我国纪录片发展现状的论述
我国纪录片发展现状的论述 中国纪录片发展现状的论述
摘要：本论文在充分肯定了我国纪录片发展特别是改革开放以后的巨大进步的同时，主要从我国纪录片市场经济的产业化发展方向方面，分别从纪录片需求和生产之间的矛盾与市场发展间的问题和我国纪录片从运营体制、制作模式到传播模式的系统问题两点论述；我国纪录片制作技术标准和技术水平单调；我国纪录片营销环节缺失的问题；我国纪录片同质化严重，创新能力不够五方面论述我国纪录片的发展任重而道远的现状。
关键字：产业化发展，运营体制，制作模式，技术，营销，同质化，创新，发展现状
我国纪录片的发展历史可以追溯到半个世纪之前，虽说我国纪录片在现代社会取得了一定的成就，但是对于大众来说已进入了收看纪录片的低谷。对于如何走出低谷，摆脱困境已成为我国纪录片发展刻不容缓的事情，所以我们从几个方面来分析我国纪录片现代社会发展的现状进而了解这些问题，扬长避短，知己知彼，取得更大的突破。
一、我国纪录片产业化的发展道路与方向问题。
早在2010年广电总局就已经印发了《关于加快纪录片产业化发展的若干意见》这说明了纪录片产业化已经得到了政策上的支持和保障，特别是面向海内外的中央电视台记录频道的筹建开播为我国纪录片发展构建了一个高端平台。同时新科影与中央电视台关系也从内部栏目转换为制作方与播出方的关系，特别是地面纪录片频道改革定位逐步清晰（其中尤以上海纪实频道与金鹰纪实频道表现突出）。所有这些随着世界经济发展采取外购纪录片栏目方式发展也体现了出另一种发展思路。像我国纪录片中的《淹没》 、《喧哗的尘土》 、《舟舟和他的世界》等纪录片在国际上也都曾取得了重大突破，但是总体上说我国纪录片产业应该说虽有发展但是仍旧处于摸索阶段，整体产业前景不容乐观呈现了多个层面的问题，主要表现在以下几个方面：
第一，纪录片需求与生产间的矛盾逐步实现但是却并没有形成拉动市场发展的前进动力。据分析，我国的投资主体仍旧集中于各个电视台的电视机构，他们都把所有节点放在他们机构内部，内部消化，内部盈利，内部投资。反而能够带动外向发展的民营抑或说成是私营制作公司却呈现了不充分甚至于畸形的发展，它们往往没有版权而且利润空间极薄。同时这些民营公司市场交易也几乎是单边状态即使有资本介入，最后回收也仅仅是依靠广告，盈利空间预留不够。
另外，我国2010年制作的纪录片共十六部，主流影院仅仅上映了13部，其中7部为旧作，而最终这13部通过院线放映的无一通过票房收回成本。最终的原因主要是我国纪录片的的发展主要是以宣传科教为目的，多为意识形态和文化的传播并不追求经济回报，这和为追求商业价值和利润的电影院背道而驰。对于没有政策支持和完备与完善的商业运营，短期内如《海上传奇》 、《外滩轶事》这样多数的影片根本无法取得商业成功。
第二，我国纪录片发展面临从运营体制、制作模式到传播模式的系统问题。纪录片是件艺术品只有不断创作思想性艺术性兼备的精品力作才能逐步唤起观众的观看欲望。我国纪录片制作单位多数存在规模小，资金、技术、人才优势薄弱的问题，想要进行品牌化生产有心无力，而像中央电视台、中央新闻影视集团等实力雄厚的制作基地虽然生产了不少佳作相对来说能力较强，但是也很难打入国际市场。当然对于刚刚起步的我国纪录片产业来说政府的政策，资金等支持，也是必不可少的。
二、我国纪录片的制作技术标准不一，技术水平粗糙，方式单调。
