纪录片市场分析
2024年纪录片市场前景分析
2024年纪录片市场前景分析简介纪录片市场是电影产业中的一个重要分支。
随着科技的不断进步和观众对真实故事的不断追求，纪录片市场逐渐崭露头角，成为电影行业中的一匹黑马。
本文将对纪录片市场的前景进行分析，并探讨其潜在的发展方向。
纪录片市场的现状市场规模的扩大纪录片市场近年来呈现出明显的增长趋势。
随着媒体平台的增多和观众对纪录片的兴趣增强，纪录片的市场规模也在不断扩大。
越来越多的投资者开始投入纪录片的制作和发行，推动了市场的发展。
观众需求的增加纪录片作为一种真实记录的表达形式，能够满足观众对真实故事的渴望。
现代社会中，观众对真实性和深度挖掘的要求越来越高，纪录片正好能够满足这一需求。
观众对纪录片的需求不仅仅局限于电影院，网络平台上纪录片的观看量也呈现出爆发式增长。
纪录片市场的发展趋势多元化的主题和内容随着观众对纪录片的需求不断提高，纪录片的主题和内容也呈现出多元化的趋势。
除了传统的生态环境、历史事件等主题，纪录片也开始涉及社会问题、人物传记、科技创新等更广泛的领域。
这一多元化的发展将进一步满足观众的需求，为纪录片市场带来更多的机会。
制作技术的创新随着科技的不断进步，纪录片的制作技术不断创新。
例如，使用无人机拍摄可以提供更好的视角和画面，虚拟现实技术可以让观众身临其境地感受纪录片呈现的场景。
这些创新的制作技术为纪录片带来更多的可能性，提升了观众的观影体验。
多平台传播的机会随着互联网和移动设备的普及，纪录片在网络平台上的传播也日益重要。
观众可以通过各种网络平台随时随地观看纪录片，提高了观众的观影便利度。
同时，网络平台也为纪录片的制作人提供了更多的传播渠道，扩大了纪录片的受众范围。
结论纪录片市场的前景看好，市场规模不断扩大，观众对纪录片的需求增加。
随着多元化的主题和内容以及创新的制作技术的出现，纪录片市场有望迎来更多的发展机遇。
同时，多平台传播的机会也为纪录片制作人带来了更多的发展空间。
在这个高度信息化和数字化的时代，纪录片市场有望展现出更加璀璨的未来。
2024年纪录片市场分析报告
2024年纪录片市场分析报告概述本报告旨在对纪录片市场进行全面分析，包括市场规模、市场趋势、竞争格局以及发展前景等方面的内容。
市场规模纪录片市场是影视市场中的一个重要领域，近年来呈现出强劲增长势头。
根据市场调研数据显示，纪录片市场的总体规模逐年扩大，并且增速超过了传统电影和电视剧的增速。
市场趋势1.话题多元化：随着观众对纪录片的需求不断提高，纪录片内容也从单一的传统题材拓展到多元化的主题领域，涵盖社会、科技、历史、自然等多个领域。
2.技术创新：技术的不断进步使得纪录片制作工艺变得更加先进，标准高、成本低。
例如，无人机、VR等新技术在拍摄和呈现方面为纪录片注入了新的活力。
3.大数据驱动：通过大数据分析观众的喜好和行为习惯，纪录片制作方能更好地把握市场需求，提供符合观众口味的内容，增加市场吸引力。
竞争格局纪录片市场的竞争日益激烈，有着成熟的制作公司和新兴的制作团队。
主要竞争因素包括内容的新颖性、制作质量、市场推广和综合实力等。
目前，部分大型制作公司拥有丰富资金和人力资源，能够投入更多的精力和资源在纪录片的制作上，并通过自有渠道进行优质内容的推广，占据了市场中的一席之地。
然而，新兴的纪录片制作团队也在不断涌现，他们具备创新的思维和敏锐的洞察力，能够发掘和呈现独特的故事，吸引大量年轻观众的关注。
发展前景纪录片市场的发展前景广阔，具有以下几个方面的优势：1.市场需求增长：随着观众对于真实故事的认可度提高，纪录片的市场需求将进一步增长。
2.技术创新带动：随着新技术的发展，如AI、5G等的应用，将为纪录片领域带来更多机遇和创新突破。
3.地区市场增长：亚洲地区的纪录片市场增长迅猛，未来仍然是纪录片市场的重要增长驱动力。
