语文版高中语文必修四 9《窦娥冤(选场)》习题课件2
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高中语文第三单元人生如舞台第9课窦娥冤(选场)课件语文版必修4
——贝多芬
4．命运给予我们的不是失望之酒，而是机会之杯。因
此，我们应毫无畏惧、满心愉悦地把握命运。 ——尼克松
一、作者简介 “东方的莎士比亚”——关汉卿
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都(今北京市)人，生卒年不 详。元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远并称为“元曲 四大家”，并居“元曲四大家”之首。他是我国戏剧的创始人，作 品数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士 比亚”。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会 下棋射猎，具有多种多样的才艺。他一生主要从事戏剧活动，不仅 写剧本，有时还“躬践排场，面傅粉墨”登台演唱，借助元杂剧艺 术来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。所作杂剧六十余种，套 曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封 建统治的黑暗腐败，表现了古代劳动人民特别是青年妇女的苦难遭 遇和反抗斗争，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
二、从历史中积累 司马迁经历宫刑后，与命运抗争，忍辱负重写下历史巨 著《史记》；苏武出使匈奴，誓不投降变节，与环境抗争。 一十九年后，终于释放归汉；贝多芬耳朵虽然失聪，但他与 残躯抗争，坚持音乐创作。 三、从生活中积累 “不仅游得快，而且长得帅。”这是网友对仁川亚运会4 金得主宁泽涛的评价。一流的技术加上出众的外形，让21岁 的宁泽涛迅速成为火遍中国乃至全亚洲的新男神。然而，宁 泽涛的童年经历了怎样的伤痛却鲜为人知。
第9课
窦娥冤(选场)
本课话题——抗争 一、从课本中积累 窦娥在冤屈中死去了，却给人留下了一曲对黑暗社会以死抗
争的回肠荡气的悲歌。窦娥有着男儿般的铮铮铁骨，不屈服任何 恶势力的威逼利诱，她敢于痛骂贪官污吏，敢于痛骂代表至高无 上权力的天地鬼神：“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘 贤愚枉做天！”所以上天被她骂得不得不让她的冤屈呈现：血溅 白练、六月飞雪、亢旱三年。
语文版高中语文必修四 9《窦娥冤(选场)》知识梳理课件
(3)曲词 曲词是杂剧的歌唱部分，由正末或正旦演唱，主要用
以展示人物心理，抒发情感，有时也用来交待剧情， 具有抒情兼叙事的双重功能。因为这种曲词采用的曲 牌体，即由一个个固定的曲调连缀的组歌，而且在剧 中占有主导的地位，所以往往以此指代元杂剧，称之 为曲、北曲、元曲等等。
杂剧剧曲的编排有一定的程式，四折戏用四个套数， 每个套数都有固定的宫调。元杂剧共用九个宫调，即 所谓“五宫四调”：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟 宫、正宫和大石调、双调、越调、商调。每个宫调下 都统率着若干曲牌，每个曲牌都有一定的音乐旋律， 与之配合的文词也有一定的格式，即格律。
折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场 (一个固定场景)戏，也可包含多个场次；另外又是 剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式的套 数构成。
楔子，只唱一二支曲子，篇幅比折短小，位置也不 固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要 的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。也有一 些放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络， 与后来的过场戏相类。
(2)角色行当
角色与行当同义，是中国戏曲根据剧中人物的性别、 身份、年龄、品质与性情等因素综合概括出的各种性 格类型。与此对应，演员也分为不同的行当。元杂剧 的角色有旦、末、净、杂四类。旦是女角，除了正旦 的女主角，还有小旦、贴旦(可省作贴，一般为丫环)、 搽旦(不正派的女人)等配角；末是男角，正末为男主角， 外末(正末之外的男角)、冲末(开场之末)等为男配角； 净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物(可扮男， 也可扮女)，也包括丑角的反派人物。元杂剧中原没有
5．走近作者 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都(今北京)人。元代戏
