新媒体时代纪录片发展现状与特征浅析
新媒体时代我国纪录片传播发展研究
2、上的纪录片话题传播
作为国内重要的社交媒体平台，为纪录片的传播提供了广阔的空间。很多纪 录片在上引发了热烈的话题讨论，如#舌尖上的中国#、#国家宝藏#等。这些话题 吸引了大量网友的与讨论，促进了纪录片的传播与互动。此外，上的短视频功能 也为纪录片的推广提供了便利，许多精彩的片段通过广泛传播，引发了观众的观 看热情。
一、背景介绍
新中国成立后，纪录片作为国家宣传的重要手段，一直受到高度重视。然而， 受制于传统媒体平台和传播技术，纪录片的传播范围和影响力有限。改革开放后， 随着影视产业的蓬勃发展，纪录片逐渐走向市场，得到了更多的和认可。如今， 进入新媒体时代，数字化背景下的纪录片传播呈现出更为多元、灵活的态势。
1、强化国际合作与交流：随着全球化进程的加快，我国纪录片应加强与国 际同行的合作与交流，借鉴先进理念和技术，提高制作水平，推动中国纪录片更 好地走向世界舞台。
2、发挥新媒体优势创新传播方式：未来，新媒体将继续发挥重要作用。纪 录片应积极利用新媒体平台创新传播方式，如开展网络直播、短视频传播等，拓 展受众群体，提高传播效果。
1、央视纪录频道的品牌传播
央视纪录频道以其高质量的纪录片源自容和品牌影响力，成为国内纪录片传播 的领军者。通过传统电视播出和新媒体平台传播，央视纪录频道的节目形态多样， 既包括短片、系列片，又涵盖大型纪录片。其选题广泛，从历史文化到自然生态， 从科学技术到社会人文，满足了不同受众群体的需求。同时，央视纪录频道还积 极开展国际合作，推动中国纪录片走向世界。
3、纪录电影的线下放映
随着新媒体的发展，传统的电影院线也加入了纪录片的传播行列。很多纪录 电影在院线放映后，获得了较好的票房和口碑。例如，《厉害了，我的国》在 2018年上映后，不仅取得了良好的票房成绩，还引发了全民热议和，进一步推广 了纪录片在大众中的影响力。
《2024年新媒体时代我国纪录片传播发展研究》范文
《新媒体时代我国纪录片传播发展研究》篇一一、引言随着科技的迅猛发展，新媒体时代已悄然来临，对我国纪录片传播带来了巨大的变革与机遇。
新媒体的兴起，为纪录片传播提供了更广阔的平台和更多的可能性，同时也推动了我国纪录片产业的快速发展。
本文将就新媒体时代下我国纪录片的传播发展进行深入研究，探讨其现状、问题及未来发展趋势。
二、新媒体时代我国纪录片传播的现状1. 传播平台的多样化新媒体时代，纪录片的传播平台日益多样化，包括网络视频平台、移动端应用、社交媒体等。
这些平台为纪录片提供了更广泛的传播渠道，使得更多人能够接触到优秀的纪录片作品。
2. 内容丰富多元新媒体时代，纪录片的题材和内容更加丰富多元。
从历史人文、自然风光到社会现象、科技探索，各种题材的纪录片层出不穷，满足了不同观众的需求。
3. 观众参与度的提高新媒体时代，观众可以通过弹幕、评论、分享等方式参与纪录片的传播与讨论，使得观众与纪录片之间的距离更加亲近。
三、我国纪录片传播发展面临的问题1. 内容同质化严重当前，我国纪录片市场存在内容同质化严重的问题。
许多纪录片在题材、拍摄手法、叙事方式等方面缺乏创新，导致观众审美疲劳。
2. 传播策略不够精准部分纪录片在传播过程中，缺乏对目标观众的精准定位和传播策略的制定，导致传播效果不佳。
3. 制作成本高，回报率低纪录片的制作成本较高，且市场回报率相对较低。
这使得许多制片方在制作纪录片时面临资金压力，制约了纪录片产业的发展。
四、新媒体时代我国纪录片传播发展的趋势与建议1. 创新内容与形式为避免内容同质化，我国纪录片应注重创新内容和形式。
在题材选择、拍摄手法、叙事方式等方面进行探索和创新，以满足不同观众的需求。
