阎连科小说修辞解读
解放军艺术学院学报 2003年第4期 文学纵横阎连科小说修辞解读
徐 漫
摘 要:作家阎连科小说中的小人物身上折射出一种虽微弱但执着的理想主义光辉,同时,也在小说语言上进行修辞探索和美学追求,从而给读者留下难忘的印象和回味无穷的美感。
关键词:小说语言 修辞格 文本智慧
多种修辞格兼而有之在阎连科的作品中比比皆是。他善兼取多种修辞格而用之,才思喷涌,构思巧妙,想像新奇,联想丰富,得心应手,引人入胜。他的多种修辞格兼用中,意境灵动,意象独特。尤其是其中所蕴藏的诗意和韵味,不仅丰富了作品所展示的内容,同时也使读者获得了解读与欣赏的喜悦激动和审美情趣。例如:
离开港口时,有许多胡子老兵,泪水砰砰啪啪跌落在舰栏上,如落夹的豆粒在甲板上滚来滚去。
( 1949年的门和房 )
这段话兼用摹绘、比喻和夸张三种修辞格。 砰砰啪啪 的摹声, 落夹的豆粒 的新奇比喻和 滚来滚去 的夸张,将 胡子老兵 离开故土时的无奈和依依不舍,以及舰艇在汹涌海浪中的颠簸起伏表现得惟妙惟肖,读者脑际浮现着一幅伤感的动态的画面。
他看见这泥屋门口的丝瓜,昨儿他来时还只是绿旺旺地在院墙上爬挂着,今儿一醒来丝瓜花竟又
浓又烈开了一院墙,把泥坯木架的院墙都染得通红
了。用小麦壳和泥糊成的屋墙上,居然长着一层小
麦芽,又嫩又绿,仿佛那四周的屋墙原本是竖起的
四面草地儿。院里的甬路两旁,长满了蓑草、茅草、
野菊、齿角芽、车轮花、葛根旺和有浓稠甜味的紫香
蒿。小白花、小红花和小黄花在草间开得无所顾
忌,把用料礓砂石铺成的甬路挤得扭腰歪脖儿。喇
叭花盛气凌人地爬在所有的草顶上,几分邪荡地开
满一世界。不消说那花草中间有着野蜜和狂蝶,有
不知名的飞蛾和草虫。院子里涌满了草腥和花香。
到处是白光和影儿。虫蛾在花草上飞舞时磨翅、撞
头、似黄似红的香味在日光中飘散时有震耳的响
动。野草为争夺空中的场地扭扭打打。( 朝着东
南走 )
在上述的段落中,其语言修辞中可以看出作家兼用转类、比喻、比拟和通感等四种修辞格,把门前屋院描绘得如诗如画。 绿旺旺 作为状语修饰的对象是 爬挂 ,如果将语序调整为 绿旺旺的丝瓜 , 绿旺旺 作为定语修饰 丝瓜 ,则与人们日常生活经验相符。而作家突破正常的汉语语法规范,运用转类修辞,突出了 丝瓜 旺盛的生命力和生长动感,给读者耳目一新之感。 染得通红 的隐喻和 仿佛那四周的屋墙原本是竖起的四面草地儿 的明喻的运用,都令读者赏心悦目,我们好似身临童话般的境界,又好似在欣赏水粉画。各色小花 在草间开得无所顾忌 ,把 甬路挤得扭腰歪脖儿 、 喇叭花盛气凌人 、 几分邪荡地开满一世界 、 野草为争夺空中的
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场地扭扭打打 等拟人的运用,把个无声世界描绘得生意盎然、热闹非凡。 虫蛾在花草上飞舞时磨翅、撞头、似黄似红的香味在目光中飘散时有震耳的响动 ,通感的运用,别出心裁地将视觉所及 磨翅、撞头 的动作, 似黄似红 的色彩,嗅觉所及的 香味 和听觉所及的 震耳的响动 融为一体,描绘了活跃在生机勃勃花草间的虫蛾的不甘寂寞。同时是作家借 父亲 这一人物表现对泥墙草屋的农家院落凝神观照,物我交融的愉悦的情感体验。作家赋予无知无情的动植物以人所具有的生命情态和情感体验,使这一世外桃源般的农家小院充满诗情画意,表现了对大自然的亲切热爱之情,令生活在现代都市喧嚣中的读者 虽不能至,心向往之 。
阎连科小说中的比喻有三个特点。首先,他在传统修辞学理论和现代修辞学理论之间左右逢源,游刃有余。他一方面抓住传统修辞学理论所强调的喻体和本喻之间的 类似点 ,哪怕是这类似点细若游丝甚或似有若无;一方面抓住现代修辞学理论中所强调的 远距 和 变异 ,重在主观感受与体验的表达,展开腾飞的想像,显示出新奇与不凡。其次,阎连科小说中比喻的喻体一反那种陈陈相因的静态描写,而多以动态描写使得喻体富有表达上的拓延性。再次,阎连科小说中比喻的喻体具有想像和联想的多维多向性。以上三个特点突出表现在他小说中的一些比喻的本体相近,喻体与喻体之间的不可互换和不可替代的丰富性。例如:
看不见二叔的脸,在他的身后只看见脖子的大筋跳起来,如红色的大堤筑在他的衣服里。( 1949
年的门和房 )
二叔没有扭头,忽然把脖子梗直了,反头昂在了半空里。这时,二叔的脖子青得犹如一段碗粗的
杨树皮,充着绿血,笔直壮茂。( 1949年的门和
房 )
他把那100块钱甩在地上,又用脚拧拧,拧得脖子的筋像铁丝一样坚硬起来,便上前一把揪住媳
妇的头发,把手扬在了半空 ( 三棒槌 )
媳妇惊愕了,望着蹲在门口石头上像生根木桩似的男人,忽然看见饭碗在他手上有些抖动,看见
他脖子里的青筋像虫样爬着。( 三棒槌 )
第一段是说张旺泉的二叔在沈阳国军守备旅行役,因发现了守备旅长不可示人的秘密 二叔的亲侄女半年前的枣庄赶集卖饼就销声匿迹了,现却突然出现在旅长的小屋里。被旅长以冲了他的机密会议而抓住的二叔 反捆着跪在人群的正中央 。喻体 红色的大堤筑在他的衣服里 ,凸显了二叔的灼热激愤,巨大的内心风暴如果没有 大堤 的阻隔,便会溃决泛滥。第二段则是凶狠阴毒的旅长命令15岁的张旺泉亲手开枪打死其二叔,这是二叔等着张旺泉开枪的情景。喻体 青得犹如一段碗粗的杨树皮,充着绿血,笔直壮茂 。表现的是二叔的无所畏惧、凛然不屈的铮铮气概。第三段中的石根子甩在地上的100块钱,是霸占他妻子八年之久的爆发户李蟒留下的。用 铁丝一样坚硬起来 比喻脖子上的筋,表现了他屈辱、羞愧、愤怒和仇恨交加的复杂心态,以及他由懦弱到强硬的心理变化过程,加之后面兼用留白的修辞格,更表现了他内心剧烈的矛盾冲突。第四段中用 虫样爬着 来比喻 脖子里的青筋 ,表现的是石根子由屈而怒,由怒生胆,由犹豫至果敢,由软弱到坚强,血液涌流,青筋蠕动的情景。以上四个比喻虽然本体相同,但具有远距、夸张和变形共性的四个喻体 红色的大堤筑在他的衣服里 、 一段碗粗的杨树皮,充着绿血,笔直壮茂 、 铁丝一样坚硬起来 和 虫样爬着 却迥然有异,且跨径很大,这四个喻体所建构的意象犹如蒙太奇中的特写镜头,将人物元气充沛、血脉贲张、义愤填膺、心潮激荡之状表现得淋漓尽致。读者根据自己的生活经验和情感体验,将这四个不可互换的喻体与它们所对应的不同情境下的本体联系,获得的是艺术上的悲壮美和解读后的审美激动。
而在下面这些段落中,可以看出其比喻的本体是一样的,都是表现兴奋的表情:
然而她的脸上,却是粉粉淡淡,从未有过的兴奋红得似乎血要从她的脸上溢出来。( 朝着东南
走 )/母亲的脸开始由淡红转成紫红色,血像暴雨
样淋落在她动人的大脸上。( 朝着东南走 )/指导
员去给小牛续水时,看见小牛一脸红润,闪着光泽,
脸上那受人称颂的幸福和羞涩,厚厚如某个光线好