曲家，与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲 四大家”。元代人曾说他：“生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”他曾把自己比 做“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当一粒 铜豌豆”，表明了他敢于斗争、不畏权贵的性格。
1 窦娥冤 人教版高中语文必修四课件共30张PPT
❖ ①望帝啼鹃②苌弘化碧③六月飞霜④亢旱三 年
❖ A．①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇 ❖ B．①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥 ❖ C．①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇 ❖ D．①杜宇②庄周③邹衍④窦娥
8、下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的
一项是（
）
❖ A．外，外末的简称，扮演青年男子；净，俗 称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子。
表现窦娥善良的本性，更显出冤屈之深，她的 抗争与反抗也使剧作对封建社会的批判更为有力 和深刻。
窦娥临刑时发出的三桩誓愿，她希望的是什么？
血溅白练：
她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈；
① “苌弘化碧”出自《庄子·外物》：人主莫不欲其臣 之忠，而忠未必信，故伍员沉于江，苌弘死于蜀， 藏其血三年，化而为碧。
说说哪些地方你最喜欢？
“滚绣球”一曲怎样一步步展现窦娥的 反抗性？
强抑悲愤，质疑——痛陈现实，愤怒指责 ——严厉质问——大声呼告
思考1：窦娥是被昏官屈判死罪的，她为 何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？
是对封建统治的强烈控诉和根本否定。 反映了窦娥的觉醒意识和反抗精神。
思考2：在押赴刑场的路上，窦娥要求 刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑 造窦娥形象和表现主题有什么作用？
即列于世界大悲剧中，亦无愧色。 ——王国维
关汉卿，号己斋叟，元代 杂剧的代表作家，也是我国戏 剧史上最早并且最伟大的戏剧 作家。他和郑光祖、白朴、马 致远齐名，被称之为“元曲四 大家”。
作品有《窦娥冤》《救风 尘》《单刀会》等。1956年， 他被列入了世界文化名人之列。
楔 子 小窦娥被抵押，穷书生忙取应 序幕
六月飞雪：
她希望自己的冤屈会在上天得到反应；
亢旱三年:
她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望 上天能够惩治邪恶。
❖ A．①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇 ❖ B．①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥 ❖ C．①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇 ❖ D．①杜宇②庄周③邹衍④窦娥
8、下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的
一项是（
）
❖ A．外，外末的简称，扮演青年男子；净，俗 称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子。
表现窦娥善良的本性，更显出冤屈之深，她的 抗争与反抗也使剧作对封建社会的批判更为有力 和深刻。
窦娥临刑时发出的三桩誓愿，她希望的是什么？
血溅白练：
她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈；
① “苌弘化碧”出自《庄子·外物》：人主莫不欲其臣 之忠，而忠未必信，故伍员沉于江，苌弘死于蜀， 藏其血三年，化而为碧。
说说哪些地方你最喜欢？
“滚绣球”一曲怎样一步步展现窦娥的 反抗性？
强抑悲愤，质疑——痛陈现实，愤怒指责 ——严厉质问——大声呼告
思考1：窦娥是被昏官屈判死罪的，她为 何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？
是对封建统治的强烈控诉和根本否定。 反映了窦娥的觉醒意识和反抗精神。
思考2：在押赴刑场的路上，窦娥要求 刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑 造窦娥形象和表现主题有什么作用？
即列于世界大悲剧中，亦无愧色。 ——王国维
