电视声画艺术语言讲解学习
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第二讲_电视声画艺术语言
解 说 是 从 客 观叙述者的 角度，直接 用人声语言 来交代、说 明或评论的 一种表达方 式。
人声的主要作用
1、刻画人物性格 2、表现人物心理 3、推动情节发展
（2）音乐语言元素。 所谓音乐语言，主要是指专为电视 艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋 律和音韵所组成，它构成了电视艺术作 品的一个重要的表意、抒情的语言元素。
视觉中心
画面的主要构成部分是：主体、陪体、 环境和空间，然而在一幅画面中，他们往往 是组合在一起来表现内容构成图像的。所以 画面构图中必须做到和谐、均衡，才能充分 标出完整的语言形态；“一幅画面在一般情 况下应该是均衡、安定的，让人感到稳定、 和谐、完整。但艺术作品的均衡并不等于对 称和平均。对称和平均虽然容易缺德据恒效 果、但常常呆板，不能引起人们的兴趣，而 艺术上的均衡是变化中的均衡和心理感觉上 的均衡。”
一 什么是电视艺术语言 这是一种广义的语言系统，凡能够表达 出思想或感情（叙事和表意），并使接受 者获得感知信息的一切手段、方式和方法， 诸如构图、光效、色彩、影调、画面、声 音、造型、人声、音乐、音响、造型、镜 头、编辑、特技、符号、文字……都可以 构成电视艺术语言系统中的重要元素，因 而成为塑造艺术形象、传达审美情感和体 验时运用的语言体系。
影视音乐（主题音乐、背景音乐；主题歌和 插曲）的特点和作用 1、影视音乐与影像空间相结合、融入画面， 共同叙事表意。 2、表达影视角色的情感和情绪。 3、渲染影视画面场景、情节的氛围，同时具 有影视情节发展心理暗示的作用。 4、影视音乐伴随作品的情节发展时隐时现、 时起时伏、时断时续，呈现出“分段陈述、 间断出现”的形态。
（3）色彩语言元素
所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理 配臵是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、 光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩 语言。 首先要明白色彩的象征意义。 其次色彩语言可以描述自然环境。 再次色彩语言能抒发深沉的感情。
电视艺术复习
《椰风海韵》
创作特征： 内蕴丰富的知识 充满生活的情趣 展现地域的风情
电视民俗艺术片 运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境 的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁 娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。通过这种民间 习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信仰，以及历史发展和 文化特征。
八、文字语言
文字本身，是人类早期的重要语言形态，它一直延续到电视艺术 作品之中，一般体现为各种形态的“字幕”，亦称“屏幕文字”。
电视艺术的思维方式
一、思维元素 （1）视觉元素 人物 环境 （2）听觉元素 音响 人声 音乐
色彩
光影
构图
运动
（3）视听元素 作用 1、共同形成表意系统 2、组合创造性的涵义 3、共同完成再造时空的任务
电视艺术的类别
依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，将电视艺术分为五大类。
1、电视文学类——包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
2、电视艺术片类——包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光 艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺 术片、电视文化艺术片等。
电视散文的创作特征 1、联想丰富 2、立意新颖 3是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会 生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于 想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样 式。