综上所述，纪录片市场在未来依然具备良好的发展势头，但制作团队需要更加注重创意和质量，以满足观众对真实、独特内容的需求。
2023年纪录片行业市场环境分析
2023年纪录片行业市场环境分析纪录片是近年来备受瞩目的一种电影类型，其市场前景与日俱增。
随着社会环境和技术的不断变化，纪录片行业市场环境也不断发生改变。
本文将从市场规模、竞争格局、观众需求、技术变革和政策引导等多个方面来分析当前纪录片行业市场环境。
一、市场规模纪录片市场规模呈现出逐年递增的趋势。
据统计，2018年全球纪录片市场规模超过130亿美元，中国市场占比超过了20%。
国内市场方面，2018年中国纪录片爆发式增长，观影人数突破3亿人次，票房达到10亿元。
二、竞争格局当前，纪录片行业竞争格局日益激烈。
首先是市场竞争：随着影视产业的兴起，纪录片也成为一种重要的产业链，吸引了众多资本的关注与投资。
因此，市场上出现了不少纪录片制作及发行公司，竞争十分激烈。
其次是作品竞争：优质的纪录片作品越来越受到观众和媒体的青睐，也越来越多的人加入到了纪录片制作人的行列中，纪录片创作国际交流和竞赛也愈加活跃。
三、观众需求随着社会经济的发展和人们的生活方式变化，观众对纪录片的需求也在发生改变。
例如，从传统的政治文献片到观察人性和社会问题的精神文化片，再到如今网红纪录片和同类型真人秀节目，要求作品的方式、趣味性、文艺性都在不断提高。
此外，观众的个性化、差异化需求也日益突出。
四、技术变革技术的不断变革和发展促进了纪录片的创新，如VR技术、4K/8K超高清技术等普及化，让纪录片的制作和展示更加丰富多彩。
另外，数字化技术的不断发展也促进了影视产业的发展，纪录片行业也不例外。
目前，短视频、直播等新媒体技术的兴起更为人们提供了富有创意地方式展示和传播文字内容，也为纪录片行业提供了新的展示和传播渠道。
五、政策引导政府对于纪录片行业的扶持，也是纪录片行业市场环境变化的重要因素之一。
政府在政策上加大对于大型纪录片项目的支持力度，促进纪录片行业的转型、升级和发展。
同时，在行业标准、法律体系完善建设等方面，政府也在积极促进，提高了行业整体标准。
2023年纪录片行业市场研究报告
2023年纪录片行业市场研究报告纪录片行业市场研究报告1. 研究背景和目的纪录片行业是近年来兴起的一种电影类型，它通过真实的记录和真实的故事来反映社会现实和人类命运。
随着数字媒体和互联网的快速发展，纪录片已经成为一种受欢迎的媒体形式，并受到越来越多的观众的关注。
本报告旨在研究纪录片行业的市场现状和发展趋势，为相关从业者提供参考和分析。
2. 市场规模和发展趋势根据市场研究机构的数据，纪录片行业在过去几年里逐渐呈现出良好的发展势头。
2019年，全球纪录片的市场规模约为100亿美元，预计到2025年将达到150亿美元。
同时，行业的年复合增长率预计在5%左右。
这是由于消费者对真实故事的需求不断增加，以及新技术和媒体平台的不断涌现。
3. 市场主要参与者和竞争格局纪录片行业的市场主要参与者包括制作公司、发行公司、媒体平台和电影院等。
其中，制作公司是整个行业的核心参与者，他们负责拍摄、剪辑和制作纪录片。
发行公司则负责将纪录片推向市场，并与媒体平台和电影院合作进行宣传和放映。
在竞争格局方面，大型制作公司和发行公司通常占据市场的主导地位，他们拥有更多的资源和渠道，可以更好地推广自己的作品。
4. 市场需求和消费群体纪录片的市场需求主要来自于对真实故事的渴望和对社会现实的关注。
在消费群体方面，纪录片的受众群体非常广泛，包括各个年龄段和社会背景的人群。
不同的纪录片类型和主题也吸引了不同的消费群体。
例如，科学纪录片吸引了科技爱好者和学术研究人员，而社会问题纪录片则吸引了社会活动家和公民意识高的观众。
