押韵、平仄和对仗
中国古代诗歌的分类、押韵、平仄
第一句 第二句
第一联 首联
第三句 第四句
第二联 颔联
第五句 第六句
第三联 颈联
第七句 第八句
第四联 尾联
律诗基本格律——押韵
押韵的特点及要求： 1、韵母完全相同的两个音节为押韵（钟功空虹） 2、韵母中主要韵母相同也可为押韵（阴森金晴）
（注意古今读音的演变） 3、押韵的音节对应的字为韵脚字 4、押韵一般押平声韵（一二声为平声，三四声为仄声） 5、一首诗一般只押一个韵 6、首句可入韵也可不入韵
曲
散曲 马致远《天净沙·秋思》 套数（曲）许多曲子（小令）组成了套数
分 类
《夜行船》(秋思)
杂剧《窦娥冤》
边练边悟1 阅读下面两首诗歌，然后回答问题。 石鱼湖上醉歌 [唐]元结
石鱼湖，似洞庭，夏水欲满君山青。山为樽，水为沼，酒 徒历历坐洲岛。长风连日作大浪，不能废人运酒舫。我持长瓢 坐巴丘，酌饮四座以散愁！
转：对诗意的跳宕转折，在律诗中多指颈联，在词曲中多指“过 片”。（物及人，由景及情，由事及理，由浅入深，从正到反）
合：收束全诗， 方式基本上分为两类：一是直笔明接，即直接抒 情、言志、阐理；二是曲笔收束，用折射、暗示、象征等方法曲 折表达作者的感情、寄托诗歌的主旨。
“合”句的作用一般有三种：
①呼应开篇或诗题，圆合首尾；
结构
（段落）
单调（只有一段） 双调（有两段）（第一段叫前阙、上阙、上片，
第二段叫后阙、下阙、下片）
三叠或四叠（分三段或四段）
词
又称“诗 余”“长 短句”
小令（58字以内） 字数 中调（59-90字）
长调（91字以上）
豪放词
风格
婉约词
兴起于金，兴盛于元，体式与词相近，又称词 余。有曲牌和题目。
押韵和平仄
戏剧社
一、选择填入括号最贴切的句子。 Ｂ） （ 江中看月作（唐﹒袁枚） 江风送月海门东，人到江心月正中。 （ ），一船鸡犬欲腾空。 帆如云气吹将灭，灯近银河色不红。 如此宵征信奇绝，三更三点水精宫。
Ａ半树佛花香易散Ｂ万里鱼龙争照影 Ｃ二月郊行最有情Ｄ三千组练挥银刀
“诗歌排序”技法
• 第一步：找出“韵脚”； • 第二步：依据“联”的平仄规则(对句句尾字为 平声字)，确定出句和对句的顺序； • 第三步：律诗只有两联对仗，因此，对仗的两联 即为“颔联”或“颈联”； • 第四步：诗有几个韵脚，律诗有五个韵脚，绝句 有三个韵脚，也就意味着全诗首句即入韵； • 第五步：依据诗歌内容，排出顺序，并检验格律。
诗歌有哪些对仗类型?
• • • • • • • • 1工对 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍 2宽对 同类的词相对就可以了 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天--杜甫 3借对一下句词语借用另一意 酒债寻常行处有,人生七十古来稀—杜甫 4串对(流水对)前后两句意义相连 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳—杜甫
课堂练习
《对仗与对称美》
练练：学校成立若干学生社团，请你从下列选项 中选出三副适合的对联，分别送给戏剧社 文学社 摄影小组 摄影小组，以示祝贺。2010天津
A、现出庐山真面目 留住秋水旧丰神
B、藏古今学术 聚天地精华
C、常向秋山寻妙句 又驱春色入毫端 文学社
D、天涯雁寄回文锦 水国鱼传尺素书
E、看我非我，我看我，我也非我 装谁像谁, 谁装谁, 谁就像谁
Ａ二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。 Ｂ十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 Ｃ春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 Ｄ如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。
Ｃ ①＿
Ｂ ②＿
Ａ ③＿
律诗的押韵规则
律诗的押韵规则
律诗押韵的规则如下：
1、押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。
句子的最后一个字称脚，
故韵又可以称为韵脚。
律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
2、押平声韵。