2. 精准传播策略制片方应制定精准的传播策略，包括目标观众的定位、传播渠道的选择、营销手段的制定等。
通过精准传播，提高纪录片的传播效果和影响力。
3. 多元化合作与共赢制片方可以与新媒体平台、广告商、文化机构等进行多元化合作，共同推动纪录片产业的发展。
《2024年新媒体时代我国纪录片传播发展研究》范文
《新媒体时代我国纪录片传播发展研究》篇一一、引言随着新媒体时代的到来，我国纪录片传播发展迎来了前所未有的机遇与挑战。
新媒体的崛起不仅为纪录片提供了更广阔的传播平台，也对其内容、形式和传播策略产生了深远影响。
本文旨在探讨新媒体时代下我国纪录片传播的发展现状、特点及未来趋势，以期为相关领域的研究与实践提供参考。
二、新媒体时代纪录片传播的背景与现状1. 背景：新媒体时代的到来，使得信息传播速度加快，传播渠道多样化。
互联网、移动互联网、社交媒体等新兴媒体的崛起，为纪录片传播提供了更多可能性。
2. 现状：我国纪录片在新媒体时代的传播呈现出快速增长的态势。
内容丰富多样，形式不断创新，传播范围广泛。
同时，纪录片也成为了弘扬中华文化、传播社会主义核心价值观的重要载体。
三、新媒体时代纪录片传播的特点1. 内容多元化：新媒体时代下，纪录片内容更加丰富多样，涵盖了历史、文化、自然、社会等多个领域。
2. 形式创新化：运用先进的技术手段，如虚拟现实、增强现实等，为观众带来更加沉浸式的观影体验。
3. 传播快速化：新媒体的传播速度极快，使得纪录片能够迅速传播到全球各地，扩大影响力。
4. 互动性强：观众可以通过社交媒体、弹幕等方式参与讨论，与导演、演员等进行互动，提高观影体验。
四、新媒体时代纪录片传播的挑战与机遇1. 挑战：新媒体时代的竞争激烈，纪录片需要不断提高质量，满足观众日益多元化的需求。
同时，还需应对版权、审查等问题的挑战。
2. 机遇：新媒体时代为纪录片提供了更广阔的传播平台和更多的传播机会。
通过与互联网、移动互联网等新兴媒体的结合，可以扩大纪录片的影响力，提高其社会价值。
五、新媒体时代纪录片传播的发展策略1. 内容为王：注重内容的质量和创新，以满足观众的需求。
2. 技术驱动：运用先进的技术手段，提高纪录片的制作水平和观影体验。
3. 多元化传播：利用新媒体的传播优势，拓宽传播渠道，提高纪录片的影响力。
4. 跨界合作：与互联网企业、社交媒体等合作，共同推动纪录片的发展。
《2024年新媒体时代我国纪录片传播发展研究》范文
《新媒体时代我国纪录片传播发展研究》篇一一、引言随着新媒体时代的到来，我国纪录片传播迎来了前所未有的发展机遇。
新媒体的崛起为纪录片传播提供了更为广阔的平台和更为丰富的传播手段，使得纪录片得以更加广泛地传播和推广。
本文旨在探讨新媒体时代我国纪录片传播的背景、现状及未来发展趋势，以期为纪录片传播的进一步发展提供参考。
二、新媒体时代背景下的纪录片传播（一）新媒体时代的特点新媒体时代以互联网、移动互联网、数字电视等为代表，具有信息传播速度快、互动性强、传播范围广等特点。
这些特点为纪录片传播提供了更为便捷的途径和更为广泛的受众群体。
（二）纪录片传播的变革在新媒体时代，纪录片的传播方式发生了巨大的变革。
传统的电视媒体逐渐向数字化、网络化方向发展，而互联网和移动互联网则为纪录片提供了更为广阔的传播空间。
同时，新媒体的互动性也为纪录片带来了更多的观众参与和反馈。
三、我国纪录片传播的现状（一）纪录片制作与发行近年来，我国纪录片制作与发行呈现出蓬勃发展的态势。
政府对纪录片产业的扶持力度不断加大，各类纪录片制作机构和团队不断涌现，纪录片作品数量和质量均有所提高。
同时，各大视频平台和电视台也纷纷加大了对纪录片的投入和推广力度。