关汉卿，号己斋叟，元代 杂剧的代表作家，也是我国戏 剧史上最早并且最伟大的戏剧 作家。他和郑光祖、白朴、马 致远齐名，被称之为“元曲四 大家”。
作品有《窦娥冤》《救风 尘》《单刀会》等。1956年， 他被列入了世界文化名人之列。
楔 子 小窦娥被抵押，穷书生忙取应 序幕
六月飞雪：
她希望自己的冤屈会在上天得到反应；
亢旱三年:
她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望 上天能够惩治邪恶。
高中语文统编版必修下册4.《窦娥冤(节选)》(共42张ppt)
【倘秀才】 【叨叨令】 【快活三】 【鲍老儿】
【耍孩儿】 【二煞】 【一煞】 【煞尾】
曲牌名
4、角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。
第一幕
末是男角，男 旦是女角，女 俗称“大花
俗称“小花
主角叫正末， 主角称正旦， 脸”，大都扮 脸”，大抵扮
输入你男的配标题角有副末 女配角有副旦、 演性格、相貌 演男次要人物。 (次主角)、外 外旦、小旦等。 上有特异之处 此外，还有孛
末(老年男子)、
的人物。例如， 老(老头儿)、卜
小末(少年)等。
张飞、李逵。 儿(老妇人)、孤
(官员)、徕儿
(小厮)。
元曲四大家
关汉卿
代表作《窦娥冤》
白朴
代表作《梧桐雨》 《墙头马》
马致远
郑光祖
代表作《汉宫秋》 代表作《倩女离魂》
相关知识
元杂剧的四大爱情剧
《西厢记》—— 王实甫 《拜月亭》—— 关汉卿 《墙头马上》—— 白朴 《倩女离魂》—— 郑光祖
窦娥在临刑之时指天为誓以明己冤，后来果然都应验。三年后窦 天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥伸冤。
楔子： 窦天章应举无计卖亲女， （序幕） 蔡婆婆讨债如愿得童媳
文体知识—剧本构成--曲、白、科和题目正名组成的剧本形式。
曲词：剧中人物的唱词 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。剧本里唱词前面都 标明宫调与曲牌的名称，如【正宫·端正好】【商调·集贤宾】，“正 宫”“商调”是宫调名称，“端正好”“集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先 后顺序都有惯例规定。
宾白：剧中人物的说白 宾白分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；
【耍孩儿】 【二煞】 【一煞】 【煞尾】
曲牌名
4、角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。
第一幕
末是男角，男 旦是女角，女 俗称“大花
俗称“小花
主角叫正末， 主角称正旦， 脸”，大都扮 脸”，大抵扮
输入你男的配标题角有副末 女配角有副旦、 演性格、相貌 演男次要人物。 (次主角)、外 外旦、小旦等。 上有特异之处 此外，还有孛
末(老年男子)、
的人物。例如， 老(老头儿)、卜
小末(少年)等。
张飞、李逵。 儿(老妇人)、孤
(官员)、徕儿
(小厮)。
元曲四大家
关汉卿
代表作《窦娥冤》
白朴
代表作《梧桐雨》 《墙头马》
马致远
郑光祖
代表作《汉宫秋》 代表作《倩女离魂》
相关知识
元杂剧的四大爱情剧
《西厢记》—— 王实甫 《拜月亭》—— 关汉卿 《墙头马上》—— 白朴 《倩女离魂》—— 郑光祖
窦娥在临刑之时指天为誓以明己冤，后来果然都应验。三年后窦 天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥伸冤。
楔子： 窦天章应举无计卖亲女， （序幕） 蔡婆婆讨债如愿得童媳
文体知识—剧本构成--曲、白、科和题目正名组成的剧本形式。
曲词：剧中人物的唱词 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。剧本里唱词前面都 标明宫调与曲牌的名称，如【正宫·端正好】【商调·集贤宾】，“正 宫”“商调”是宫调名称，“端正好”“集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先 后顺序都有惯例规定。
宾白：剧中人物的说白 宾白分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；
人教版高中语文必修四《窦娥冤》课件 (30张PPT).ppt
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰 一粒铜豌豆”
第 晓 知
矛情
贰 盾 节
然而 后后 论识
章 事 人
。，
传 统
请用一句话概括本剧的主要内容
窦娥受张驴儿诬陷被桃 杌屈打成招，发下三桩 誓愿后含冤而死。
请结合下面的示例用对联的形式来概括各折的主要情节 示例 ：楔子 窦天章卖女 蔡婆婆收媳
3 .刑场发下三桩誓愿
窦娥发下了哪三桩誓愿？她 发愿的目的分别是什么？我 们该如何看待这个情节?