极的新婚窗上挂的红稠布,透亮而又羞于见人,专
注而又忘情。( 思想政治工作 )/她泪后的脸上却
闪着红腾腾的亮,兴奋像雾一样罩在脸上。( 耙耧
天歌 )/三妞的眼睛瞪大了,微微有些下扯的嘴角
跳动着,脸上的浅红立马桃花一样灿烂了。( 耙耧
天歌 )
它们的喻体分别是 血要从她的脸上溢出来 , 暴雨样淋落在她动人的大脸上 , 某个光线好极的新婚窗上挂的红稠布 , 雾一样罩在脸上 , 桃花一样灿烂 。
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第一段是 父亲 初到 母亲 的泥院草房时 母亲 的脸部表情,给人的感觉是一种由内而外的张力。第二段是 母亲 听到 父亲 发誓说他日后如果离开 母亲 , 就象山梁上的皂角树样让雷劈 的话之后,激动兴奋的表情。第三段是作家捕捉到的战士小牛听到指导员对他的夸赞后那种被人认可的既幸福又羞涩的心理与神态。第四段是尤四婆用丈夫的骨头为二妞治好痴病后,询问二妞的病情时,二妞脸上哭后的泪痕被因兴奋而红亮的脸庞体温蒸腾,似雾非雾的朦胧之状。第五段是尤四婆说找个比 大姐夫、二姐夫好的男人 给三妞成家时,三妞的明朗和毫不掩饰的兴奋,完全符合她生理成熟、有着正常生理要求的心智痴呆之人的特点。虽同是比喻脸部的兴奋,但由于作家精妙高超的比喻技巧而使五个比喻的喻体无一雷同,区分了兴奋与兴奋之间的细微差异,显示了作家比喻修辞手法运用的不可重复的恰切性与丰富性。
修辞上有意将一类词转化成另一类词来使用的手法,就是转类修辞格。它类似于古代汉语中的词类活用。阎连科的小说中常将现代汉语词性确定的词转类使用、锐意创新,通过对语言的 翻新重组 ,追求语言陌生化的艺术效果,令人感到新颖、巧妙、奇特和幽默,具有极强的表现力和感染力。例如: 山脉上小麦苗仿佛是在一夜之间铺天盖地,绿乌旺旺地墨在田野和梁脊上、沟缝里。 ( 耙耧天歌 )其中的 墨 本为形容词,这里转类为动词,既表现了小麦苗 绿乌旺旺的色彩 ,又表现了小麦苗 铺天盖地 的勃勃生机,令读者享受到的是欣赏水墨画和领略诗之意境的美不胜收。 全村人都为这一变故惊着。尤四婆和男人尤石头的脸上、身上、屋里、院落,到处都惊硬满了苍白和漆黑 ( 耙耧天歌 )说的是尤四婆婚后连续生了三个女儿,都是痴呆,间隔几年之后,又生下一个儿子。儿子起初还算精灵,长到一岁半时,淋雨发烧,嘴歪眼斜,除了傻笑,一无所有。故 全村人都为这一变故惊着 。 惊硬 是作家的自创新词,作家通过语言的变异,刷新了人们对生活的感觉,令读者倍感独特而新鲜。 惊硬 这一新词应为形容词,但这里作家将其转类为动词,收到准确、精当、逼真而陌生的审美效果。不仅如此,后边的形容词 苍白 和 漆黑 本来均为形容词,在这里转类为名词(或可理解为借代修辞格,将眼睛的颜色 苍白 和 漆黑 借代为目光),读者欣赏到的仿佛是一幅眼部被夸张放大的漫画,增添了显著的新异性。全句所要表达的是 尤四婆和男人尤石头的脸上、身上、屋里、院落,到处都布满了人们惊愕的目光 ,但这样的表述远不及 到处都惊硬满了苍白和漆黑 那样真切、生动、陌生的表达效果。此外,我们还似乎读出了一些文本之外的智慧。那就是生活的无情、生存的无奈,使人们不得不用幽默和调侃来接纳、忍耐和宽容命运之神的玩笑,颇有些黑色幽默的味道。
再如: 有的人家种上的秋庄稼都已露了苗,可她的麦田却还一块块白在天底下。 ( 耙耧天歌 )中的 白 原为形容词,这里转类为动词,表现的是尤四婆因丈夫自杀,儿女痴傻,田地闲置尚未播种的情景。一 白 字的巧妙运用,令我们欣赏的是一幅素描画,同样具有黑色幽默的味道。欣赏的同时,内心不乏酸楚,显示了作家高超的语言技巧;以及 入夜天便阴下来,云像被子样,厚在天空中。 ( 耙耧天歌 )中的 厚 本为形容词,这里转类为动词,不仅描绘了云的厚重和匀实,同时也与面对困厄的人的心灵发生了共振。通过联想,人们的感觉是生活的苦难之 厚 比云层的 厚 更难以拨开和驱散。
除了上述之外,阎连科小说中的夸张、示现、摹绘和比拟等其它修辞格多有精彩之处,限于篇幅,不再赘言。
(作者系郑州警察学校高级讲师)
责任编辑 黄恩鹏
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现代知识分子的沉沦与救赎——论阎连科的长篇小说《风雅颂》
现代知识分子的沉沦与救赎——论阎连科的长篇小说《风雅颂》 洪治纲/欧阳光明CCHong Zhigang, Ouyang Guangming 【专题名称】中国现代、当代文学研究 【专题号】J3 【复印期号】2009年02期 【原文出处】《南方文坛》(南宁)2008年6期第101～105页 【英文标题】Depravity and Salvation of Modern Intellectuals: The Novel Feng Ya Song by Yan Lianke 【作者简介】洪治纲，暨南大学中文系教授；欧阳光明，暨南大学中文系现当代文学研究生。 阎连科无疑是一位充满了忧患意识和叙事激情的作家。长期以来，他总是借助丰沛的艺术想像和狂放不羁的话语方式，不断地深入到当代社会内部，尤其是围绕着各种隐秘的权力结构形态，展示了种种尖锐且又不乏荒诞色彩的人性景观。特别是在那些以耙耧山脉一带的中原文化为背景的作品(像《日光流年》、《坚硬如水》、《年月日》、《受活》等)中，阎连科不仅生动地演绎了各种欲望喧嚣与人性狂欢的生存场景，还揭示了乡村社会结构中权力之间彼此勾连且又相互倾轧的复杂状态，传达了作者内心深处极度焦灼与愤懑的精神状态。可以说，在中国当代作家群里，我们几乎很少看到有人像他那样，对现实永远保持着高度紧张的关系。也正是这种紧张关系，使得他总是自觉或不自觉地选择一种“剑走偏锋”的极端方式，为他内心的某种理想，不断地向各种现实伦理发出巨大的挑战。 这种持之以恒的挑战姿态，在他的长篇新作《风雅颂》中再一次展示出来。在这部小说里，阎连科以中国最有名的高等学府“清燕大学”为背景，通过一位大学教授、《诗经》研究专家杨科的荒诞命运，在充满诙谐和反讽的叙事语调中，对中国当代知识分子的人格气质和精神操守进行了一次无情的解构。 “混乱时代”的知识分子及其生存境域 严格地说，《风雅颂》并不是一部非常优秀的长篇。从内涵上看，作者对当代中国大学内部的体制结构以及知识分子的生存境域的了解，还只是满足于一些共识性的经验之上，缺乏精深有效的思考。尽管有人认为，他“朝中国当代知识分子光亮的脸上吐了一口恶痰，朝他们丑陋的裤裆狠命地踹了一 脚”①，但其意义也仅限于这种发泄的层面。从叙事上看，小说虽然延续了作者一以贯之的黑色幽默式的反讽基调，但在处理人物内心深处的一些精神状态时，脸谱化甚至平面化的倾向亦十分明显。但是，这部小说之所以让我们产生某种内心的震动和阐释的欲望，主要在于，阎连科非常敏感地触及了中国当代文化体制中存在的一些关键性问题，即一种被规则化和制度化的时代病症——它在强大的工具主义实用原则的驱动下，使知识分子(尤其是人文知识分子)不得不接受被现实制度扭曲了的命运。“事实上，艺术和学术活动的独特和有价值之处，正是它没有直接受控于工具主义风气。艺术家和知识分子不是着手生产顾客需要的东西，而是追求实现更高远的目标。”②而在实际生活中，实利化的求知和无私的真理性的求知之间的界限却被模糊了，它导致了缺乏实用价值的人文知识分子越来越走向边缘，也越来越失去精英化的角色。而在《风雅