5. 市场发展趋势和挑战纪录片行业未来的发展趋势包括以下几个方面：- 多平台发展：随着数字媒体和互联网的不断发展，纪录片制作和传播逐渐从传统的电影院向多平台延伸，包括电视台、网络平台、移动设备等。
这为纪录片的制作和传播提供了更多的机会和挑战。
- 创新内容：消费者对纪录片的需求不断增加，他们希望看到更多新鲜、有趣和引人入胜的内容。
中国纪录片发展现状研究报告
中国纪录片发展现状研究报告引言：纪录片作为一种独特的电影艺术形式，具有真实、客观、独立的特点，在中国的发展历程中起到了重要的推动作用。
本文旨在研究中国纪录片的发展现状，探讨其面临的挑战和未来的发展趋势。
一、中国纪录片的历史回顾自上世纪50年代起，中国纪录片就开始进入了快速发展的阶段。
从最初的政治宣传工具到逐渐追求艺术表达和思想探索的作品，中国纪录片经历了多个阶段的发展。
其中，上世纪80年代的新浪潮时期，出现了一批代表作品，如《黄土地》、《天浴》等，这些作品在国内外获得了广泛的认可，也为中国纪录片的独立性和艺术性奠定了基础。
二、中国纪录片的现状中国纪录片产量逐年增长，质量也得到了显著提升。
中国纪录片在国内外各类电影节上屡获殊荣，受到了广大观众的喜爱和关注。
同时，中国纪录片的题材也日益多元化，涵盖了社会问题、人物传记、自然环境等各个方面，展现了中国社会的多种面貌和人民的生活状态。
三、中国纪录片面临的挑战尽管中国纪录片取得了显著的发展成就，但仍面临着一些挑战。
首先，审查制度对纪录片的创作自由性有一定限制，一些敏感话题难以得到真实呈现。
其次，市场化程度不高，导致纪录片的宣传和推广渠道相对有限。
此外，纪录片创作的资金和技术支持也相对不足，制约了作品的质量和水平。
四、中国纪录片的未来发展趋势随着社会的进步和观众需求的不断变化，中国纪录片在未来有望迎来更加广阔的发展空间。
首先，政策的放宽将有助于纪录片创作的多样化和多元化。
其次，网络平台的兴起为纪录片的传播提供了更广泛的渠道，增加了观众的选择和接触机会。
此外，与其他艺术形式的交叉融合也将为纪录片的创新和发展带来新的可能性。
结论：中国纪录片在过去几十年的发展中取得了长足的进步，不仅在数量上有了显著增长，质量也越来越受到认可。
然而，中国纪录片仍然面临着一些挑战，如审查制度限制和市场推广渠道不足等。
在未来，随着政策环境和观众需求的变化，中国纪录片有望迎来更加广阔的发展空间。
2023年纪录片行业市场前景分析
2023年纪录片行业市场前景分析纪录片作为一种长篇电影或电视影片类型，最近几年在电视、网络和影院等领域得到了非常广泛的关注和喜爱。
这不仅因为纪录片观众群体逐渐扩大，还因为纪录片作为一种独特的艺术形式，正在引领电影和电视产业的发展方向。
本文将针对纪录片行业的市场前景进行分析。
一、全球纪录片市场份额自上世纪90年代以来，纪录片市场的规模不断扩大。
根据《Variety》杂志的报道，纪录片市场的年增长率已超过4％以上，根据Electronics and Consumer Report预测，到2023年，全球纪录片市场的总值可能达到60亿美元。
作为一种受众越来越多的艺术形式，纪录片的受欢迎程度正在逐年提高。
据统计，在很多发达国家，纪录片观众数量已经超过了剧情片观众数量，例如在美国，纪录片在电视和在线流媒体平台上的受众有着强劲的增长势头。
二、国内纪录片市场的发展趋势在中国，由于文化体制和审查制度的限制，纪录片产业的发展一直是非常缓慢的。
但是，随着社会转型和文化自信的崛起，纪录片行业的市场前景已经逐渐明朗。
例如，今年五四青年节，国家广电总局公布了一批优秀纪录片项目，这些项目具有声音独特、内容立体、制作精良的特点。
国家广电总局的支持，对于中国纪录片行业的发展具有非常重要的意义。