在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳
平。
一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
不能使用同一个字押韵。
不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
3、不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），
如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。
出句与对句字数相同；词性相同。
简单来说，就是名词对名词，动词对动词。
4、平仄相对，仄起平收。
平仄相对一般要求的是偶数位置的字平仄相对，仄起平收就是一
联中出句的最后一个字是仄声，对句的最后一个字是平声。
这也是格律诗的平仄要求。
诗词中的对仗与押韵
诗词中的对仗与押韵诗词是中国古代文化的瑰宝，诗人们以言辞婉转、意境深远的方式表达情感和思想，使人陶醉其中。
在诗词之中，对仗和押韵是其独特之处，凭借着对仗和押韵的运用，诗词产生了独具魅力的音韵美。
首先，对仗是诗词中一种常见的修辞手法。
对仗是指在诗词的篇章中，通过音、字、词等方面的呼应和交错，形成一种整齐、协调的韵律感。
对仗可以细分为平仗、仄仗和阳平仄对仗等。
平仗是指两字在平声拍或不拍、仄声不拍中的呼应；仄仗是指两字在仄声拍中的呼应；阳平仄对仗则是平仗和仄仗的结合。
对仗的运用在一定程度上增强了诗词的韵律感，使诗词更具韵律美和音乐美。
其次，押韵是诗词中的另一种重要手法。
押韵是指在一首诗词中，以诗句末尾的音节相同或相似的方式进行呼应。
押韵不仅可以增加诗词的音韵美，还有助于加深诗词的意境和表达情感。
在古代，诗词的押韵是非常讲究的，规定了一定的押韵方式，例如“仄平平仄平平仄”、“平仄平平仄仄平”。
这些押韵方式不仅使诗词带有节奏感，还有助于记忆和传颂。
古人在运用对仗和押韵的同时，注重诗词音韵的协调和节奏的安排。
对仗和押韵的运用需要诗人在作诗时兼顾意境和形式的统一。
对仗和押韵的合理运用能够使诗词更加具有音乐美，让读者在品读时感受到韵律的美妙。
除了对仗和押韵，诗词中还常常运用拟声词与意象的结合，增强作品的表现力。
拟声词是模拟自然界的声音，通过字词的排列和重复，使读者产生视觉、听觉等感觉的联想。
通过拟声词与押韵的结合，诗词能够更加贴近实际的事物，使作品充满生动感和力度。
总之，诗词中的对仗与押韵是其独特之处，是中国古代文化的重要组成部分。
对仗和押韵的运用充分展示了中华民族丰富的音韵美和文化底蕴。
对仗与押韵的运用给予了诗词以独特的魅力，使其成为一种能够打动人心的艺术形式。
在今天，虽然诗词的地位已经不再像古代那样凌驾于其他文学形式之上，但对仗与押韵的独特魅力依然引人注目，令人沉醉其中。
因此，对仗与押韵的运用是诗词不可或缺的一部分，也是我们欣赏诗词所能体会到的独特之处。
《山居秋瞑》的平仄、押韵与对仗——诗律释例之一
《山居秋瞑》的平仄、押韵与对仗——诗律释例之一
唐代-王维
空旷的群山沐浴在一场新雨里，夜晚来感受初秋。
皎洁的月亮从缝隙中洒下清亮的光线，将喷泉清在岩石上。
竹林铿锵，洗衣女归来，荷叶轻摇欲上轻舟。
春天的春天不妨让它休息一下，秋天的太阳可以在山丘上停留很久。
平仄分析：
原始诗句：空山新雨后，天气晚来秋。
古韵平仄：通平平仄仄，平仄仄平平。
注：秋『十一尤平声』今韵平仄：通平平仄仄，平仄仄平平。
原始诗句：明月松间照，清泉石上流。
古韵平仄：平仄平通仄，平平仄仄平。
注：流『十一尤平声』今韵平仄：平仄平平仄，平平通仄平。
原始诗句：竹喧归浣女，莲动下渔舟。
古韵平仄：仄平平？仄，平仄仄平平。
注：舟『十一尤平声』今韵平仄：平平平仄仄，平仄仄平平。
原始诗句：随意春芳歇，王孙自可留。
古韵平仄：平仄平平仄，平平仄仄平。
注：留『十一尤平声』注：留『二十六宥去声』今韵平仄：？？平平平，通平仄仄平。
雨后空山，立于秋夜。
皎洁的月亮从缝隙中洒下清亮的光线，将喷泉清在岩石上。
竹林铿锵，洗衣女归来，荷叶轻摇欲上轻舟。
春天的春天不妨让它休息一下，秋天的太阳可以在山丘上停留很久。
写诗的平仄押韵的技巧
写诗的平仄押韵的技巧
写诗的平仄押韵技巧主要有以下几点：
1.押韵的位置：律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。
句子的最后一个字称脚，奇数句尾字叫白脚，偶数字叫韵脚。