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The childhood experiences of Yan lianke's impact on their literary creation ABSTRACT Childhood experience as an individual experiences growing up of the first stage, at this stage of human perception of the world tends to be ingrained, the effect of the cognitive for individual deep and vast. The writer is a dependent on their own understanding of art creation, childhood experiences on the writer's influence directly into the literary creation process, reflected in literary works. Lianke have been living in the poor western countryside, closed rural environment, plus the time background of revolution, and for a long time over the whole family poverty, and pain, naturally makes for rights, gap between urban and rural poverty, disease, and there is a direct feeling, it is because of family poverty make lianke work very early drop-out, these unique childhood experiences, naturally makes for the bottom has a profound understanding and understanding, and a wide range of the creation of discourse has become the core of the underlying value. Lianke's famous "yao ditch series" and "series" palou area mountains is also comes from its rural childhood life experience, his childhood for suffering and pain deep cognition has become the very important theme in the literature of artifacts. Naturally, so to speak, the childhood experiences in a direct impact on their life path choice and formed its unique "world outlook, the outlook on life, values" at the same time, into their literary creation in the process, has been the subject of his literature creation important source and the important influence factor for the formation of style. KEY WORDS: Yan lianke ；childhood ；Creative theme；writing style
阎连科小说修辞解读
解放军艺术学院学报 2003年第4期 文学纵横阎连科小说修辞解读 徐 漫 摘 要:作家阎连科小说中的小人物身上折射出一种虽微弱但执着的理想主义光辉,同时,也在小说语言上进行修辞探索和美学追求,从而给读者留下难忘的印象和回味无穷的美感。 关键词:小说语言 修辞格 文本智慧 多种修辞格兼而有之在阎连科的作品中比比皆是。他善兼取多种修辞格而用之,才思喷涌,构思巧妙,想像新奇,联想丰富,得心应手,引人入胜。他的多种修辞格兼用中,意境灵动,意象独特。尤其是其中所蕴藏的诗意和韵味,不仅丰富了作品所展示的内容,同时也使读者获得了解读与欣赏的喜悦激动和审美情趣。例如: 离开港口时,有许多胡子老兵,泪水砰砰啪啪跌落在舰栏上,如落夹的豆粒在甲板上滚来滚去。 ( 1949年的门和房 ) 这段话兼用摹绘、比喻和夸张三种修辞格。 砰砰啪啪 的摹声, 落夹的豆粒 的新奇比喻和 滚来滚去 的夸张,将 胡子老兵 离开故土时的无奈和依依不舍,以及舰艇在汹涌海浪中的颠簸起伏表现得惟妙惟肖,读者脑际浮现着一幅伤感的动态的画面。 他看见这泥屋门口的丝瓜,昨儿他来时还只是绿旺旺地在院墙上爬挂着,今儿一醒来丝瓜花竟又 浓又烈开了一院墙,把泥坯木架的院墙都染得通红 了。用小麦壳和泥糊成的屋墙上,居然长着一层小 麦芽,又嫩又绿,仿佛那四周的屋墙原本是竖起的 四面草地儿。院里的甬路两旁,长满了蓑草、茅草、 野菊、齿角芽、车轮花、葛根旺和有浓稠甜味的紫香 蒿。小白花、小红花和小黄花在草间开得无所顾 忌,把用料礓砂石铺成的甬路挤得扭腰歪脖儿。喇 叭花盛气凌人地爬在所有的草顶上,几分邪荡地开 满一世界。不消说那花草中间有着野蜜和狂蝶,有 不知名的飞蛾和草虫。院子里涌满了草腥和花香。 到处是白光和影儿。虫蛾在花草上飞舞时磨翅、撞 头、似黄似红的香味在日光中飘散时有震耳的响 动。野草为争夺空中的场地扭扭打打。( 朝着东 南走 ) 在上述的段落中,其语言修辞中可以看出作家兼用转类、比喻、比拟和通感等四种修辞格,把门前屋院描绘得如诗如画。 绿旺旺 作为状语修饰的对象是 爬挂 ,如果将语序调整为 绿旺旺的丝瓜 , 绿旺旺 作为定语修饰 丝瓜 ,则与人们日常生活经验相符。而作家突破正常的汉语语法规范,运用转类修辞,突出了 丝瓜 旺盛的生命力和生长动感,给读者耳目一新之感。 染得通红 的隐喻和 仿佛那四周的屋墙原本是竖起的四面草地儿 的明喻的运用,都令读者赏心悦目,我们好似身临童话般的境界,又好似在欣赏水粉画。各色小花 在草间开得无所顾忌 ,把 甬路挤得扭腰歪脖儿 、 喇叭花盛气凌人 、 几分邪荡地开满一世界 、 野草为争夺空中的 26