我国纪录片发展较快但是起步相对其他国家要慢得多，甚至可以说是落后。我国科学技术落后当然标准也就很难和国际接轨，所以，我国制定一个发展中长期战略规划来进行分类管理建立纪录片基金，引导民间资本进入纪录片产业的行列。新的市场环境下，特别是世界经济发展的今天，我国面临着许多新的机遇和挑战，网络视频等播出平台如雨后春笋冒出，3D技术又掀起新一轮的视听狂潮，飓风般的席卷全球的互联网的发展都在改变着当代世界各国人民的生活习惯和生活方式，甚至于影响着人类的各个器官感受。这所有的重大改变都为我国纪录片的发展奠定了发展的基础，所以，我国纪录片行业特别是那些技术落后的民营公司企业更应该抓住机遇积极引进新技术，吸收国际人才与资本，积极和国际接轨，从而缩小与国际间的差距。这样我国纪录片将会注入新鲜的血液，呈现新的活力或将促进我国纪录片走向大众当然在新一轮的市场竞争中我国的纪录片行业更要开阔视野，占领市场从而实现跨越式发展，在国际市场上取得主动权。
三、我国纪录片营销环节缺失问题严重，商业化水平较低，难于形成商业化大发展。
纪录片产业的融资、制作、营销是一个完整的商业链条，三者紧密联系，环环相扣，缺一不可。对于目前我国纪录片发展的现状来说，营销环节缺失慢慢成为着束缚我国纪录片商业化发展的最大瓶颈。营销是生产和播出之间的重要纽带，对于纪录片营销的管理体制的重要性也将日益凸显，因此，从市场经济营销日益重要的今天和我国纪录片营销机制确实的两者之间的矛盾而言营销环节缺失这个漏洞是必须弥补的，所以，建立一个相对健全的纪录片营销体系迫在眉睫
四、谋求国际合作和多次营销的能力较弱。
中国纪录片要走向市场、走向世界，就必须要走国际市场。走国际市场就必须了解国际上需要什么？什么样的纪录片能打入有关国家，用什么方式拍摄纪录片更受欢迎等。
同时加强国际合作也有利于我国纪录片行业引进先进科学技术和人力财力和物力的支持从而填补我国财力不够特别是科学技术落后的空白。
纪录片不像新闻节目是一种“易碎品”，因此，在营销方面可以根据购买商的要求重新改编和包装，进行多次营销。而且，对于精品纪录片建立相关的营销产业链，可以进行多次开发。虽然纪录片收回成本需要的时间比较长，但是随着时间的推移，纪录片作为一种高品位的视听文化产品，在国际化的市场环境中将会蕴含着无限商机，另外也有利于弥补我国营销缺失的损失，从而真正实现我国纪录片行业发展的商业化和产业化，走向世界，实现跨民族，跨国度的发展。
五、我国纪录片同质化现象严重，很难实现长期的跨越式发展。
正如纪录片《故宫》出现以后一样，之后成千上万的“故宫”不断出现，几乎都是同一部片子的拷贝，即使有所不同也仅仅是换汤不换药，并没有什么创新。现在经济社会高速的发展是的受众接受新事物速度变快，同时猎奇心理也随之增强，他们很难静下心来看同一部片子。进入21世纪以来，各种事物发展都要一创新能力和创新思想为基础，没有创新思想和创新能力的行业注定不会走远，对于创立自己的品牌更是遥不可及。一个企业是这样，一个行业是这样，一个民族也是这样，创新是一个企业发展的源泉和动力。
因此，一个行业要想取得属于自己的品牌形象创新是必不可少的。然而，纵观我国纪录片发展的历程，一直没有什么大的创新发展，所以我国纪录片还需要更久更远的发展和历练。
参考文献：
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【2】 庄明. 中国纪录片发展现状探究[N]新闻爱好者.2005-10
【3】 柳园. 中国纪录片市场化的出路与发展[D].广州大学 2012
【4】 王鹏. 全球化背景下中国影视纪录片国际营销策略研究[D]. 南京师范大学 2012
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2010(10)
【9】 杨凡,芮必峰,王学锋. 中国电视纪录片的市场化运营[J]. 视听界.
