从《明星大侦探》看网络综艺节目的全媒体创新之道
以《明星大侦探》为例的网综新形态探究
以《明星大侦探》为例的网综新形态探究作者：李洁然来源：《传播力研究》2018年第35期摘要：计算机技术尤其是网络技术的发展，为网络综艺的发展提供了全新的发展契机，网络技术为进一步网络综艺节目的传播范围提供了坚实的技术基础。
网络综艺能够满足人们碎片化的时间需求，能够为观众提供更大尺度的娱乐体验，可以说网络综艺是综艺节目未来阶段的主要发展方向。
基于网络技术以及观众的综艺需求变化状况，针对网络节目的发展形态进行研究逐渐成为提升综艺节目整体品质的重要课题。
针对网络综艺特性以及形态进行研究，进而总结网络综艺的发展方向，成为综艺节目发展的必经之路。
本文以《明星大侦探》为例对网络综艺发展形态进行分析，总结现阶段网络综艺的特性，进而推测未来阶段网综的发展方向，为进一步提升网络综艺节目的品质提供参考资料。
关键词：网络综艺;《明星大侦探》;新形态;发展方向一、网络综艺节目的发展概述（一）网络综艺节目的概念界定网络技术的发展为综艺节目提供了全新的发展平台，网络综艺节目顾名思义就是在网络上传播的综艺节目。
柴铜对网络综艺节目的形式进行研究，主要包括三种形式：由视频网站独家制作的综艺节目，个人或企业投资制作的微电影以及小成本的微电视剧。
相较于电视上播放的综艺节目，网络综艺的节目形式更加多样，涵盖内容更加广泛，制作成本较低，但是传播范围十分广泛。
当前阶段，观众对网络的依赖程度越来越高，网络综艺的市场前景越来越好。
（二）网络综艺节目的发展现状随着网络综艺节目数量的不断攀升，网络综艺的整体质量在不断上升。
张稳对网络综艺的发展现状进行研究，首先，网综的节目内容在不断深化，为充分满足观众日益变化的综艺需求，网综的节目环节设置的越来越人性化，同时结合时事引发更多观众的共鸣。
其次，网综的互动环节的逐渐增多，尤其是网络互动平台技术逐渐完善，很多网综制作平台根据观众需求实时进行节目环节调整，甚至观众可以直接要求节目嘉宾完成指定要求，观众的主观能动性越来越强。
《明星大侦探》_网络综艺节目的战略分析
《明星大侦探》_网络综艺节目的战略分析《明星大侦探》:网络综艺节目的战略分析近年来，随着网络综艺节目的迅猛发展，一档名为《明星大侦探》的节目迅速吸引了大量观众的关注与喜爱。
它以明星加入侦探行列，通过解密推理游戏展开刺激的较量，成为当下备受瞩目的热门综艺节目。
本文将从节目的创新特点、传播模式、商业变现以及品牌建设等方面对《明星大侦探》进行战略分析。
首先，在创新特点方面，《明星大侦探》通过将明星置于扣人心弦的推理剧情中，成功打造出一种新颖的娱乐模式。
不同于传统综艺节目的展示明星私生活和娱乐性表演，该节目以解谜推理为核心，以故事情节为驱动，通过智力、推理能力和团队合作能力进行游戏挑战。
这种结合明星效应和推理游戏的形式增加了节目的可玩性和趣味性，吸引了观众的兴趣。
其次，在传播模式方面，《明星大侦探》充分利用网络平台作为主要传播渠道，特别是在短视频平台的爆发式传播，极大地扩大了节目的影响力。
节目制作方定期将精彩片段和花絮剪辑成短视频，在社交媒体上进行传播，增加了用户分享与讨论的机会。
这种大规模传播模式能够迅速激发观众的兴趣，增加节目的曝光度，同时也为品牌推广和商业变现提供了更多的机会。
第三，在商业变现方面，《明星大侦探》通过合作与授权的方式实现了多元化的商业变现。
节目中能够灵活嵌入广告和产品展示，通过赞助商的支持获得资金，同时还能够推出相关衍生品，进一步扩大盈利空间。
节目制作方还与游戏开发商合作推出了《明星大侦探》手机游戏，实现了二次变现。
这种多角度、多渠道的商业变现模式有效保障了节目的持续运营和发展。
最后，在品牌建设方面，《明星大侦探》通过节目的独特风格和互动性，成功构建了自己的品牌形象。
