2014中国文学(2)作业及答案 (1)

浙江大学远程教育学院《中国文学（2）》课程作业答案第一编唐代文学第一章一、1．王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王2．卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯3．王昌龄4．风骨、兴寄二、1．指初唐高宗至武后初时“以文章齐名天下”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，他们都年少而才高，官小而名大，在唐诗开创时期，对开拓诗歌的题材领域的开拓、格律的形成方面都起了积极的作用。

2．因代表人物王维和孟浩然而得名的诗派，也即盛唐山水田园诗派。

较多地描写山水田园的闲适生活。

还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。

3．因代表人物高适和岑参而得名的诗派，也即盛唐边塞诗派。

较多描写边塞征戍生活。

还有王昌龄、李颀、王之涣、王翰等人。

4．“沈宋”即沈佺期、宋之问的合称，是武后时的宫廷诗人。

两人对唐诗的贡献主要在声律方面。

从前人和时人应用形式格律的各种实践中，将已经成熟的形式肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使后来作诗的人有可以遵循的规则。

三、1．开始形成声律风骨兼备的唐诗；开始把诗歌从宫庭移到市井，从台阁移到江山和塞漠，扩大了题材和思想；五言律诗的形式开始有了初步的定型。

2．岑参；代表作《走马川行奉送出师西征》、《白雪歌送武判官归京》。

3．（一）能概括地写雄奇壮阔的景物，又能细致刻画自然事物的动态。

（二）捕捉表现生活情趣的种种形象，构成独到的意境。

（三）兼具陶诗浑融完整的意境、谢诗精工刻画的描写。

（四）语言清新洗炼，朴素中有华采。

4．除长篇歌行外，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调慷慨昂扬。

5．既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。

四、1．（一）诗歌理论方面：提倡“风骨”和“兴寄”，将壮大昂扬的情思与声律词采结合，这对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义。

（二）诗歌创作方面：《登幽州台歌》等诗中所包含的壮伟之情和豪侠之气体现了唐诗的风骨。

（三）陈子昂的诗歌理论和创作，影响了整个唐代，他对风骨的追求，诗歌美学的提出，对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义。

2．张若虚的《春江花月夜》是长篇歌行，采用乐府旧题，却赋予新的内容，将诗情、画意和对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境。

刘希夷的《代悲白头翁》在诗境创造方面与之相似。

他们在诗歌意境创造上的进展，将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境等，表明唐诗意境的创造已到了炉火纯表的阶段，为盛唐诗的出现、唐诗繁荣局面的到来准备了充分的条件。

3．在边塞诗方面，岑参擅长的体裁是七言歌行，如《走马川行奉送封大夫出师西征》和《白雪歌送武判官归京》等。

在立功边塞的慷慨豪情支配下，诗人对军旅生活、边塞风物、民域风情热情歌颂，突破征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但自立新题。

第二章一、1．道家、侠义、纵横家2．杜甫3．《登金陵凤凰台》二、1．指唐代著名诗人李白，作为一位伟大的浪漫主义诗人，李白的诗歌总体风格是豪放飘逸的，而艺术成就又极高，因此获得了“诗仙”的称号。