2005(06)
我国纪录片的现状与前景展望
龙源期刊网
我国纪录片的现状与前景展望
作者：黄巍
来源：《声屏世界》2014年第12期
纪录片是人们获取知识与信息、体悟人性与人生以及反映社会与时代变革的重要载体。近几年来，我国的纪录片制作在曲折中不断向前推进，制作水平不断提升，播出后的收视率也普遍提高，可以说在制作与播出方面取得了很大的成绩，但是也存在着诸如题材狭窄、创作观念陈旧以及市场不规范等问题。如果这些问题得不到解决，势必会影响中国纪录片今后的发展。
中国纪录片现状问题探析
从整体上来看，中国纪录片存在很多不足，如在纪录片的题材选择方面视野不够广阔，不能满足当前许多国际媒体对“中国的形象”的市场需求。 龙源期刊网
内容单一，个性化表达缺失。当前的纪录片大都是从人类文化学的角度出发，缺乏应有的政治学意义、经济学意义以及社会学意义。题材过于单一的纪录片已经不能满足观众日益增长的娱乐需求，所以很难吸引观众的注意。即便是某些题材新颖的纪录片，也往往因简单化处理而损失了味道。正因为现在的纪录片在选题上没有突破，又缺乏个性化的表达使得越来越多的观众将注意力转向其他的电视节目，观众群体逐渐缩小，最后只剩下圈内的人去关注、去欣赏纪录片，而纪录片制作将获奖作为最终目的，这与纪录片本来的意义是相背离的。
栏目水准良莠不齐。当今我国的纪录片无论是在创作的规模上，还是在作品的数量上都有了明显的提高，但是不难发现，这些纪录片结构单一，主要是以纪实性的题材为主。即使是纪实性上，质量也不是很高，比如在题材、风格、镜头的运用上，都是千篇一律，没有创新点。纪录片的魅力讲究的是叙事技巧和制作的高水准，相同题材的纪录片，艺术审美观不同，或者艺术审美理解深度不同会产生不同的效果。缺乏审美底蕴的支持，纪录片作品很容易流于世俗，尤其是当今社会充满着各种物质上、精神上的诱惑更容易左右制作人的审美价值观。
试述中国纪录片发展趋势
试述中国纪录片发展趋势
赵雪桐（辽宁大学广播影视学院，辽宁沈阳１ １ ００３６）
中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２—８２５４（２０１２）０４—０１４０—０２
收稿日期：２０１２－０３—１７ 作者简介：赵雪桐（１９８２一），女，辽宁大学广播影视学院讲师，从事影视编导理论与教学研究。
中国的传统文化其实与西方舶来的纪录片理念在 本质上是有一定出入的。中国的传统文化讲究的是写意
和含蓄。让含蓄婉约的中国人接受纪录片这种“赤裸裸 的真实”，从传统意义上来讲，其实并没有那么容易。这
是纪录片在中国，又或是中国纪录片在创作方式和受众
群体上与西方的不同点之一。这是一种在文化上、在审 美上，对现实的真实骨子里的不接受和排斥。
不同点之二，大众文化颠覆精英文化无疑是２０世
纪９０年代至今最大的文化事件。那么，作为精英文化的 代表——中国纪录片已经被人们疏远是不争的事实。那
中国纪录片又该何去何从呢？
纵观中国纪录片半个多世纪的风云变幻，我们已 从早期的新闻纪录片转型成为多元化的、有自己特色的
中国纪录片。现阶段，我们纪录片的产量并不低，无论是
纪录电影还是电视纪录片都有长足的进步，但是纪录片 仍被大众所忽略忽视，很多人一提起纪录片仍然紧锁眉
头，大部分纪录片观后索然无味，甚至不知所云。这些问
题都需要我们严肃地思考，也亟待我们去很好地解决。
一、市场化
其实在２０世纪８０年代以前，中国纪录片在实质上根
本不存在市场（包括台湾地区和港澳地区的纪录片也是 如此）。那时的中国纪录片属于新闻电影纪录片的范畴。