该节目打破了传统综艺形式的束缚，以推理解密为卖点，凭借娱乐与智力的结合赢得了观众的认可和喜爱。
此外，该节目通过保持明星阵容的新鲜感和改版创新，不断更新内容和形式，提高观众的参与度和黏性，进一步巩固了品牌的影响力。
总之，《明星大侦探》作为一档网络综艺节目，以其创新的特点、传播模式、商业变现和品牌建设等战略策略，成功吸引了广大观众的关注与追捧。
以《明星大侦探》为例的网综新形态探究
以《明星大侦探》为例的网综新形态探究以《明星大侦探》为例的网综新形态探究近年来，随着移动互联网的发展和用户对个性化娱乐的需求不断增长，网络综艺节目逐渐进入大众视野，并成为观众休闲娱乐的重要选择。
《明星大侦探》作为一档备受瞩目的网综节目，不仅在内容创新上带来了新鲜感，同时也带来了一些新的网络综艺形态。
一、明星光环背后的网络综艺普及《明星大侦探》作为一档明星参与的网综节目，其吸引力在于明星光环的背后所带来的观众关注。
观众们希望通过该节目了解明星的日常生活、真实性格以及解锁一些不为人知的秘密。
通过邀请明星参与娱乐综艺，节目吸引了大量的明星追随者，其广告赞助和平台流量也随之增加。
二、任务解析与推理引发的智力乐趣在《明星大侦探》中，节目组为明星们设定了各种推理解谜的任务，明星们需要根据现场的线索、谜题和隐藏的线索，通过自己的智慧来解开全新的案件。
这种推理游戏的设计给观众带来了智力上的娱乐乐趣，谜底的揭晓更是激发了观众的好奇心和猜测的欲望。
观众可以通过自己的推理能力来与节目产生一定的互动性，达到节目的参与感。
三、线下游戏与线上互动相结合在《明星大侦探》中，虽然是明星在节目中全神贯注地寻找线索，但是作为观众，我们也同样可以参与到其中。
通过线上平台，在观看节目的同时，观众可以发表自己的看法和推理，与其他观众进行线上互动。
同时，也可以参与节目设立的线下游戏，在比赛中试图寻找隐藏的线索，与明星们共同解开谜团。
四、真实与娱乐的平衡取舍《明星大侦探》中的推理游戏在娱乐性和真实性之间达到了平衡。
明星们是根据剧本设定和现场线索来进行推理，而现场的解谜情况也能反应他们真实的智力表现。
观众在观看过程中，既能沉浸在推理游戏的快乐中，也能感受到明星们的真实面貌。
这种真实与娱乐的平衡也是网络综艺发展的一个重要方向。
五、推动了娱乐和推理类综艺的发展《明星大侦探》作为一档推理类综艺，不仅在网络平台上取得了较高的点击率，也推动了推理类综艺的发展。
全媒体时代网络自制节目创作策略——以《明星大侦探》为例
全媒体时代网络自制节目创作策略——以《明星大侦探》为例姜成成（作者单位：同济大学艺术与传媒学院）摘 要：随着技术的不断发展，全媒体时代已经到来。
在全媒体时代下，依托互联网平台出现的网络自制节目，面对的不仅是挑战更是机遇。
如何在众多网络自制节目中脱颖而出并获得良好的传播效果，是当前网络自制节目面临的一大困境。
本文以网络真人秀节目《明星大侦探》为例，通过分析该节目的内容、风格及其在全媒体环境下的传播形式，探讨全媒体时代网络自制节目的创作策略。
关键词：明星大侦探；网络自制节目；全媒体在2015年，爱奇艺首席内容官马东提出“纯网综艺的黄金时代已经到来”。
互联网平台的发展让网络自制节目呈现出井喷的态势，如何在众多的网络自制节目中脱颖而出，是这类节目创作需要突破的困境之一。
《明星大侦探》是芒果TV在2016年推出的系列明星推理真人秀节目，其节目创意源自韩国的推理类综艺节目《犯罪现场》，2019年11月8日《明星大侦探》迎来了第五季的开播。
《明星大侦探》的五季节目始终保持着较高的收视评分以及较好的全网播放量，节目在豆瓣的评分均保持在8.5分以上。
节目第三季总播放量超过29亿、第四季总播放量超过24亿。
本文以《明星大侦探》为例，从节目的内容、风格和传播形式挖掘其成功的创作策略。
