走进孙其峰的艺术世界
书印兼修有自我 德艺双馨启后人——略论孙其峰先生艺品与人品
书印兼修有自我德艺双馨启后人——略论孙其峰先生艺品与
人品
邵佩英
【期刊名称】《大学书法》
【年(卷),期】2024()3
【摘要】在当今的人类文明活动中,社会化、商业化、全球化的意识几乎渗透到各个领域,社会分工的过细也导致专业人才技能的单一和过分的纯粹。
在艺术领域,门类繁多,形式庞杂,光怪陆离,良莠莫辨。
全才型、综合型、复合型人才塑造的艰难,真正大师级人物的缺失,一直困扰着当今社会。
一些评论家感叹,不仅是舞台艺术,各门类艺术均将进入后大师时代。
在书画艺术界,能书、画、印兼修,且同时具有很高水平的大师级人物越来越成为“国宝”了。
已故的孙其峰先生应该是这样的“国宝”级人物之一。
【总页数】6页(P24-29)
【作者】邵佩英
【作者单位】天津市书法家协会
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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孙其峰个人资料信息简历及简介
孙其峰个人资料信息简历及简介
姓名：孙其峰
性别：男
出生年月：
籍贯：山东招远县人
孙其峰先生是我国著名的画家、美术教育家。
他勤奋、谦虚、平易、热情而健谈，反对文人相轻，从不论人长短，令人望之可亲、见而不忘。
他是山东招远县人，从小接受过舅父画家王友石的熏陶，起步时，崇古，相信“宋元至上论”。
学花鸟画只认定明清之交的几位大家，轻视“海派”，甚至连任伯年也不屑一顾，终日一心摹古，拜倒在陈白阳、徐青藤、恽南田、华新罗……足下。
直到１９４４年进入北平艺专学习，接触到大师徐悲鸿，旧观念才动摇。
开始追求写实，重视写生，结合已往对明人林良、吕纪小说诗歌文学作品摹写的基础，在
刻划形象上取得突破，适当吸收西法，促成“应物象形”功力上的跃进，艺术上进入了一个新阶段。
他一向崇古，但并不泥古不化，而是积极倡导推陈出新的实干家。
他主张学传统要“挑肥拣瘦”、“取其精华”，反对“在一夜之间，摇身一变，另起炉灶”。
他的画理法谨严、形象真实、笔墨苍健、拙巧互用、墨胜新色、章法丰富、书意强烈……熔古今于一炉，根老蕾新，古朴中见雅趣，读之如吃橄榄，耐人寻味。
他的画不以浓妆艳抹而媚俗，不以奇形怪状而欺世，于平淡端庄中见气韵。
画风受到人们普遍喜爱，因为它体现的是源远流长的中华民族的美学传统，与邪魔外道不可同日而语。
几十年来，他对中国绘画刻苦研究、实践，并通过创作、教学、出版、展览取得了令人注目的成就。
他在天津美院、美协从事教学和社会活动达几十年之久，而今桃李满天下，高徒云集，虽年逾古稀、爱祖国艺术之心更热忱，仍耕耘不止，明天回报他的将是金灿灿的硕果。
不求形似不离形似——读孙其峰先生治艺十六字诀感言
不求形似不离形似——读孙其峰先生治艺十六字诀感言张苠【期刊名称】《《天津美术学院学报》》【年(卷),期】2017(000)009【总页数】2页(P88-89)【关键词】形似; 神似; 外壳; 内核【作者】张苠【作者单位】天津北辰区文化馆【正文语种】中文纵观古今中外画坛有所建树的艺术大家，我们会发现他们一般都会将自己毕生的艺术实践经验提炼成精辟的艺术格言，传给世人，与众人分享。
那些凝练着大师智慧的格言，犹如夜空中颗颗闪闪发光的星辰，照亮后来者的艺术征程。
诸如唐代画家、理论家张彦远的“意在笔先，画尽意在”，唐代画家张璪的“外师造化，中得心源”，北宋书家黄庭坚的“欲得妙于笔，当得妙于心”，现代画家徐悲鸿的“尽精微，致广大”，齐白石的“学我者生，似我者死”，李可染的“以最大功力打进去，以最大勇气打出来”，法国雕塑艺术家罗丹的“笨拙的艺术家永远戴别人的眼镜”，西班牙画家毕加索的“我不画我看见的，我画我知道的”，不胜枚举。