电视诗的创作特征： 1、诗化的镜头 镜头和画面处理彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。 较多地采用抽象的、表现性的拍摄方法，注重空间造型； 较多地运用逆光增强图像的反差和力量，抒发创造者的情感。 2、驰骋的想象 需特别注重意境的创造，应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。 这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋的艺术想象。 3、多轨的组合 如：声音、画面、解说、音乐、字幕、歌曲、舞蹈等，构成自成一体的多轨组 合形式。
电视字幕画内文字播音语言现场语言解说语言现场音响音乐语-精品文档
第四节 电视画面的取材要求
电视画面既是一种技术产品，也可以说是一种艺术作品。
Байду номын сангаас
1．电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中 ; 2．电视画面的光色还原要力求真实、正确; 3．镜头运动时力求稳定、流畅、到位 ;
主观形象符号
第一节 电视画面的概述 1、电视画面 是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录 下来的一个片断，又称电视镜头 2、地位 在电视艺术诸表现元素中，画面是第一位. 电视画面 是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也 是表现的形式。
3、作用 每个电视画面都具有其自身表现意义，构成特定 的画面语汇，但其自身意义的表现不是孤立的、静止的，它必 须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。
利用有限的固定比例的二维平面框架结构，展示无限的三维现 实立体空间的运动变化的事物。 任何一种艺术的生命力就在于它能够用各种方法和手段克服自 身的局限，顽强地表现自己。表现手段和方法是现代科技的结果。 电视造型艺术是用平面空间表现立体空间后起之秀。
2、平面造型－－消除平面感，增加立体感、现实感
第一、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立 体空间。透视规律是基础。大小，线条，影调。 第二、利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感 这是电视画面发挥自身表现优势区别于其它平面造型艺术的重 要特点，也是电视节目场面调度的重要表现手段。运动的速度、 方向、角度是考虑的重要因素。 第三、利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限 运动表现是电视画面造型的又一重要特性。使电视画面在屏幕 上展现的是一个多平面、多层次、富有纵深感的立体空间。
二、电视画面的时间特性 电视画面时间 和空间是结合 在一起的。 不仅占有一定的空间，呈现出一 定的空间形态；同时，它还要占 有一定的时间，并呈现出一定的 时间形态。
第7章-电视声画艺术语言-照明2
影视编导
第七章 电视声画艺术语言
第四节 电视照明艺术与技巧
专业：11级 数字媒体艺术
主讲：周洋
1
教学目的和要求：
目的：了解电视画面的基本特征；认识电视艺术创作中各种造型 功能；掌握电视节目创作中色彩的处理与运用技巧。 要求：掌握语言、音乐、音响各自的特性和艺术功能；掌握影视 字幕的设计原则与摄制方法。
29
在整个布光过程中应注意各种光线不能互相干扰，在条 件允许的情况下，最好一个灯一个灯地布置，使该种造 型光作用表现明显，然后将所有布好的灯全部调开，最 后以监视器屏幕上的画面效果为准，再进一步调整以得 到最佳的光线造型效果。 电视用光遵循的原则是光线越简化越好。
光源越少，光线越简单，画面上投影越少，容易得到光调统一、 影像干净的画面效果。
25
26
27
造型眼神光的方法很多，其中主要有三种方式较为常 用。
点光源造型法：就是利用钨丝灯等点光源照明灯具，来造成一点 或多点眼神光，其形状为明亮的“点”。当人物的眼神光只有一 点时，要尽量点在黑眼仁的略靠上一些的地方，如果点的过偏或 过下都会造成人物眼神显得很散。点光源眼神使眼睛显得目光犀 利、敏锐，利于表现威严的眼睛。自信且有权势感。 柔光箱造型法：利用柔光箱造成人物眼中出现矩形等形状明确的 亮斑，从而使得人物的眼睛具有了更好的立体感，眼神也更趋朦 胧，韵味十足，此种造型方法在商业人像中应用极为普遍。 反光板造型法：在户外明朗阳光条件下拍摄逆光或逆光人像，以 及较为阴沉的天气拍摄散射光人像时，我们都可以利用反光板来 造型眼神光，我们都可以利用反光板来造型眼神光，使得原来较 为沉闷的画面变得活泼一些。