（二）纪录片观众群体随着新媒体的普及，纪录片观众群体逐渐扩大。
除了传统的电视观众外，越来越多的年轻观众通过互联网和移动互联网观看纪录片。
这些观众具有较高的文化素养和审美水平，对纪录片的品质和内容有着更高的要求。
四、新媒体时代我国纪录片传播的挑战与机遇（一）挑战1. 内容同质化：当前我国纪录片市场存在内容同质化的问题，导致观众审美疲劳和市场竞争激烈。
2. 制作成本高：纪录片的制作成本较高，需要大量的资金和人力投入。
3. 传播渠道分散：新媒体时代，纪录片传播渠道分散，需要针对不同平台制定不同的传播策略。
（二）机遇1. 受众群体扩大：新媒体的普及使得纪录片受众群体不断扩大，为纪录片传播提供了更广阔的空间。
新媒体语境下纪录片的网络传播与发展
新媒体语境下纪录片的网络传播与发展随着互联网和新媒体技术的快速发展，纪录片已经不再局限于传统电视播出，而是逐渐向网络平台转移。
在这种新媒体语境下，纪录片的网络传播和发展受到了前所未有的关注和重视。
本文将探讨新媒体语境下纪录片的网络传播与发展的现状和未来趋势。
1. 纪录片制作技术的提升随着科技的发展，纪录片制作技术得到了极大的提升。
数字摄像机、后期剪辑软件等新技术的应用，使得纪录片的制作成本大幅度降低，同时也提高了制作效率和质量。
这些技术的发展为纪录片的网络传播打下了坚实的基础。
2. 网络平台的兴起随着互联网的普及和网络媒体的兴起，越来越多的纪录片开始在网络平台上发布和传播。
像优酷、爱奇艺、腾讯视频等视频网站，成为了纪录片制作者和观众互动的重要平台。
一些新媒体公司也开始将纪录片资源整合到自己的平台上，丰富了纪录片的传播渠道。
3. 社交媒体的助力社交媒体的兴起为纪录片的网络传播带来了更大的可能性。
微博、微信、抖音等平台上，用户可以通过转发、点赞、评论等方式与纪录片进行互动，形成了一种口碑传播的效应。
许多纪录片也通过社交媒体平台获得了更多的曝光和关注。
1. 传播范围更广相比于传统的电视媒体，网络平台可以实现全球范围内的同时传播，使得纪录片的受众群体更加广泛。
不再受制于时空限制，纪录片能够随时随地被观看，从而拥有了更大的传播范围。
2. 互动性增强3. 传播方式更多样新媒体平台的兴起为纪录片的传播方式带来了更多的可能性。
除了视频网站，一些纪录片还可以通过短视频、直播、小程序等形式进行传播，从而吸引更多的观众。
一些平台还提供了付费观看、会员订阅等付费模式，为纪录片的制作和传播提供了新的商业模式。
1. 自媒体纪录片成为趋势随着自媒体的兴起，越来越多的自媒体人开始涉足纪录片制作领域。
通过自己的社交平台和自媒体账号，他们可以直接面向观众发布和传播纪录片作品，使得纪录片的制作门槛大大降低。
这种自媒体纪录片的模式将成为未来纪录片网络传播的一大趋势。
新媒体背景下纪录片的发展创新研究
新媒体背景下纪录片的发展创新研究一、引言纪录片作为一种非虚构性的影像艺术形式，一直以来都扮演着记录、传播和探索社会现实的重要角色。
在新媒体背景下，纪录片的发展和创新研究成为了学术界和产业界的热点关注。
本文将从纪录片在新媒体背景下的发展趋势、技术创新以及受众参与等方面进行探讨，以期对纪录片领域的未来发展提供一些思考与启示。
二、新媒体背景下纪录片的发展趋势1. 多元化内容形式在新媒体时代，观众对于内容形式有了更高的要求。
传统的线性叙事模式已经无法满足观众多样化需求。
因此，纪录片开始尝试采用非线性叙事、交互式体验等方式来呈现内容，从而提供更多元化与个性化选择。
2. 多平台传播随着互联网技术和社交媒体平台的兴起，观众获取信息和观看影视作品已经不再局限于传统电视机或电影院。