随着互联网的不断普及，网络自制节目也承担起了传递社会主流价值观的作用。
亚里士多德认为，文艺具有教育的功能、净化的作用、可以提供精神享受[1]。
《明星大侦探》从第一季开始就不断探索如何更好地实现节目的本土化，其秉承着做有益身心的正能量综艺的初衷，不断发掘如何吸引观众的注意力并传播正确的价值观。
１ 内容为王，将热点融入节目主题网络自制节目与传统的广播电视综艺节目在节目风格上有着明显的区别。
网络自制节目以快节奏、奇观化、交互化、戏谑性为特征。
正因如此，网络自制节目容易走入“娱乐至死”的误区，即一味追求“博眼球”而忽略了节目内容的深度，这样的网络自制节目或许会有一时的传播和收视热度，但很难有持续性的发展。
以媒体奇观理论视角浅析网络综艺《明星大侦探》的成功之道
以媒体奇观理论视角浅析网络综艺《明星大侦探》的成功之道作者：云亚晶来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第07期【摘要】《明星大侦探》是芒果TV在2016年推出的剧情推理类网络综艺节目，嘉宾在设定的故事背景与身份角色下，经过线索搜寻、层层推理选出凶手。
截止2020年3月，节目已经推出五季六十个案件，收获到大量观众的一致好评。
由于节目新颖的类型、精彩的呈现、高口碑、高播放量，《明星大侦探》已成为综艺节目中的奇观。
鉴于节目在视觉形象与主题创作方面的表现，结合媒体奇观理论得出，《明星大侦探》的成功之处在于营造了视觉奇观与事件奇观。
【关键词】媒体奇观理论;《明星大侦探》;综艺节目;价值引导1. 媒体奇观理论上世纪60年代，法国学者居伊·德波提出了“奇观社会”的概念。
“该理论描述的是一个围绕着形象、商品和戏剧性事件而组织起来的媒体和消费社会，强调个人在商品的包装、展示和消费及媒体文化面前失去自主能力。
”人们在进行娱乐休闲时，因有限的精力而借助某种中介来认识世界。
影像就承担起中介的责任，它将现实世界简单化，并反作用于现实世界，而大众沉迷其中。
美国学者道格拉斯·凯尔纳深受启示，继承并发展了该理论，提出了“媒体奇观”，在他2002年发表的著作《媒体奇观——当代美国社会文化透视》一书中进行了详细的阐释。
凯尔纳认为，通过电视、广播、互联网等媒介，媒体将影像声音材料进行编辑重组后放送，在媒体强大的影响力下营造出一种浪潮，引起社会关注。
这些影像材料具有典型的时代文化特征，以社会价值观为输出，影响观众的认知、态度以至行为。
这样便形成了媒体奇观这一媒体文化现象。
媒体奇观立足于社会政治、经济、文化中，将社会现象影像化，向观众提供了认同性的话语材料。
观众在观看中潜移默化地接受了媒体传达出来的信息与价值判断，不断内化，通过认知行为进一步将影像信息现实化，投射到现实生活中。
凯尔纳把媒体奇观分为媒体视觉奇观与媒体事件奇观：媒体视觉奇观主要在于视听感受，媒体的画面语言、人物形象、特效应用等一切刺激观众眼睛耳朵的元素，都会形成视觉奇观;媒体事件奇观主要在于事件奇观内在的逻辑，包括事件本身的社会话题与关注度，媒体有目的的进行策划与营销，营造奇观现象。
从《明星大侦探》看网络自制综艺节目发展新态势
第10卷第5期 2019年03月Vol.10 No.5 March 201989从《明星大侦探》看网络自制综艺节目发展新态势王晓妍（上海体育学院传媒与艺术学院，上海 200438）摘 要：网络自制综艺节目的日渐成熟催生了《奇葩说》《明星大侦探》《吐槽大会》等一批深受观众喜爱的现象级网络自制综艺节目，而这些节目也在一定程度上代表了先进的制作理念和独特的传播视角，对于网络自制综艺节目未来的发展具有一定启发、借鉴意义。
本文通过对《明星大侦探》节目形态的研究，分析网络自制综艺节目未来的发展态势，并提出针对性建议。