在计划经济的体制下，长期实行着“统购包销”的政策。
所以，新闻电影纪录片在８０年代以前并没有危机可言。 可是当８０年代以后，这种政策取消之后，新闻电影纪录
片沦为了故事片之前的加映影片，中国纪录片的市场份
额第一次受到了挤压。可没想到的是，这一挤压竞再也 没有从根本上翻过身来。
２０世纪９０年代，中围纪录片开始走出国门，触碰外 面的世界，并屡屡有所斩获。很多国家也相继举办和中
思想主流与市场边缘的尴尬——国内文献纪录片发展现状与困境
今传媒２０１０年第１１期 广播影视评论
思想 流患市燎边缘 尴尬
国内文献纪录片发展现状与困境
肖 灿
（海南大学三亚学院，海南三亚５７２０２２）
摘要：作为纪录片中的一种重要类型，中国文献纪录片已经成为表达中国主流思想的传播样式 但是近些年来，随着媒
介环境的快速变化，它在发展过程中出现了“叫好不叫座”、市场日益萎缩以及由此而来的思想主流化的媒介理想和市场边缘化
的现实表征之间矛盾的尴尬处境等问题，文章将对这种现象进行分析研究，并提出合理化的建议，以此营造中国文献纪录片“思 想主流、市场中心”的传播格局
关键词：文献纪录片；思想主流；市场边缘；生存策略
中图分类号：Ｇ２２３ 文献标识码：Ａ 文章编号
作为纪录片中的一种重要类型，文献纪录片将现代传播
技术与传统著述、学术研究有机结合了起来。建构历史与现
实，承担一一个民族的集体记忆便是其价值所在。那么，何谓
文献纪录片呢？著名编导傅红星认为，“在西方，这种纪录片
通常被称为汇编影片（Ｃｏｍｐｉｌａｔｉｏｎ Ｆｉｌｍ），是指利用以往拍摄
的资料片（有时辅以新拍摄的素材）编辑的纪录片。”ｌ】］后来，
又有学者从内容分析的角度对其进行研究。若综合考量后我
们可以这样认为，文献纪录片是指利用以往的文字、影像等
文献资料作为素材来进行加＿［创作，并辅以现场采访、实地
拍摄等手段，客观呈现历史原貌，并由此生发出对历史新的
感悟与解读的一类影视作品。它具有较高的历史价值、文献
价值和社会价值。从表现形式看，它包括电影文献纪录片和
电视文献纪录片两大类。
一、思想主流化
追溯中国文献纪录片的发展历程，我们不难发现，作为
主流意识形态最重要的载体之一，文献纪录片犹如客观公正
的史官，高屋建瓴地回顾过去、展望未来。它往往能够对重
大历史事件或一个阶段的历史进程展开多层次、多角度、多
方位的回顾和审视，担负着弘扬时代主旋律、对外展示中国
良好形象的重任，进而传播中国的主流声音，唤起中国民众
论我国纪录片产业链的现状与策略建构
影视评论 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ ２０１３＿１１
论我国纪录片产业链的现状与策略建构
袁雪
（浙江传媒学院电影学院，浙江杭州３１００１８）
摘要：伴随着我国电视媒体事业的发展，纪录片也呈现出快速的发展势头。但是，同发达国家相比较而言，我国的纪录片
拍摄还没有形成完整的产业链，并且在构建产业链的过程中出现了很多严重的问题和缺陷，影响我国纪录片产业链的构
建步伐。基于此，本文将对当前我国纪录片产业链的现状进行分析，并且提出几点有效的构建纪录片产业链的策略。
关键词：纪录片；产业链；策略
中图分类号：Ｊ９５２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００５—５３１２（２０１３）３３－０１２６—０１
一、当前我国纪录片产业链的现状
（一）产业链的完整性不足
