中外艺术史2
中外艺术史要略
中外艺术史要略一、中外艺术史的概述艺术是人类文明的重要组成部分，反映了不同文化和时代的精神追求和审美观念。
中外艺术史是对中外各种艺术形式和风格的发展历程进行研究和总结的学科。
它包括绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈等多个艺术门类。
本文将简要介绍中外艺术史的要点。
二、中国古代艺术史中国艺术源远流长，有着悠久的历史。
中国古代艺术主要包括绘画、雕塑和建筑三大门类。
绘画方面，中国古代绘画注重意境和笔墨的表现，代表作品有《清明上河图》和《千里江山图》等。
雕塑方面，中国古代雕塑以佛教造像为主，塑造了众多精美的佛像。
建筑方面，中国古代建筑注重均衡和谐，代表建筑有万里长城和故宫等。
三、西方古代艺术史西方古代艺术起源于古希腊和古罗马文明，主要包括绘画、雕塑和建筑三大门类。
古希腊绘画以表现力和逼真度见长，代表作品有《维纳斯的诞生》和《最后的晚餐》等。
古罗马雕塑以真实主义为主，代表作品有大卫像和胜利女神像等。
古希腊和古罗马的建筑风格对后世影响深远，例如古希腊的柱式建筑和古罗马的圆形剧场。
四、中世纪艺术史中世纪艺术是指公元5世纪至15世纪的艺术形式，主要包括基督教宗教艺术和哥特式艺术两大流派。
基督教宗教艺术以宗教题材为主题，表现了基督教信仰和教义，代表作品有圣母像和圣经故事壁画等。
哥特式艺术以尖拱形建筑和浮雕装饰为特点，代表建筑有巴黎圣母院和米兰大教堂等。
五、文艺复兴时期艺术史文艺复兴时期是15世纪至16世纪的欧洲艺术高峰时期，主要表现为人文主义思潮的兴起和对古典艺术的追求。
文艺复兴时期的绘画以透视法和光影效果为特点，代表作品有达·芬奇的《蒙娜丽莎》和米开朗基罗的《创造亚当》。
建筑方面，文艺复兴时期恢复了古罗马的建筑风格，代表建筑有圣彼得大教堂和佛罗伦萨圣十字教堂等。
六、现代艺术史现代艺术是指19世纪末至20世纪的艺术形式，主要包括印象派、立体派、表现主义、超现实主义等多个流派。
印象派以快速捕捉光线和色彩变化为特点，代表画家有莫奈和梵高。
中外工艺美术史试卷2
中外工艺美术史试卷一、填空(每空1分，共15分)1. 彩陶文化又称。
2. 《舞蹈纹彩陶盆》是彩陶的杰出作品。
3. 唐镜中最具时代特色的纹样是4. “窑变”是的特色。
5. 我国青花的黄金时代指的是时期。
6. 斑铜是铜器中最具特色的一个品种。
7. 迄今为止，最古老的玻璃材料和玻璃制品都发现于8. 在染织工艺中，出现了“新月”、“虎纹”属于教的象征纹章9. 古希腊金属工艺史中第一个辉煌时期是文化时期。
10. 意大利玻璃器生产中心是11.17 世纪欧洲文化艺术的中心是12. 骨灰瓷是属于的特产。
13.19 世纪以后，新古典主义时期，欧洲玻璃工艺的代表地是14. 法国新艺术运动的中心是巴黎和15. 包豪斯的黄金时期是。
二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确的答案，并将其序号填在题于后的括号内，每小题2分，共30分)1. 人类使用打制石器的时代，称为( )。
A. 旧石器时代B.新石器时代C.中石器时代2. 原始社会的陶器工艺品种中最具代表性的是( )。
A. 灰陶和几何印纹陶B.彩陶和黑陶C.彩陶和白陶D.几何印纹陶和黑陶3. 原始瓷器创烧于( )。
A. 早商时期B.原始时期C.西周时期D.夏朝晚期4. 明代刺绣艺术成就最高的当数( )。
A. 苏绣 B . 湘绣 C . 顾绣 D . 蜀绣5. 现存故宫博物院的宴乐、水陆攻战纹铜纹壶，属于我国什么时期的青铜器。
( )A. 春秋B.战国 C .秦 D.汉6. 陆龟蒙的“九秋风路越窑开，夺得千峰翠色来”反映的是( )。
A. 越瓷的釉色B.越瓷的造型C.刑瓷的釉色D.刑瓷的造型7. 唐三彩属于( )。
A. 彩瓷B.青瓷C. 白瓷D.彩釉陶器8. 景德镇窑最富有特色和具有突出成就的是( )。
A. 青白瓷B.青瓷C. 白瓷D.粉青9. “四小名绣”之首为( )。
