李清照前后词风的转变
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是中国宋代著名的女词人，被誉为“千古第一才女”，她的词作以爱情题材为主，表达了自己深沉的情感和矛盾的心境，而在南渡前后，她的创作风格也发生了一些变化。
在南渡前，李清照的词作多以婉约隽永、感伤忧愁为主，展示了她对生活的痴迷和对人情世故的思考。
例如《如梦令》一词：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
”这首词通过细腻的描写和含蓄的意境，表达了李清照对逝去的美好时光的留恋之情。
她将自己的内心情感与外在环境巧妙地融合在一起，给人一种虚幻、如梦如幻的感觉。
在南渡后，李清照的词作风格发生了一定的转变。
由于南渡后的生活环境与以往截然不同，使得她的作品更加直接和真实。
例如《鹧鸪天·洞房昨夜停红烛》一词：“唱弄晚妆初睡，犹冷却无寒食。
蓬门引无限春色。
”她用平实的语言和真挚的情感，表达了对婚姻生活的欢愉和人生的希望。
她所处的环境给予了她新的创作灵感，使得她的词作更具有现实感和生活气息。
在南渡前后，李清照的词作风格的转变主要表现在两个方面。
第一，她对生活的态度发生了变化。
南渡前的词作更加强调离愁别绪和人情世故，展示了她对逝去美好时光的思念之情。
而南渡后的词作则更加注重对现实生活的描写，表达了她对新生活的向往和对美好未来的憧憬。
第二，她的语言表达更加直接和真实。
南渡前的词作常常使用隐喻和意象，给人以虚幻和梦幻的感觉。
而南渡后的词作则更加平实和真挚，用更直接的语言表达自己的情感和思考。
李清照南渡前后的词作风格有所变化，南渡前的词作多以婉约隽永、感伤忧愁为主，而南渡后的词作更加直接、真实，注重对现实生活的描写。
她的词作生动地展现了自己内心世界的变迁，也反映了她对生活的态度和对未来的希望。
无论是南渡前后，李清照都以其独特的创作风格和才华横溢的词作赢得了后人的赞誉和喜爱，成为中国文学史上的瑰宝。
李清照的词风变化
李清照的词风变化“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁……”李清照作为南宋著名词人、“婉约派”的主要代表人物，其名声可谓家喻户晓，流芳百世。
一个“愁”字不仅贯穿了她的整首词，更笼罩了她的一生。
其前后期的词以南渡为界，呈现出两种截然不同的风格。
前期词的风格是细腻婉转的，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息。
而后期词的风格却是沉郁忧伤的，多表现身世之苦，孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。
一、前后期词风转变的原因（一）社会背景因素虽然李清照在文学史上评价为“南宋词人”，但她的确出生并生长在北宋，北宋的社会历史状况对她创作的影响是不容忽视的。
宋朝的财政收入数量是惊人的，年财政收入最高曾达到16000万贯文，远远大于其他任何一个封建王朝。
如此庞大的财政收入并不靠加重对农民的剥削，而是国民经济飞速发展，工商业极度繁荣，生产力水平提高的结果，百姓生活得并不坏，社会也比较祥和安定。
宋徽宗时期，张择端所绘制的清明上河图中描绘的北宋京城汴梁及汴河两岸的繁华和热闹的景象足以彰显那时国泰民安的光景。
在这优越社会背景的照耀下，李清照所作的词自然是积极向上、爽朗明快的。
以《如梦令》为例：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的.女主人公形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。
在这国泰民安的祥和氛围下，李清照的前期词作自然是积极向上的，即使是婉转而略带忧伤的词中也透出淡淡的喜悦之感。
而社会的动荡引发了李清照词风的转变。
金人的金戈铁马冲破了词人“浓睡不消残酒”的平静幸福的生活。
公元1127年是宋代政治变化巨大的一年，也是李清照生活命运的转折。
金军攻陷汴京，宋徽宗、宋钦宗被俘，赵构仓皇南逃，在临安建立了南宋小王朝，政局的巨大改变使李清照由前期闲适的书斋生活转变为后期颠沛流离的生涯，这种苦难的经历丰富了她的后期创作，并使之发出积极的光芒，这是她前期创作所不能比拟的。
南宋李清照南渡前后词风演变
如《声声ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》《永遇乐》 《武陵春 》等
声声慢
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处? 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元 宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来 相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三 五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇》