纪录片制片方开始将作品发布到多个平台，如视频网站、社交媒体、移动应用等，以便更好地触达观众群体，并与观众进行互动交流。
3. 跨界合作与创新新媒体时代的纪录片不再局限于单一的创作领域，而是更加开放和多元。
纪录片制片方开始与其他领域的创作者进行合作，如科技公司、游戏开发者等，以融合不同领域的技术和创新元素，为纪录片带来更多可能性。
三、新媒体背景下纪录片的技术创新1. 虚拟现实（VR）技术虚拟现实技术为纪录片带来了全新的观影体验。
观众可以通过VR 设备身临其境地感受到影像中所展现的场景和情境。
例如，在拍摄野生动物纪录片时，通过VR技术可以将观众带入到动物栖息地中，并亲身感受野生动物们的生活。
2. 增强现实（AR）技术增强现实技术为纪录片增添了更多互动性和参与感。
观众可以通过手机或其他设备扫描纪录片中的图像，获取更多的相关信息或进行互动操作。
这种技术的运用可以提升观众的参与度，增强他们对纪录片内容的理解和记忆。
3. 人工智能（AI）技术人工智能技术在纪录片制作中扮演着越来越重要的角色。
通过AI 技术，制片方可以更快速地进行素材整理和剪辑，提高工作效率。
《2024年新媒体时代我国纪录片传播发展研究》范文
《新媒体时代我国纪录片传播发展研究》篇一一、引言随着科技的迅猛发展，新媒体时代已然来临，这一时代的到来对纪录片传播产生了深远的影响。
纪录片作为文化传播的重要载体，其在新媒体环境下的传播方式、内容、影响力和市场发展趋势等方面都发生了显著变化。
本文旨在研究新媒体时代我国纪录片传播的发展现状、特点及未来趋势，以期为纪录片传播的进一步发展提供参考。
二、新媒体时代纪录片的传播特点1. 传播方式的多样性新媒体时代，纪录片的传播方式更加多样化。
除了传统的电视、电影院等媒介外，网络、移动设备、社交媒体等也成为纪录片传播的重要渠道。
这些新媒介的加入，使得纪录片的传播更加便捷、快速。
2. 内容生产的多元性新媒体时代，纪录片的内容生产更加多元。
创作者可以通过网络平台直接与观众互动，收集观众的反馈和建议，从而调整创作方向和内容。
此外，社交媒体等新媒体平台也为纪录片创作提供了丰富的素材和灵感。
3. 受众参与的互动性新媒体时代，受众的参与度大大提高。
观众可以通过网络、社交媒体等渠道发表自己的观点和看法，与创作者进行互动交流。
这种互动性不仅提高了纪录片的传播效果，也促进了纪录片创作的创新和发展。
三、我国纪录片在新媒体时代的传播发展现状1. 政策支持与产业发展近年来，我国政府对纪录片产业的支持力度不断加大，一系列政策措施的出台为纪录片产业的发展提供了有力保障。
同时，我国纪录片产业在市场化、产业化方面也取得了显著进展，形成了一定的产业规模和市场影响力。
2. 精品频现与题材拓展在新媒体时代，我国纪录片在内容上更加丰富多样，题材不断拓展。
精品频现，既有关注国家大事、社会热点等宏大主题的纪录片，也有关注普通人的生活、情感等微观主题的纪录片。
这些精品纪录片的出现，不仅提高了我国纪录片的质量水平，也扩大了其受众群体。
3. 跨文化传播与国际影响随着全球化进程的加快，我国纪录片在国际市场上的影响力逐渐增强。
越来越多的中国纪录片走出国门，参加国际电影节、展览等活动，为国际观众提供了了解中国文化的窗口。
新媒体环境下纪录片节目传播的发展策略
新媒体环境下纪录片节目传播的发展策略1. 多元化的传播渠道：新媒体环境下，纪录片节目可以通过多种渠道进行传播，不仅可以通过传统的电视媒体播放，还可以通过互联网、移动设备等多种渠道进行传播。
观众可以在不同的平台上观看纪录片节目，增加了传播的便捷性和灵活性。
2. 互动性的增强：新媒体环境下，观众不再是被动接受信息的对象，而是可以通过社交媒体、弹幕评论等方式参与到纪录片节目的讨论和传播中。