12
13
2）四分之三前向主光
四分之三前向主光在经典的好 莱坞照明风格中是颇受宠的主 光位置。它位于上方约45° 的角度，在脸的阴影面产生的 三角形修补光。这种主光在四 五十年代是很受欢迎的，以致 于对许多人来说，“主光”也 就意味着四分之三前向主光。 提示：四分之三前向主光应放 在多高及应该利用的确切角度 依赖于镜头的审美意象和特定 演员的脸
第七章 电视声画艺术语言
第四节 电视照明艺术与技巧
专业：11级 数字媒体艺术
主讲：周洋
1
教学目的和要求：
目的：了解电视画面的基本特征；认识电视艺术创作中各种造型 功能；掌握电视节目创作中色彩的处理与运用技巧。 要求：掌握语言、音乐、音响各自的特性和艺术功能；掌握影视 字幕的设计原则与摄制方法。
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在整个布光过程中应注意各种光线不能互相干扰，在条 件允许的情况下，最好一个灯一个灯地布置，使该种造 型光作用表现明显，然后将所有布好的灯全部调开，最 后以监视器屏幕上的画面效果为准，再进一步调整以得 到最佳的光线造型效果。 电视用光遵循的原则是光线越简化越好。
光源越少，光线越简单，画面上投影越少，容易得到光调统一、 影像干净的画面效果。
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造型眼神光的方法很多，其中主要有三种方式较为常 用。
点光源造型法：就是利用钨丝灯等点光源照明灯具，来造成一点 或多点眼神光，其形状为明亮的“点”。当人物的眼神光只有一 点时，要尽量点在黑眼仁的略靠上一些的地方，如果点的过偏或 过下都会造成人物眼神显得很散。点光源眼神使眼睛显得目光犀 利、敏锐，利于表现威严的眼睛。自信且有权势感。 柔光箱造型法：利用柔光箱造成人物眼中出现矩形等形状明确的 亮斑，从而使得人物的眼睛具有了更好的立体感，眼神也更趋朦 胧，韵味十足，此种造型方法在商业人像中应用极为普遍。 反光板造型法：在户外明朗阳光条件下拍摄逆光或逆光人像，以 及较为阴沉的天气拍摄散射光人像时，我们都可以利用反光板来 造型眼神光，我们都可以利用反光板来造型眼神光，使得原来较 为沉闷的画面变得活泼一些。
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2）四分之三前向主光
四分之三前向主光在经典的好 莱坞照明风格中是颇受宠的主 光位置。它位于上方约45° 的角度，在脸的阴影面产生的 三角形修补光。这种主光在四 五十年代是很受欢迎的，以致 于对许多人来说，“主光”也 就意味着四分之三前向主光。 提示：四分之三前向主光应放 在多高及应该利用的确切角度 依赖于镜头的审美意象和特定 演员的脸
电视编辑-声画组合
❖ 2、音乐：
❖ 电视中有两种音乐,一种是声源来自画面中的客观 音乐,即画面中的人物直接唱出的歌曲,或是画面 中乐器直接奏出的声音.
❖ 另一种是声来自画面之外,为烘托画面内容而配制 的主观音乐,主要作用在于表达画面内容的情绪, 渲染特定的环境气氛,刻画人物内心世界等.
❖ 在影视作品中,音乐最大的作用是抒发情感、营造 气氛、渲染情感等.
四、声画组合
❖ 声画组合是将画面和声音这两大类信息形成整体 综合处理画面和声音,使画面和声音既有各自的表 现特征,又达到声音协调、配合的高度统一,最终 使电视节目成为一种相对完美的视听综合艺术.
❖ 声画组合有三种表现方式： ❖ 声画统一、声画并行、声画对立
1、声画统一
❖ 声画统一,就是视觉形象和听觉形象协调统一,语 言、音乐、音响各声音元素在基本内容、时代色 彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统一.
❖ 声画组合有三种方式：声画统一、声画并行和声画对立. 声画统一是声画组合中运用最多的一种,但声画并行和声 画对立更能表达深遂的思想含义,收到更加吸引人的艺术 效果.
一、 声音的构成
❖ 电视声音构成：人声、音乐、音响三要素.
❖ 人声表意、音响表真、音乐表情,三者之间既各自 展示出自身的个性特征,又要互相配合,顺畅连惯, 互为呼应,来表现人物感情,环境气氛及故事发展, 构成完整统一的艺术化的听觉世界.
❖ 4、声音是增加信息量的主要因素
❖ 荧屏画框是框不住声音的,声音可以是画框内的, 也可以是画框外的,可以是左边的、右边的、天上 的、地下的,也可以是脑子里想的或从前发生过的.
❖ 通过声音增加节目的信息量,主要是声音的密集化、 声音在时空中的压缩和画外音对时时空的扩展.