第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场 上的人们能立刻了解她的冤屈；
第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己 的冤屈会在上天得到反应；
第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望 个人的冤屈得到申张，而且希望上天 能够惩治邪恶
2.我一马难将两鞍鞲。想男儿在日，曾两年匹配，却教我改嫁别人， 其实做不得。 （张驴儿云）你要官休呵，拖你到官司，把你三推六问！你这等瘦弱 身子，当不过拷打，怕你不招认药死我老子的罪犯！你要私休呵，你 早些与我做了老婆，倒也便宜了你。 （正旦云）我又不曾药死你老子，情愿和你见官去来。
3〖感皇恩〗呀！是谁人唱叫扬疾，不由我不魄散魂 飞。恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般打拷，万种凌 逼，一杖下，一道血，一层皮。 〖采茶歌〗打的我肉都飞，血淋漓，腹中冤枉有谁知！ 则我这小妇人毒药来从何处也？天哪！怎么的覆盆不 照太阳晖！
二、元 代 杂 剧
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经 产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大 致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个 脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”， 凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。
三、明 清 传 奇
明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到 了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀 成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时 期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有的 一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提 高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有 明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花 扇》和洪昇的《长生殿》。
第 晓 知
矛情
贰 盾 节
然而 后后 论识
章 事 人
。，
传 统
请用一句话概括本剧的主要内容
窦娥受张驴儿诬陷被桃 杌屈打成招，发下三桩 誓愿后含冤而死。
请结合下面的示例用对联的形式来概括各折的主要情节 示例 ：楔子 窦天章卖女 蔡婆婆收媳
3 .刑场发下三桩誓愿
窦娥发下了哪三桩誓愿？她 发愿的目的分别是什么？我 们该如何看待这个情节?
第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场 上的人们能立刻了解她的冤屈；
第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己 的冤屈会在上天得到反应；
第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望 个人的冤屈得到申张，而且希望上天 能够惩治邪恶
2.我一马难将两鞍鞲。想男儿在日，曾两年匹配，却教我改嫁别人， 其实做不得。 （张驴儿云）你要官休呵，拖你到官司，把你三推六问！你这等瘦弱 身子，当不过拷打，怕你不招认药死我老子的罪犯！你要私休呵，你 早些与我做了老婆，倒也便宜了你。 （正旦云）我又不曾药死你老子，情愿和你见官去来。
3〖感皇恩〗呀！是谁人唱叫扬疾，不由我不魄散魂 飞。恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般打拷，万种凌 逼，一杖下，一道血，一层皮。 〖采茶歌〗打的我肉都飞，血淋漓，腹中冤枉有谁知！ 则我这小妇人毒药来从何处也？天哪！怎么的覆盆不 照太阳晖！
二、元 代 杂 剧
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经 产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大 致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个 脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”， 凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。
三、明 清 传 奇
明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到 了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀 成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时 期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有的 一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提 高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有 明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花 扇》和洪昇的《长生殿》。
人教版高中语文必修4《窦娥冤》PPT课件2