关键词：网络自制综艺；《明星大侦探》；发展现状；新态势中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2019）05-0089-022007年，搜狐视频推出自制综艺节目《大鹏嘚吧嘚》，标志着网络自制综艺在中国的诞生。
2014年《奇葩说》的横空出世，不仅标志着中国第一档现象级网综的出现，也意味着网络自制综艺节目正式进入高速发展的黄金时期。
国内较大的主流网络视频播放平台通过引进大量外部资本投入、吸引优秀综艺制作团队加盟，对网络自制综艺节目进行大力开发，短时间内便输出了一大批制作精良、满足观众收听需求、迎合受众审美情趣的优秀网络自制综艺节目。
长期以来，电视综艺节目独霸综艺市场。
但新媒体的发展和大数据的运用为网络媒体提供了更为广阔的发展空间。
网络自制综艺节目逐渐摸索出一条适合自身发展的道路，甚至开始挑战电视综艺节目在这一领域的优势地位。
［1］网络自制综艺节目积极进行内容和形式的创新，为综艺节目的发展提供了许多新思路，但仍然存在盲目跟风、创新不足、以明星参与为主缺乏素人综艺等问题。
如果能够有效解决这些问题，我国网络自制综艺节目将迎来新的制胜点。
芒果TV的《明星大侦探》，被广大网友誉为“第一综艺”，实现了流量和口碑的双赢。
它的制作播出对于网络自制综艺节目未来的发展具有可借鉴之处。
一、《明星大侦探》节目分析《明星大侦探》是芒果TV于2016年推出的自制明星推理真人秀节目，目前已经进行到了第四季。
从《明星大侦探》看网络综艺节目的全媒体创新之道
从《明星大侦探》看网络综艺节目的全媒体创新之道随着互联网的快速发展，全媒体时代已经成为了媒体行业的主流趋势。
网络综艺节目作为娱乐产业的一种新形态，也在不断探索创新的道路。
其中，《明星大侦探》作为一档备受观众喜爱的全媒体综艺节目，成功地引领了全媒体创新之道。
首先，《明星大侦探》创新地将推理元素引入综艺节目，为观众带来了崭新的观赏体验。
在以往的综艺节目中，往往都是明星们展示自己的才艺或者参加各种游戏活动，而《明星大侦探》则通过推理剧情的设置，激发了观众的猜测欲望和参与感。
观众除了可以欣赏明星们的表演之外，还能在一边观看剧情发展，一边推理剧情真相，增加了观众的互动性和参与感。
其次，《明星大侦探》巧妙地运用了全媒体的互动技术，打破了时空的限制，实现了观众的多终端参与。
观众不仅可以通过电视节目观看明星们的推理过程，还可以通过手机、电脑等终端参与进来。
例如，在每一期的节目中，观众可以通过手机APP投票选出心目中最有嫌疑的嫌疑人，还可以在节目期间与明星们进行实时互动，提问、猜测，增加了观众的参与感和观看的趣味性。
此外，《明星大侦探》还充分利用社交媒体的特点，广泛传播节目内容，形成了良好的口碑效应。
很多观众通过社交媒体平台分享自己对节目的观点和推理过程，相互交流互动。
这种传播方式不仅扩大了节目的受众群体，还进一步加深了观众的沉浸感和体验感。
同时，利用社交媒体的特点，节目方亦推出了很多相关的产品和周边，如明星大侦探主题餐厅、周边商品等，进一步提升了节目的关注度和影响力。
总结来看，《明星大侦探》作为网络综艺节目的代表，通过推理元素、全媒体互动和社交媒体的利用，成功地创新了综艺节目的形式与媒体传播方式。
从节目的成功经验中，我们可以看到网络综艺节目的全媒体创新之道：一是要有独特的节目形式，吸引观众的兴趣；二是要充分发挥全媒体的优势，打破时空限制，实现观众参与；三是要运用社交媒体进行广泛传播，形成良好的口碑效应。
只有不断创新，不断适应观众的需求和市场的变化，网络综艺节目才能在激烈的竞争中脱颖而出，获得更多的关注和成功。
全媒体时代网络自制节目创作策略——以《明星大侦探》为例
全媒体时代网络自制节目创作策略——以《明星大侦探》为例全媒体时代网络自制节目创作策略——以《明星大侦探》为例近年来，随着全媒体时代的到来，网络自制节目在娱乐市场中扮演着越来越重要的角色。