观众的参与度提高了纪录片节目的传播效果。
3. 数据化的传播效果评估：在新媒体环境下，纪录片节目的传播效果可以通过数据进行量化评估，可以根据观众的点击量、转发量、评论量等数据来分析传播效果，为后续的传播策略提供依据。
二、当前的发展现状和面临的问题1. 发展现状：新媒体环境下，纪录片节目的传播渠道更加多元化，观众参与度增加，传播效果得到了进一步的提升。
一些优质的纪录片节目通过新媒体平台获得了更大的关注度，取得了良好的传播效果。
2. 面临的问题：新媒体环境下的纪录片节目传播也面临一些问题。
首先是内容同质化的现象比较严重，一些平台上充斥着大量雷同内容的纪录片节目，观众对于内容的选择面临了困难。
其次是传播平台的规范问题，一些不良平台上传播了大量低俗内容的纪录片节目，严重影响了行业的健康发展。
1. 多元化内容创作：在新媒体环境下，纪录片节目的内容创作需要更加多元化，不仅要关注社会热点和人文关怀，还要关注观众的需求和兴趣。
要避免内容同质化的现象，提升纪录片节目的独特性和品质。
2. 差异化传播策略：在新媒体环境下，纪录片节目的传播渠道更加多元化，需要根据不同平台的特点和观众需求采取差异化的传播策略。
要加强传播平台的规范管理，遏制不良内容的传播，维护行业的良性发展。
3. 提升互动体验：在新媒体环境下，观众参与度越来越高，纪录片节目应当加强互动体验，在节目制作中融入更多的互动元素，增加观众的参与感。
要加强社交媒体的传播，借助社交平台进行更广泛的传播。
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新媒体时代纪录片发展现状与特征浅析
作者：王博鹏王秀峰
来源：《今传媒》2017年第01期
摘要：随着新媒体的发展，越来越多的纪录片作品已不局限于在电视和电影媒介播出，新媒体平台成为重要的纪录片播出阵地。
本文以新媒体时代为背景，从这一崭新的媒介下受众的欣赏习惯与媒介传播规律出发，来探讨纪录片的发展现状，同时以优秀新媒体纪录片《遇见你》为例，来分析新媒体纪录片的特征，并指出新媒体纪录片与互联网思维的关系。
关键词：新媒体纪录片；纪录片特征；网生纪录片；互联网思维
中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）01-0098-02
新媒体纪录片，很多人认为是互联网平台上播出的纪录片而已，并不认为与传统的电视或电影等媒介上播出的纪录片存在显著区别，但是近几年随着新媒体平台技术的发展，新媒体平台播出的纪录片逐渐产生出异于普通纪录片的典型特征，新媒体纪录片已经成为一种独立的纪录片类型。
一、新媒体纪录片的概念
新媒体是指除了传统媒体之外的，基于现代计算机技术发展而来的媒体形态，主要包括网络媒体和移动媒体。
若我们将新媒体看作是平台，那么新媒体纪录片从简单意义上可以理解为新媒体平台上播出的纪录片，但是这仅仅是新媒体与纪录片在简单意义上的相加。
正如话剧在进入电视媒介之后吸收其他艺术形式，从而演变为适合电视媒介播出的电视剧一样，它并不是简单意义上的两种艺术形式的堆砌，而是两种深层次的属性之间的渗透和融合，新媒体纪录片也是如此，它是指具有互联网基因的，纯网生的纪录片类型。
相对于传统纪录片而言，新媒体纪录片在内容、形式及传播方面都具有鲜明的特征，能够更加适应互联网和移动互联网的传播和欣赏习惯。
二、我国新媒体纪录片的现状
首先，依据智研咨询发布的《2017-2022年中国互联网市场运行态势及投资战略研究报告》数据显示，截止2015年末，我国网民规模为6.88亿，同比增长6.1%，互联网渗透率已达50%，网民数量稳居全球第一。