三、纪录片行业的商业前景纪录片行业的商业前景是相当可观的，不仅因为观众群体的增长，还因为广告、赞助以及平台分成等多种商业模式的存在。
在广告和赞助方面，纪录片作为一种高质量、高声誉、有社会价值的文化产品，具有广泛的合作机会。
例如，纪录片可以制作企业品牌宣传片、政府形象宣传片、公益广告等等，具有非常广泛的商业机会。
在平台分成方面，随着在线流媒体产业的快速发展，纪录片在这些平台上的商业前景也非常可观。
总之，纪录片作为现代文化产业中的一个重要板块，其发展前景非常广阔。
目前，纪录片产业在世界范围内得到了广泛的关注和认可，作为一种突破传统艺术形式、具有独特创意的文化形式，在未来的市场领域将不可避免地迎来更广泛的发展可能。
纪录片行业发展趋势
消费者对付费观看高质量纪录片的意愿逐渐增强，为纪录片市场提 供了更多商业机会。
03
纪录片行业发展趋势
具有真实性、纪实性、艺术性和 社会性，能够反映社会现象、传 递文化价值、促进文化交流。
纪录片的历史与发展
早期纪录片：20世纪初，电影技术逐渐成熟，卢米埃 尔等人的作品开启了纪录片的先河。
输标02入题
发展历程：随着电影技术的不断进步和社会对真实记 录的需求增加，纪录片逐渐发展壮大，出现了《北方 的纳努克》、《夜邮》等经典作品。
01
03
纪录片行业发展趋势
04
当代纪录片：随着数字技术的普及和新媒体的兴起， 纪录片在内容和形式上不断创新，出现了《地球脉动 》、《我们的星球》等高质量作品。
02
纪录片市场现状
市场规模与增长
市场规模
全球纪录片市场规模持续增长，预计 未来几年将保持稳定增长态势。
增长动力
纪录片市场的增长主要得益于消费者 对高质量内容的需求增加、新媒体平 台的普及以及国际市场的拓展。
市场竞争格局
竞争激烈
纪录片市场参与者众多，竞争激烈，各 大媒体集团和独立制片公司都在寻求创 新和差异化。
VS
品牌建设
为了在竞争中脱颖而出，纪录片制作公司 越来越注重品牌建设和口碑传播。
消费者需求与行为
内容品质
消费者对纪录片的内容品质要求越来越高，更加注重真实性和深度 。
收视习惯
随着新媒体的兴起，消费者越来越倾向于通过流媒体平台观看纪录 片，同时更加注重互动性和社交性。
纪录片行业发展趋势
汇报人：文小库 2023-12-26
目录
• 纪录片行业概述 • 纪录片市场现状 • 纪录片行业发展趋势 • 纪录片行业面临的挑战与机遇 • 纪录片行业未来展望
2023年纪录片行业市场调研报告
2023年纪录片行业市场调研报告市场概述：纪录片制作作为传媒行业的一个分支，早在世界电影的发展历程中就走过了不短的历史，作为传媒形态之一的电影，其所带来的视觉和情感上的冲击以及媒介形态上的变革和技能上的提高，使得这个行业有着更好的成长前景。
传统的纪录片多采用单一的平面的语言进行叙述，如文字、图片、书籍、电视报道等等，随着网络科技的不断发展，文本的阅读已经逐步被代替，影像成为人们理解世界的主要方式。
这也为纪录片的市场带来了新的内需。
市场分析：首先，纪录片的生产成本相较于其他类型电影要低得多，他们通常选择更加平凡、更朴实无华的拍摄手法，通常也对机位、场景、人员需求较少。
这使得其更容易入门，同时也更容易获得观众的关注。
其次，传统电影的票房收益主要依靠观众的印象和口碑，而纪录片则可以更加依靠节目的主题来赢得观众的喜爱和关注。
众所周知，每个节目主题都有它独特的观众群体，并在这些群体中赢得口碑或成功率的机会。
此外，纪录片还可以在网络上制作和播放，使得其具有更大的传播和市场范围。
再次，著名作品的制作过程通常其本身就具有高度的新闻价值，而纪录片创作过程本身也具有很高的新闻价值，能够为他们的宣传和发布提供很好的机会。
不足之处：市场上的纪录片同质化现象较为严重，往往缺少新的探索和创新，同时内容的真实性和客观性也受到了挑战。