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、 拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练， 出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果。
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
贺新郎· 送胡邦衡待制
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。 天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。 举大白，听金缕。
[清]王士祯在《花草蒙 拾》：“婉约以易安为宗，豪 放惟幼安称首。”
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
李清照前后期词风之转变
李清照前后期词风之转变李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家，尤其是她那自成一格的词作，最为后世人所称道，是宋代词坛婉约派的代表作家，被后世称为婉约派的“一代宗师。
她的词，令慢均工，擅长白描，善用口语，语言清新自然、淳朴易懂。
李清照在不同的社会生活经历中，个人的心里历程也经历了前后不同的变化，这表现在她的词作中，就是前后期词风的巨大差异。
其前期的词风表现为清新明快、活泼婉媚、真挚缠绵的特点；而后期的词风则表现为苍凉沉郁、凄咽悲楚、浓哀苦愁的特点。
一、李清照前期的词创作1、婚前部分在北宋末期相对稳定的社会环境以及父亲仕途稳步升迁的稳定家庭环境下，她的爽直、自由不羁的个性逐渐被培养起来。
相对宽松开明的家庭环境，使她天真少女的身心得到相对自由的发展。
率真的心灵较少受到扭曲。
明辨这一点，方能深入透彻地理解这一时期的李清照。
李清照出身于书香门第，父亲李格非为苏门“后四学士”之一，他的学术思想、人生态度都深受苏轼的影响。
表现在家庭管理与子女教育方面，李格非并不轻视或束缚女性，任随李清照自由发展身心，为李清照的成长提供了一个相对宽松的家庭环境，母亲是名门闺秀出身，博雅能文，不仅传授给她渊博的学识，同时也培养出作为一个大词人所必须具备的艺术才能。
在父母人格性格的潜移默化和文学艺术方面的言传身教下，她的天赋得以充分挖掘。
书香门第的耳濡目染和社会政治的巨大影响，使得她视野开阔、气质高贵、性格洒脱、性情率真、超越尘俗，也同样铸就了其独立自由的文学创作风格与卓尔不凡的文学修养。
她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺阁绣楼之内，而是常常走出重门深院，投入到大自然的环抱之中，因此，她少女时期写出来的词，语言欢乐明快，感情清新自然，具有天真烂漫的率真美。
如：《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是一首作者以白描手法引出新意、用淳朴语言度入音律的脍炙人口的小令。
论李清照前后期词的风格变化
08 春汉本学号：081160379 姓名：岳梅目录摘要 (1)关键词 (1)清新明丽哀怨淡雅 (2)沉郁感伤凄凉哀婉 (5)参考文献 (11)论李清照前后期词的风格变化【内容提要】：在宋代文坛中，李清照是首屈一指的，她的一生以建炎元年为界，可分为两个时期。
前期作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，词风清新明丽；后期多伤时感世之作，词风沉郁感伤，凄凉哀婉，这一切都与其个人遭遇有关。
【关键词】：词风明丽沉郁遭遇在宋代文坛中，李清照算是一个相当突出的文人，除了她的女性身份外，在她的作品中，有着与一般文人不同的特色。
古代女性文人不多，能够在文坛上留名又是屈指可数，李清照以一个女性，能够在男尊女卑的社会中扬名立传，实在是难能可贵的事，这也证明了她不仅有着不亚于当代文人的才华，更有着过人的文学才气，明代杨慎说她：“使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也”①，李清照不但是宋代词坛中首屈一指的女性词人，就算比起当代的男性作家，也毫不逊色。
李清照的一生以南宋高宗建炎元年为界，可分为前后两个时期，她的词作也随着她生活的变化而变化着。
南渡前，其作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，词风清新明丽，意境优美，略带哀婉淡雅的相思；南渡后，伤于自己的身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难，故而其伤时感世，悼亡思乡，风格“沉郁感伤”②，然而不论是清丽明快亦或沉重忧虑，这都与其身世遭遇及个人的性格命运有关。
一、清新明丽‘哀怨淡雅’李清照出身于书香门第，生活比较优裕，那时正值北宋后期，虽然社会潜伏着危机，处于风雨飘摇之中，但还有一抹回光返照，是暴风雨到来之前宁静的黄昏。
女词人常常流连于山川大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了这位女词人的情操，赋于了她灵气。
因此李清照在这期间的词轻快活泼，富于浓烈的生活气息，给人以美的感受。