律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
2.押平声韵：在律诗形成的过程中，已逐渐抛弃了仄声韵，只押
平声韵。
3.一韵到底：律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
4.不能使用同一个字押韵。
5.不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以
的。
6.不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的
（第一句可押可不押）。
总之，写诗的平仄押韵是有一定技巧和规律的，需要多读多写多实践。
时对仗的韵脚
时对仗的韵脚
对仗是诗歌韵律中常用的一种技巧，通过音韵的相似或对立
来构成韵脚，以达到音韵和谐的目的。
对仗韵脚分为平仄对仗
和押韵对仗两种。
平仄对仗是指音调平仄的对立关系。
汉语中的声调有平声、
仄声之分，平声即第一声和第四声，仄声即第二声和第三声。
在诗歌中，通过平仄对仗来增加音乐美，使诗句更富有韵律感。
例如《静夜思》中的「床前明月光」，「床」和「明」为平平
对仗，「前」和「光」为仄仄对仗，平仄相间，使诗句更加流畅、和谐。
押韵对仗是指音韵相同或相近的词语出现在句子的末尾。
押
韵可以增加诗句的朗朗上口感，使诗歌更具韵律美。
常见的韵
脚有平声韵脚和仄声韵脚，平声韵脚包括一、蟹、才等，仄声
韵脚包括四、死、黑等。
例如《静夜思》中的「疑是地上霜」，「疑」和「地」为平声韵脚，「上」和「霜」为仄声韵脚，通
过押韵对仗，使诗句更加和谐。
对仗的韵脚在诗歌中是非常重要的，它可以增强诗句的韵律美，使诗歌更加动听。
正因如此，对仗常常被用在各种古代诗
歌中，如唐诗、宋词等。
它不仅能够提高表达的艺术性，也可
以让诗歌更加易于记忆和传唱。
因此，对仗的韵脚是诗歌表达
中不可或缺的一部分。
七言绝句的格律要求
七言绝句的格律要求
七言绝句是一种古典的汉语诗歌形式，其格律要求如下：
1.七言：每一句有七个字。
这是七言绝句的“七言”之意。
2.四句：一首七言绝句由四句组成，形成完整的篇章。
3.平仄对仗：七言绝句的格律要求平仄对仗，即平声与仄声的交替搭配。
在每句七言绝句中，一般要求平平仄仄平仄仄的顺序。
4.押韵：七言绝句的押韵方式为仄韵。
即奇数句的末字和偶数句的末字押韵，例如AABB的押韵方式。
5.意境自然，情感真挚：七言绝句在表达情感时，追求意境的自然流畅，要求真挚感人，贴近生活，抒发诗人的思想和情感。
典型的七言绝句形式为：
A平B仄B仄A平C仄C仄D平D仄
其中A、B、C、D为四个不同的韵脚。
这种格律要求使得七言绝句在表达情感、描绘景物时更加流畅优美，具有独特的韵律美感。
在古典文学中，七言绝句被广泛应用，并成为了中国古典诗歌中的经典形式之一。
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【答案】修辞方法：对偶。 “芳树”对 “春山”，“花”对“鸟”，“自落” 对“空啼”。
• 对仗的延伸——
对联
什么是对联
• 对联，又叫对子，是我国特有的体制短小
、雅俗共赏的一种传统文学形式。它语言精练 ，言简意赅，格律严谨。它既有实用价值，又 有欣赏价值。
青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。
串对（流水对）：上下句意思具有承接、递进 、因果、假设、条件等关系的对偶形式。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
野火烧不尽，春风吹又生。
• [全国卷1]阅读下面这首诗，按要求做答（8分 ）
春行即兴 李华 宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
五、对仗和对称美
• 1、概念：实词≠虚词；名词≠动词；
•
日光≠月华；云裳≠霞衣。
• （平仄）
• 2、位置：
• 颔联、颈联。
• 3、类型：
• 工(严）对：字数+平仄+词性+意义；
• 宽对：字数+意义+大致词性；
• 串对（流水对）。
详见后文
修辞格
对偶
从形式上分 ：严对和宽对
严对例子如下：
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
海内存知己，天涯若比邻。