❖ 5、声音是画面组接多样化的因素
电视艺术语言分析
电视艺术概论课程作业电视艺术语言分析刘菲编导0803 学号：200818240311关于《小岛惊魂》的电视艺术语言分析电视艺术语言，是指一种广义的语言，凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法。
电视和电影在艺术表现手法上有很相同的相似或相同的地方。
我将以电影《小岛惊魂》为例子，从画面语言、声音语言、造型语言、镜头语言、编辑语言和特技语言来分析电视艺术语言。
一、画面语言包括构图、光影、色彩和影调等语言表达方式。
1、构图画面的主要构图要素分为主体、陪体、环境和空白。
在《小岛惊魂》的2′12″时，画面是以一座在迷雾中的房子为主体，我们可以知道这个故事是发生在这座房子里的，前面的湖和后面的树林则变成了陪体，对这座房子做了一个很好的补充，烘托了主体房子，说明房子所处的一个环境，这是一个诡异的环境。
画面里的迷雾和整体氛围它向我们交代了季节特点、地域特点和地方特色。
在3′的时候主体是占据画面最大面积的那座房子，陪体则是前面的一组人，表现了环境的荒凉和阴森诡异。
同时告诉我们了这个这个小岛所处的环境是一座孤岛，四周荒凉寂静。
在《小岛惊魂》中，空白主要体现在38′17″的黑色空白，凸显女主人的紧张心情。
还有在50′20″时，女主人公走进迷雾里，逐渐消失，叫观众不由得为其担心。
更是突出了影片的惊悚效果，为此观众会产生一些想象，猜想她是否会遇到一些不测。
把观众和女主人公联系在了一起。
2、影调影调可以分为三种：影调层次、影调反差和影调对比。
本片中的影调较为暗，占了整个影片的大部分，为我们营造了对影片的一个整体感觉：阴森森的。
如果把本片影调分层大体可以分为两个，在白天的影调较为明朗，在晚上则是黑暗的。
在本片中也有部分的影调反差，表现了女主人的刚强坚毅和故事的神秘，例如7′39″是较为明亮的画面，而接下来的画面却是暗的，近乎于黑，还有手中的灯，造成的强烈的影调对比，表现了故事的神秘，可以吸引观众的好奇心，利于故事的发展。
电视艺术的语言系统
寻找支点
如果拍摄以表现气氛、气势和规模为主的 大场面时，应注意选择有代表性的、在结
构上起支点作用的、统帅全局的一个点或
某一件物体，让它在画面中起提纲挈领的 作用，使画面主次分明、前后照应，组成 一个整体。避免画面结构松散、形象零碎 不足、缺乏说服力。
充当支点的人或物不一定是画面中的主要
表达对象也不一定是画面的主体，但在构 图中起到了不可或缺的支点作用。
5、富有装饰性的框架前景，好似把主体 “镶嵌”在画框中，能起到美化画面的作 用。
画面语言——构图
画面的构成基础——背景 位于主体之后，渲染、衬托主体的景物，
称之为背景。 运用背景时应注意： 1、背景要起到突出主体，深化主题的作用，
也就是背景最好与主题思想有关，能与主 体构成情节。 2、背景要与主体形成影调、色调的对比， 也就是背景与主体在影调、色调上要有区 别，要把主体从背景中分离出来。
上； 利用场面调度，将注意力引导到主体上 ；
墨西哥独立日：在墨西哥城举行的庆祝墨西哥脱离西班牙 取得独立200周年纪念日的阅兵式上，民众观看经过的雕塑
女孩：在阿富汗喀布尔的郊外，一名女孩跟母亲一起排队领取食品
在巴基斯坦南部的马克里(Makly)镇，中国国际搜救队的医生马傅英（音） 在给一位病人看病。中国救援队在他们的移动诊所里专门为妇女和儿童设置了 一个女性诊疗室
3、音乐语言在电视艺术作品中出现时，必须 经过演奏、演唱、录音、编辑等一系列制 作工艺流程。
音乐语言的类别
1、背景性音乐语言：说明、交待作品的背景， 不直接参加剧情。
2、戏剧性音乐语言：表现处于矛盾冲突中的 人物情感和心理状态的音乐语言。
3、抒情性音乐语言：抒发人物或创作者内在 情感的音乐语言。
第7章-电视声画艺术语言-色彩2
25
二、影响电视画面色彩的因素
3．拍摄距离对画面色彩的影响