且看下面的一首词：常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭《如梦令》。
李清照词词风转变
李清照词词风转变：靖康之难之前李清照的词中苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感，她的情感世界分为两半，一半是对丈夫的钟情，另一半是对自然景物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾。
靖康之难以后女词人的心境和词境发生了变化，从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。
这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。
语言特色：无论是从口语还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。
李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。
主张，内容易安体，“别是一家”和“自是一家”的比较：苏轼的“自是一家”追求壮美的风格和扩大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受，在词的创作上自成一家。
是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，从根本上改变了词史的发展方向。
李清照的“别是一家”指出词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，她着重强调“诗”“词”的不同，是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
欧阳修文学主张：针对五代文风和宋初西昆体倡导诗文革新，反对西昆体和太学体。
主张文道并重。
认为儒家之道是与现实生活密切相关的。
在理论上既纠正了刘开、石介的偏颇，有矫正了韩、柳古文的某种缺点。
散文内容：1、内容充实、形式多样，有为而作，有感而发。
记叙文言之有物2、散文有很强的感情色彩，政论文慷慨陈词，感情激越；史论文低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。
诗歌革新及其主张：提出“诗穷而后作”的诗歌理论重视生活内容的精神。
诗歌以社会现实为题材，表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏。
受韩愈的影响较大主要体现在散文的手法和议论入诗。
议论往往能与叙事、抒情融为一体。
学李白，语言清新流畅与欧阳修特有的委婉平易相结合，便形成了流丽婉转的风格。
李清照前后期词风变化之比较
李清照前后期词风变化之比较李清照的词和她的人一样，永远笼罩着一层淡淡的哀愁，永远都是笼罩着一层美丽的轻轻的面纱，能够唤起我们很多很多对于情感的追索，对于情感的一种追忆。
李清照应该算是中国古代最杰出、最有才华的女文学家、女作家。
如果要用一句话来概括李清照这个人，我们也可以说李清照这个才女，她不容易，不简单，而且也不平凡。
她一生经历了很多的苦难和坎坷。
国破，家亡，财散，再嫁，离婚，还没有子嗣。
一个封建时代的女性，她经历了许许多多的苦难，但是，这些苦难的挫折从来没有打到过李清照，她的意志非常顽强，她挺住了，这作为一个女性，真是太不容易。
李清照的一生从优裕走向苦难，时代和个人生活的巨变使词人视野不断扩大。
其前后期词作在内容上呈现出前期的闺阁相思、离愁别绪到后期的哀怨情愁，凄婉哀痛忧愤深沉迥然不同的特色。
一、李清照前后期词风之变化由于生活环境的变幻，李清照的词以靖康之难为界，分为前后两个时期，词的内容、风格迥然不同：前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
而后期由于国破家亡之后，遭受政治上的风险和饱经风霜的凄苦生活，词作题材则由前期抒发个人感情发展到关注国家存1/ 6亡的感情，多写内心愁苦，展现出饱经世态炎凉的凄苦心情。
（一）前期的闺思闲愁李清照前期的创作局限于自我的狭小空间内，关注的是自己的感情世界和自然青春。
1、少女时代李清照在她的少女时代，生活幸福，性格天真活泼，她的生活在她的眼睛里边是充满了色彩的，充满了愉快，充满了生机，也充满了乐趣，这很集中地体现在她一首著名的词《如梦令》当中：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照给我们描画出了这样一幅生机勃勃而又盎然情趣的画面，运用白描的笔法勾勒出一幅美不胜收的日暮晚景图。
溪亭、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭等景致动静交织，情景交融，表现出明快、清新、活泼的风格。
2、少妇时期李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁。
浅谈李清照词风之转变
浅谈李清照词风之转变李清照（约1084--1155），号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的成就还是词。