100部经典武侠小说排行榜
100部经典武侠小说排行榜 １、金庸《天龙八部》人生万象，尽归于尘。 ２、金庸《射雕英雄传》气势恢宠的英雄史诗。男女主人公都创了武侠世界的一种类型。 ３、金庸《鹿鼎记》可爱的市井人物，对历史的嘲讽，缺点是后半部略显拖沓。 ４、金庸《倚天屠龙记》平凡的更接近真实的英雄。叵恻的江湖。 ５、金庸《笑傲江湖》曲终人不见，江上数峰青。 ６、黄易《大唐双龙传》令人窒息的波澜壮阔的隋末风云画卷，不足之处是缺乏古韵。 ７、古龙《多情剑客无情剑》又叫《风云第一刀》情节虽然粗拙，但却创造了小李神话。 ８、金庸《连城诀》平凡人的悲剧，苦境的诞生。 ９、金庸《神雕侠侣》风陵夜话以后郭襄出场很有吸引力，但似乎有意地褒杨贬郭，感觉不太自然。所以我倒更喜欢武功不高时的杨过。 １０、古龙《欢乐英雄》古龙有一类小说讲英雄的境界，这是不错的一部，原来武侠世界也可以这么和谐。 １１、还珠楼主《蜀山剑侠传》想像力惊人。 １２、古龙《楚留香》盗帅传奇。 １３、古龙《陆小凤》与楚留香可称一时瑜亮。 １４、黄易《覆雨翻云》当时明月在，曾照彩云归 １５、古龙《绝代双骄》古龙转型的杰作。 １６、梁羽生《七剑下天山》标志着梁氏天山派小说的诞生。我印象最深的是易兰珠在牢中回忆生平的几个男人。
１７、梁羽生《萍踪侠影录》无法忘记白衣如雪的刘松仁。 １８、金庸《雪山飞狐》构思精巧。 １９、温瑞安《温柔一刀》温瑞安“说英雄·谁是英雄”故事中的第一部，也是该系列中的经典力作，对人性有更加深入的刻画。 ２０、金庸《书剑恩仇录》金庸第一本小说。 ２１、古龙《萧十一郎》在古龙的小说中，很少有这种苦情的英雄。风四娘是最杰出的女人。 ２２、梁羽生《云海玉弓缘》如果纯粹从场面讲，是梁小说最出色的一部，但他刻画正邪未免过于简单。 ２３、王度庐鹤铁五部曲小时候看《今古传奇》上的连载，一期不拉地买下来。对玉娇龙非常喜欢。 ２４、金庸《飞狐外传》金庸小说中有七上八下之说，这是夹在中间的一本。 ２５、古龙《武林外史》气象不凡，但稍嫌芜杂。古龙的小说一旦写开就常常收不拢。温瑞安也是如此。但古龙有自知之明，温则盲目自信。 ２６、温瑞安《四大名捕会京师》一个崭新的江湖。 ２７、温瑞安杀楚寂寞、凄落而幽美的歌 ２８、古龙《铁血大旗传》铁中棠的坚毅令人佩服，但其情节太过荒唐。 ２９、梁羽生《白发魔女传》红颜白发，更觉璀璨。 ３０、司马翎《剑海鹰扬》女权的江湖，将悬疑、推理运用于武侠作品中。 ３１、梁羽生《冰川天女传》雪域传奇。在武侠世界中我是第一次看到纯粹冰天雪地的故事。再上冰雕玉琢的美人，委实令人心醉。 ３２、古龙《名剑风流》古龙小说中侦探手法用得最好的一部。 ３３、古龙《流星蝴蝶剑》可以等待多年，而且一剑不发……。 ３４、金庸《碧血剑》历史感过于厚重。
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何人见到的一样像一条蛇。 2He ｌｏｏｋed as if he h ａd juｓt sｔｅppｅd out of my book of fａiryｔaｌｅs anｄhad 、pasｓｅｄ mｅ lｉke a spirｉ t．他看上去好像刚从我的童话故事书中走出来，像幽灵一样从我身旁走过去。It haｓ long lｅａｖes that sｗay in the wiｎｄ likｅslim ｆｉnｇerｓreａching to tｏucｈ、3 somｅ
thing。它那长长的叶子在风中摆动，好像伸出纤细的手指去触摸什么东西似的。)这种比喻不通过比喻词进行，而是直接将用事物当作乙metaphor二、隐喻 ( 事物来描写，甲乙两事物之间的联系和相似之处是暗含的. Geｒｍan gu ｎs ａnｄ Geｒman planes rａined down bｏmｂs, ｓhe ｌls anｄ bulｌets．．．、１德国人的枪炮和飞机
将炸弹、炮弹和子弹像暴雨一样倾泻下来。Ｔhｅｄiaｍond ｄepaｒtment waｓｔhe ｈeart and center o ｆ the store. 、2 钻石部是商店的心脏和核心. ）又称举隅法，主要特点是局部代表全体，或以全体喻synecdｏcｈe三、提喻（指部分，或以抽象代具体，或以具体代抽象。例如: 1Thｅ Gｒeat Wall waｓ made not onlｙ of ｓｔonｅｓ aｎｄ
阎连科小说修辞论
阎连科小说修辞论 阎连科在他的小说中建构出了一个独一无二的“耙耧世界”。从《寻找土地》、《年月日》到《日光流年》、《受活》,阎连科力图从“形式进入意义”,刻意回避了小说的故事性、情节性,漠视人物形象塑造,有意识增强形式表达上的结构化,增强语言的丰富性,突显人类的本质生存意义。 本文借助布斯的“小说修辞学”理论,通过对作者写作意图的分析,来分析阎连科小说的“为谁写”和“怎么写”。从具体的创作过程来说,作者最首要的修辞选择是语言选择。 作为土生土长的河南农民之子,豫西方言则成为了阎连科的“终极词汇”。首先,阎连科通过对“方言”的整理,来试图恢复被“共同语”所完全屏蔽掉的历史真相。 其次,以絮言与正文互文,使现实、历史、传说很自如地相互沟通。正文与絮言在互文中表现出一种自由叙事的精神,同时让以往完全由作者控制意义的“封闭文本”呈现出开放的状态,取消了“文本意义”的“绝对性”与作者的“独断性”,让不同的读者能达到不同的理解。 最后,“狂欢化”的文革语言,与特定语境中的政治相关联,形成独特的历史语境,而人虽然表现上是话语的操纵者,事实上一直为话语所控制。在独特而荒诞的历史语境中,叙述者以自身的癫狂叙述了特定时代的癫狂,用话语将一种特定的历史语境进行夸张性“还原”,让“狂欢化”的语言来显示出自己的荒诞性,从而达到对于历史苦难的更深层次的理解。 布斯认为,作者必须通过“自然的客体”对自我象征意义的表现来唤起读者的情感。在阎连科的小说创作中,有一个特别的“自然客体”值得关注——那就