另据CNNIC发布的《2015中国网络视听发展研究报告》显示，76.7%的视频用户选择用手机收看网络视频，手机网络视频用户规模达3.54亿，手机已经成为网络视频收看的第一终端[1]。
我国的网民数量正处于高速增长的阶段，互联网用户对于纪录片有着巨大的消费需求，但是在国内较为著名的优酷土豆、爱奇艺PPS、腾讯视频三大主
流视频门户网站可以看出，占据主流的是娱乐节目、电视剧和电影等，纪实性节目只占据很小一部分比重，而且更新速度和宣传推广方面远远不及娱乐节目、电视剧和电影等。
其次，除优酷土豆、爱奇艺PPS、腾讯视频以外，凤凰视频、央视网也是网络纪录片播放的主要平台[2]。
不论是三大主流视频门户网站，还是凤凰视频、央视网等在纪录片领域深耕的平台，其播放的纪录片大都是将传统纪录片直接搬到互联网上进行播放的，此类纪录片是依据电视的创作理念创作而成的纪录片类型，不论从形式上的50分钟左右长度、构图平稳以及色彩平淡等，还是内容上的题材宏大、节奏缓慢、讲究叙事的完整性和影片的教育意义，将影片在深层次的意义尽可能地呈现给观众等，这些都不是符合互联网下的受众欣赏习惯，在互联网的环境中，碎片化、扁平化是互联网特别是移动互联网最直接的特征，那么只有符合这一特征，将纪录片在内容和形式上符合互联网下观众的欣赏习惯才会获得观众的认可。
值得注意的是，从这两年的发展来看，部分网络平台除了在自制剧方面发力以外，在自制纪录片方面也取得不俗成绩，获得广大用户的认可和欢迎。
优酷土豆的《侣行》《季录》《了不起的匠人》等纪录片，不仅制作精良，并且在内容和形式上较为符合互联网用户欣赏习惯，获得了一片好评。
《了不起的匠人》这部纪录片被称为亚洲首部治愈系匠心微纪录片，在每集15分钟的影片中大量运用特写镜头，通过别具匠心的构图和柔美的灯光，配合林志玲独具特色的台湾口音解说，为观众呈现出一部温情、细腻又清新的纪录片，该片将主人公的作品与电商购买环节打通，让观众在观看影片的过程中实时转化为消费者，完成影片中对应商品的购买，这种跨界营销行为纪录片的创作开创了一种新的模式，将互联网的思维运用于纪录片当中。
三、新媒体纪录片的特征
新媒体纪录片是具有鲜明的网生特征的，将互联网的特性与纪录片这一类型深度结合起来。
1.形式上的丰富性被放大
新媒体纪录片符合互联网的碎片化、浅层化特征，影片的时长不再是电视式的50分钟左右，而是15分钟甚至是5分钟左右的长度，极大地压缩时长，满足用户在工作、移动等闲散时间甚至是通勤时间的观看习惯。
影片在视听语言方面变得更加随意，晃动、虚焦等都可成为影片中的元素，色彩和灯光更加鲜明，将视觉效果置于前所未有的地位。
同时，新媒体纪录片的互动性也是有别于传统纪录片的鲜明特征，在新媒体纪录片当中，互动性融于纪录片创作的全过程，将互联网的思维模式结合影片的选题策划、拍摄剪辑、营销传播等过程中，新媒体纪录片的互动性不仅体现在观看评论、留言回复等浅层次，而是将互动植入影片的进程当中，依据用户反馈、观众喜好等因素决定纪录片的播放内容等。
《遇见你》这部纪录片是由优酷土豆推出的一档温情类纪录片，讲述了男主人公丁一舟为了实现身患企鹅病的女友赖敏的梦想，在她生命的倒计时里带她周游全国，在旅途中遇到许多感动的故事。
从形式中，该纪录片并没有遵循传统纪录片先拍摄再剪辑和播放的流程，而是以边拍边播的形式呈现，先将前四集连续播出，然后再依据网络平台的播出情况与网友进行互动，许多网友在观看该纪录片之后自发前往帮助两人，影片除了将主人公们偶遇的故事拍摄成片，而且将影片播出后观众帮助的场景也加入到后续的剧集当中，以平台的影响力为后续的播出增加了故事和感动。