这些言简意赅而又蕴含深邃哲理的格言，对广大学艺者来说犹如指路明灯。
现已年近百岁的花鸟画大师，集画家、书家、教育家于一身的孙其峰先生提出“治艺十六字诀”，即“不求形似，不离形似，貌离神合，似非而是”。
十六字格言是孙先生基于长期的艺术创作、教学实践和理论研究等方面的体悟凝练出的艺术结晶。
前八个字讲“形”在“形与神”关系中的地位，“形”不是表现的最终目的，但又是表现上不可缺少的；后八个字讲“神”，其貌表面似乎不像，但其内质正是所要的“神”之所在。
这十六字“诀”和齐白石的“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”有异曲同工之妙。
张苠孙其峰先生像关于“形与神”这两者既对立而又统一，既两面而又一体的关系，在中国文化历史长河中始终被业内人士所关注，又因时代的发展，展现出两者的侧重点又有所不同。
先秦时期，在《荀子·天论》中说：“形具而神生。
”就是说形具备了，随之便有了神，“神”是依附于“形”的。
孙其峰书法赏析
孙其峰书法赏析孙其峰1920年1月生于山东省招远县。
1947年毕业于国立北平艺术专科学校中国画科。
曾先后从师于徐悲鸿，黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生、溥松窗、秦仲文等名家。
擅山水、花鸟、书法、篆刻，兼通画史、画论，曾任天津美术学院副院长、绘画系与工艺系主任、天津市书法家协会副主席、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事等职。
现为天津美术学院终身教授，西泠印社理事，天津市美术家协会名誉主席，天津市海河印社社长，北京中国画研究院院委等职。
享受国务院政府特殊津贴。
孙其峰幼嗜书艺，盖得自庭训。
他的祖父和父亲都能写一手好字而名闻乡里，故深受薰染。
孙其峰上小学后，临习颜、赵楷法，为老师郝果轩先生所称许，郝先生擅写何绍基体的行草书，曾给孙先生不小的影响，使他对书法产生了更为浓厚的兴趣。
上中学时，孙其峰仍潜心翰墨，已小有名气，曾为乡人书写楹联。
孙其峰的行草书虽脱胎于二王和孙孙过庭，但并不是亦步亦趋地模仿前人，被古人所缚束。
孙其峰曾说过“或有作书者，融会众妙，有二王，有孙过庭，乃至欧、柳、颜、赵、苏、黄、米、蔡，但就是没有自己，在这里不能‘忘我’，要‘有我’”。
孙其峰很好的把握了书法的继承与革新之间的辨证关系，他的行草书是在前人传统的基础上，按着时代的需要及艺术本身的规律力图创造自己的风貌。
所以孙其峰的行草书既有二王的典雅纵逸，又有孙过庭的谨严流畅，既不失前人的法度，又洋溢着新的气息。
尤其是他的草书雄劲豪放，跌宕奔突，决不以狂怪谲诡为能事。
孙其峰的隶书最有特色，遒练的用笔和苍劲洒脱的韵味，在当今众多写隶书的书法家中，独具一格，受到人们的好评。
清代的隶书取得了很高的成就，是继汉隶之后的又一个高峰，清人写隶书可谓是人才济济，卓然名家的不在少数。
启功先生评论隶书时曾说过这样的话：“清代写隶书的像邓石如、伊秉绶、何绍基，不能不说是大家，是巨擘，在他们之后写隶书，不难在精工，而难在脱俗。
”孙其峰的隶书可贵之处就在于“脱俗”，从四十年代他就在汗隶上下力颇多，曾临写过《张迁》，《史晨》、《曹全》、《华山》等著名的汉代碑刻，已达到了“精工”的地步。
大方无隅 大器晚成——王振德教授谈孙其峰先生艺术人生
大方无隅大器晚成——王振德教授谈孙其峰先生艺术人生作者：李鸿鹤段彦彦来源：《北方美术（天津美术学院学报）》 2013年第4期李鸿鹤段彦彦Li Honghe and Duan Yanyan王振德，1941 年5 月生，天津宝坻人。
中国美术家协会会员、天津美术学院教授、天津市文史馆馆员、天津美学学会副会长。