A. 鲁绣B.京绣C.湘绣D.汴绣10. 日本的陶瓷工艺以( )时代为里程碑。
A. 江沪时代B.奈良时代C.古坟时代D.镰仓时代11. 伊费工艺美术的成就主要体现为( )。
中外工艺美术史 2
1.新石器时代在石质工具上的进步表现为磨光和钻孔技术，在长期的打制石器的探索和磨制时期的过程中，懂得了对石材形状、硬度、纹理等的选择，逐渐对诸如对称、均衡、工整、光滑等形式规律有了一定的感受。
2.在石器工艺的生产过程中，那些纹理细密、色泽晶莹的美石从中脱颖而出，随着加工工具的改进，玉器工艺从石器工艺中分离出来，成为独立的工艺品种3.磨制陶器的出现是新石器时代的主要特征之一4.原始社会的陶器工艺品种主要有灰陶、白陶、彩陶、黑陶、几何纹陶等多种，而以彩陶和黑陶最具代表性。
5.彩陶文化最早发现与河南渑池仰韶村，故称仰韶文化。
彩陶是指一种会有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
6.根据彩陶时间先后和艺术风格的不同，人们又把彩陶文化分为半坡型（最为典型的是卷舌圆底盆）、庙底沟型、马家窑型、半山型和马场型等五种类型。
7.半坡型彩陶的装饰纹样主要有宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、辩形纹等几何纹样和鱼纹、人面鱼纹、鸟文、蛙纹、鹿纹等动物纹样，尤以鱼纹和人面鱼纹最有特色和代表性。
卷唇圆底盆最为典型，比较有特色的造型有小口尖底和船形壶。
装饰方法主要有彩绘。
捺印、划纹、堆贴。
8.庙底沟型位于河南陕县庙底沟，庙底沟型彩陶造型以大口鼓腹小平底钵最为典型，装饰纹样一回旋钩连纹最为流行。
彩陶多用直线和曲线相结合，构成曲边三角形，采用黑白双关的装饰方法。
马家窑代表舞蹈纹彩陶盆，特点是一、满、二、内彩、三、点和螺旋纹的巧妙运用。
9.黑陶文化又称龙山文化。
鬶是龙山文化最为出色而有代表性的器物。
黑陶的主要纹样为弦纹。
10.青铜器在中国原始社会末期就已经出现，青铜是指红铜和其他化学元素的合金，因颜色灰青，故名青铜，青铜是我国古代继彩陶黑陶之后的又一个辉煌的艺术成就。
11.青铜器的制作，要经过炼矿、制范（陶范法又称泥模法）、熔铸（熔炉的坩埚称作“将军盔”）、装饰等几个过程。
12.青铜器的装饰方法主要有铸花（在模上雕刻花纹）、镶嵌玉石、错金银、印模捺印等。
福师21春《中外美术史》在线作业二【标准答案】
福师《中外美术史》在线作业二-0010
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
1.吴装画的特点不包括：（）
A.颜色简淡
B.勾线为主
C.白色为主
D.都对
答案:D
2.关于中国画中的光说法错误的是：（）
A.直射
B.不是直观可见的
C.没有固定方向
D.无处不在
答案:A
3.清初“四王”中，取得“熟不甜，生不涩，淡而厚、实而清”的收获的画家是（）
A.王时敏
B.王鉴
C.王翚
D.王原祁
答案:D
4.下列哪一幅中国古画对于街市招幌的描绘最细致：（）
A.郭熙的《早春图》
B.张择端的《清明上河图》
C.夏圭的《长江万里图》
D.李昭道的《明皇幸蜀图》
答案:B
5.与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（）
A.居廉
B.高剑父
C.高奇峰
D.陈树人
答案:B
6.中国传统仕女画的“三白法”，通常用白粉涂在脸上的那一个部位？（）
A.额头鼻梁下巴
B.额头鼻梁脸颊
C.鼻梁脸颊下巴
D.额头鼻尖颧骨
答案:A。
668中外艺术史参考书目
668中外艺术史参考书目
1. 《西方艺术史》（上、下）- 高振邦
2. 《世界美术史》- 郭廷以
3. 《大英博物馆艺术史》- 阿瑟·希勒
4. 《意大利艺术史》- 艾尔文·莫斯
5. 《法国艺术史》- 罗尔夫·托马斯
6. 《德国艺术史》- 莉迪亚·马克斯
7. 《俄罗斯艺术史》- 约翰·麦克安德鲁
8. 《中国美术史》- 梁思成
9. 《日本绘画史》- 长谷川潜
10. 《印度艺术史》- 古尔达斯·谢克斯纳