这些节目以其独特的内容和创新的形式受到广大观众的喜爱，成为了当下的热门话题。
本文以中国湖南卫视的《明星大侦探》为例，探讨全媒体时代网络自制节目的创作策略。
首先，选题要具有足够的吸引力。
在全媒体时代，观众对于娱乐节目的需求日益多样化，因此，节目的选题应该以观众的兴趣和需求为导向。
《明星大侦探》选取了侦探题材，通过明星的参与以及推理剧情的设置，吸引了大批年轻观众的关注。
此外，选择明星作为节目的主要参与者，也是增加话题度和吸引力的一个重要策略。
其次，要注重制作的创新与独特性。
在全媒体时代，观众对于节目形式的创新和内容的独特性有着更高的期待。
《明星大侦探》通过引入推理剧情、破解谜团等元素，使得节目形式更加新颖，并将明星们放入推理游戏的情节中，使得观众既可以看到明星的娱乐一面，又能够参与到推理解谜的过程中，提高了观众的参与感和互动性。
第三，要善于运用新媒体平台扩大影响力。
在全媒体时代，传统电视节目往往不再满足观众的需求，因此，网络自制节目需要善于利用新媒体平台扩大影响力。
《明星大侦探》在播出之后，会在各大视频平台上进行转播，通过多渠道的传播，吸引更多观众的关注。
同时，还可以运用社交媒体平台进行话题推广和用户互动，加深观众的黏性和参与度。
第四，注重节目的精细化制作。
在全媒体时代，观众对于节目品质的要求越来越高，因此，节目的制作要做到精益求精。
《明星大侦探》在剧本编写、游戏规则设计、道具设置等方面都下了大功夫，力求做到精致完美。
此外，在明星阵容的选择上，也要注重明星之间的搭配和互动，以及与节目主题的契合度。
第五，要注意节目的持续性和更新性。
在全媒体时代，观众的接受信息的速度非常快，因此，网络自制节目需要不断创新和更新，以保持观众的关注度。
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全媒体时代，电视媒体应当具备跨界思维，融合其他 新媒体传播模式，扩宽渠道，构筑更加多元化的产业规模。
得快感，获得欲望的满足。人往往由于欲望的不满足而引 发一种想象凝视，而这类想象凝视作为现实物质匮乏而产 生的欲望填充物，表现了欲望，却并没有满足欲望。
《HS2》节目组抓住了观众这一心理特点，在选取嘉宾 以及塑造嘉宾形象时往往突出其独特性以满足特定观众群 体的内在幻想。比如女一吴英珠，节目组着重突出她海外留 学归来并任职于微软的高薪高学历形象。在第一次与男四金 贤佑约会的镜头中，节目组分别用了女一婉拒男四帮忙开车 的提议、婉拒男四帮忙拧瓶盖等画面，进一步契合了女一独 立自主的形象。对于女二林玹珠，节目组则强调她外向活泼 的性格，经常播放她与其他嘉宾交往嬉笑的画面。节目播出 后，网友除了关注嘉宾们的感情线发展，还有很多讨论聚焦 在嘉宾的形象、职业、性格等。就单一视频下的评论而言，女 一吴英珠的女性支持者以及好评远远多过女二林玹珠。
根据拉康与戴锦华的看法，人往往由于欲望的不满足 而引发一种想象凝视，我们可以尝试解答这一问题。首先， 节目的主要受众群体是女性，年龄层次集中在 18—35 岁， 从年龄来看都是深受新时代女性气质影响的女性群体。这 一类女性群体往往向往拥有一份体面的工作，在良好的经 济基础上追求物质享受。女一吴英珠恰恰就是新时代女性 的代表性人物，她毕业于加州伯克利大学，就职于微软公 司，日常生活丰富多彩且具有品质。比如一年最少一次出 国旅游，一周上两次私人普拉提课程，喜欢读书，参加音乐 节等活动，这样的生活十分契合观众中大多数女性的理想 生活，再加上她独立自主的性格也是抵抗男性话语权的表 现，她会获得如此多的好评也就十分正常了。