除此之外，传统的此类题材纪录片只局限于表达关怀和传递温暖，以影片感动的力量来洗涤人们的内心，但在《遇见你》这部纪录片中不仅如此，更将影片与关注“企鹅病”这一群体联系起来，在观看内容过程中，右侧会弹出互动列表，展示关心“企鹅病”群体的爱心捐助入口，将影片的内容与爱心捐助平台打通，让感动实现“价值”。
影片正是在互动的及时性、深度性以及多元跨界的互联网思维模式创作下才获得了较大成功。
2.内容上的深度性被削弱
新媒体纪录片的浅层化特征非常明显，影片不再追求深层次的探索，而是将浅层的、娱乐化的、新奇的作为重点，影片的叙事不再是宏大和完整的，力求在碎片化的时间当中为观众呈现出一种小而美的记录。
叙事节奏和结构的安排更加突出互联网时代下影片的传播和网络用户的欣赏习惯，紧凑的节奏和多样的结构力求在短短几分钟时间内讲述一部完整的故事。
在新媒体纪录片的题材选择方面变得更加多元，除了将镜头瞄准下层人群的生活，反映他们的生活状态，突出纪录片的人文关怀以外，表现不为人知的、猎奇的内容成为新媒体纪录片的一大倾向[3]。
在《遇见你》这部纪录片当中，将原本充满感动和泪水的题材故事以一种轻松、幽默的方式呈现给观众，但是在轻松幽默的过程中又会收获更大的感动。
在总共10集的影片当中，观众除了被丁一舟与赖敏两人身上的“勇敢”、“坚强”、“乐观”和“青春”所感动，还有被影片播出之后许多网友自发帮助他们实现梦想的举动所温暖。
整部纪录片并没有同类题材纪录片在主题呈现过程中惯用的手法，而是突破性地以快节奏的处理方式，在较短的影片时长中传递更多信息，以内容上的丰富性实现影片本身的价值。
在影片的题材选择上，正是选取互联网上的热点事件进行追踪，利用网友最关心的热点为题材。
在丁一舟和赖敏两人周游全国的故事被传递到网络上之后，才被发现从而拍摄成《遇见你》这部纪录片。
同时该纪录片在题材上非常具有新媒体纪录片的特征，以两位情侣在旅程中所发生的故事为题材，赖敏患有“企鹅病”，她的男友丁一舟为她在生命的倒数日子里圆梦。
以一辆自行车拉着轮椅与一只狗开始的旅程，本身就充满了话题性，也正是因为话题性让丁一舟和赖敏这一对情侣才会在网上获得广泛的关注并得到众多网友的自发帮助，并且帮助了影片自身在故事上的丰富性。
该影片在剪辑与结构的处理上借鉴了影视剧的方法，在每一集的开始都会以快剪配旁白的形式开场，以快节奏的镜头画面将观众迅速带入故事本身，在影片当中将不
同时空的镜头画面杂糅在一起，以不同时间地点的不同人物来衬托出二人去西藏的旅途中的所见所闻及心路历程。
四、新媒体纪录片与互联网思维
纪录片正是在利用互联网的思维方式过程中形成独有的风格与创作流程。
以热点事件为切入点，用互联网思维进行包装，将跨界、互动、边看边播等元素融合到纪录片创作过程中。
将网友的反馈与参与加入影片当中，让观众在纪录片中的互动性和参与性不仅停留在“弹幕”、“留言”等形式上，而是体现到影响故事发展的深层次上，而且这种干预故事发展的参与性与互动性并不影响纪录片本身的真实性。
新媒体纪录片是新媒体环境与纪录片交融结合的产物，因此该类型的纪录片不仅符合纪录片的一般特征，在传播规律、受众特点等方面与基于电视创作的纪录片存在着较大区别，在把握和认识新媒体纪录片的发展现状与特征的前提下，将互联网的思维深入融入到纪录片的创作过程，才能创作出真正符合新媒体环境下播出的纪录片类型。
参考文献：
[1] 张同道.中国纪录片发展研究报告（2016）[M].北京：中国广播影视出版社，2016.
[2] 樊启鹏，黄平茂.中国新媒体纪录片2015[J].艺术评论，2016（4）.
[3] 董浩珉.从控制到交互——关于纪录片新媒体化的思考[J].中国广播电视学刊，2015（7）.
[责任编辑：传馨]。