11. 《非洲艺术史》- 马加雷塔·兰格
12. 《东南亚艺术史》- 罗伯特·布朗
13. 《拉丁美洲艺术史》- 布莱恩·贝尔纳德
14. 《女性艺术家：从中世纪到现代》- 玛丽·加布里埃尔
15. 《艺术史上的名作》- 阿诺德·韦斯特格特
16. 《艺术如何被创造》- 莫里斯·梅兹罗
17. 《现代艺术史》- 约翰·塞尔
18. 《建筑史》- 约翰·史密森
19. 《摄影史》- 玛丽·沃纳斯
20. 《艺术市场史》- 理查德·费尔曼。
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中外艺术史教程范文
中外艺术史教程范文艺术史是一门研究人类艺术发展历程和艺术作品的学科，它涵盖了中外各个时期的艺术形式和风格。
在中外艺术史教程中，学生将会学到各个时期的重要艺术作品，以及这些作品背后的历史和文化背景。
本文将介绍一个中外艺术史教程的大致内容和教学方法。
在中外艺术史教程中，首先会介绍一些最早期的艺术作品和文化遗产。
比如，在中国，会学到黄河流域出土的新石器时代艺术作品，如彩绘陶器和玉器等。
而在西方，会学到古埃及和古希腊的艺术作品，如金字塔、卡诺比库斯和巴特农神庙等。
通过学习这些作品，学生可以了解到人类早期文明的艺术表达方式，以及它们所反映的社会和宗教观念。
接下来，中外艺术史教程会进一步介绍不同时期的艺术形式和风格。
在中国，这包括了古代玉器、陶器、壁画、绘画和雕塑等不同艺术形式。
在西方，会学习到文艺复兴时期的绘画、雕塑和建筑作品，如达芬奇的《蒙娜丽莎》和米开朗基罗的《大卫》等。
通过学习这些时期的作品，学生可以了解到不同文化背景下的艺术风格和创作技巧，并分析其在艺术史上的地位和影响。
在中外艺术史教程中，还会重点介绍一些具有重大历史意义的艺术运动和艺术家。
比如，在中国，会学习到文人画和水墨画的发展，以及诸葛亮和齐白石等重要画家的作品。
在西方，会学习到现代主义运动的兴起，如印象派和立体派等，以及梵高和毕加索等重要艺术家的作品。
通过学习这些艺术运动和艺术家，学生可以了解到艺术对社会、政治和文化的影响，以及艺术作品背后的思想和创作动机。
为了使学生更好地理解和欣赏艺术作品，中外艺术史教程还会组织实地考察和观摩活动。
学生将有机会亲眼看到一些重要的艺术作品，如故宫博物院、卢浮宫和大英博物馆等。
通过亲身体验，学生可以更深入地了解艺术作品的细节和背后的故事，以及它们在实际场景中的展示方式。
除了让学生了解艺术史的知识，中外艺术史教程还注重培养学生的艺术鉴赏能力和批判思维能力。
学生将通过学习和讨论不同艺术作品的特点和风格，培养自己的审美眼光，并学会分析艺术作品背后的意义和价值。
中外艺术史为 母题的作品
中外艺术史为母题的作品
中外艺术史上有很多以“母题”为创作的作品，以下是部分作品：
中国美术史上的作品包括《舞蹈纹彩陶盆》、《人面鱼纹彩陶盆》、《人物龙凤帛画》、《兵马俑》、《霍去病墓前石刻》、《马踏匈奴》、《击鼓说唱俑》、《马踏飞燕》、《长信宫灯》、《洛神赋图》、《女史箴图》、《兰亭序》、《游春图》、《步辇图》、《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《五牛图》、《昭陵六骏》、《韩熙载夜宴图》、《潇湘图》等。
西方画家格瑞兹的作品《破壶》，画中娇小玲珑，皮肤娇嫩的妙龄少女，是画家爱慕的妻子安勒·卡弗列娥尔。
画中的窈窕少女，右臂上挎着的破壶，
突出了画面的主题，说明画家创作这幅《破壶》，并不仅仅是为了在画布上定格一个妙龄少女天真、稚气的美丽，而是为了表达艺术作品的劝诫说教意义。
此外，还有法国画家马奈的《草地上的午餐》、俄罗斯画家列宾的《伏尔加河上的纤夫》等。
如需更多中外艺术史为母题的作品，建议查阅艺术类书籍或文献，以获取更全面的信息。
中外美术史(第二版)-电子教案-李昌菊-51703066
仰韶晚期 新石器时代 陕西华县出土 高36厘米 中国历史博物馆藏
16
The motion of this dog seems very realistic.