过程中依托湖南卫视的影响力与网络资源进行自我整合， 将传统媒介形态和互联网领域的多种传播模式相结合，通 过贩售节目内容和一系列品牌衍生品实现门户网站的增 值。这可以视为传统媒体集团“台网联动”战略的业务领域 优势。
《明星大侦探》则依托芒果 TV 平台优势，逐步扩展自 身的产业领域，如在节目视频中植入周边产品的电商平台 链接，用户可在观看视频时点击链接购买该节目品牌衍生 品。《明星大侦探》的节目效应、衍生品符合用户消费心理， 大数据算法的加持使得相关商品销售额很高，单用户累计 消费最高金额达 1246 元人民币，周回购率 11%。综艺节目 产业边界的逐步打破与传统媒体网络视频平台的稳固有 着直接的关系。
四、结语
本文试图探析韩国综艺《HS2》热度背后的隐性影响， 尤其是对嘉宾带去的消极影响。韩国综艺节目即使发展到 如此成熟的阶段也依然存在很多问题。“权力凝视”下的节 目制作不失为可借鉴的手法，但也需要警惕其中的不客观 解读。对于制作者来说，需要摆正做节目的观念，不可一味 以收视率为追求目标。对于观众来说，需要更加谨慎地接 受节目传达出的价值判断。
一、实现媒介融合———传播渠道多样化
渊一冤依托野台网融合冶袁实现自身增值 为了应对全媒体时代的发展，我国许多传统电视媒体 平台如湖南卫视等开始进军新媒体领域，突破自身媒介形 态限制，进行“台网融合”。2014 年，湖南卫视宣布施行台 网融合策略，湖南卫视原创节目将在芒果 TV 独家播出，
不再对其他视频网站售卖节目版权。 作为湖南卫视和互联网领域的接口，芒果 TV 在发展
网络技术的发展和移动终端的全面普及，颠覆了媒体 市场的惯有形式。新媒体领域的蓬勃发展引发了传统电视 媒体的反思与升级，使之由单一传播渠道的传统形态向渠 道更为多元化的新媒体方向进行扩张。芒果 TV 作为“台 网联动”战略下的个中翘楚，于 2016 年推出了《明星大侦 探》这一优秀的王牌节目。它跳脱出了传统综艺节目的模 式，精心的节目布场、剧情的缜密逻辑、嘉宾的优秀人设、 精良的后期制作使之在网络自制综艺市场中抢占高地。该 节目在获得良好口碑的同时又为其他网络综艺节目提供 了全媒体时代下转变革新的相关参考。
视听研究
从《明星大侦探》看网络综艺节目的全媒体创新之道
阴徐 伟 郝 悦
摘要院近年来，随着全媒体逐渐进入人们视野，综艺节目制作模式及传播方式也在悄然发生转变。本文以《明星大侦探》 为例，针对其渠道变革、内容变革和受众互动等三个方面进行剖析，解读该节目对全媒体时代下网综如何革新的启示。
关键词：《明星大侦探》；全媒体；网络自制综艺
（作者单位：华南理工大学新闻与URNAL 2019.11
视听研究
面对互联网的冲击，《明星大侦探》及其平台芒果 TV 整合 的传统行业和互联网行业，在“台网联动”的稳固背景下实 现多渠道的价值扩展，达成自身增值。
渊二冤利用 VR 技术还原真实探案体验 《明星大侦探》 第二季将综艺与时下正流行的 VR 技 术相结合，用户可通过扫描节目二维码，或芒果 TV 网页 链接进入 H5 界面体验和节目一样的推理效果。“VR 探 案”是《明星大侦探》在 VR 技术领域试水的第一弹项目， 后续还有将推出 VR 预告片、VR 幕后花絮等，为用户沉浸 于节目当中体验推理乐趣提供了更多途径。 全媒体的“全”体现在媒介渠道的全覆盖性。VR 技术 就是全媒体环境下综艺节目用以扩大影响力的一大新媒 体技术。VR 技术将节目信息从浅层叙事上升到多维度的 呈现，将节目案件变得更加立体化。用户的内容感受从视 听双重感受变为了多重体验，认知视角从有限转向全知。 VR 技术不仅带给受众感知层面上的深化，更带来了 用户肢体上的互动。当 VR 技术应用于真人秀节目时会产 生锦上添花的效果，虚拟现实的交互性使用户沉浸于虚拟 的特定场景中，用户也会从传统节目中的接受者转变为节 目的生产者和参与者，提升用户的节目体验。