是“身体”。 阎连科让“身体”在场,让“身体”处于日常生活中的中心地位,成为一切社会符号与意义的承担者。他从身体与存在、身体与疾病、身体与欲望三个角度来表达人与世界的关系。 首先,身体必须依托粮食与繁衍而保住肉身的存在,其次,他创造残病世界为我们提供了一套关于“身体与健康”的看法,人的疾病、人的抗争、人的失败,这是人所必须经历的生命历程,而身体与时间的战争将永不止息。最后,人类的情欲与外在的压抑因素总处于一种具体的对抗之中,身体的压抑往往会导致情绪的癫狂,从个人的情欲想象到情欲引发的革命事件,都使人看到了身体是如何受规训的,而欲望的力量是如何突破外在的禁忌得以实现的。 同时,在阎连科的身体叙事中,女体被物化为一种自然景观,对应的是男性心中的本能,而本能在接受文明的规训之后,往往直接被扼杀或被激发,成为自然的破坏者。女体,始终无法进入历史,与荒野保持着同一性。 这种命运,正是命运对于人类、权力对于规训者绝对权威的映照。阎连科在小说中表达了自己的时空修辞意识,在文本的结构修辞上,根据不同类型的读者设定了“情智双结构”。 首先,阎连科放弃对线性时间的把握,从人物的心理时间走进他的世界,展示的是编年之外的“真实个体”与“真实事件”。因此,在阎连科的小说中,时间只是一种循环,呈现出“圆形”而非“线性”时间状态。 他利用对时间的控制,让历史走出编年,回到具体的事件与生命体验之中,传递了历史过程中被忽略的生命真相,达到了对“此在”的本质理解与关照,从历史回到事件,突显出历史的“盲点”。同时,在圆形的时间中,阎连科精心构建了一个
阎连科小说中的村长形象研究
阎连科小说中的村长形象研究 阎连科是中国当代文坛上一位有着独特风格的作家,他凭借一系列优秀作品赢得了评论界和读者的广泛关注与好评。阎连科是农民出身,河南伏牛山脉和耙耧山脉交界处的小村庄是生他养他的家乡,也是他文学创作的源泉所在。 农民与作家的双重身份在阎连科身上重叠,但他总是把农民这个身份看得更重一些,他立足乡土、守望乡土。乡村养育了阎连科,但同时带给他的还有无尽的黑暗,乡土世界落后、贫穷、愚昧的面貌从小就给他留下了阴影。 他在成长中既受惠于乡土,又目睹乡土世界藏污纳垢的那一面,在此背景下,对土地的“又爱又恨”刺激着阎连科剥去一切外壳,追寻乡土的真实面目,这成为了他作为一名作家的自觉。在阎连科的小说中,乡村世界的人际关系复杂得像一张分不开的网,生活在乡土中的人们,手中若是没有些权力,是不可能有立足之地的。 阎连科在表现“耙耧世界”乡土权力运作时,往往借助小说中的村长形象来展开,塑造了一系列饱满的村长形象。本文即以阎连科小说中的村长形象为研究对象,试图对阎连科笔下的村长形象进行考察,在权力关系复杂的小说的乡土世界里,探究作家对权力的态度,对乡土真实书写的不懈追求,以及对反映乡土世界人情、人性的责任担当,并试图阐释农民出身的阎连科对土地的爱与恨。 “我就是王法”是阎连科笔下的村长形象的真实写照,在权力视域下,村长形象可以分为“掌权者”和“逐权者”两个类型。掌权者们手中的权力可细分为政治权力、经济权力、话语权力、长老权力四类,而无论掌握了这其中的哪一类权力,村长们都是“耙耧世界”中皇帝一般的存在,能够对无权者进行权力的宰制。 逐权者一类的村长为了满足自己的权力欲望,会不择一切手段实现目标,在
阎连科长篇小说文体研究
阎连科长篇小说文体研究 阎连科是河南代表作家之一,也是一位极具文体创新意识的小说家。三十年以来,他勤奋高产,笔耕不辍。 自短篇起步,以中篇过渡,至今以长篇蜚声文坛,在漫长的写作生涯中,阎连科为我们奉献了许许多多直击心灵的佳作。透过这些作品,我们看到了不曾见过的世界,有旧时东京市井中小人物的生活百态,有农民子弟、底层军人艰辛的成长历程,还有当代乡村发展的荒诞现实。 从市井到乡村,从现实到魔幻,阎连科娴熟地变换讲故事的方式,以耙耧山脉为圆心渐渐耕耘出了一个自足的世界。阎连科后期的长篇小说之所以能成为创作生涯的里程碑,不仅仅因为题材有所创新,更多是由于其文体自觉意识的萌发,对他而言,单单是讲故事的方式就能催生故事本身。 本文以阎连科长篇小说的文体为研究对象,从语言和结构两方面来发掘阎连科的小说特质,以期加深对作品的理解,指导写作。绪论部分简单介绍作者的成长背景,对其创作阶段进行梳理,同时概述了对于阎连科长篇小说文体的研究现状,以及论题对于现实的指导意义。 正文分为三章,第一章围绕阎连科长篇小说的语言特点,从方言土语、修辞手法、语言风格三个方面展开论述,探讨作者采用方言、变换辞格的效果及其意义,指出其小说语言博采众长,源于本土又高于本土,借助丰富多变的修辞手法,形成了虽显艰涩却绚烂奇谲的语言风格。第二章研究了阎连科长篇小说中体裁的杂糅,归纳出其小说与剧本、公文、诗歌或歌谣杂糅的三种现象,分析这种对传统文体的改造在文中的具体表现,赏析种种杂糅所呈现的效果。 第三章以长篇小说文体创新的代表作《受活》、《日光流年》、《炸裂志》为例,
分别阐述“絮言体”、“索源体”、“方志体”这三种作者独立创造的结构的词语来源,进而分析种种结构在文中的具体表现以及所含意义。结语从作家个人对于贫穷和疾病的体验、故土民间文化的熏染以及其他作家的影响三个方面来对阎连科长篇小说多元杂糅的整体特点进行归因。
阎连科作品研究篇目
1．阎连科谈“平民意识” 阎连科《当代作家评论》1991． 1 2．阎连科将会怎样——阎连科创作漫谈朱向前《文学评论家》1991．2 3．论《瑶沟人的梦》的艺术特色谢馨藻《湖南科技大学学报》1991．3 4．瑶沟的世界及其他——评阎连科的四部中篇小说张德祥《文论月刊》1991．11 5．和平环境下的军人灵魂——读阎连科《和平雪》于秋雨《小说评论》1992．6 6．阎连科小说的人格力量黄献国《当代作家评论》1993． 1 7．农民情结：难圆的梦——阎连科小说漫评徐国俊《当代作家评论》1993．4 8．阎连科小说创作散论丁临一《文学评论》1993． 4 9．未被吉星高照的阎连科丁临一《当代作家评论》1993． 5 10．乡土的梦想——论阎连科近年来的小说创作赵顺宏《小说评论》1993．6 11．生命的谛视——读阎连科近年中篇小说林舟《当代作家评论》1994．4 12．乡土中国与农民军人——新时军旅文学一个重要主题的相关阐释朱向前《文学评论》1994．5 13．对农民军人的爱与知——阎连科印象兼跋《和平寓言》朱向前《小说评论》1994．6 14．《和平战》：健康人格与偏狭心理吴然《小说评论》1994．6 15．农民之子与农民军人——阎连科军旅小说创作的定位朱向前《当代作家评论》1994．6 16．《乡村死亡报告》评论小辑《青年文学》1995．7 17．“恋土”：一个纠缠着河南作家的情结张喜田《河南师范大学学报》1996．2 18．仰仗土地的文化阎连科《当代作家评论》1997． 1 19．大悲悯的情怀——评《阎连科文集》王侃《牡丹》1997． 2 20．