Dog-shaped 狗形陶簋 大汶口晚期
新石器时代 高22厘米 山东胶县三河出土
17
The ox horn is very exaggerated.
Dynasties
2
原始美术
The Primitive Chinese Fine Arts 第一节：概述 Section I:Overview
远古时代，祖先生活在南北各地，考古学发现 1、 猿人（2000万170万年前） 2、古人（20-10万年前） 3、新人（1万-8000年前）
第二节：旧石器时代---石器制作(审美意识的萌芽)
犀尊
商 山东梁山出土 高24.5厘米 美国旧金山亚洲博物馆藏
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Here are images of the dragon and tiger.
龙虎尊
商 安徽埠南出土 高50.5厘米 中国历史博物馆藏
31
This is a very uncommon image.
Bronze Portrait 青铜立人像
13
On this pottery, a human image is carved.
人形浮雕形陶壶
新石器时代 青海乐都出 土 高33.4厘米 中国历史 博物馆藏
14
This is a working tool.
石镐 新石器时代 江苏邳县出 长16.6厘米 南京博物院藏
15
The eagle’s eyes are very vivid.
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《睡眠中的吉普赛女郎》 睡眠中的吉普赛女郎》
《梦》
卢 梭
卢 梭
卢 梭
立体主义
► 人们以立体主义这一称呼来给毕加索、布拉克、格 人们以立体主义这一称呼来给毕加索、布拉克、格
里斯和莱热在1907年到1914年期间的艺术探索性创 里斯和莱热在1907年到1914年期间的艺术探索性创 作命名。 ► 立体主义画家的探索起于塞尚的理论和创作实践， 立体主义画家的探索起于塞尚的理论和创作实践， 他们把塞尚的“ 他们把塞尚的“要用圆柱体、圆球体、圆椎体来表 现自然” 现自然”这句话当着自己艺术追求的理想。实质上 这是20世纪初工业文明、机器时代的社会现实在画 这是20世纪初工业文明、机器时代的社会现实在画 家精神中的折射反映。 ► 古希腊柏拉图关于几何美的观点及塞尚着意描绘事 物的结构、永恒性的观点加之非洲黑人雕塑的启迪， 这就导致立体主义艺术的产生。 这就导致立体主义艺术的产生。
第五部分 西方现代艺术
20世纪西方现代艺术的主流是现 20世纪西方现代艺术的主流是现 代主义和后现代主义
西方现代艺术最鲜明的旗帜是反传统, 西方现代艺术最鲜明的旗帜是反传统,要与传统 一刀两断, 一刀两断,最彻底地强调艺术家的主观表现与创 造,19世纪末的后印象三杰,可算是现代艺术的先驱 ,19世纪末的后印象三杰,可算是现代艺术的先驱 20世纪的西方社会崇尚个性解放,思想自由,人 20世纪的西方社会崇尚个性解放,思想自由, 格独立,这种观念正是西方现代艺术贯穿始终的灵魂 格独立,这种观念正是西方现代艺术贯穿始终的灵魂 现代艺术的基本特征 :重时代 、重个性 、重创造
西方现代艺术的背景
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1.现代科技的发展 现代科技摆脱了对自然的依赖与摹拟, 1.现代科技的发展:现代科技摆脱了对自然的依赖与摹拟,时时在 现代科技的发展: 发明.因而艺术也热衷于创造,不再被传统与自然所束缚. 发明.因而艺术也热衷于创造,不再被传统与自然所束缚. 2.现代哲学 美学的铺垫:在哲学方面,19世纪出现了唯意志论, 现代哲学, 2.现代哲学,美学的铺垫:在哲学方面,19世纪出现了唯意志论,生 命哲学等. 20世纪出现了现象学派,存在主义,人权主义等; 命哲学等. 20世纪出现了现象学派,存在主义,人权主义等;而在美学 上出现了表现论,快乐论,精神分析论等, 上出现了表现论,快乐论,精神分析论等,这两者为艺术家们提供了 理论选择和思想铺垫. 理论选择和思想铺垫. 3.摄影艺术 摄影艺术对真实摹仿自然的写实主义的冲击, 3.摄影艺术对真实摹仿自然的写实主义的冲击,迫使艺术家探索更 深刻的艺术本质,从而创造新的艺术. 深刻的艺术本质,从而创造新的艺术. 4.东方艺术的借鉴与启发 日本的浮世绘启发了凡高, 东方艺术的借鉴与启发: 4.