同时，由于主流媒体的精品选材、主题曝光等策略的限制，使得新的题材很难被推广和接受。
此外，纪录片的节目成本低、风险小、回报率高，也引发一部分电影公司的投资者对其影视质量的关注——拿电视综艺论制作水平。
前景：政策方面有利于纪录片的发展，2019年国务院印发了《加强文艺工作条例》，也对纪录片制作的考核和奖励进行了出色的规定。
如今，观众受众对于新颖题材需求和市场对于渠道数量的需求，使得纪录片的市场需求有所提高。
未来纪录片的数字化手段、内容打造、整合和互联网广告等多种新型业态使得未来将获得更加丰富和开放的机会。
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中国电视纪录片市场化探析□作者：方韶毅（曾在阳光卫视工作，现为温州瞭望杂志总编助理）内容提要：本文着重探讨中国电视纪录片市场存在的问题和出路。
由于电视纪录片本身的特征决定了它的受众不可能像一般新闻节目、电视剧那么广泛，所以它的市场化进程也显得步履艰难，在电视节目市场地位尴尬。
但回顾中国电视纪录片的创作历程特别是近几年的发展，也颇有检讨之处。
作者认为，电视纪录片要加快市场化进程首先须营造良好畅通的制播分离的市场环境，其次纪录片生产要走产业化道路，不管从选题还是营销上都要一种新的思路，而不是过去那种个人化色彩很浓的艺术创作。
纪录片首先是一种媒介，其次或者再次才是艺术创作。
所以，纪录片生产要符合传媒产业的特征。
中国的电视正处在一个新的整合阶段，频道专业化是不可阻挡的趋势，这非常有利于电视纪录片的发展。
中国电视纪录片应当有一个比美国“国家地理影片”、“探索发现频道”更广阔的市场。
主题词：纪录片市场化营销目前，中国电视节目市场主要有电视剧、电视栏目、电视纪录片三种产品。
本文探讨的是电视纪录片这种产品的市场现状和问题所在。
对于电视纪录片的概念，中国电视界素来把“电视纪录片”和“电视专题片”混为一谈，存在很大争议。
这当然不属于本文分析的范畴。
但本文所指的电视纪录片是一个广义的概念，凡符合纪录片基本特性，即以非虚构、纪录手段制作的电视片都在本文探讨之列。
扩大电视纪录片的概念外延，有利于这种电视产品的市场化。
一、处境尴尬的中国电视纪录片一年一度的北京电视周、上海电视周是中国电视节目市场最大的交易平台，从中基本可以看出中国电视节目市场的现状和趋势。
为了调查中国电视纪录片的市场状况，笔者参加了2002年度北京电视周和上海电视周——在北京电视周200多个展位中，纪录片参展单位仅15家左右，被淹没大量的电视剧中，冷冷清清；（1）上海电视周和北京电视周规模相当，但纪录片参展单位也仅在10多家，而且其中台湾和欧洲的纪录片片商占大部分。
会后，新闻报道2002年度北京电视周成交额达1.65亿元（不包括向海外输送的节目），（2）2002年度上海电视周成交额和北京电视周差不多，计1.7亿元（不包括向海外输送的节目）；但都没有特别指出纪录片的交易额。
（3）可见，电视纪录片在中国电视节目市场的尴尬地位。
中国电视纪录片公认起步于1958年北京电视台（中央电视台前身）建台之初，至今已走过四十多年的漫漫路程。
其前二十年，电视纪录片的功能主要是为为政治宣传服务，在当时计划经济的条件下，根本谈不上什么市场化操作。
文化大革命结束后，“电视纪录片创作开始进入初步繁荣时期”。
（4）无论从内容还是表现形式，都突破了原有的禁锢。
先后出现《周总理的办公室》、《泰山》、《话说长江》、《话说运河》等一大批好作品，同时专门播放纪录片的专栏也出现在电视荧屏，如《祖国各地》、《地方台50分钟》等。
二十世纪90年代以来，以中央电视台拍摄的4集大型纪录片《望长城》为契机，电视纪录片小品的纪录片；中国电视节目代理公司：社会主义四百年（10集，每集50分）、甲骨百年（6集，每集20分）、中华文明（12部）、中华烹饪（60集，每集10分）、华夏文明（90集，每集5分）、地图上的故事（150集，每集5分）、苏园六记（6集，每集30分）。