乡土的歌哭与守望——读阎连科的乡土小说林舟《当代文坛》1997．5 21．咀嚼生命——读阎连科及他的小说《年月日》薛胜利《东方艺术》1997．5 22．守望乡土——阎连科素描张文欣《牡丹》1997． 5 23．立足本地的艰难远行——解读阎连科的创作道路柳建伟《小说评论》1998．2 24．论“瑶沟人系列小说”的价值与局限曹书文《河南师范大学学报》1998．3 25．抗战精神与民族意识――《年月日》与《老人与海》人文精神比较师华《人文杂志》1998．4 26．仅仅仰仗土地文化是不够的——关于长篇小说《生死晶黄》致阎连科西南《小说评论》1998． 5 27．“农家军歌”变奏――读阎连科中篇小说《大校》张玉华《解放军文艺》1999．2 28．超越于皈依的困厄――浅析《大校》的文化批判意义瑶维荣《解放军文艺》1999．3 29．被挤压下的生命寻找人生之光——阎连科《日光流年》解读王晓岚《吕梁高专学报》1999． 1 30．“不是我展现人物，而是人物展现我”——阎连科访谈录阎连科、侯丽艳《牡丹》1999． 2 31．阎连科小说人物探析谭笑风《中州大学学报》1999． 2 32．一部世纪末的奇书力作――阎连科《日光流年》讨论纪要王蒙等《东方艺术》1999．2 33．长篇小说：新的文学风向标——以1998年的几部作品为考察个案朱向前《东方艺术》1999． 3 34．反抗与悲剧——读阎连科的《日光流年》南帆《当代作家评论》1999．4 35．《日光流年》及其他何向阳《当代作家评论》1999． 4 36．关于《日光流年》对话阎连科、侯丽艳《小说评论》1999．4 37．死亡与时间——长篇小说《日光流年》主题揭示及其他冯敏《小说评论》1999．5 38．听见一种声音万里《小说选刊》2001． 1 39．陌生的世界不懈的寻求——读阎连科的《朝着东南走》刘峰《当代文坛》2000．2
经典好看小说五十部推荐
经典好看小说五十部推荐： 1、《何以笙箫默》顾漫.TXT 2、《微微一笑很倾城》顾漫.txt 3、《三生三世十里桃花》唐七公子.txt 4、《不辞冰雪为卿热》青木香.txt 5、《且共从容》紫鱼儿.txt 6、《且试天下》倾泠月.txt 7、《两世花》锦瑟无端.txt 8、《大漠谣》桐华.txt 9、《云中歌》桐华.TXT 10、《步步惊心》桐华.txt 11、《仙侠奇缘之花千骨》Fresh果果.txt 12、《何处金屋可藏娇》那那.txt 13、《梦回大清》金子.txt 14、《歌尽桃花》靡宝.txt 15、《八夫临门》张廉.txt 16、《兰亭笺纸桃花色》简一墨.txt 17、《兰因璧月》倾泠月.txt 18、《凤囚凰》天衣有风.txt 19、《独步天下》李歆.TXT 20、《凤栖宸宫》转身.TXT 21、《凤求凰》紫晓.txt
22、《后宫甄嬛传》流潋紫.txt 23、《后宫如懿传》流潋紫.txt 24、《绿红妆之军营穿越》金子.txt 25、《后湮宫》也顾偕.txt 26、《和亲公主》鲜橙.txt 27、《复生》爱爬树的鱼.txt 28、《天生凉薄》星无言.txt 29、《天霜河白》倾泠月.txt 30、《第一皇妃》犬犬.txt 31、《帝王画眉》曦宁若海月.txt 32、《弦歌南望》夜幽梦.txt 33、《怜香惜玉录》十四十四.txt 34、《恍然如梦》月下箫声.txt 35、《无边风月居》一只白菜.txt 36、《暴君,我来自军情9处》潇湘冬儿.txt 37、《11处特工皇妃》潇湘冬儿.txt 38、《月沉吟》卿妃.txt 39、《此心无垠》无非由.txt 40、《沉香如屑》苏寞.txt 41、《潇然梦》小佚.txt 42、《爱莫能弃》清水慢文.txt 43、《犹记惊鸿照影》风凝雪舞.TXT
英语修辞学
《英语修辞学》教学大纲 修订单位: 韩山师范学院外语系 执笔人: 张若兰 一. 课程基本信息 1. 课程中文名称：英语修辞学 2. 课程英文名称：English Rhetoric 3. 课程类别：任选 4. 适应专业：英语（师范类）本科 5. 总学时：36 6. 总学分：2 二．本课程在教学计划中的地位、作用和任务 《英语修辞学》是为英语专业高年级学生开设的一门专业任意选修课。该课程通过系统的讲授，使学生掌握英语修辞的基本原理及其应用，从而达到写作时语言更加贴切，意义更加清晰，表达更加生动；阅读时更加准确地理解作者的写作意图、文体风格和写作技巧，从本质上了解英语，掌握英语，提高阅读能力、写作能力和文学欣赏水平和语言修养。 三．教学内容与教学基本要求 教学内容: Chapter One：Syntactic Devices (句法辞格) (6课时) 本章内容包括： 1．长句和短句(Long and short sentences)； 2．简单句(The simple sentence)； 3．复合句(The compound sentence)； 4．分枝句(Branching sentences)； 5．主动和被动句(The active and the passive voiced sentences)； 6．平衡句(Syntactic schemes of balance)----排比句(parallelism)；对偶句(antithesis)；逆转反复句(chiasmus)； 7．倒装句(Syntactic scheme of inversion)----省略句(ellipsis)；局部省略句(fragmentary elliptical sentence)；连词省略/散珠(asyndeton)；跳脱(aposiopesis)； 8．添加句（Syntactic scheme of addition or insertion）----连词叠用(polysyndeton)；修正法/换语(epanorthosis)；注释法(exegesis)；扩充法(exergasia) ；并列法(apposition) ；插入法(parenthesis)； 9．反复句(Syntactic scheme of repetition)---二项式(binomials)；三项式(trinomials)；多项式(catalogues)；首语重复(syntactic anaphora)；尾语重复(syntactic epiphorea)；首尾语重复(syntactic framing)； 10．层进与突降(Syntactic scheme of climax and anticlimax)----(climax)；(anticlimax or bathos) 11．修辞问句(Rhetoric question)； 12．顿呼(Apostrophe)。 重点：掌握各种句法辞格的概念和应用。 难点：平衡句、倒装句、添加句三类句子的理解。 Chapter Two：Lexical Devices (词法辞格)（8课时） 本章包括两部分：词汇选择和词的反复。 1．词汇选择(Lexical options)：长词或短词(short words or long words)；普通词或学究词(common words or learned words)；正规、非正规或口语词(formal, informal or colloquial