纪录片的产业链构成包括多个方面的内容，例如市场调
研、内容制作、成本控制和包装品牌等等，这些内容公共作用
之下才形成了比较完整的纪录片产业链。而之所以说我国的
纪录片产业链完整性不足，就是因为在这些构成部分中出现
了很多制约因素，甚至还缺失了很多重要的环节，使产业链出
现了断条的现象。 首先，由于受到资金和体制等方面因素的限制，我国的记
录片拍摄难以实现跨区域的经营，造成产业链的规模小，并且
各个地区之间的产业链衔接相当不紧密，断条现象相当严重，
限制了地区产业链的发展和构建。
其次，由于长期以来，我国的纪录片拍摄在利润回收方面
是比较脆弱的，使纪录片拍摄的供给资金不足，难以支撑纪录
片产业的发展，通常以中小型的纪录片拍摄运营模式为主，这
就导致我国的纪录片事业发展步伐在地区和各个环节中受
限。
（二）体制老化，创新能力较弱
在纪录片的拍摄和产业链的构建中，国家充当着指引方 向、把握基调的重要角色，但是，当前我国的纪录片事业发展
中却没有完善的拍摄体制来作为保障和支持，使产业结构、经
营模式、管理模式和盈利模式方面比较单一，缺乏创新。这不
仅造成纪录片的质量缺陷，难以满足受众的需要的现实状况，
浅谈我国独立纪录片的困境和出路
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浅谈我国独立纪录片的困境和出路
作者：刘嘉莹
来源：《新闻世界》2014年第07期
【摘 要】我国独立纪录片由诞生至今已历经二十多年，却始终属于小众影片，没有像商业电影那样获得丰硕成果。我国独立纪录片面临哪些困境？本文试图找到答案并针对我国独立纪录片的发展提出建议。
【关键词】独立纪录片 困境 出路
在纪录片史上，约翰·格里尔逊曾提出第一个也是极具影响力的定义：对事实的创造性处理。直到20世纪70年代中叶，人们依然从真实性出发对纪录片进行定义①。纪录片是以现实生活为创作蓝本，以真实的事物为表现对象，在此基础上对其进行艺术加工，把展现真实作为本质，以此引发受众思考的影视艺术形式。
20世纪上半叶，美国电影行业开始出现“独立”概念。1991年6月，“新纪录运动”在我国开始萌芽，此后我国电影导演自主举办了“北京新纪录片作品研讨会”，中国独立纪录片由此诞生。一般来说，独立纪录片有两层含义：一是在资金层面上，作者脱离体制和官方机构进行独立制作，自主经营拍摄、制作和发行的环节；二是在精神理念层面，创造者不受外部条件制约，表现为一种抛开商业压力的独立影像，将文化和思想融合，体现独立精神。
我国独立纪录片诞生至今已历经二十多年经历了萌芽、沉寂与发展三个阶段，尽管小有成绩，却始终属于小众影片，没有像商业电影那样获得丰硕成果。不禁想让人探索其中的缘由，提出这样的问题——我国独立纪录片面临着哪些困境？笔者认为主要有以下四点：
1、我国文化体制的制约
我国严格的电影审查制度有着种种要求和限制，许多电影在经过审查之后与影片创作者的初衷大相径庭。这致使我国独立纪录片创作者从一开始就缩手缩脚，在制作时瞻前顾后，降低了作品质量。严格的电影审查制度犹如桎梏，严重影响了我国独立纪录片的发展。
中国的独立电影的“独立”之处体现在规避电影审查制度，不受官方意志左右，寻求思想上的自由。他们主动寻求体制外空间的话语权，与体制内的主流意识形态划清界限，在这个探寻过程中，独立纪录片制片人被排除在传统制度与电影审查系统之外。严苛的制度限制了独立纪录片往商业化方向发展，也使得它们失去了像主流电影一样获得国家电视台和政府资金的机会，缺乏宣传展示的平台，致使电影人在拍摄制作独立纪录片的道路上步履艰难。
