四 17世纪文学

第四章17世纪文学
17世纪文学是文艺复兴人文主义文学向启蒙主义文学过渡的桥梁，包括英国资产阶级文学和法国古典主义文学以及巴洛克文学。

意大利和西班牙的巴洛克文学较为盛行。

意大利：马里诺诗派代表人物马里诺《阿都尼斯》
西班牙：贡哥拉诗派代表人物贡哥拉《人生如梦》
英国资产阶级文学：弥尔顿著名长诗《失乐园》、《复乐园》诗剧《力士参孙》
班扬讽喻小说《天路历程》
法国古典主义文学：以戏剧成就最高，寓言和文艺理论次之。

戏剧分为悲剧（高乃依、拉辛）和喜剧（莫里哀）
高乃依：法国古典主义悲剧的创始人代表作《熙德》是古典主义的第一部典范和奠基作。

拉辛：古典主义悲剧的第二个代表作家，是悲剧走向成熟。

《安德洛玛克》、《费徳尔》。

拉封丹：寓言诗人《寓言诗》
文学理论家：布瓦洛“古典主义的立法者”《诗的艺术》明确提出了古典主义的美学原则：奉献理性，模仿古代、遵循不同体裁的写作规则。

莫里哀：组成：“光耀剧团”《可笑的女才子》、《妇人学堂》（标志着法国古典主义喜剧的形成）、《妇人学堂的批评》和《凡尔赛宫即兴》公开宣传自己的艺术主张。

1664年完成代表作《伪君子》，1665《唐璜》（莫里哀创作中现实主义精神最强的一部），1666《恨世者》
《伪君子》：没落贵族答丢夫骗取商人奥尔贡的信任伺机捞取好处，被仆人桃丽娜看穿。

后来奥尔贡发现后，答丢夫欲将其一家置于死地。

所幸国王明察秋毫，将其绳之于法。

答丢夫是个伪善的化身：
一、他善于把“世人尊敬的东西”当作工具，骗取人们的信任。

二、他的丑恶嘴脸是通过他“贪食、贪财、贪色”的行径暴露的。

三、他的伪善具有很大的危害性。

《伪君子》艺术特色：
一、基本符合古典主义的要求，如戏剧采用韵文诗体，分为五幕，遵从三一律的创作法规，
人物性格扁平、概念化。

歌德称这个开场为“现存最伟大和最好的开场”
二、在一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，已经带有明显的悲剧意味。

三、吸收了民间戏剧、笑剧、闹剧等的手法，增强了喜剧的艺术效果。

1668《吝啬鬼》（阿巴贡）模仿古罗马剧作家普劳图斯的《一坛黄金》的题材。

阿巴贡是个吝啬鬼的典型形象：
一、他的所有言行都围绕着金钱展开。

（儿子娶老婆、女儿的出嫁、自己娶续妻）
二、他吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征。

三、他的吝啬是与其贪得无厌地掠夺占有财富的冲动之间分不开的。

《史嘉本的诡计》是莫里哀表现民主主义倾向的著名喜剧，
最后一部喜剧《无病呻吟》
“三一律”原则：要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一个地点，时间不准超过24小时。

古典主义文学特征：
一、政治上拥护王权，维护国家民族利益。

二、古典主义文学表现为对理性的绝对遵从。

三、模仿古人，重视创作规则。