19世纪：从浪漫主义到现实主义

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英 国 浪 漫 主 义 诗 人 ：
远远地、远远隐没，让我忘掉 你在树叶间从不知道的一切， 忘记这疲劳、热病、和焦躁， 这使人对坐而悲叹的世界； 在这里，青春苍白、消瘦、死亡， 而“瘫痪”有几根白发在摇摆； 在这里，稍一思索就充满了 忧伤和灰色的绝望， 而“美”保持不住明眸的光彩， 新生的爱情活不到明天就枯凋。
三、法国文学 １、早期浪漫主义 夏多布里昂：中篇小说《阿达拉》法国浪漫主 义的先声 斯塔尔夫人：追求妇女的个性自由，崇尚感情。 小说《黛尔菲娜》、《高丽娜》；文艺理论《论 文学》、《论德国》 2、后期浪漫主义 雨果 乔治•桑：妇女问题《安蒂莱娜》；社会问题 《安吉堡的磨工》；田园小说《魔沼》 ３、大仲马《三个火枪手》、《基督山伯爵》
雪 莱
济慈： “我要的是一种感觉的而不 是思维的生活。”诗人应该无原 则、无道德观念、无自我。 《秋颂》、《夜莺颂》 雪莱《哀济慈》： “死亡，这保存一切使之 不朽的寒冬，掠过 历史的长河——于是，那 不会留下任何痕迹的 时间的湍流，一变而为水 晶的卷轴—— 阿多尼斯，于是这灿烂的 名字永远在闪耀！”
格林兄弟《儿童与家庭童话集》 （《灰姑娘》、《小红帽》、 《白雪公主》等) 霍夫曼 沙尔索 3、新浪漫派： 海涅《论浪漫派》结束浪漫主 义在德国的统治地位。 《德国——一个冬天的童话》
格林兄弟
二、英国文学 英国的浪漫主义有鲜明的英国气质——“自 然主义”。 1、第一代浪漫主义作家 “湖畔派” 描写人与自然的关系，抒发人的内心感受。 华兹华斯： 诗是“强烈感情的自然 流露”；强调写“微贱的田园 生活”，用民间的纯朴语言， 而不用美丽的“诗意词藻”。 《丁登寺》
各国文学
一、德国文学 封建势力大，市民阶层软弱，缺乏战 斗精神；古典主义哲学规模宏大、体系精严； 唯心主义和神秘主义色彩比较浓厚。 1、早期浪漫派 耶拿派：反对古典主义，强调 创作的绝对自由，主张放纵主观 幻想。 施莱格尔兄弟
诺瓦利斯：《夜的颂歌》 “追求永恒之夜的奇妙王国”
2、后期浪漫派 海德尔堡派：重视发掘民族文化遗产， 搜集整理民歌和童话。
如果冬天来了，春天还会远吗？
自然神：英国浪漫派的三种类型
思考题： 这三首诗体现了诗人对自然 的态度有什么不同？
１、囚禁于自然中，沉迷于幻象。 ２、人与自然既统一又对抗，直面人生 的痛苦，并强烈追求个体精神的永恒。
３、人类占有自然的高昂追求，超越于 自然之上，心灵与自然相通。
3、司各特：欧洲历 史小说的创始人。 《艾凡赫》
柯尔律治 《古舟子咏》 与华兹华斯共创的《抒情 歌谣集》序言：英国浪漫主义 的宣言 骚塞：“桂冠诗人” 《审判的幻影》
柯尔律治
2、第二代浪漫主义作家 “恶魔派” 坚持民主自由思想，反对专制暴政；强调 文学的社会作用和教育意义；诗歌中的主人公 都具有孤独性、反叛性、抒情性的特点。
拜伦 雪莱：第一部重要作品《麦布 女王》 诗剧《解放了的普罗米修 斯》 短诗《西风颂》、《致云 雀》
为了找你，我到处游荡， 穿过树林和草场： 你仍是一个憧憬，一种爱恋， 引入悬念，却无法看见。
我却能听见你的歌声， 我能躺在草地上倾听， 我听着，直到那黄金的时光， 重新回到我的身旁。
英 国 浪 漫 主 义 诗 人 ：
二、济慈《夜莺》 我的心在痛，困顿和麻木 刺进了感官，有如饮过毒鸠， 又象是刚刚把鸦片吞服， 于是向着列斯忘川下沉： 并不是我嫉妒你的好运， 而是你的快乐使我太欢欣－－
反驳古典主义传统，认为古典主义美学原 则束缚了作家的创作，文坛希望以开放的、 多变的、个性的艺术形式代替古典主义。
基本特征：
一、高度的理想主义，浓郁的抒情色彩。 乔治· 桑：“艺术不是对现实的描绘，而是对 理想真理的探索”。
华兹华斯：“诗是强烈情感的自然流露”
柯勒律治：“最理想完美的诗人能把他的整个 心灵抖擞起来”
„„ 我在黑暗里倾听：呵，多少次 我几乎爱上了静谧的死亡， 我在诗思里用尽了好的言辞， 求他把我的一息散入空茫； 而现在，哦，死更是多么富丽： 在午夜里溘然魂离人间， 当你正倾泻着你的心怀 发出这般的狂喜！ 你仍将歌唱，但我却不再听见－－ 你的葬歌只能唱给泥草一块。
„„