论外国文学对阎连科创作的影响
论外国文学对阎连科创作的影响 The Exploration of the Influence of Foreign Literature on Yan Lianke’s Creation 摘要从早期稍显稚嫩的“瑶沟系列”小说到如今渐成体系、日益成熟的“耙耧山系列”小说，阎连科笔不辍耕，以其故乡耙耧山脉为背景，创造出一部部令人震撼又发人深省的作品。而在新时期以来的中国当代作家中，阎连科对外国文学的接受是颇为主动也颇具代表性的一个。本文力图对阎连科的整个创作做系统的考察，争取在描述出其创作历程发展脉络的基础上，从拉美文学、俄苏文学、欧美文学、亚非文学等四个视阈出发，全面探讨阎连科对外国文学的接受与借鉴。“海纳百川，有容乃大”，阎连科在不断探索中爬上巨人的肩膀，将国外的文学资源作为自己思想解放的催化剂，不断地发现自己、完善自己、成就自己，并最终形成了他独特的个人风格。他的创作成就表明，在全球化背景下，阅读经验之于一个优秀作家的深刻意义。 关键字阎连科；外国文学；创作影响 不得不说，阎连科是一位多产作家。自1979年发表于军区《战斗报》副刊的短篇处女作《天麻的故事》到2014 天津人民出版社出版其长篇小说《炸裂志》，整整35个年头，他为中国当代文学贡献了《日光六年》、《坚硬如水》、《受活》、《风雅颂》、《四书》、《炸裂志》等十余部长篇小说以及《年月日》、《耙耧天歌》、《寻找土地》等多部优秀短篇小说。而评论界也按其小说主题，将他的创作分为“东京九流人物系列”、“和平军人系列”、“瑶沟系列”和“耙耧山脉系列”等四个系列，其作品被翻译成英、法、德、西、日、韩、意、捷克语等二十多种语言，并获得多项国际大奖。 阎连科是一名极富探索精神的作家，纵观阎连科的创作，他几乎从不重复自己的书写经验，他的每一部长篇都具有艺术形式与思想深度的新开发，同时我们可以明确的感受到他在不同时期的文学创作，无论是主题内涵、创作风格、叙事方式还是审美思考上，都有明显的发展变化。而这种创新与发展变化，又与不同时期外国文学对他的影响密切相关。然而，或许由于创作路子之宽使他变得难以归类、难以叙述；又或许由于他固执地远离中国当代文学各种文学运动思潮，更或许因为他中国“最受争议作家”的头衔，阎连科长期受到评论界忽视。尽管近年来随着几部轰动世界的长篇问世以及连续性获得国际性文学大奖（如2013年的第七届花踪世界华文文学奖；2014年的卡夫卡文学奖），阎连科逐渐得到评论界的相对关注，然而与其文学成就相比，他迄今未能得到文学界应有的地位与评价。 “真正改变我们写作的，不是经历，是阅读。” 阎连科曾不止一次地提到外国文学对自己的影响，也从不讳言这种影响，而作为一名眼光独到的作者，外国文学不仅让他看到了文学的真正高度，同时也不断勉励他创造出更多优秀作品。作为80年代新时期后走上文坛的作家，阎连科涉略广泛，解读其文学创作与外国文学的关系是一项极富挑战性的工作。目前评论界对阎连科与外国文学关系的研究大多停留于个案解析层面，既没有对其创作道路的系统性接受外国文学影响的研究，也没有系统化的分析阎连科与外国文学的关系的研究成果出现。针对在阎连科与外国文学的关系研究中对整体创作系统研究不足的情况，笔者力图对阎连科整个创作做全面系统的考察，争取在描述出其创作历程发展的清晰脉络
中国小说学会年度小说排行榜(2000-2013)
中国小说学会年度小说排行榜 2000年度—— 长篇小说 01.《中国：一九五七》尤凤伟《江南》2000年第4期 02.《富萍》王安忆《收获》2000年第4期 03.《大浴女》铁凝春风文艺出版社2000.3 04 .《怀念狼》贾平凹《收获》2000年第3期 05.《大漠祭》雪漠上海文化出版社2000.8 中篇小说 01.《青衣》毕飞宇《花城》2000年第3期 02.《追上来啦》熊正良《人民文学》2000年第11期 03.《拯救父亲》白莲春《人民文学》2000年第9期 04.《谁家有女初长成》严歌苓《当代》2000年第5期 05.《不要问我》东西《收获》2000年第5期 06.《重瞳》潘军《花城》2000年第1期 07.《生活秀》池莉《十月》2000年第5期 08.《纪念碑》薛荣《上海文学》2000年第8期 09.《太阳为谁生出来》何玉茹《长城》2000年第4期 10.《库兰》红柯《当代》2000年第6期 短篇小说 01.《上海女人》杨显惠《上海文学》2000年第7期 02.《清源寺》徐小斌《百花州》2000年第4期 03.《援军》赵琪《解放军文艺》2000年第10期 04.《河柳图》迟子建《作家》2000年第10期 05.《一点红》蒋韵《山西文学》2000年第9期 06.《安重根击毙伊藤博文》阿成《啄木鸟》2000年第11期 07.《冬天我们跳舞》唐颖《收获》2000年第2期 08.《准备好了吗》戴来《收获》2000年第3期 09.《保卫樱桃》裘山山《人民文学》2000年第10期 10.《蛐蛐蛐蛐》毕飞宇《作家》2000年第2期 2001年度—— 短篇小说 1 《湖道》漠月《雨花》2001年3期 2 《日子》陈忠实《人民文学》2001年8期 3 《遍地白花》刘庆邦《钟山》2001年2期 4 《乡村、穷亲戚和爱情》魏微《花城》2001年5期 5 《逃亡》杨显惠《上海文学》2001年2期 6 《鞋匠与市长》赵本夫《中国作家》2001年12期
最经典好看的50本言情小说推荐(附一句话推荐理由)
《何以笙箫默》推荐指数：☆☆☆☆☆ 如果世界上出现了那么一个人，那么其他人就都成了将就，而我不愿意将就。 《天生凉薄》推荐指数：☆☆☆☆☆ 爱的时候，百般纵容。如若不爱，怨恨对于。天生凉薄，嬉笑怒骂，全部由心。 《甄嬛传》推荐指数：☆☆☆☆☆ 人生若只如初见，何事西风悲画扇。 《步步惊心》推荐指数：☆☆☆☆☆ 由爱生嗔，由爱生恨，由爱生痴，由爱生念。 《绾青丝》推荐指数：☆☆☆☆☆ 侬既剪云鬟，郎亦分丝发，长发绾君心，幸勿相忘矣！ 《来不及说我爱你》推荐指数：☆☆☆☆☆ 树欲静而风不止，我欲言而你不在，万般爱意何处说？ 《侧妃不承欢》推荐指数：☆☆☆☆☆ 君若有情我便爱，君若无情我便休 《孤芳不自赏》推荐指数：☆☆☆☆☆ 聪明的白娉婷，愚蠢的白娉婷，善良的白娉哼，狠毒的白娉婷，都是楚北捷深爱的白娉婷，此生不渝 《凤栖宸宫》推荐指数：☆☆☆☆☆ 不要用别人的错误惩罚自己 《白算计》推荐指数：☆☆☆☆☆ 算得了一切却算不出你 《嫁个北宋公务员》推荐指数：☆☆☆☆ 细水长流，于相处中见真情 《穿越之贤妻难为》推荐指数：☆☆☆☆ 你看起来很干净，应该很好吃 《美人难嫁》推荐指数：☆☆☆☆ 早已倾心，步步算计，美人难嫁 《逍遥王妃一世风流：烈夫不二嫁》推荐指数：☆☆☆☆ 相识于江湖，想守于宫廷 《跨过千年来爱你》推荐指数：☆☆☆☆