在拍摄外景时，由于空气透视的影响，摄像机视点与物 体的拍摄距离不同，色彩会发生变化。
如远处的山峰呈青色，近处的山峰呈绿色、黄色等，这是色相透 视现象。 近处的树木颜色饱和、纯真，远处的房子、树木颜色则虚淡，这 是纯度透视现象。 两个颜色对比较强的物体，当逐渐远离时，对比度减弱，是明度 透视。
4
《辛德勒的名单》
这部电影主要是以黑 白两种色调来表现 的，使用黑白两种色 调使影片具有浓厚的 纪实风格，并由此直 观的体现了影片对生 命的价值和人性的讨 论这种严肃话题的那 种氛围，从而营造出 一种真实，震撼人心 的效果，给观众以视 觉和心灵上的强烈冲 击，这种艺术手法恰 恰的体现了当时人们 的内心世界，把当时 人们的情感世界真实 的还原到现在的人们 眼前。
14
张艺谋影片《满城尽带黄 金甲》中，场景、服饰、道 具等均使用了大量高明度、 高纯度的黄色，无论回廊走 阁、亭台梁柱，还是里面的 一应摆设，都是耀眼的金黄 色。 皇后、宫女的服饰也 是金黄色的， 贯串故事的 龙爪菊也是灿烂的黄色，导 演在此片中对黄色的刻意强 化运用，营造 出美得让人 瞠目结舌的画面，从而渲染 出一种华丽的氛围。
3．色彩是显示人物的心绪，渲染气氛的形象化手段
电视节目创作人员常把色彩作为渲染、烘托画面气氛的 重要手段，通过色彩的合理配置，表达各种情感和联想 意义，提高画面形象的表现力和感染力，更好地表达主 题内容，创造作品的形式美和色彩美。 爱德华站在高高的架子上，为金做出天使一样的冰雕。 美少女一袭白衣，一头金发，在冰屑飘扬的雪花中翩翩 起舞。这个白色段落无疑是全片最美的高潮。（对金的 爱是纯洁的，让我们想到了西式婚礼，礼服和婚纱）
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一、声音的本性
哈斯效应：两个同声源的声波若到达 听音者的时间差Δt在5~35ms以内，人 无法区分两个声源，给人以方位感的 只是前导声，滞后声好似并不存在； 若延迟时间Δt在35~50ms时，人耳便 能辨别前导声与滞后声的方位，即通 常能听到清晰的回声。
一、声音的本性 哈斯效应：哈斯对双声源的不同延时 给人耳听感反映的这一描述，称为哈 斯效应。这种效应有助于建立立体声 的听音环境。
一、声音的本性 德 ·波埃效应—双声源实验：
德 ·波埃效应说明：不同程度地 改变输送给两个声源同相位信号的电 平或者让两个声源的信号具有不同的 时间差，就可使听者产生声源移动的 幻觉，这个移动的声像也称作“虚声 源。
一、声音的本性 声像及声像定位：
立体声声像的再现是充分利用了 哈斯效应和德 ·波埃效应以及其它听 感特性的结果。
一、声音的本性 响度与振幅：声波除了有频度之外， 还有高度或叫振幅。响度与振幅有关。 当振幅增大时，声音将变得响起来。 响度用分贝（dB）来度量。
一、声音的本性 音色：音色与诸如柔和性，丰满性，清 晰性和共鸣性等这些特性有关。某种声 音有一种特别的音调,叫做基音,它包含 有其它许多频率是基音频率整数倍的音 调(协音),以及频率可ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ是,也可能不是 基音频率整数倍的音调（泛音）。协音 和泛音有助于音色的形成。
立体声能够比较真实地再现声场，使人 感到声源的“像”已被分布到空间的各个区 域。借助于立体声声像分布以获得空间的层 次感，再现真实。
一、声音的本性 立体声具有较高的清晰度：
立体声声像空间分布感使听觉的 掩蔽效应优于单声道，以获得更高的 清晰度。当立体声重放时，背景噪声 被定位于各个方位，故可以相对地减 小噪声，提高信噪比。
一、声音的本性
德 ·波埃效应—双声源实验： 1、如果两声级相同，听者感到声音是从中 间来的。 2、如果逐渐加大Y1的声级，听者感到声音 向Y1处移动，声级差ΔLp≥15dB时听者感到 声音完全是来自Y1处。 3、如果Y1、Y2声级差ΔLp = 0改变Y1、 Y2 的时间差Δt,则听者感到声像向超前的声 源移动。当Δt≥3ms时，声像好似完全来自 超前的声源。