通xiāo宵 11. 九xiāo霄
隅 偏安一yú 8.ǒu 偶 然 yú yú 喁喁 私语 逆 wǔ忤 10.违wǔ迕 铁chǔ 杵 磨针
纽 扣 niǔ 12. 按niǔ钮
[读美文·滋养心灵]
向命运抗争
我看见生活中的大款富翁，小商小贩，白领知识分子，
布衣农民，蓝领工人，莘莘学子……他们都在生存着，抗 争着，也在感动着我。
我喜欢与命运斗争的人，不管成败，风华嫣然，都在
心中诚挚地欣赏着。他们有没有什么背景我不关心，我只 关心此时一张张忧患沉郁的脸，乐观积极的脸，顽强奋争
是啊！了解了必要的知识，我们才能在阅读中 把握剧情 ，了解戏剧情节的发展变化，弄清人物各自的 身 份 以 及 彼 此 间 的 关 系 ， 更 重 要 的 是 把握尖锐激烈的戏剧冲突 。 所谓“没有冲突就没有戏”， 对于古典戏曲和现代话剧来说尤为如此。把握住戏剧冲 突，对于理解剧作的主题、人物形象、结构安排等方面 都有帮助。所以在学习戏剧时要明确冲突的对立双方分 别是谁，冲突的实质是什么，进而把握冲突发展的过程， 了解剧情，明确主题，把握人物个性。
该yīnɡ 应 ． 8.应 答yìnɡ 应 ．
二、字形识记
亢 nɡ 奋 kà 1. nɡ 高歌 吭 引há 错kān勘 2. 乱 kān戡
寒xuān 暄 哗 3.xuān 喧 xuà n 渲 染 n阑 珊 lá n 澜 5.波lá 斑lá n斓
jiě 决 解 ． jiè 5．解押解 ． 浑身解数xiè ．
yàn 吞咽 ． yè 6.咽呜咽 ． 咽喉 ． yān
受 jīn 禁 ． 7．禁 止jìn 禁 ． xià 吓唬 9．吓 hè 恐吓 ．
隅 偏安一yú 8.ǒu 偶 然 yú yú 喁喁 私语 逆 wǔ忤 10.违wǔ迕 铁chǔ 杵 磨针
纽 扣 niǔ 12. 按niǔ钮
[读美文·滋养心灵]
向命运抗争
我看见生活中的大款富翁，小商小贩，白领知识分子，
布衣农民，蓝领工人，莘莘学子……他们都在生存着，抗 争着，也在感动着我。
我喜欢与命运斗争的人，不管成败，风华嫣然，都在
心中诚挚地欣赏着。他们有没有什么背景我不关心，我只 关心此时一张张忧患沉郁的脸，乐观积极的脸，顽强奋争
是啊！了解了必要的知识，我们才能在阅读中 把握剧情 ，了解戏剧情节的发展变化，弄清人物各自的 身 份 以 及 彼 此 间 的 关 系 ， 更 重 要 的 是 把握尖锐激烈的戏剧冲突 。 所谓“没有冲突就没有戏”， 对于古典戏曲和现代话剧来说尤为如此。把握住戏剧冲 突，对于理解剧作的主题、人物形象、结构安排等方面 都有帮助。所以在学习戏剧时要明确冲突的对立双方分 别是谁，冲突的实质是什么，进而把握冲突发展的过程， 了解剧情，明确主题，把握人物个性。
该yīnɡ 应 ． 8.应 答yìnɡ 应 ．
二、字形识记
亢 nɡ 奋 kà 1. nɡ 高歌 吭 引há 错kān勘 2. 乱 kān戡
寒xuān 暄 哗 3.xuān 喧 xuà n 渲 染 n阑 珊 lá n 澜 5.波lá 斑lá n斓
jiě 决 解 ． jiè 5．解押解 ． 浑身解数xiè ．
yàn 吞咽 ． yè 6.咽呜咽 ． 咽喉 ． yān
受 jīn 禁 ． 7．禁 止jìn 禁 ． xià 吓唬 9．吓 hè 恐吓 ．
高中语文统编版必修下册4.《窦娥冤(节选)》(共30张ppt)
窦
关娥
汉 卿
冤
教学目标
一．了解戏剧及元杂剧的有关常识。 二．理清《窦娥冤》的情节结构，把握杂剧内容。 三．赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。
一、戏剧知识
1. 戏剧：
戏剧是一种综合性舞台艺术，借助文学（剧本）、音乐（伴奏、音响效果、 唱腔）、舞蹈（动作、姿态）、美术（布景、灯光、舞台）、表演（中心要 素）等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 按作品的内容性质分：悲剧、喜剧、正剧 按表演形式划分：话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧 按作品所反映的时代不同：历史剧、现代剧 按作品容量大小和结构：多幕剧、独幕剧 按地域色彩不同：京剧、川剧、黄梅戏 《窦娥冤》：悲剧、歌剧、现代剧、多幕剧； 《雷雨》悲剧、 话剧、现代剧、多幕剧。
四、赏析第一层： 指天斥地（怨）
1. 朗读“【正宫】【端正好】，思考：曲中哪些词语说明窦 娥是冤枉的,而且是千古奇冤? 她怨恨的对象是谁？
“没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游 魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。”
“没来由”“不提防”反复说明这是无缘无故、莫名其妙的飞 来横祸；“动地惊天”表明她冤屈之深。
折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。一般是一本四 折演一个完整的故事，个别的有五折、六折。王实甫《西厢记》 共五本二十一折 楔子：位置不定，通常在第一折之前，起交代情节、介绍人物 的作用，也有的放在两折之间，起衔接过渡剧情的作用。
②角色
➢ 旦：女角色，分正旦（女主角）副旦、外旦、小旦等。
➢ 末：男角色，分正末（男主角）、冲末（二末）、副末、外末 （老年男子）、小末（少年）等；
2.中国古典戏剧
古代戏剧是以表演为中心，以唱念做打等手段为基础，融文学、音乐、 舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术术。
关娥
汉 卿
冤
教学目标
一．了解戏剧及元杂剧的有关常识。 二．理清《窦娥冤》的情节结构，把握杂剧内容。 三．赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。
一、戏剧知识
1. 戏剧：