三、1．李白诗中塑造了各等身份、各种性格的女子，同情她们的纯情、歌颂她们的刚烈，是对压迫戕害她们的封建礼教的挞伐。

如《子夜吴歌》、《北风行》。

2．他的诗语言任情率真，一似随口而出，毫不经意。

清新自然，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的天真美。

3．李白的乐府歌行能综合乐府杂体和楚辞的长处而富于变化，乐府杂言中类似散文的句法有古朴质拙的美感和劲健的力度，楚辞句式有错综变化和惝恍飞扬的美感。

4．李白诗豪放飘逸的风格、激荡迸发的感情，须有大开大合、跌宕跳跃的结构作为载体。

他的诗歌常开头突兀，如狂飙骤起；中间省略过渡照应，形象转换倏忽；结尾多在感情高潮处戛然而止。

四、1．为了突出笔下的形象，强化感情，李白常把大胆的夸张与神奇的想象相结合，起到艺术的聚焦（即放大或缩小）作用。

这种夸张有生活的真实为基础，既出人意料，又合乎艺术的真实。

他还善于把鲜明的对比和大胆的夸张相结合，加大艺术的反差，从内容上起突出强调的作用，从形式上形成一种不对称的美。

2．《蜀道难》的主调是“蜀道之难难于上青天”。

同一句话，诗中重复三次，但每次作用不尽相同。

在开头，重在表现蓦然惊讶的感受，也使文势更为突兀；在中间，是表现一种发愁和畏惧的心理，在文章气势上有换气和振起的作用，并承前启后；在末尾，则表现一种无可奈何，只得作罢的情绪，且与开头遥相呼应，使全诗通过这样的一唱三叹，让主调在读者心目中留下极为深刻的印象。

3．李白喜用雄伟高大、非凡奇特的形象，抒发他吞五岳、纳四海的胸襟，宣泄他恣纵汹涌的感情，表现他超凡的才能和耿介卓立的风节。

这些形象超越时空，将现实与梦境幻境、人间和仙界打成一片，它们已不再是现实的直接反映，而是其主观的外化。

如《梁甫吟》、《蜀道难》。

4．全诗表达了他鄙视富贵，蔑视权贵的傲岸不屈的性格，表现了他对自身价值的自信，同时也流露出他感慨人生短暂，及时行乐的情绪。

诗写得豪迈、洒脱、激情奔放，以酣畅淋漓的笔法，反复表现内心的痛苦和矛盾。

表面上写的是“乐”，而把“愁”字藏在字里行间，直到最后一个字才点出来。

通篇大起大落，忽开忽阖，既有黄河奔腾万里直泻入海的气势，又有黄河九曲百折千回的蕴涵。

句法以七言为主而有参差错落的变化，音节嘹亮，韵脚多变；读起来抑扬顿挫而又自然流畅。

第三章一、1．“诗圣”；王维；刘禹锡；李贺；二、1．即杜甫的现实主义诗歌《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》，通称“三吏”。

2．即杜甫的现实主义诗歌《新婚别》、《垂老别》、《无家别》，通称“三别”。

3．杜甫的诗不仅具有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，而且充溢着热爱祖国、热爱人民、不惜自我牺牲的崇高精神，真实反映了唐代社会由盛而衰的历史，因此，自唐以来，他的诗就被公认为“诗史”。

4．这是杜甫诗歌的独特风格。

时代环境的急遽变化，个人生活的穷愁困苦，思想感情的博大深厚，以及表现手法的沉着蕴藉，是形成这种风格的主要因素，也是这一风格的主要表现。

三、1．（1）“穷年忧黎元，叹息肠内热”，对人民深刻同情。

如，在“三吏”、“三别”中反映出广大人民在残酷的兵役下所遭受的痛楚。

（2）“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，对祖国无比热爱。

他的喜怒哀乐是和祖国命运的盛衰起伏相呼应的，如《春望》。

（3）“必若救疮痍，先应去蟊贼”，对统治阶级的各种祸国殃民的罪行充满强烈的憎恨。

如《兵车行》、《丽人行》。

（4）除和当时政治、社会直接相关的作品外，一些咏物、写景的诗，也都渗透着对民众和时局的关切之情，如《花鸭》刺奸相的钳制言论。

（5）一些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗，如《月夜》，也无不渗透着挚爱和无私精神。

2．杜甫反映现实的乐府诗自创新题，“即事名篇”，直接开导了中唐的新乐府运动，这一影响一直贯穿到清末黄遵宪；其高度的爱国精神，不仅在文学史上而且也在历史上起着积极的教育作用；创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范；在表现方法上也为后世开示了不少法门，一方面提炼口语，同时又通过千锤百炼创造出字字敲打得响、“字字不闲”的诗句，对于后世都产生了深远的影响。