1996-97年节目如下：香港百年（366集，每集2分）、孙子兵法（10集，每集45分）、牡丹（14集，每集15分）、唐山地震20年祭（3集，每集50分）、西双版纳克木人（1集，36分）、大山深处布郎寨（1集，36分）、佛乡（1集，39分）、中国儿童（10集，每集10分）、江汉潮（12集，每集30分）、边疆行（100集，每集4分）、大唐西域记（6集，每集20分）、中国一绝（100集）、寻梦到黄山（8集，每集26分）、中华民族（9集，每集30分）；北京新世纪创意源影视文化传播公司：世界探奇（52集，每集20分，国外节目）；光线传播：娱乐百年（100集，每集20分）；中央新闻纪录电影制片厂：担任中央电视台的《纪录片》、《华夏文明》、《千秋史话》等栏目的制作。
北京欣正文化传播公司：黄河（26集）；北京小鹏制作广告传播公司：T台有多长（20集，每集20分）；华风气象影视中心：气象方面的专题片；北京精业文化艺术有限公司：黄帝内经（60集）；北京电视台：走进喜马拉雅（13集）、消失的地域文明（10集，每集30分）；陕西电视台：秦帝国（10集，每集30分）；北京捷成辉煌影视文化传播公司：共和国反贪风云（15集）；武汉电视台：中国钱币史（60集，每集5分）、中国节日（10集，每集30分）；星美华夏文化传播公司：代理国外纪录片；龙行天下公司：大陆寻奇（100集，每集60分）、神州万里行（70集，每集60分）（2）《2002年北京国际电视周圆满落幕》，广电在线，（3）《片商忙推销成交放巨量》，第九届上海电视周，创作进入成熟期。
“纪录片的本性受到尊重，纪实主义的创作方法得到普及；纪录片的叙事技巧达到了较高的水平；纪录片的叙事结构更适应纪实主义创作原则和典型报道的要求”。
（5）《沙与海》、《藏北人家》、《流浪北京》等纪录片深受欢迎。
电视纪录片空前繁荣，从中央到地方电视台都以设置纪录片专栏、播出纪录片为荣。
这个时期，随着新闻体制改革逐步深入，电视产品不可避免要走入市场。
正是创作上繁荣，也带动了电视纪录片市场化的萌牙和发展。
出现了独立纪录片制片人，专事纪录片制作发行的民间电视节目公司。
但是，电视纪录片创作上的繁荣却和其市场化进程不成正比。
特别是近四五年来，电视纪录片的市场处于低谷状态，甚至可以说是走向萎缩。
各地电视台前几年设置的纪录片专栏逐步被取消；甚至当年曾创下36%的收视率、击败电视剧广告收入的上海电视台《纪录片编辑室》栏目，如今也已是日薄西山，收视率暴跌至7%—8%。
而另一方面，以美国“国家地理影片”、“Discovery频道”为代表的国外电视纪录片在中国电视市场取得节节胜利。
“Discovery 频道”6年前开始进入中国市场，目前在国内有22个电视台播出该频道的电视节目，Discovery节目的VCD，到现在为止已经在全国卖出了将近100万份。
2002年年初，由美国国家地理学会推出的《国家地理杂志》的姊妹媒体“国家地理影片”的VCD被引进中国，上市一周就销出了10万份。
人们不禁要问：中国电视纪录片市场化到底卡在哪里？正如北京师范学院艺术系教授张同道所言：“中国是最适合拍摄纪录片的国家。
”“我们广阔复杂的地域呈现着时代所带来的巨大变化”，社会生活中的“新”、“奇”点很多。
（6）但是，电视纪录片的市场局面却不容乐观。
这不能不引人思索。
二、什么阻碍了中国电视纪录片的市场路新闻频道、电影频道、旅游频道、西部频道……越来越多的专业频道的出现，使人们看到中国的电视界正经历着一个前所未有的频道整合阶段。
这是研究电视纪录片市场不能忽视的背景。