东方艺术的借鉴与启发:日本的浮世绘启发了凡高,而中国传统 绘画对西方现代美术有着多方面的启示. 绘画对西方现代美术有着多方面的启示. 5.原始艺术与儿童绘画的影响 5.原始艺术与儿童绘画的影响:原始艺术给予现代主义画家以新的 原始艺术与儿童绘画的影响: 震动,产生了新的创造. 震动,产生了新的创造. 儿童自由自在的想象力与无拘无束的创造 力引起了现代画家的注意,并从儿童绘画中吸取养分. 力引起了现代画家的注意,并从儿童绘画中吸取养分. 6.两次世界大战的创伤 两次世界大战的创伤: 6.两次世界大战的创伤:两次世界大战对人类精神和心理上造成了 巨大的创伤,很多艺术家试图用作品去表达这种情绪. 巨大的创伤,很多艺术家试图用作品去表达这种情绪.
► “野兽”一词在这里是用来形容他们的绘画作 野兽”
品中那令人惊愕的颜色，扭曲的形态，明显 地与自然界的形状全然相悖 ► 野兽主义画家们广泛利用粗犷的题材，强烈 的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结 构上的原则，不顾体积、对象和明暗，用纯 单色来代替透视 ► 马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：“你必须使 马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：“ 绘画单纯化。” 绘画单纯化。”
马 蒂 斯
马 蒂 斯
马 蒂 斯
国王的悲伤》 马蒂斯 《国王的悲伤》
马 蒂 斯
《 舞 ( 第 2号 ) 》
马 蒂 斯 《金 鱼 》
►表现主义
► 表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主 表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主
观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸 观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸 张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发 张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发 泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定 泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定 现实世界的客观性，反对艺术的目的性 现实世界的客观性，反对艺术的目的性 ► 它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧 它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧 诸国的艺术潮流，是社会文化危机和精神混 乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出 和强烈。
► 毕加索 (1881-1973年) (1881-1973年
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19岁的毕加索来到巴黎，由于贫穷总生活在社会底层，这时 19岁的毕加索来到巴黎，由于贫穷总生活在社会底层，这时 他画了一些穷愁潦倒的友人题材的油画，画面充满着一层阴 冷的蓝色调，这便是他的“蓝色时期” 冷的蓝色调，这便是他的“蓝色时期”。 1904年 1904年4月定居巴黎贫民区，过着自由浪漫的生活，这时画 了许多流浪艺人生活题材的画，色调出现温暖的粉红色，这 就是他的“ 就是他的“玫瑰时期 ”。 尔后由于受到塞尚艺术的影响，在塞尚的基础上对绘画结构 进行探讨研究，作品显示出几何化倾向，开始将形象分解成 各个平面，并重新予以组合，于1907年创造出划时代的作品 各个平面，并重新予以组合，于1907年创造出划时代的作品 《亚维侬少女》，从此他进入分析立体主义研究和创作时期， 亚维侬少女》 称分析立体主义时期。 分析立体主义时期。 不久他又采用拼贴技巧创作，标志着他的分析立体主义的结 束，逐渐走向“综合立体主义” 32岁之后的毕加索绘画的 束，逐渐走向“综合立体主义”。32岁之后的毕加索绘画的 主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用，它 们又使人想起塞尚，后走向超现实主义。 超现实主义。
