各种色彩进行搭配组合。产生各种如 明与暗、浓与淡、冷与暖、丰富与单纯等 的视觉效果，从而起到造型作用。
• 通过人物的外部特征如形体、容颜、 服饰、表情、动作、姿态以及内在 的心理活动、性格气质等来塑造人 物，并在展现人物的社会生活经历、 社会关系、思想情绪变化的过程中 折射出人间百态、世事沧桑，褒扬 真善美、抨击假丑恶。
2.景物
• 画面中的景物是指自然、社会环境中具体
物质状态，主要包括景色与器物 • 景物——烘托主题、渲染感情
第一节 画面
• 影视画面构图的基本 要素：
• 从内容上看，人物和 景物
• 从形式上看：景别、 运动镜头、空间造型
一人物与景物
1.人物 是影视画面中的主要对象。可 以是一个（组）对象；可以是 人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 演员——人物
(4)移镜头
指摄像机不固定，边移动边 拍摄，机位发生变化； 能无限制地扩大空间，产生一 种多景别、多构图的造型效果。
(5)跟镜头
指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍 摄； 展现运动中的人或物的动态美； 表明运动中人或物的运动方向、速度、体 态以及与周围环境的关系。
通过推、拉、摇、移、跟， 编导可以自由地引导观众的目 光，并对自己的意图进行灵活 有效的表达。
（一）景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来 的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、 全景、中景、近景和特写。
由于摄像机与被摄主体距离远近 而形成的视野大小不同的区别
远景
大远景
适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。
Back
全景
确是 的指
全
表表 现现
景
中人
心的
，全
一身
般或
• 通过运动不停地改变画面结构、情节重点 以及画面的透视关系，使画面生动又富于 艺术性。
• 即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、 景别不断的变化。
主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。
陪体
是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画 面和渲染气氛的作 用。处在与主体相 应的次要位置，既 与主体相呼应，又 不能喧宾夺主。
（一）构 图
构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意 图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色 彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
• 画面建构 • 1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同 • （1）摄像机固定，被摄对象运动 • （2）被摄对象固定，摄像机运动 • （3）摄像机和被摄对象均运动
• 2.色彩的变化 • 3.色彩的基调
色彩的表意功能
还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《人证》 营造气氛： 如《现代启示录》 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》
影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。 结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单 纯、浓郁，又对比强烈。
有一
两个
个场
结景
构全
元貌
素的
：画
人面
物 与 背 景 。
。 有 比 较 明
中景
中景
是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系
近景
近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面;
是一种近距离观察人物与物体的景别。
特写
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
特写
特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。
器物——道具
• 常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的 内心活动和情感状态。
• 有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 • 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 • 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的
反复出现。 • 《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。
二、景别与镜头
2、镜头的运动方式
（1）推镜头
指镜头沿光学轴心作接近 被摄对象的运动；可以实现大 范围景别向小范围景别的过渡。
（2）拉镜头
指镜头沿光学轴心作远离被摄对 象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景 别的过渡。
（3)摇镜头
摄影机的位置不动，改变镜 头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂 直方向的上下摇，以及上下左 右的复合摇，摇的角度可以是 360度。
基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、 《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、 博爱的主题。
（三）光影
是获得银屏形象的最基本的物质手段， 是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因 素。
• 定焦镜头与变焦镜头 • 快镜头与慢镜头 • 视角镜头 • 视点镜头（空镜头）
空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指“画 面中没有人物的镜头”。 《情书》——窗帘旁的藤井树
空镜头的表意特征：
叙述故事情节 抒发感情意境 银幕时空转换 调节影片节奏
三、造型元素
构图 色彩 光线 运动
大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。
• 前景 • 后景 • 背景
也可以分为：
前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
后景
是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。
背背
景 是
景
画
面
中
主
体
背
后
的
景
物
。
（二）镜头
怎样用镜头“说话” 1、镜头的含义
指拍摄过程中摄影（像）机 从开机到关机这段时间内不间 断地拍摄下来的一个叙事段落， 在特定的场合下又称为“画 面”。
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
2.构图结构的整体性
• 画面是指摄像机从开机到关机不间断地记 录下来的一个片段——也即镜头。
• 任何一部影视作品都是有许多个镜头按照
一定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑 视觉艺术形象的基本单元。
• 画面强调的是多画面结构的整体性——和 摄影不同
• 静态构图与静态构图 • 规则构图与不规则构图 • 完整构图与不完整构图
（二）色彩
色彩的基本要素：
色饱和度 色调 明度
• 通过色彩的配置结合、色调的设计确定等 途径来发挥色彩的造型功能的，并产生特 定的色彩艺术效果。
1.色彩的配置
• 是指影视作品画面中不同比例、位置和面 积的各种色彩进行搭配组合。产生各种如 明与暗、浓与淡、冷与暖、丰富与单纯等 的视觉效果，从而起到造型作用。
• 通过人物的外部特征如形体、容颜、 服饰、表情、动作、姿态以及内在 的心理活动、性格气质等来塑造人 物，并在展现人物的社会生活经历、 社会关系、思想情绪变化的过程中 折射出人间百态、世事沧桑，褒扬 真善美、抨击假丑恶。
2.景物
• 画面中的景物是指自然、社会环境中具体
物质状态，主要包括景色与器物 • 景物——烘托主题、渲染感情