戏剧是一种综合性舞台艺术，借助文学（剧本）、音乐（伴奏、音响效果、 唱腔）、舞蹈（动作、姿态）、美术（布景、灯光、舞台）、表演（中心要 素）等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 按作品的内容性质分：悲剧、喜剧、正剧 按表演形式划分：话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧 按作品所反映的时代不同：历史剧、现代剧 按作品容量大小和结构：多幕剧、独幕剧 按地域色彩不同：京剧、川剧、黄梅戏 《窦娥冤》：悲剧、歌剧、现代剧、多幕剧； 《雷雨》悲剧、 话剧、现代剧、多幕剧。
四、赏析第一层： 指天斥地（怨）
1. 朗读“【正宫】【端正好】，思考：曲中哪些词语说明窦 娥是冤枉的,而且是千古奇冤? 她怨恨的对象是谁？
“没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游 魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。”
“没来由”“不提防”反复说明这是无缘无故、莫名其妙的飞 来横祸；“动地惊天”表明她冤屈之深。
折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。一般是一本四 折演一个完整的故事，个别的有五折、六折。王实甫《西厢记》 共五本二十一折 楔子：位置不定，通常在第一折之前，起交代情节、介绍人物 的作用，也有的放在两折之间，起衔接过渡剧情的作用。
②角色
➢ 旦：女角色，分正旦（女主角）副旦、外旦、小旦等。
➢ 末：男角色，分正末（男主角）、冲末（二末）、副末、外末 （老年男子）、小末（少年）等；
2.中国古典戏剧
古代戏剧是以表演为中心，以唱念做打等手段为基础，融文学、音乐、 舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术术。
高中语文《窦娥冤》课件2 新人教版必修4
第六页，共17页。
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一，是元杂剧中悲剧的典范， 具有极高的艺术成就。
全剧共四折，开头有一个“楔子”（序幕），第一折为故事的 开端，第二折是故事的发展，第三折是情节的高潮，第四折是故 事的结局。
本文选的是前三折，其中第三折是戏剧矛盾冲突的高潮， 也是窦娥性格发展到顶点的部分。
第三部分中，窦娥把斗争矛头直指反动统治者。一个心地善良的妇 女却喊出了“着这楚州亢旱三年”的呼声，并直斥“官吏每无心正法，
使百姓有口难言”的腐败吏治，若不是“恨”到了极点，又如何能发出如
此誓言？
第十三页，共17页。
3、窦娥血溅白练、六月飞雪、三年亢旱的意愿 在现实生活中是不可能实现的，作者为什么要这样写？
第三桩
亢旱三年
东海曾经孝 她不仅希望个人的冤屈
妇冤
得到伸张，而且希望上天
能够惩治邪恶。
第十二页，共17页。
3、曲词中，除了叙述窦娥的冤情外，还表露出了窦娥的什 么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。
曲词中除了“冤”贯穿全篇外，还有“怨”、“悲”、 “恨”的思想感情。
第一部分中，尤其是 〔滚绣球〕一曲，指斥天地、怒斥鬼神，是她 绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识，是对正义得不到伸
窦娥的三桩誓愿，一愿比一愿深刻，一愿比一愿强烈。她发下三
愿，为的是把自己的冤情昭示世人，感动苍天，让人们知道“这都 是官吏每无心正法，使百姓有口难言”。这充分揭露了当时社 会官吏昏愦、吏制腐败、人民蒙受奇冤呼告无门的社会现实， 表现了女主人公至死不屈的斗争精神。
这样安排情节也是关汉卿社会政治观点和美学理想的形 象体现。他运用浪漫主义手法，通过奇特的构思，借助想象， 让天地震惊，人神共怒，虽然违背常理，却又合乎人情，有 力地表现了广大人民要求伸张正义、洗雪天下冤屈的心愿。
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一，是元杂剧中悲剧的典范， 具有极高的艺术成就。
全剧共四折，开头有一个“楔子”（序幕），第一折为故事的 开端，第二折是故事的发展，第三折是情节的高潮，第四折是故 事的结局。
本文选的是前三折，其中第三折是戏剧矛盾冲突的高潮， 也是窦娥性格发展到顶点的部分。
第三部分中，窦娥把斗争矛头直指反动统治者。一个心地善良的妇 女却喊出了“着这楚州亢旱三年”的呼声，并直斥“官吏每无心正法，
使百姓有口难言”的腐败吏治，若不是“恨”到了极点，又如何能发出如
此誓言？
第十三页，共17页。
3、窦娥血溅白练、六月飞雪、三年亢旱的意愿 在现实生活中是不可能实现的，作者为什么要这样写？
第三桩
亢旱三年
东海曾经孝 她不仅希望个人的冤屈
妇冤
得到伸张，而且希望上天
能够惩治邪恶。
第十二页，共17页。
3、曲词中，除了叙述窦娥的冤情外，还表露出了窦娥的什 么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。
曲词中除了“冤”贯穿全篇外，还有“怨”、“悲”、 “恨”的思想感情。
第一部分中，尤其是 〔滚绣球〕一曲，指斥天地、怒斥鬼神，是她 绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识，是对正义得不到伸
窦娥的三桩誓愿，一愿比一愿深刻，一愿比一愿强烈。她发下三
愿，为的是把自己的冤情昭示世人，感动苍天，让人们知道“这都 是官吏每无心正法，使百姓有口难言”。这充分揭露了当时社 会官吏昏愦、吏制腐败、人民蒙受奇冤呼告无门的社会现实， 表现了女主人公至死不屈的斗争精神。
这样安排情节也是关汉卿社会政治观点和美学理想的形 象体现。他运用浪漫主义手法，通过奇特的构思，借助想象， 让天地震惊，人神共怒，虽然违背常理，却又合乎人情，有 力地表现了广大人民要求伸张正义、洗雪天下冤屈的心愿。
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解答：A
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5
5、对下列句中红色字词解释全对的一项是（）
①刽子磨旗、提刀：摇旗；②锣三下科：戏剧称角色动作叫“