众所周知，中国的电视频道向来是特色不鲜明的，从北京到浙江到广东的，电视节目像是一个模子出来的：“新闻联播”之后是“新闻纵横”，接下来是播电视剧，周六周末播的都是类似“快乐大本营”的节目；甚至文艺频道播股市行情，经济频道播电视剧。
而按国外的经验和发展轨迹，电视产品势必和其他产品一样，走市场细分的道路。
市场细分是美国人温得尔·斯密提出来的一个重要的现代市场学概念。
“它是根据购买者对产品或者营销组合的不同需求，将市场划分成不同的顾客群体。
”中国有3595个频道，10多亿观众，谁能把越来越挑剔的观众眼球吸引过来，就意味着分得了庞大的而竞争激烈的中国广告市场一杯羹。
所以，只能科学地划分市场，最大限度的满足特定消费群体的需求，才能实现利润最大化。
也只有这样，才能让那些一个晚上拿着遥控器不停换电视频道的观众收手。
（7）中国的电视节目市场在频道内容专业化和满足不同层次观众需求（6）刘铮，《中国纪录片的现状和展望》，《中国文艺家》杂志，2001年10月的拉动下，近年来获得了空前的发展。
1990年，我国的年制作量是51万小时，到了1997年达到55万小时，1998年66万小时多，1999年增加到近72万小时。
尽管如此，各电视台的节目自制能力还远远不够。
试想，每个频道平均播出即便10个小时，3000多个频道需要多少内容才能填满。
就中央电视台为例，平均每天播出节目186小时，其中自制只占到62%；那么，地方台就更不用说了，北京电视台日播出时间为75小时，而年生产量为8000多小时，自制量不到30%，湖南电视台平均每天播出18小时，其中自制节目3.5小时。
由此看来，电视节目市场还有很大的空隙，其中一部分是属于电视纪录片的。
应该来说，“市场细分，频道分众”非常有利于电视纪录片的市场化进程。
（8）同时，经济的发展一定程度上影响了大众的文化层次和文化需求。
他们需要有文化内涵、深刻的、历史的、真实的纪录片。
而且，近年来中国兴起一股怀旧思潮，传统文化也走向复兴。
中国拥有丰富和动人的题材，是最适宜拍摄纪录片的国家。
近年来，国内外纪录片的播出和宣传，也形成了相对固定的电视观众群。
这些都使人看到中国的电视纪录片存在着和“Discovery频道”和“国家地理影片”一样巨大的市场。
那么，到底是什么阻碍了中国电视纪录片的市场化？笔者认为，首要原因是现有的电视制播体制的限制。
一方面是电视节目短缺，而另一方面节目资源被控制在电视台手上，民间电视节目制作公司制作的节目难以进入播出渠道。
带有纪实性质的电视纪录片的命运更是坎坷，即使有机会在电视台播出，播出费也是难以启齿。
目前一般纪录片的每分钟播出价格大约在50元。
这里提一下美国的做法——网台分离。
即拥有制作节目能力是三大电视网，而各电视台只负责节目播出，很少自己制作节目。
电视网给电视台交换节目的条件就是电视台给广告时段，电视网则从各节目制作公司选购节目。
中国电视界在五六年前就有人开始探讨制播分离这个问题了。
有关部门也曾把制播分离作为中国电视改革的一个切入点。
1997年7月，中国人民大学舆论研究所对全国30家省级电视台台长进行了问卷调查，70%的台长认为：建立制播分离制度，是在未来竞争中保持优势的主要举措之一。
中央电视台也于2000年正式成立了由副台长胡恩挂帅的工作小组，专门研究制播分离的步骤和政策，并预计在2到3年内全面推进。
（9）但这一切，从目前来看只停留在理论研究这个层面。
中央到地方的电视台从国情出发，在保障掌握舆论导向的前提下，将部分非新闻节目的生产制作交民间电视节目制作公司制作的管理体制，只一句口号。
甚至连这个口号有关部门最近也不提倡了。
诚然，近年来民间电视节目制作公司如雨后春笋般冒了出来，北京光线影视公司制作的《中国娱乐报道》还被认为中国电视节目市场的改革的一个新模式。
但有关部门并没有明文规定认可民间电视节目公司制作的电视节目进入播出渠道。