中国电视纪录片市场化探究
中国电视纪录片市场化探究
杨柏玲
（鹤岗电视台，鹤岗１５４１００）
【关键词】中国电视纪录片：市场化运作；问题；现状
中国电视纪录片至今已走过五十多
年的路程。其前二十年，电视纪录片的功
能主要是为政治宣传服务，在当时计划
经济的条件下，根本谈不上什么市场化
操作。“文化大革命”结束后，电视纪录片
创作开始进入初步繁荣时期。二十世纪 ９０年代以来，电视纪录片创作进入成熟
期。“纪录片的本性受到尊重，纪实主义
的创作方法得到普及：纪录片的叙事技
巧达到了较高的水平；纪录片的叙事结
构更适应纪实主义创作原则和典型报道 的要求”。电视纪录片空前繁荣，从中央
到地方电视台都以设置纪录片专栏、播
出纪录片为荣。这个时期，随着新闻体制
改革逐步深入，电视产品不可避免要走 人市场。正是创作上的繁荣，推动了中国
电视纪录片的市场化的问题。
．一、中国电视纪录片市场化运作过 程中的问题
“中国是最适合拍摄纪录片的国家，
我们广阔复杂的地域呈现着时代所带来 的巨大变化”。但是，电视纪录片的市场
局面却不容乐观，这不能不引起我们的
思考，中国的电视纪录片市场化到底问
题出在哪里呢？
（一）个人倾向过重 很大一部分的纪录片工作者抱着这
样的一种心态。把纪录片当成艺术品来创
作。随心所欲的在纪录片中表达自己的
想法，他们还向往９Ｏ年代初期中国纪录
片界的那种梦一样的现实。９０年代初期 纪录片创作的繁荣，与当时非市场化运作
所带来的创作环境过度自由不无关系，
那时令今天的纪录片人不敢奢望的自有
的纪录片创作周期、设备、经费以及氛围 等环境，对于任何一个纪录片人来讲都是
一种诱惑。可是当时的那样一种创作环
境。对于现在的中国电视纪录片来说是
一个不现实的参照，在现在的市场经济
环境下．电视纪录片同样要面临着生存
４８活力２０１３．３ 的问题，然而对于普遍具有理想化意识
的中国纪录片人来说，那种梦一样的现
实往往会成为拒绝市场化的借口
产业视角下的中国新媒体纪录片发展态势
２０２１０４ 传媒聚焦
05 传媒聚焦随着互联网的普及和发展，新媒体不断重塑传媒
生态，产业版图发生重构。新媒体平台在纪录片板块
的整体投入于2018年就已达到10亿元量级，并呈现
连年增长趋势，2020年局部生产受到新冠疫情的影
响，但是整体投入仍然与2019年基本持平，约为13
亿元。[1]新媒体在纪录片产业中扮演的角色越来越重
要，在这个历史节点重新梳理新媒体纪录片的发展脉
络和态势，将有助于我们认识后疫情时代新媒体纪录
片的发展趋势和行业未来面貌。下面本文将侧重在产
业视角下，从历史沿革、内容生产、传播趋势和运营
模式等角度对其发展态势进行辨析。
一、历史沿革与概念生成
互联网与纪录片并非初次相遇就碰撞出了火花。
从刚起步时的被动地位，到如今纪录片产业的核心力
量，新媒体纪录片经历了一段不断升级的发展历程。
根据平台的发展特征，大致可以将其分成三个阶段。
2005年到2010年是起步阶段。这一阶段新媒体
主要扮演传播平台的角色，传统媒体的纪录片内容被
直接搬运到新媒体平台进行播放，片源主要依赖采购
和用户上传。[2]2005年前后在线视频的出现为新媒体
纪录片划出了开端，但前面四年其实只是预热，2009
年才真正起跑。搜狐网和央视网率先于2009年成立
纪录片频道，爱奇艺、网易、凤凰网、腾讯网、激动
网和酷6网等多家网络平台随后在2010年也成立纪
录片频道，“网络纪录片（online documentary）”于