科”，又称“介”；③行动些：行动起来；④我窦娥向哥哥行有句
言：这边那边，这里那里；⑤不提防遭刑宪：拷打；
⑥兀
的不痛杀我也：这；⑦这都是官吏每无心正法：每每，常常，往往
A①②④⑥ B①②③⑦
解答：D 分析：（mán）
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2
2、 关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是（ ）
A．元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的
一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏
剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。
B．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲
解答：C
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8
8.下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的一项是（
）
A．外，外末的简称，扮演青年男子；净，俗称“花脸”，扮演
性格刚烈或粗暴的男子。
B．科，指示角色动作、表情和舞台效果。
C．正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌名。
D．折，相当于现代的“幕”，所有的杂剧都只能是四折。
解答：B
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不知亢旱三年的说话准也不准（抵御旱灾）
解答：A
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7
7.下列成语典故和传说中的相关的历史人物对应正确的一 项是（ ） ①望帝啼鹃②苌弘化碧③六月飞霜④亢旱三年 A．①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇 B．①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥 C．①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇 D．①杜宇②庄周③邹衍④窦娥
突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和
武打、舞蹈。
C．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净
、丑、杂等。
D．元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词一套曲子，
每支曲子用一个宫调。
解答：D 精分选教析育：课件每套曲子用一个宫调。
3
3、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是（ ）
良的性格特征。
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4
4．对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的一项是（ ） ①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨叨叨令 ⑩
正旦 ⑾正宫 A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾ B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾ C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩ D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾
退出 9
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A．这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御览》、《汉书》。
B．三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使全剧达到了高潮，
悲剧气氛达到了最高点。
C．它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的古代妇女形
象。
D．三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及坚决的反抗
精神。 解答：C
分析： 三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳、正直善
《窦娥冤（选场）》习题课件
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1一项是（ ）
A.嗟怨jiē 盗跖zhí 提dī防 前合后偃yǎn B.罪愆qiān 苌chánɡ弘 变徵zhǐ 湛湛zhàn青天 C.亢旱kànɡ 错勘kān 桃杌wù 哥哥行hánɡ D.埋mái怨 阡陌mò 甘霖lín 官吏每měi
C①③⑤⑥ D②③④⑥⑦
解答：A
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6
6.对下列词语的解释，完全正确的一项是（ ）
A．可怎生糊突了盗跖、颜渊（混淆）
则是看你死去的孩儿面上（只当是）
B. 念窦娥葫芦提当罪愆（糊涂）
你道是暑气暄（温暖）
C．也不见得湛湛青天（清明）
此后遇着冬时年节，月一十五（每月十五）
D．念窦娥从前以往干家缘（操劳家务）
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5、对下列句中红色字词解释全对的一项是（）