1909年 1909年2月20日意大利诗人马里内蒂在巴黎 20日意大利诗人马里内蒂在巴黎 《费加罗报》上发表《未来主义的创立和宣言》。 费加罗报》上发表《未来主义的创立和宣言》 宣言一方面讴歌现代工业文明、科学技术使传统的 时间与空间的观念完全改变，“ 时间与空间的观念完全改变，“宏伟的世界获得了 一种新的美——速度美” 一种新的美——速度美”，因而主张未来的文艺应 当反映现代机器文明、速度、力量和竞争；另一方 面诅咒一切旧的传统文化，扫荡从古罗马以来的一 切文化遗产，主张摧毁一切博物馆、图书馆和学院。
► 此时生活在柏林的挪威画家蒙克,他的油画与版画 此时生活在柏林的挪威画家蒙克,
► 蒙克:一生经历了各种不幸,少年时,家人死一大半 蒙克:一生经历了各种不幸,少年时,
(母亲,姐姐,弟弟),此后又多次失恋,疾病也常常光 母亲,姐姐,弟弟),此后又多次失恋, 临他.这种精神上,生理上,情感上深刻的隐痛, 临他.这种精神上,生理上,情感上深刻的隐痛,造成 他作品一种孤独,压抑,病态,神秘,不安的悲剧感. 他作品一种孤独,压抑,病态,神秘,不安的悲剧感.
►
从此以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作 品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他没有 固定的主意，而且花样繁多，激昂或狂躁，可亲可憎，诚挚 或装假，让人喜欢又招人讨厌，变化无常不可捉摸，但他永 远忠 于的是——自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以 于的是——自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以 惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任 意重 造世界，随心所欲地行使他的威力，他不要规定，不要偏见， 什么都不要，又什么都想要去创造，他在艺术历程上没有规 律 可循，他从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义， 然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一 切束 缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。
►蒙克 (1863-1944年) (1863-1944年
► 爱德华·蒙克出生于挪威的洛顿城，曾长期居住在德 爱德华·
国柏林，他对德国表现主义的影响是至关重要的。 19岁的蒙克进入克里斯蒂安工艺美术学校开始学画， 19岁的蒙克进入克里斯蒂安工艺美术学校开始学画， 主要师从于自然主义画家克罗洛。22岁时来到巴黎， 主要师从于自然主义画家克罗洛。22岁时来到巴黎， 与高更和劳特累克过从甚密，并参加新艺术运动的 设计和讨论活动。这一时期他抛弃了自然主义的画 风，开始转向表现主义。 ► 蒙克对表现主义影响最深的是居住在柏林18年中的 蒙克对表现主义影响最深的是居住在柏林18年中的 创作活动。这一时期作品中的人物，往往都是些在 忧郁、惊恐、彷徨状态下的一些丧魂失魄的幽灵； 画面上那些扭曲的线条、神秘的色彩，都充满表现 主义的特征。他对现实生活的不满不是通过描绘生 活本身的丑恶和罪孽，而是经过对这种罪恶生活的 活本身的丑恶和罪孽，而是经过对这种罪恶生活的 认识后产生的愤恨来表达的。这给德国表现主义艺 认识后产生的愤恨来表达的。这给德国表现主义艺 术的发展开辟了道路。
► 表现主义:1905年诞生于德国德累斯顿的桥社,是 表现主义:1905年诞生于德国德累斯顿的桥社,
表现主义的第一个组织, 表现主义的第一个组织,桥社是一批想当画家的建 筑系学生为反对学院派而成立的激进艺术社团, 筑系学生为反对学院派而成立的激进艺术社团,强 个人表现性的艺术. 调个人表现性的艺术. 已在德国具有广泛的影响, 已在德国具有广泛的影响,被桥社推为表现主义领 袖.
毕 加 索 （蓝色时期）
毕 加 索 （玫瑰时期）
毕 加 索 （分析立体主义时期）
毕 加 索 （综合立体主义时期）
毕 加 索 （超现实主义时期）
毕 加 索 《吉 他 》
毕 加 索 《阿 阿 维 尼 翁 少 女 》
《 三 乐 师 》 毕 加 索