2010年在海外也成为热词。2011年到2014年是高速发展阶段，主要体现为
纪录片在新媒体平台的传播力增强和自制内容发力。
互联网高速发展，网络视频高度普及，尤其移动互联
网的爆发式增长，为纪录片传播插上了起飞的翅膀，
新媒体不再是纪录片播出的一种辅助手段，而逐渐成
为更加独立而专门的播出渠道。[3]2012年央视首播的
《舌尖上的中国》成为现象级IP就与互联网助推密
不可分。[4]在这一阶段，新媒体平台更多体现的依然
是技术侧的优势，主控内容生产的能力还偏弱，网民
人文记录片现状及前景
人文记录片以精致、简洁的镜头语言表达出厚重的历史文化内涵，是传播者对历史解读后通过电视元素表达出来的影响作品，这就要求创作者本身具有极高的文化素养，先进文化的重任，能充分彰显人物景象和体现人文关怀精神，把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现或表现于世，它对于生活的逼真的批判性与尖锐性更给人类在高速发展的历程中以反思空间。使传播的内容直接诉诸观感，使传播者全身心、以人的整体进行介入，在更大程度上，能够使得观众有很大的思考和参与空间。
一、现状
我国的人文纪录片基本都只是采用一些中规中矩的传统拍摄制作模式，与国外的同行相比较，我们在多样化制作方面还有很多东西需要学习。而且，制作形式的单一也使得国内的人文纪录片很难有很大的突破，所以，创造性地使用多元化的元素，是中国人文纪录片急待加强的工作。回头看看我国的纪录片，的确有一批上乘之作，可是在国际节目评奖、交流会上，往往由于图像清晰度低、音频信号不稳定等问题，失去了机会。因此中国纪录片要想在国际上获得成功，必须把节目的技术质量视为生命。
二、前景
首先，在纪录片创作的经费上，我国与西方差距太大。其次，适应国际电视节目市场销售的需求，是人文纪录片品牌生存的基本策略。在中国现行的体制下，国家仍然是纪录片的投资主体，这种依靠政府投资、领导支持，投资模式存在很大的弊病。纪录片产业化发展，在中国现行体制下，似乎困难重重，但纪录片产业化道路，是纪录片国际化生存与发展的必然要求。同时，在全球化视野下坚持本民族的特色，才能让纪录片真正走向世界。当然，本土化不是封闭不变的，而是跟随社会发展不断变化的。产业化生存除纪录片本身要加强建设外，也要借助电台、网络、报刊等多种媒体对纪录片及其栏目进行介绍、宣传，培养、吸引更多层面的观众。走国际化道路，面对本土文化要有扬弃，形成自我的产业风格。对于还处在低位发展的中国纪录片来说，这是一条艰辛的道路。只有真正地为市场而制作才是中国纪录片发展的出路。
中国纪录片发展研究报告
中国纪录片发展研究报告
中国纪录片发展研究报告
一、绪论
纪录片是一种通过对真实事物的记录和呈现来传递信息、记录历史或探索问题的影视艺术形式，其发展历程与社会政治经济环境密切相关。本报告拟对中国纪录片的发展进行研究，探讨其发展历程、现状以及存在的问题与挑战。
二、发展历程
中国纪录片的发展可以追溯到20世纪20年代民国时期，当时主要是以新闻纪录片为主。1949年新中国成立后，纪录片开始受到政府重视，并成为政治宣传的重要手段。1950到1970年代，以《沂蒙山》等一系列影片为代表的革命纪实主义风格盛行。1980年代，随着改革开放的推进，中国纪录片进入了一个新的发展阶段，出现了一批不同于以往的纪实真实主义作品，探索了个体命运和社会问题。而近年来，随着互联网的普及，网络纪录片兴起，为纪录片的发展带来了新的机遇和挑战。