①刽子磨旗、提刀：摇旗；②锣三下科：戏剧称角色动作叫“
科”，又称“介”；③行动些：行动起来；④我窦娥向哥哥行有句
言：这边那边，这里那里；⑤不提防遭刑宪：拷打；
⑥兀
的不痛杀我也：这；⑦这都是官吏每无心正法：每每，常常，往往
A①②④⑥ B①②③⑦
解答：D 分析：（mán）
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2、 关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是（ ）
A．元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的
一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏
剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。
B．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲
解答：C
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8.下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的一项是（
）
A．外，外末的简称，扮演青年男子；净，俗称“花脸”，扮演
性格刚烈或粗暴的男子。
B．科，指示角色动作、表情和舞台效果。
C．正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌名。
D．折，相当于现代的“幕”，所有的杂剧都只能是四折。
解答：B
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不知亢旱三年的说话准也不准（抵御旱灾）
解答：A
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7.下列成语典故和传说中的相关的历史人物对应正确的一 项是（ ） ①望帝啼鹃②苌弘化碧③六月飞霜④亢旱三年 A．①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇 B．①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥 C．①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇 D．①杜宇②庄周③邹衍④窦娥
突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和
武打、舞蹈。
C．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净
、丑、杂等。
D．元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词一套曲子，
每支曲子用一个宫调。
解答：D 精分选教析育：课件每套曲子用一个宫调。
3
3、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是（ ）
良的性格特征。
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4．对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的一项是（ ） ①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨叨叨令 ⑩
正旦 ⑾正宫 A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾ B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾ C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩ D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾
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A．这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御览》、《汉书》。
B．三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使全剧达到了高潮，
悲剧气氛达到了最高点。
C．它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的古代妇女形
象。
D．三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及坚决的反抗
精神。 解答：C
分析： 三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳、正直善
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1一项是（ ）
A.嗟怨jiē 盗跖zhí 提dī防 前合后偃yǎn B.罪愆qiān 苌chánɡ弘 变徵zhǐ 湛湛zhàn青天 C.亢旱kànɡ 错勘kān 桃杌wù 哥哥行hánɡ D.埋mái怨 阡陌mò 甘霖lín 官吏每měi
C①③⑤⑥ D②③④⑥⑦
解答：A
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6
6.对下列词语的解释，完全正确的一项是（ ）
A．可怎生糊突了盗跖、颜渊（混淆）
则是看你死去的孩儿面上（只当是）
B. 念窦娥葫芦提当罪愆（糊涂）
你道是暑气暄（温暖）
C．也不见得湛湛青天（清明）
此后遇着冬时年节，月一十五（每月十五）
D．念窦娥从前以往干家缘（操劳家务）