三、雪莱《致云雀》 你好啊，欢乐的精灵！你似乎从不是飞禽， 从天堂或天堂的邻近，以酣畅淋漓的乐音， 不事雕琢的艺术，倾吐你的衷心。 向上，再向高处飞翔，从地面你一跃而上， 象一片烈火的轻云，掠过蔚蓝的天心， 永远歌唱着飞翔，飞翔着歌唱。
批判资本主义制度，幻想消灭阶级对立、企 图通过空想实现全人类的解放，助长了耽于空想、 脱离现实的倾向。 1. 圣西门的“实业制度” 实业制度是使所有人享受最大自由和福利， 保证社会得到最大安宁的制度。 2. 傅立叶的“和谐制度” 和谐社会是建立在大生产和科学艺术充分发 展的基础之上，是一个城乡结合、工农结合、城 乡和工农没有差别的社会。 3. 欧文的“公社制度” 通过改造环境来改造人的性格的理论。公社 实行生产资料公有制；是一个工、农、商、学相 结合的组织；公社实行按需分配原则。
四、俄国文学
普希金 代表作《叶甫盖尼· 奥 涅金》 诗体小说 “多 余人” 短篇小说 《驿站长》 开启俄国文学的“小人物” 题材的先河。
以康德、费希特、谢林、黑格尔为代表的唯 心主义哲学，夸大主观作用，强调天才、灵感和 主观能动性，把“自我”提到高于一切的地位。 康德的天才灵感说 “一种天赋的才能，„„不纯是一种能够按照任 何法规来学习的才能；因而独创性必须是它的第 一特性。” ——《判断力批判》 黑格尔的心灵的艺术 艺术的最重要的一方面就是寻找引人入胜的 情境，就是寻找可以显现心灵方向的深刻而重要 的旨趣和真正意蕴的那种情境。
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英 国 浪 漫 主 义 诗 人 ：
比一切欢乐的音律更加甜蜜美妙， 比一切书中的宝库更加丰盛富饶， 这就是鄙弃尘土的你啊，你的艺术技巧。
教给我一半，你的心必定熟知的欢欣， 和谐、炽热的激情就会流出我的双唇， 全世界就会象此刻的我——侧耳倾听。
《西风颂》
三、离奇的情节，夸张的手法。 采用具有强烈感情色彩的体裁，追求强烈的 美丑对比，多采用夸张、对比、象征手法及华 丽的词藻，生动的比喻。 充满大胆的幻想，离奇的情节，神秘的色彩 和奇特的异域情调 。
法国大革命:欧洲民主运动、民族解放运动。一 方面是启蒙理想的破灭，普遍的失望情绪。一方 面是拿破仑的功勋，大起大落的激情时代。
二、哲学思想基础 德国古典主义哲学和英法空想社会主义思 想，对浪漫主义文艺思潮的兴起产生了影响。
三、艺术的扬弃
十八世纪英国感伤主义文学
德国狂飙突进运动的文学 法国卢梭对个性解放和感情自由的宣扬， 对想象的崇尚，以及返回自然的主张。 中世纪寓意、梦幻、象征的写作技巧。
只要这诗传承， 你就万古流芳。” ——莎士比亚
“为什么我睡着、醒着都想到疯狂呢？” ——霍夫曼
拜伦：34岁
诺瓦利斯：29岁
雪莱：30岁
普希金：37岁
莱蒙托夫：37岁
济慈：25岁
裴多菲：26岁
浪漫派是属于青年的
雨 果
浪漫主义派别：
消极浪漫主义，代表没落贵族阶级的愿望和情 绪，鼓吹逃避现实、脱离斗争，宣扬神秘主义， 歌颂忍耐和驯服，美化中世纪。复古倾向。主人 公往往是自我陶醉、消极厌世、脱离现实的“幻 想家”。 积极浪漫主义，正视现实、渴望斗争，崇尚自 由解放精神，既否定封建社会的黑暗统治，也批 判资本主义的罪恶现实，将理想寄予朦胧的未来。 民主倾向。主人公往往是具有个性、有革命要求 的“反抗者”。
二、讴歌大自然，重视民间文学。 以自然的“美”来否定现实的“丑”。响应 卢梭“返回自然”的口号，注重人与自然的诗 意的统一。对抗工业文明，将自然视为精神上 的避难所。 重视中世纪民间文学的传统，提出“回到中 世纪”的口号。对民间文学进行整理加工，创 作上采用民间文学的题材、语言和表现手法。
一、华兹华斯《致杜鹃》 啊，欢乐的客人，我听见了 听见了你的歌声，我真欢欣。 啊，杜鹃，我该称你做鸟儿呢， 还只称你为飘荡的声音？ ……
浪漫主义文学的成就主要在诗歌方面
《东方叙事诗》中的主人 公被称作“拜伦式英雄”
1. 反叛性。与社会对立， 坚决与命运相抗争。 2. 孤独性。高傲不羁， 惟我独尊，鄙视一切。
3. 浪漫性。大都有热烈 奔放的爱情。
由于他们的抗争缺乏明 确的目标，主人公的结局 都是失败或死亡。
拜伦
“只要生命尚存，
人们心明眼亮 ，
“我要的是一种感觉 的而不是思维的生活。” ——济慈（英）
德拉克罗瓦《自由领导人民》
透纳《船抵维纳斯》
康斯特布尔《马里维伦庄园》
康斯特布尔《海与灯塔》
形成背景：
一、社会政治背景
英国工业面工业社会 对人的异化，人向往回归自然，怀念往昔岁月。