特点：字数相同；词性相同；结 构相应；平仄相反；语意相关； 上下句不用相同的字
宽对 例子如下：
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
大肚能容，容天下难容之事 开口便笑，笑世间可笑之人
从内容上分 ： 正对：上下句意思相近、相补、相衬的对偶形式
几处早。莺争暖树，谁家新燕啄春泥 反对：上下句意思相反或相对的对偶形式。
• 江风送月海门东，人到江心月正中。
•
，一船鸡犬欲腾空。
• 帆如云气吹将灭，灯近银河色不红。
• 如此宵征信奇绝，三更三点水精宫。
• A、半数佛花香易散 B、万里鱼龙争照影
• C、二月郊行最有情 D、三千组练挥银刀。
• 颔联须对仗： • 一船鸡犬欲腾空= 数量+动物+动词+动作
• 万里鱼龙争照影=数量+动物+动词+动作
• 1、概念：韵尾和声调的平仄都相同。
• 例：安——烟、弯、渊，押韵； • 安——按、眼、万、远，不押韵。
• 2、方法：
• 绝句：第一句可押可不押（两个黄鹂鸣翠柳）， 一般押，第二、四句必押，一般押平声韵。第三 句最后一个字限用仄声字。
• 律诗：第一句可押可不押，不押韵，则限用仄声 字（ 昔人已乘黄鹤去）。偶数句押韵，一般押平 声韵，一韵到底。用韵字不在诗中重复出现。
春蚕到死丝方尽 （平平仄仄平平仄）
蜡炬成灰泪始干 （仄仄平平仄仄平）
细节一： 平仄相反。
说明：现在写对联可不受此约束；但是，一般情 况下，上联的尾字为仄声，下联的尾字为平声， 这叫仄起平收。
欣赏这副对联，看上下联之间的同一位置，在 字形、词性上有什么特点？
闲人莫进贤人进 盗者勿来道者来
绿水泛漪，巾帼何须让须眉 勇者临战，男儿从来是英杰
•
写对联、品对联、改对联，还能衡量一个
人的文化水平与能力。从古代的科举到现在的
高考，经常把它作为考题中的一种题型，现在 高考或联考，常把它作为“语言运用”中的一 种题型，所以我们要重视这类题。
对联的基本特点？
跟对偶（对仗）的“严 对”基本相同。除此之外， 还要强调几个细节。
欣赏这副对联，看上下联在平仄上有 什么特点？
本节课重点
• 押韵： • 1、韵尾和声调的平仄要相同； • 2、注意绝句和律诗单行句的要求。 • 声调： • 1、注意平仄相反； • 2、对联中的仄起平收。
对联的基本特点：(归纳) 1、字数相等；2、词性相同 3、结构相应；4、平仄相反； 5、语意相关；6、字形“相左”
（字形不同）
补充练习
• 1、选择填空：（B）
第二课 第四节 声情并茂
——押韵、平仄与对仗
知识大概——古体诗和近体诗 ：
• 古体诗：
• 《诗经》——南北朝。形式要求较自由。
• 近体诗：
• 以格律诗（律诗）为代表。 • 1、每首八句。五律四十字，七律五十六字。
• 2、押平声韵。
• 3、每句平仄有规定。 • 4、规定位置要有对仗。
押韵与和谐美
细节二：上下联对应词语两两相对，上下联 之间同一位置，忌讳使用相同的字。（也称 作：字形相左）
读读这副对联，看看内容上有什么相 关没有？
灵光遐迩山络绎；通洞幽明日朦胧
高端大气上档次， 低调奢华有内涵。
• 细节三：意思相关。
二、考查平仄、押韵、对仗
• 2、A。
• 梨花院落溶溶月=花+处所+形态+自然景物 • 柳絮池塘淡淡风=花+处所+形态+自然景物 • 榆英临窗片片雪=花+动作+形态+自然景物 • 带水芙蓉点点雨=动作+花+形态+自然景物 • 丁香初绽悠悠云=花+动作+形态+自然景物
P36作业二（1）
• 1、A-C-D-B。
• 根据押韵规则，第三句应为 D ；
• 再根据D句“柳条折尽花飞尽”的内容得 出：
• 先柳条，后杨花。
四、平仄与参差美:
• 1、概念： • 2、格式：
• 如：仄仄平平仄，平平仄仄平 • 例：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 • 平平平仄仄，仄仄仄平平。 • 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
正兴高二某班级教室墙上挂着一副 对联：“有梦少年存志远，无声春雨润 红花。”从对联角度看还不够妥帖，请 根据对联相关知识对这副对联进行修改 调整。 修改： 理由：
把“志远”改为“远志”。
“志远”跟“红花”在结构上不对应： “红花”是偏正短语，而“志远”是 主谓短语。上下字的词性也不同。
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