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中央ｃ：我们将位于键盘（音列）中间部 分的小字１组的ｃ，称作“中央ｃ＂ 标准音：以小字一组的ａ为确定各音音高 的标准音

标准音与中央C
中央ｃ：我们将位于键盘（音列）中间部 分的小字１组的ｃ，称作“中央ｃ＂ 标准音：以小字一组的ａ为确定各音音高 的标准音。其振动频率４４０ＨＺ（４４ ０次／秒）又称为“第一国际音高”、“音乐 会音高”。 中央C：乐音体系的中央 钢琴键盘的中央 大谱表的中央
一、音符
（一） 音符 用以记录进行的不同长短的音的符号,称为 音符。 音符分为三个部分：

1．单纯音符 以全音符为一个整体，按照平均二等份的规 则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。
2．附点音符 写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随 的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。 计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值 的二分之一。
两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化。 超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示：
三、五线谱
由五条距离相等的平行线来记录音符与休 止符，称为五线谱。 五线谱自下而上来计算五条线，及由五条 线所产生的间。分别称为第一线、第一间、 第二线、第二间、第三线、第三间、第四 线、第四间、第五线。

朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律。这是音乐学和音 乐物理学的一大革命，也是世界科学史上的一大发明。在中国古代音律 学发展过程中，如何能够实现乐曲演奏中的旋宫转调，历代都有学者孜 孜不倦进行探索，但是迄朱载堉时无人登上成功的峰顶，只有朱载堉彻 底解决了这一问题。他在总结前人乐律理论基础上，通过精密计算和科 学实验，成功地发现十二平均律的等比数列规律，称其为密率，在其 《律学新说》卷一中，他概述了十二平均律的计算方法：“创立新法： 置一尺为实，以密率除之，凡十二遍。”
二、休止符及写法
记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止 符。 休止符与音符相同，也分为单纯休止符与 附点休止符。不同时值休止符的名称与相 同时值音符的名称相对应，形成及计算的 原理与音符相同。

全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休 止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休 止符时值的细分，所书写的位置相应增长。
重降G
重升G
重降B
第三节 自然全半音 变化全半音
自然半音 相邻两个音级 音名、唱名不同 变化半音 1、同一个音级音名相同。 2、隔一个音级 音名、唱名不同。 音高相差半音
音高差半音
例 如：上行 E——F
自然全音 相邻两个音级 音名、唱名不同
例 如：上行 E——#E
变化全音 1、同一音级音名相同 2、隔一个音级 音名 唱名不同 音高差全音 例 如：上行 #D——F

可以变化 固定不变
音的分组
一、音的分组 钢琴上共有88个键：白键52个和黑键36个。 钢琴上52个白键循环重复地使用七个基本音级的名称。 因此，在音列中便产生了很多同名的音，为了区分音名相 同而音不同的音，将音列分成多个“组”。 二、音级音列中的音分别用：唱名、音名来表示。 音列共分九组三个音区。
七、变化音级与等音

1、变化音级：将基本音级加以升高或降低（包括重升、 重降）而得来的音。

2、等音（同音异名）：音高相同，记法和意义不同。
降D 升C 重升B 重降F
降E 升D
降G 升F
降A 升G
重降C
重升E
降B 升A
C
D
E
F
G 重升F 重降A
A
B 重升A 降C
升B
重降D
重升C
重降E
重升D
降F
升E
c d
4 4 204
e
8 14
f
2 2
g
2 2
a
6 16
b c
10 12
204 408 498 702 906 1110 200 400 500 700 900 1100 1200 386 498 702 884 1088
三、自然半音与变化半音、自然全音 与变化全音
自然半音：由相邻的两个基本音级以及这 两个基本音级的变化音级所构成的半音。 变化半音：由某一基本音级及其变化音级 所构成的半音。 自然全音：由相邻的两个基本音级以及这 两个基本音级的变化音级所构成的全音。 变化全音：由某一基本音级及其变化音级 所构成的全音，或隔开一个基本音级的两 个基本音级及其变化音级所构成的全音。