历任天津美术学院美术史论系主任、《中国书画报》总编辑等职务。
王振德书画师承孙其峰先生，早在1956 年王振德就结识孙先生，但是真正开始向孙先生学习花鸟画是在20 世纪70 年代初。
“文革”结束后，孙其峰先生向学院领导推荐王振德来院任教。
1977 年底，王振德从普教系统调入天津美术学院美术史论专业。
先后讲授文学课、画论课，并编写出画论教材和多种辅助教材。
王振德调入美院二十余年间，除不断向孙其峰先生学习书画及切磋学问外，还刻苦研究美术史论，坚持书画创作，取得了诸多艺术成果。
作为孙其峰先生亦师亦友的王振德先生，是孙其峰先生艺术生涯的见证者，为此我们就孙先生的艺术人生采访了王振德教授。
李鸿鹤（以下简称李）：孙其峰先生曾获“中国书法兰亭奖”及终身成就奖、“造型艺术成就奖”及“中国美术奖·终身成就奖”。
王先生，中国当代著名的老艺术家有很多，而集这三项大奖于一身的只有孙先生一人，您可否谈谈为何唯独孙先生能够荣获如此多的荣誉呢？王振德（以下简称王）：这与孙先生人生的理念相关，孙先生总是教导我们做什么事情都不要急于求成，尊奉大器晚成之说，不可急功近利，否则会适得其反。
他老人家一生淡泊名利，勤勤恳恳教书，认认真真作画。
孙先生就是大器晚成的典型例子，孙先生是1920 年 1 月生人，是一个教育家，2009 年，适逢孙先生九十华诞，中国美术家协会、中国书法家协会及天津市委宣传部、市文联授予其“当代美术教育家”“国画大师”称号。
同年11 月又荣获“中国书法兰亭奖”及终身成就奖，这个奖项只有三四个人获得，孙先生就是其中之一。
小中见大亦真希——孙其峰先生的扇面画研究
小中见大亦真希◇ 刘玉睿 Liu YuruiA Study of Mr. Sun Qifeng’s Fan Paintings——孙其峰先生的扇面画研究孙其峰先生是中国当代著名画家、书法家、教育家，是当代中国艺术大家，是中国国家级美术奖终身成就奖获得者、第九届造型艺术终身成就奖获得者、第三届书法兰亭杯终身成就奖获得者。
孙其峰先生除了大量大尺幅书画作品外还非常喜欢画扇面画，现存有大量各种题材的扇面画作品。
扇面画是中国画的一个小门类，它虽然小却还是比较重要的。
目前，比较流行的是折扇画，孙其峰先生的扇面画就是指折扇画。
折扇画的特点有二：一是横幅，虽然折扇是不规则的扇形，上宽下窄，但整体上还属于横幅即横构图，所以扇面画的题材都是横向的花鸟、山水等。
好的扇面画首先表现在构图上，画家在下笔之前必须考虑在这个不规则空间范围中安排画面，精思巧构，进而来展示艺术家的高超的艺术造诣。
巧妙的构图，使扇面展开时不觉得是画在半环形式的扇面上，而是感觉如同画在一张平整的长方形的横幅上一样。
折扇画的第二个特点是尺幅小巧。
扇面大多不过盈尺，它不具有大尺幅绘画的表现力，这是扇面画的缺点，但也正因为这个缺点也同时构成了它的优点，这使扇面画区别大尺幅绘画成为了中国画的一个独特门类。
扇面画的小巧决定了其更倾向表现小而精致的美学意境，化有限为无限，创造出富有想象性的艺术形象和意境。
另外，扇面虽小但可以非常好地体现以虚代实、计白当黑、以少胜多、以小见大的很多专属于中国画的美学规律，熟练的国画家可以很好地去表现这些专属中国画特有的“美”，在这些“美”的诉求表现上孙其峰先生是一位大家。
孙其峰先生的扇面画具有典雅的意境美。
“治艺有个自己的风格面貌，固然是非常重要的事。
面貌是有了，可是是个丑八怪，这种个人面貌又有什么用呢。
画家通过自己的作品带给欣赏者应该是享受，而不是难受。
”（《砚畔随想》载《视觉艺术》2004年3期）孙其峰先生的扇面虽然题材比较广泛，但整体上还是可以归纳为“典雅美”的。
借古通今，方达真境——论孙其峰先生的书法艺术成就及其境界