灵敏度表示传声器声-电转换效率
的量度。定义为传声器在1kHz声波正
向入射时测得的输出电压，常用灵敏度
级表示：
L = E / E0
Eo = 1V / Pa
二、音频制作系统及设备的使用
传声器的额定噪声： 噪声级是传声器输出端呈现的噪
声电压，换算成 1kHz的输入声压值， 以dB表示，一般在 17dB ~ 27dB。主 要是由传声器的热噪声、接线感应噪声 及预放大级的晶体管噪声等引起。
二、音频制作系统及设备的使用
话筒的种类：按发声元件的不同,话筒 主要有三大类型:动圈式话筒;带式话筒; 电容式话筒。 话筒的主要特性：话筒的灵敏度，频响， 动态范围，噪声级，指向性，阻抗，失 真度。
动圈式话筒 电容式话筒
带式话筒
性能与特点
性能与特点
二、音频制作系统及设备的使用
传声器的额定灵敏度：
一、声音的本性 声音是机械振动引起它周围媒质
发生波动的现象，这种波动称为声波。 引起声波的物体称声源，它所及的空 间范围称为声场。声音有许多特性， 它包括音调，响度，音色，持续时间 和速度。
一、声音的本性 音调与音频：声波以非固定的周期进 行传播，其每秒内的周期数，即一秒 内波从一个周期的开始到下一个周期 的开始传播了几次叫做它的频率，以 赫兹（HZ）为计量单位。而不同频率 组成的声音就是音调。
一、声音的本性 人类听觉的掩蔽效应：掩蔽效应是指 一个声音 的存在将影响人们对另一个 声音的听觉能力，也就是说一个声音 在听觉上掩蔽了另一个声音。 人类听觉的延时效应：指人的听觉对 延时声所存在的一种特有的反映。
一、声音的本性
声音的掩蔽效应：
1、低频声对高频声的掩蔽作用明显，反之 作用较小。 2、在时间上，掩蔽声越接近被掩蔽声时， 掩蔽的作用越大。 3、单耳听觉的掩蔽效应大于双耳听觉。 4、提高掩蔽声的声压级可展宽掩蔽的频率 范围。
电视声画艺术语言
第五节电视声音的创作与配置
在电视领域里,声音通常是一个独立的媒体。 声音的拾取，控制，加工等是电视节目制作中 的创作要素之一。只有使声音的听觉与图像的 视觉达到完美的协调一致,才能创造电视节目的 更高境界。
第五节电视声音的创作与配置
一、声音的本性 二、音频制作系统及设备的使用 三、声音的记录和剪辑技巧 四、电视创作中的声音语言 五、声音的基本元素与功能
二、音频制作系统及设备的使用 音频制作系统主要包括拾音，
调音，录音，放音，音效处理等 设备。
二、音频制作系统及设备的使用
话筒和声音的拾取：一种把声能转电能 的电声器材即传声器，也称话筒。所有 话筒都有一个随着声压而振动的薄膜和 一个把薄膜的物理颤动变成电能的发声 元件。声音的拾取就是通过话筒 把声 能转换为电能然后由其它设备加以储存。
一、声音的本性
立体声的定位机理： 1、人的双耳效应：当声源偏向左耳或
右耳时，声源在两耳距离的差异，将导致到 达两耳声音在声级、时间、相位上存在时间 差异。这种微小差异被人耳的听觉所感知， 传输给大脑并与存储在大脑已有的听觉经验 进行比较、分析，得出声音判别，这就是双 耳效应。
一、声音的本性
立体声的定位机理： 2、人的耳壳效应：当声音到达人耳时，
一、声音的本性 持续时间（声音宽度）与速度：声音 的另一个特性是音宽，即某一声音持 续时间的长度。持续时间有三部分： 开始阶段，持续阶段和衰减阶段。速 度即指声音传播具有一定的速度。
一、声音的本性 人对声音频率的感觉：一般讲人耳可 听到的声音频率在 20Hz—20000Hz之 间，高于或低于这个范围无论声强多 么大，一般人是听不到的。
耳壳的各不规则曲面将对声波产生反射，不 同部位向耳内膜的反射，就形成了具有多个 延时量的重复声，据此人们可以辨别出声音 来自于垂直面还是水平面，帮助人们判别声 音的方位。
一、声音的本性
立体声具有声像的临场感： 单声道的匙空效应注定了它作为声源无
法分清声音的空间信息，也不易表达出直达 声、混响声等的时间信息。