通常，高音谱表用右手演奏，称为高声部，低音谱表用左手演奏，称 为低声部。有些乐曲音区较高，虽然也是右手演奏高声部，左手演奏低声部，
但两个声部都用高音谱表记谱。
3．总谱 记录不同人声，不同乐器在进行独唱、独奏加伴 奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总 谱。 在多行不同谱表的左端用垂直线，将它们连结起 来，然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类， 这就是总谱的记谱方法。 在总谱中，如果独奏或独唱声部只包括一两行五 线谱， 这样只需要在左端画垂直线，而不用括号。 但要标明乐器的名称。

四、乐音体系及音名
一、乐音体系：音乐中使用的基本乐音的 总和。 乐音体系中的各音——音级 乐音体系中的各音，按照一定的音高关系 和次序，由低到高，或由高到低，依次排 列起来——音列 调式中的音从主音到主音按高低次序排列 起来——音阶

将基本乐音按高低次序排列起来，使它独 立成为音级，并用字母的方式来标记七个 具有独立名称的基本音级，分别为C、D、E、 F、G、A、B，这就是音名。音名表示音的 高度，可用大写字母，小写字母两种形式 标记。 另一种标记音级的方式为：Do、Re、Mi、 Fa、Sol、La、Si，称为唱名。
虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位 置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录 的音越高，反之则越低。
四、谱号和谱表
谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高 的符号。 谱号书写的位置在五线谱的左端，或更换 谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线 上，便确定了这条线上的音符，所具有的 固定音名及音高，同时也确定了其它各线 或间上音符的音名、音高。 常用的谱号有G谱号，F谱号，C谱号。

降D 升C 重升B
重降F
降E 升D
降G 升F
降A 升G
重降C
重升E
降B 升A
C
D
E
F
G 重升F 重降A
A
B 重升A 降C
升B
重降D
重升C
重降E
重升D
降F
升E
重降G
重升G
重降B
第四讲

记谱法的基知识
用音符、休止符及其它符号来记录乐曲进 行的方法称为记谱法。 随着音乐历史的发展，各个不同的时期由 于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方 法。如工尺谱、简谱、五线谱等。
五、音组

音组：区分音名相同而音高不同的音
九个音组、三个音区

————低 音 区———— 大字二组 大字一组 大字组 A2——B2 C1—B1 C—B ————中 音 区———— 小字组 小字一组 小字二组 c——b c1——b1 c2—b2 ————高 音 区———— 小字三组 小字四组 小字五组 c3—b3 c4—b4 c5

为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加 上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上 计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加 三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加 二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。
（二）五度相生律：以分音列中的第二分 音和第三分音两音之间的音高关系连续相 生而求得各律的准确音高。 （三）纯律：在分音列的二分音和第三分 音之间再插入一个第五分音构成和弦形式 做为生律要素，这样定出的CDEFGAB七个 音的准确高度.

三种律制个音及其音分值比较：

五度相生律 差 数 十二平均律 0 差 纯 数 律

1．G谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。
2．F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。
3．C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的c1。
目前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。

1．高低音谱表


2、大谱表
各种谱号可以单独使用，也可以将它们连接起来使用。例 如：将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端，用垂直线 与花括号连接起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广 的键盘乐器，如钢琴等。
2.变音记号的作用 a)调号的用途（调号后述） 写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表 示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。

b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限 于一小节之内。

第三讲 音律
一、音律：乐音体系中各音的绝对高度及其相互关系。 复合音与分音列
复合音：我们平时所听到的音，绝大部分都是由许多个音组 合而成。由许多个音组成的音就是复合音。 基音：由全弦振动产生的音，也就是我们听得最清楚最响的 音。 泛音：由弦的各部分振动而产生的音，音量较小，一般不易 被听出。 构成复合音的各音（基音和泛音），叫分音。将分音由低到 依次排列，叫分音列。
高音谱号（G谱号）
画这个谱号是从第二间开始的。从 第二线开始向上紧靠着第三线顺时针往 下画半个圆，再紧贴着第一线画一个大 于起口的圆形，然后，躲开这个圆形的 开始的缺口，向上、向右、冲出第五线 再向左，逆时针画一个小圆，回来，在 第四线上定点3。然后，从中间下来， 穿过第三线、第二线，再穿过第一线， 伸出尾巴来后，再左转，顺时针画半个 小小的圆，结束时涂上一个小黑点点。 这样一个高音谱号就可以大功告成了。