借古通今，方达真境——论孙其峰先生的书法艺术成就及其境界作者：杨德树陈福春来源：《北方美术（天津美术学院学报）》 2013年第2期孙其峰先生，是当代一位成就卓著的中国书画艺术家、美术教育家。
他的书画作品丰盈，辉煌仰止；他诲人不倦，桃李芬芳，育人累代。
八十余年的艺术征途中，他从中国文化的历史走来，身负传道、授业、解惑的使命，融会于当代：他以应时进取的治学精神，把中国书画的艺术主旨，授业于当代，惠益于后学。
他苦学、攀登，矢志不渝，为中国当代注入书与画的真才实学，为时代的发展，守住民族文化的根脉。
对中国书画艺术的继承与发展和艺术教育事业，呕心沥血，义无反顾。
孙其峰是一位艺术巨匠，是中国当代一位难得的承前启后的艺术导师，令后学者和世人敬仰。
其峰先生画与书法，其名望与影响早已大彰于天下。
就书法而言，其五体俱佳，以隶书的成就为最高，在书坛所赢得的声望极大，人誉他功在“复兴汉隶”。
如果说，纵观书史上有两次隶书盛期（汉与清代），那么无疑，当代即是第三个盛期的出现。
或如果说，清代是汉隶的一次复兴，那么目前便是又一次的复兴。
这一盛期的重现或言复兴，孙其峰先生是首当的主将，当代隶书的巨擘。
他突出扩展了中国用行三百年的第二代标准文字——“汉隶”（隶书）的表现空间，提高了隶书的学术品位。
他对东汉隶书风格的拓展成就，有过于清代诸家。
清人隶书的代表人物伊秉绶获谓“气象高古，精纯博大”“思态从容，丰满简净”的美学特征，而当代的代表孙其峰先生则获谓“天趣盎然，而灵机鼓荡”赞誉，是因其“质而实绮，癯而实腴”的审美倾向。
率性天然的追求与老辣生涩的浑然笔趣相映生辉，使得东汉的朴茂雄强严整风格之碑版隶书，又添一端天趣，一份灵机与生动。
由此可见先生探求之精深，弘扬之举力，在完成了隶书的第三次盛象的同时，他扩展了隶书的表现空间，更完善了隶书的审美式样，使古老的汉代隶书于当代手写中得到升华。
使随历史渐去的汉字隶体，以艺术的血脉赋以时代的生命，在当代书坛复活、升发起来。
天津美术学院教授孙其峰写意花鸟画欣赏
天津美术学院教授孙其峰写意花鸟画欣赏
孙其峰是现代著名的花鸟画家，他是山东人，自幼酷爱书画。
青年时代的孙其峰离开家乡来到北京，学习绘画技法，曾经受到过徐悲鸿的指点。
建国后，孙其峰投身于美术教育工作，几经调动，最后任职于天津美术学院。
孙其峰的写意花鸟大气质朴，有浓郁书风。
除了研习绘画技法，孙其峰还编书，系统地介绍这些技法，为推广花鸟画做出了极大的贡献。
很长一段时间，高等美术教育中花鸟画技法的教材就是由孙其峰
领衔编写的。
教书育人，也没有磨灭孙其峰创作的动力，到了上个世纪80年代，他已经是全国知名的大画家了。
由他编写的《中国画技法第一辑·花鸟画》成为几代人学习花鸟画的“良师益友”。
孙其峰擅长画猛禽，他画的雄鹰气势如虹，威猛霸气。
孙其峰的写意花鸟画作品就欣赏到这里，欣赏完这几幅作品，您有什么想法，欢迎在评论区留言，大家一起分享。
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如今 ，孙 其 峰 先 生 已经 九 十 一 岁 高龄 。 不 过 ，他 仍 砚 田挥 毫 ， 耕 耘 不 辍 。这 点 难 能 可
难点在于 ，如何超越寻常水准，提升到更高的
境界 。
贵 。难怪郎绍君评价说 ： “ 其峰先 生的近作 ， 也许意味着他在艺术上的一个新转折 。中国画
是 需 要 积 累 的 艺 术 ， 厚 积 薄 发 ，大 器 晚 成 ，
有弃 的态度 。求 “ 美” ，指他选择以秀丽 、活 泼 为特色 的小写意 （ 半工写 ），而非以 “ 重、 拙 、大”为宗的大写意 ，在风格 上追求洗美而 非崇高。他 以平静 看 自然与人生，不孤 高、 、