3．寓主观于客观，是杜甫叙事诗的最大的特点，他善于克制自己的主观情绪，将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中。

如《石壕吏》，写石壕吏深夜捉人应征的故事，通篇按时间顺序对事件进行客观叙写，娓娓道来，只有“吏呼一何怒”微微透露了爱憎，而无疑又是客观描写，然而，这样写将强烈的爱憎及讽刺寓于叙事之中，不言爱憎而爱憎毕现，揭露了封建统治阶级兵役制度的腐朽与罪恶，反映了广大人民在战乱年代的悲惨遭遇。

运用此手法，使人更觉惊心动魄，哀痛感人。

四、1．（1）从创作特色上来说，杜诗最大的成就和特色是现实主义，最显著的艺术风格是沉郁顿挫。

①叙事诗：第一，善于对现实生活作典型的艺术概括。

如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”有力地概括了社会现实中的尖锐的矛盾，震撼人心。

第二，寓主观于客观。

如《石壕吏》就是寓讽刺于客观叙事之中，更觉真挚哀痛。

第三，对话的运用和人物语言的个性化。

第四，采用俗语。

如“生女有所归，鸡狗亦得将”平白如话。

第五，细节描写。

《北征》中妻儿的描写堪为典范。

②抒情诗：第一，往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入解剖。

第二，往往寄情于景，融景入情，使情景交融。

第三，在抒情诗中，具体说在政治抒情诗中，往往大发议论，提出自己的政见和对时事的批评。

（2）杜甫是一个有远大政治抱负的人，这就决定了他的现实主义是有理想的现实主义。

现实主义和浪漫主义相结合也是杜诗的一大特色。

《洗兵马》正是这一特色的代表。

2. 在我国现实主义诗歌的发展过程中，杜甫占有继往开来的重要地位。

我国诗歌的现实主义传统是最早从周代民歌就开始了的，如《诗经》中的《七月》、《伐檀》等都是优秀的代表。

到两汉乐府民歌，现实主义精神和表现手法更有了很大的发展，出现了大量的“缘事而发”的叙事诗，如《孔雀东南飞》。

汉末建安时期，文人们开始写一些现实主义的诗，建安后转入低潮，至初唐陈子昂倡导汉魏风骨，现实主义诗歌才又略见起色。

李白虽也写了一些现实主义的诗歌，但他的成就主要在浪漫主义方面。

杜甫总结并发扬了现实主义的优良传统，使现实主义诗歌创作达到了顶峰，并把现实主义推向了一个新的更高更成熟的阶段。

第四章一、1．白居易2．《长恨歌》、《琵琶行》3．讽喻诗4. 刘长卿5. 孟郊贾岛二、1．所谓“新乐府”是一种用自命新题写时事的诗。

用乐府诗写时事，又不受古题束缚，而是“因事立题”，自创新题。

“新乐府”一名是白居易提出的，白居易和元稹等在理论上和创作上大力提倡，从内容和形式两方面对诗歌进行了一场改革运动即新乐府运动，使杜甫的现实主义精神进一步发扬光大，把唐诗创作推向了新的高潮。

2. 唐太宗大历年间活跃在唐代诗坛的卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审、李端，被称为大历十才子。

三、1．《长恨歌》写的是唐明皇和杨贵妃的缠绵悱恻的爱情悲剧。

《长恨歌》留给读者更多的不是“惩尤物”式的道德教训，而是对刻骨铭心爱情的深深的感动。

2．《琵琶行》是白居易被贬江州的次年写的，感伤意味虽较重，但白居易善于掌握各种不同的气氛，以音乐节奏的变化表现情绪的起伏，显示了诗人高超的诗才。

3. 韩愈诗歌想象夸张奇特，搜奇猎险，刻意创新，甚至以俗为美，以丑为美，以翻新盘硬聱牙之语，创造一种雄肆险怪的境界，从而给人以艺术上的震撼。