跨过千年，只为相爱 《爱只是擦肩而过》推荐指数：☆☆☆☆ 爱只是擦肩而过，何苦记得如此深刻 《神医狂妃，冷挑寡情王爷》推荐指数：☆☆☆☆因为深爱，所以伤害 《娇花养成记》推荐指数：☆☆☆☆ 冷漠如他，温柔绽放，只为一人 《萌宠皇后》推荐指数：☆☆☆☆ 由惧而生爱，由爱而深爱 《两个前夫一台戏》推荐指数：☆☆☆☆ 人生如戏，戏如人生 《天子谋》推荐指数：☆☆☆☆ 不求闻达诸侯，但求一人偕老 《向莎翁致敬》推荐指数：☆☆☆☆ 缘起一本书，缘续一辈子 《凤囚凰》推荐指数：☆☆☆☆ 这个世界上没人能杀得了我，除了我自己 《原来你还在这里》推荐指数：☆☆☆☆ 很多人，一旦错过了，就是陌路 《衾何以堪》推荐指数：☆☆☆☆ 念衾恋卿 《微微一笑很倾城》推荐指数：☆☆☆☆ 过程很失败，结果很意外。 《佳期如梦》推荐指数：☆☆☆☆ 我找来找去，还没有找到第二个你 《宫怀缱绻》推荐指数：☆☆☆☆ 帝王之恋，缱绻之爱 《醉玲珑》推荐指数：☆☆☆☆ 既得此生，何必辜负 《玥影横斜》推荐指数：☆☆☆☆
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４８ 《商场现代化》２００７年８月（下旬刊）总第５１３期 次仿真主要采用了如图４ 的库存水平随时间变化的散点图效果，左边主要通过温度计式动画显示当前的库存水平。 由于仿真试验中各种随机变量的产生具有偶然性，一次仿真的结果并不能完全模拟真实情况，因此，我们通过多次仿真取结果平均值的方式更加贴近真实情况。表１中是进行１０次仿真模拟中一些参数的平均值。从表１中可以观察到由于担心库存压货的情况出现，经销车的缺货情况比较严重，缺货成本远远高出库存成本，此外，由于订货和库存调拨的周期较长，也加剧了缺货成本。 针对这种情况，可以采用多级库存方式优化供应链的及时性和快速反应性，经销商在检查本销售点库存时，可以通过集成化的信息平台传递给供应商，可以优化生产进度，降低库存水平；另外，可以采用建立地区性配送中心的方案，假设各个销售商面对独立同分布的随机需求过程，根据相应的库存控制策略进行订货，并假定固定提前器、缺货等待等因素。所有的销售商都由配送中心供货，配送中心每周检查库存，根据自己的库存控制策略向厂商发出订单，也可以节省经销商库存量和缺货成本。通过对仿真参数进行优化调整以后，经过多次仿真的平均结果如表２。 五、结束语 文中所研究的仿真模型仍然在不断修改和完善之中，不容置疑的是实际的物流系统远比本论文中的模型复杂的多，这其中继续收集包括更加精确的和合理的数据统计、成本计算等主要仿真依据，这将对研究和优化汽车行业供应链绩效水平，并应用于其他行业的供应链模型中。在以后的研究过程中，将会逐步完善供应链模型的层次性仿真、以及更加准确的供应链库存成本模型构建等方面问题，以期在实际中得到广泛应用。 参考文献： ［１］Ｗ．Ｄａｖｉｄ．Ｋｅｌｔｏｎ，Ｓｉｍｕｌａｔｉｏｎ ｗｉｔｈ ＡＲＥＮＡ，Ｔｈｉｒｄ Ｅｄｉｔｉｏｎ［Ｍ］ Ｃｏｐｙｒｉｇｈｔ２００４ Ｂｙ ｔｈｅ ＭｃＧｒａｗ－Ｈｉｌｌ，Ｉｎｃ ＵＳＡ，２００４ ［２］刘瑞叶 任洪林 李志民：计算机仿真技术基础［Ｍ］．北京：机械工业出版社，２００４ ［３］王亚超 马汉武：生产物流系统建模与仿真［Ｍ］．北京：科学出版社，２００６ ［４］苗 明 郭晓霞 姚夏莉：基于ＡＲＥＮＡ的集装箱港口装卸工艺系统方案仿真研究［Ｊ］．物流技术，２００６，（３）：８５～８６ ［５］杨东进：我国汽车４ｓ营销模式现状、问题及对策分析［Ｊ］．商场现代化，２００７，（４）：５６～５７ 随着我国加入世贸组织及对外经济交往的加深，人们每天要 接触大量的英语广告。作为一种应用语言，广告英语不仅具有很高的商业价值，而且具有一定的美学欣赏价值。许多英语广告之所以能给受众留下深刻印象，实际上与这些广告使用的各种修辞格是分不开的。本文现对英语广告中常用的修辞格做一初步探讨，供大家参考。 一、使用语音手段的修辞格１．头韵Ａｌｌｉｔｅｒａｔｉｏｎ 头韵是指在词的开头重复相同的元音或辅音，使广告语富于韵律和节奏，读起来琅琅上口。 Ｓｅａ， ｓｕｎ， ｓａｎｄ， ｓｅｃｌｕｓｉｏｎ． 这则旅馆广告有一串Ｓ头韵，读起来具有一种音乐美，让人情不自禁地向往拥有海滨、阳光、沙滩、幽静且具有西班牙风情的旅馆。 ２．尾韵Ｒｈｙｍｅ 尾韵是在词末用韵，以增强广告语的节奏感。Ｂｉｇ ｔｈｒｉｌｌｓ，Ｓｍａｌｌ ｂｉｌｌｓ． 这是Ｂｕｄｇｅｔ出租车广告语，ｔｈｒｉｌｌｓ与ｂｉｌｌｓ押尾韵，广告结构整齐，韵味十足。 ３．头韵、尾韵并用 Ｍｙ Ｇｏｏｄｎｅｓｓ！ Ｍｙ Ｇｕｉｎｎｅｓｓ！ 这则啤酒广告，Ｇｏｏｄｎｅｓｓ和Ｇｕｉｎｎｅｓｓ兼押头韵和尾韵，读来起琅琅上口，生动地刻画出人们饮用此啤酒时赞不绝口的情景，增强了广告的效果。 ４．拟声Ｏｎｏｍａｔｏｐｏｅｉａ 拟声是指摹拟人和动物以及其他非语言的声音，可以带来生动逼真、绘声绘色的效果。 Ｓｈｈｈｈｈｈｈ…这是则洗碗机广告，为了突出机器运转时无噪音，广告选用了“ｓｈｈｈｈｈｈｈ”来摹拟机器运转时发出的轻微咝咝声，增强了产品的实体感和表现力。 二、使用词汇手段的修辞格１．明喻（Ｓｉｍｉｌｅ） 明喻指两个或以上不同事物之间的明显比较，通常由ｌｉｋｅ或ａｓ引导。 Ｂｒｅａｋｆａｓｔ ｗｉｔｈｏｕｔ ｏｒａｎｇｅ ｊｕｉｃｅ ｉｓ ｌｉｋｅ ａ ｄａｙ ｗｉｔｈｏｕｔ ｓｕｎｓｈｉｎｅ．Ｂｒｅａｋｆａｓｔ ｗｉｔｈｏｕｔ ｏｒａｎｇｅ ｊｕｉｃｅ ｉｓ ｌｉｋｅ ａ ｄａｙ ｗｉｔｈｏｕｔ ｓｕｎｓｈｉｎｅ．这则广告把没有橘子汁的早餐比作没有阳光的日子，新颖独特，别具匠心。 Ｌｉｇｈｔ ａｓ ｂｒｅｅｚｅ， ｓｏｆｔ ａｓ ｃｌｏｕｄ．这则服装广告用两个明喻把服装轻如风、柔如云的特点形象生动地展现出来了。 ２．隐喻（Ｍｅｔａｐｈｏｒ） 隐喻是不用ｌｉｋｅ或ａｓ的隐含的比喻，它有助于产品与消费者建立一种感情联系。 告把口红比喻成缎子，口红擦在唇上，好似穿上了光亮柔滑、 广告英语修辞欣赏 贺学贵 江玉娥 黄冈师范学院外国语学院 ［摘 要］ 成功的广告不仅依赖于产品自身的质量，还依赖于独具匠心的广告创意。修辞格在英语广告设计中起着举足轻重的作用，它能使广告形象生动、风趣幽默，具有很高的欣赏价值。 ［关键词］ 广告英语 修辞格 欣赏