不冷 僻 、不 狂 怪 、不 奇 异 ，平淡 清新 ，雅 俗 共 赏 。这 选 择 根 于 他 的 师 承 与 志趣 ，也与 他 的家 庭 、经 历 和 个 性 有 深 刻 联 系 。 小 写 意花 乌画 的
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者 。”这是著名画家秦岭 云对孙其峰 的评价 。
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孙其峰 ，原名奇峰 ，曾用名琪峰 ，别署求 是楼主 。他 １２年 生于山东招远 ，八岁 习画 ， ９０ 二 十四岁 考入北 平艺术 专科 学校 国画科 ，曾 先 后从师 于徐 悲鸿 、黄 宾虹 、李苦 禅 、王友
摈 弃 只 知临 摹 古人 的保 守 主 义 ，但 不 主 张 以 素 描 改 造 中 国画 ，对 于 自己 师 法 过 的 北 京传 统派 和 徐 悲鸿 学 派 ，都 采 取 了 “ 法 舍 短 ” 、有取 师
合作的 《 山花烂漫 》入选法国 巴黎沙龙画展。
１８ 年３ 作 为 中 国 美术 家 代 表 团 副 团长 出 访 ９３ 月
朴 素 、自然 ，看 似 平 淡 ，却 又让 人 回 味 无 穷 。
是成就杰出画家乃至大师 的规律之一——从吴
昌硕 到 朱 屺 瞻 ， 莫 不 如 此 。 其 峰 先 生 积 累 之 厚 ，当 代画 坛 难 有相 比肩 者 ，我 们 有 理 由期 待
１５ 年以来 ，其作品除在北京 、天津 、南 ９６ 京 、沈阳 、济南等地 多次举办个人展或参加联 展外 ，还在 日本 、美 国 、德 国 、法 国 、新加 坡 、香港等国家和地 区展 出。１ ８ 年与霍春阳 ９２
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美术家 协会名誉主席 、天津书法家协会 名誉主
席、西泠印社事 、天津海河印社社 长。民 间有 “ 南有程十发 ，北有孙其峰”之说 。 孙其峰 先生最擅长的是花鸟画 。他在 《 谈 谈花 鸟画 的发展 问题 》一文中将 写意花鸟画概
孙其峰先 生的绘画特 色 ，一是 以墨线造 型 ，特别是画鸟 ，线 条的表现力极强。寥寥数 笔 ，就能把鸟儿画得栩栩如生 。二是画面构成
日本 ，参加国际艺术交流活动。 孙其峰 先生半个世纪以来长期从事美术教 育工作，长期工作在教学第一线 ，将主要精力 用于画理画法 的研究与传授 ，做了大量 刻徒画 稿 。编写了诸多画谱 ，而今已是桃 李满天下 。 他 著作等 身 ，著有 《 国画 技法 第一辑 》、 中 《 其 峰 画 集 》 、 《孙 其 峰 书 画 选 集 》、 孙 《 孙其峰书画谱 》、 《 花鸟画谱 》、 《 孔雀画 谱》、《 花鸟画技法 》、 《 孙其峰教学手稿 》
石 、汪 慎 生 等 名 家 ，并 师 从 罗 戡 、寿 石 工 、金 禹 民 学 书 法 、篆 刻 。他 擅 山水 、花 鸟 、书 法 、 篆 刻 ，兼 画 史 画论 ，曾任 天 津 美 术 学 院 教 授 、 耍 院 长 ，中 国 美 术家 协 会 理 事 、中 国 书 法 家 协 Ⅱ 会理 事 、 中 国画 研 究 院 院 委 。他 长 期从 事 美术 教 育 工 作 ，现 为天 津 美 术 学 院 终 身 教授 、天津
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孙 其 峰作 品
“ 名扬京津 ，四海同称 ，是一位大家非 他 常熟 悉的画家 、美术 教育 家 。他 一向 崇古 ，
但 并 不 泥 古 不 化 ，而 是 积 极 推 陈 出 新 的 实 干
术评论家郎绍君评价说 ，孙其峰先生画花鸟 ， 求真求美。求 “ ”，指他重视写生和造型 ， 真 努力从写生中获取 创造形象的源泉与能力。他