三、现状分析
目前，中国纪录片的数量不断增加，类型和内容更加多样化。政府、企事业单位和独立制片人纷纷投资纪录片制作，纪录片市场逐渐形成，并取得了一定的商业成功。同时，中国纪录片也逐渐在国际舞台上崭露头角，一些作品赢得了国际奖项和认可。这些都表明中国纪录片产业的快速发展和国际竞争力的提升。
然而，当前中国纪录片仍存在一些问题。首先，纪录片引起的社会关注度有限，观众基础不够稳定。其次，纪录片制作过程中存在着政治审查和商业化倾向，影响了作品的独立性和真实性。再者，纪录片拍摄技术和艺术水平有待提高，与国际先进水平仍有差距。
四、问题与挑战
当前中国纪录片面临的问题和挑战主要包括以下方面：
1. 持续引起观众关注和提高影片的社会影响力。
2. 加强作品的独立性和真实性，摆脱政治审查和商业化倾向。
3. 提高纪录片制作技术和专业水平，加强与国际先进水平的交流和合作。
五、发展建议
为了推进中国纪录片的发展，我们提出以下建议：
1. 充分发掘和培养纪录片创作人才，提高作品的技术和艺术水平。
2. 政府和相关机构应提供更多的资金和支持，鼓励优质作品的创作和推广。
我国电视纪录片栏目化发展
我国电视纪录片栏目化发展
摘要：栏目化纪录片是纪录片与电视结合后最主要的存在形式，纪录片依靠电视栏目这个载体获得了极大的普及和发展，但是，在电视纪录片栏目的运作过程中也暴露出很多问题。本文主要论述了中国电视纪录片栏目化发展现状及未来发展趋势。同时回顾我国电视纪录片栏目的发展历程、电视纪录片栏目化发展存在的问题以及由此带来的一系列变革等，以此来探索中国电视纪录片栏目化可持续发展的出路及对策。
关键词：纪录片；电视栏目；发展
中图分类号：g22 文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2011）-05-0-01
纪录片的栏目化是用纪录片的形态去创作有明确定位、明确宗旨的栏目纪录片。栏目化是纪录片与电视联姻后的最主要生存方式，是纪录片在电视中生存的的有效途径，也是中国纪录片产业化发展的必然之路。
一、电视纪录片栏目的发展特点
（一）在纪录片栏目化发展的初期，纪录片栏目化最重要的特点就是由于深受格里尔逊模式的影响，创作者利用纪录片表达自己的观点，将其作为宣传，教化的工具，强烈的宣传意识，浓郁的政论色彩和鲜明的主体意识共同形成这一时期纪录片创作发展的风格，代表作品有《话说长江》，《话说运河》等。
（二）随着电视剧和电视综艺节目所带来的激烈竞争，我国的电视纪录片栏目一时间跌入了低谷中。这一阶段的纪录片创作探索出了一种新的创作思路，即画面占主导，尽可能不主观地反映客观事物的进展，用事实说话，使纪录片领域刮起一股“纪实风”，以中央电视台《生活空间》栏目为代表的大众纪录片的大量兴起揭开了纪录片平民运动的帷幕。
（三）纪录片栏目经过了二十年的发展，如今已探索出一种被市场认可的新的模式，认为纪录片应该是可以采取一切虚构手段与策略以揭示真实，完成了从一个中立报道者向一个主动制造意义和进行电影化表述的参与者的角色转变。
二、我国电视纪录片栏目化生存现状
纪录片虽然找到了电视栏目作为传播的载体，使得纪录片得到了极大的普及，推动了纪录片的快速发展。但是，在电视纪录片栏目的运作过程中，也暴露出很多问题，纪录片制作很大程度上体现了媒介对公众所承担的公共服务责任和历史文化传承的使命感。因此，一旦传媒的使命感责任感被市场竞争过度挤压，电视纪录片栏目会因为缺乏市场而消亡，或者在市场化条件下不得不寻求新的发展道路。