她被尊为“蜿约之宗”，其词被誉为“易安体”。
清代文学家王士祯之评：“蜿约以易安为宗，豪放唯幼安称首”[1]。
不同的社会生活与不同的个性心理历程，使李清照的词前期有清新、明快、活泼的率真美和蜿媚真挚缠绵的柔情美；后期的词具有乱世孤独寂寞、感实伤怀的凄冷美。
一、前期词风（一）婚前词风不同于传统大家闺秀“一门不出，二门不迈”的培养方式。
李清照生活成长环境十分轻松，无拘无束。
她不拘于闺阁女工，而像男子一般投身大自然游山玩水，像《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
经常想起一次郊游，玩得十分尽心。
不知不觉间到了日暮时分，沉醉美景忘记归路。
一直玩到兴致尽了才登舟返回。
不小心误入荷花深处，想要把船划出去。
划啊划啊，惊起了沙滩上休憩的一群鸥鹭。
全词以悠闲地游兴开始，中间溪亭沉醉，急切想要回舟，不料误入藕花深处。
动作情绪起伏变化，富有节奏感。
从中可以看出李清照生活的非同一般，天真快乐与自由赋予其创作以无限灵感。
词风欢快明朗，清新直白。
有一词作《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
最是一回眸间，有无尽娇羞，无尽可人之态。
清晨少女荡完秋千，薄汗涔涔，露珠晶莹。
突然走来了一位客人，慌乱间匆忙逃走，金钗落地也不顾。
但是摁不住好奇激动的心绪，偷偷回顾来访客人。
为了掩饰失态她又假装嗅着青梅。
一个天真浪漫的少女形象跃然纸上。
词人明快清新笔下，一种青春快乐气息扑面而来。
从中可以看出作者生活的快乐与无忧。
还有一首《浣溪沙》：绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜，一面风情深有韵。
半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
这首词写的是女子和心上人约会又写信与其再次相约的情形。
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李清照前后词风的转变
李清照是我国两宋之交最伟大的词作家，也是中国文学史上最伟大的女词人，甚至很多杰出男词人的词作与之相比也比不上她。
李清照的生活以靖康之难举家南渡为界形成鲜明对照。
南渡以前，李清照过的是上层封建贵族的享乐生活，富足而又美满。
而南渡后，李清照举家南渡，而丈夫也在乱世中去死，生活的各种不顺，使她饱尝了人世间的种种辛酸，痛苦而又辛劳。
而生活上的巨大变化也必然使她的词的风格也跟着发生巨大的变化。
首先，从词的内容来看，前期李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”词人通过对鸥鹭的描写，将自己当时愉快的心情明显表现出来，并把一幅无忧无虑的生活图景展现在我们的面前，生动活泼，富有生机。
而后期李清照多描写自己长期流亡漂泊生活的感受，同时这一时期的词也流露着对社会的强烈不满，即自己的愁。
如《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最将难息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。
”这首词通过对晚风、淡酒、雁、黄花等的描写，营造了一个凄凉冷清的景象，咏叹了个人的不幸遭遇和自己内心苦
闷，同时，通过比兴的手法，流露出她对故乡的深切思念和对国家战乱的仇恨，含蓄而又悠长。
其次，从词的语言来看，前期李清照的语言清新自然，清丽明快，偶尔有闲愁点缀。
如《怨王孙》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不劲无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
”用“红”、“青”等鲜艳的色彩，描绘出一幅初夏风光美景图，在轻快的节拍中表达了自己愉快的心情也表现了她愿意亲近大自然、热爱大自然的思想感情。
同时，作为一个女词人，在这首词中抒发了爱情的无限向往，想要早日找到自己的归宿。
而后期李清照的语言则以压抑低沉为主，其中愁苦与前期先比沉重了许多。
如《蝶恋花》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
”用“千千”、“潇潇”这一系列的叠词来加强语气，表达自己为挽留丈夫心的坚决，而“湿”、“断”、“孤”这一系列的字眼则充分表达了自己内心的担忧与伤心，可谓是字字发自内府，十分令人动容。
南渡之后，使李清照的词风发生了很大的改变，词风的改变也使她更加善于抒发自己的感情，所写的词也更加耐人寻味，诗人回味无穷。
词的艺术成就也更上一层楼。
尽管李清照前后时期的词内容与语言上都有很大的转变，但不论前期还是后期，李清照的词风总以婉约深微见长，是婉约派的代表人物；在感情抒发上都具有强烈奔放的特点，尤其是她后期的词；她的
词作敢于创新，不拘泥于原来的形式；拟人、比兴等修辞手法，在她的作品中屡屡出现；她的词基本上都谨守音律，用韵平整，除了《声声慢》。
李清照的这些坚持使她的词形成了自己独特的风格，被后人称为“易安体”、“婉约正宗”，在中国文学史上占有不倒的地位。
参考资料：《中国古代文学史》
《漱玉集》。