李清照南渡前后的词风变化
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是唐宋时期文坛上最杰出的女词人之一，被誉为“千古第一才女”。
她在南渡前后的词作品中展现了不同的创作风格，特别是在表现思想感情和艺术风格方面，呈现出明显的差异。
本文将探讨李清照南渡前后的词作品风格的变化。
一、南渡前后的生活背景南渡前后是李清照生命中非常重要的时期，从南渡前期开始到南渡后期结束，约长达五年时间。
南渡前期，李清照还没有离开北方，生活在一片动荡不安的战争环境之中，这对她的感情生活产生了深刻影响，也对她的艺术创作产生了很大的影响。
南渡后期，李清照来到了南方，此时，她已经成为一名熟练的词作家，生活环境也得到了改善，这种背景也对她的艺术创作产生了新的影响。
二、思想感情的表现李清照南渡前后的思想感情表现有很大差异。
南渡前期，李清照写的词大多表现出对战乱和政治动荡的悲愤，如《如梦令》中那句“夕阳无限好，只是近黄昏”，反映了她对北方战乱的厌倦和绝望。
还有《如梦令》的“别时容易见时难”，表达了她对亲人离去的思念和无助感。
这些词作充满了较为激烈的情感，表现出李清照南渡前期的悲愤。
南渡后期，李清照的思想感情表现则更多地体现了她对生命的感悟和对自然的热爱。
词作中充满了对自然景色的描绘，如《如梦令》中“白露未晞梧叶稀”，《点绛唇》中“莺啼燕语绮楼前”，《声声慢》中“深院静，只闻钟鼓声，夜阑卧听风吹雨”的描绘，赋予作品以极致美感。
此外，李清照对自我生命的思考也体现在她的词作中，如《如梦令》中“凄凄别后两应同”，《如梦令》中“人生如梦，一尊还酹江月”，表达了对生命的瞬息感和珍视生命的态度。
南渡后期的李清照词作更多地抒发了内心的孤独和哀思，但却不失秀雅和平和之感。
三、艺术风格的变化南渡前后的艺术风格也有较大的变化。
南渡前期，李清照的词作语言简练、雄浑，节奏明快而悲壮，如《如梦令》中“常记溪亭日暮，想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪放气势，充满了豪迈和悲壮。
而南渡后期，李清照的词作则更多地追求细致入微、柔和清雅的效果，如《如梦令》中“对影成三人，伤离别，身虽在，心长在”，《点绛唇》中“画楼西畔桂堂东，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”都表达了她更加精细的艺术表现力。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是中国宋代著名的女词人，被誉为“千古第一才女”，她的词作以爱情题材为主，表达了自己深沉的情感和矛盾的心境，而在南渡前后，她的创作风格也发生了一些变化。
在南渡前，李清照的词作多以婉约隽永、感伤忧愁为主，展示了她对生活的痴迷和对人情世故的思考。
例如《如梦令》一词：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
”这首词通过细腻的描写和含蓄的意境，表达了李清照对逝去的美好时光的留恋之情。
她将自己的内心情感与外在环境巧妙地融合在一起，给人一种虚幻、如梦如幻的感觉。
在南渡后，李清照的词作风格发生了一定的转变。
由于南渡后的生活环境与以往截然不同，使得她的作品更加直接和真实。
例如《鹧鸪天·洞房昨夜停红烛》一词：“唱弄晚妆初睡，犹冷却无寒食。
蓬门引无限春色。
”她用平实的语言和真挚的情感，表达了对婚姻生活的欢愉和人生的希望。
她所处的环境给予了她新的创作灵感，使得她的词作更具有现实感和生活气息。
在南渡前后，李清照的词作风格的转变主要表现在两个方面。
第一，她对生活的态度发生了变化。
南渡前的词作更加强调离愁别绪和人情世故，展示了她对逝去美好时光的思念之情。
而南渡后的词作则更加注重对现实生活的描写，表达了她对新生活的向往和对美好未来的憧憬。
第二，她的语言表达更加直接和真实。
南渡前的词作常常使用隐喻和意象，给人以虚幻和梦幻的感觉。
而南渡后的词作则更加平实和真挚，用更直接的语言表达自己的情感和思考。
李清照南渡前后的词作风格有所变化，南渡前的词作多以婉约隽永、感伤忧愁为主，而南渡后的词作更加直接、真实，注重对现实生活的描写。
她的词作生动地展现了自己内心世界的变迁，也反映了她对生活的态度和对未来的希望。
无论是南渡前后，李清照都以其独特的创作风格和才华横溢的词作赢得了后人的赞誉和喜爱，成为中国文学史上的瑰宝。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是宋代著名女词人，她的词作在中国文学史上占有重要地位。
而李清照南渡前后的词作风格也各有特点，对于研究她的词作以及宋代文学具有重要的意义。
本文将从李清照南渡前后的生活背景、文学环境以及词作风格等方面来探讨她的词作变化。
我们需要了解李清照南渡前后的生活背景。
南渡是指李清照与丈夫赵明诚南渡江南的历史事件，这一事件发生在南宋初年，也是李清照词作风格发生变化的重要节点。
南渡之前，李清照生活在北方，她的词作风格更加豪放洒脱，秋风萧瑟，庐山谁秀发自天然。
而南渡之后，她来到了江南，生活环境发生了巨大的变化，这也直接影响了她词作风格的转变。
南渡前后的文学环境也对于李清照的词作风格产生了影响。
南宋初年，文学盛行，出现了许多著名的文学家和艺术家，文学环境十分浓厚。
南渡之前，李清照生活在北方的文学氛围中，受到了北方文人的影响，她的词作风格也更加豪放大气。
而南渡之后，她来到了江南，文学环境不同于北方，江南的文学风格更加细腻柔情，这也直接影响了李清照词作风格的变化。
我们来探讨李清照南渡前后的词作风格变化。
南渡前的李清照，她的词作风格更加豪放洒脱，具有北方的豪气和大气，如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，这种豪放的气势在她的词作中十分明显。
而南渡后的李清照，她的词作风格变得更加细腻柔情，如《如梦令》中的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，这种柔情细腻的情感在她的词作中得到了充分的展现。
李清照南渡前后的词作风格变化是不可避免的，这与她的生活背景、文学环境以及个人情感等方面都有着密切的关系。
南渡前的豪放洒脱与南渡后的细腻柔情，展现了她词作艺术的多样性和变化性，也体现了她作为女词人在宋代文学史上的重要地位。
希望有更多的学者能够对李清照南渡前后的词作风格变化进行深入的研究，以更好地理解她的词作和宋代文学的发展。
浅谈李清照南渡前后词风异同
浅谈李清照南渡前后词风异同内容提要李清照是中国文学史上的著名词人，她被誉为“婉约之宗”，现在存词近50首，李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期词风清丽明快，后期凄婉沉郁。
南渡前的李清照，基本生活在与世隔绝的小天地，词的内容不过是伤春别恨，没有什么创新。
但她大胆地表现了一个贵族少女、少妇对大自然的热爱和风雅情调，以及对丈夫的思念。
南渡后，国破家亡，多年惨淡经营所积存的金石书画也毁于一旦，接二连三的打击，颠沛流离的痛苦，因此词风突变。
哀怨、悲愤之情渲染强烈，作品中蕴涵着深刻的故国情思。
李清照无论是南渡前还是南渡后，她的词都以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，至情至性的感情代代流传。
她的词擅长白描，在用事、构思、炼字酌句上都有独立性，在两宋词坛上独树一帜。
李清照是北宋特定的历史文化背景下成长的词作家，所以她的词别具特色，生动地展现了她的生命历程和情感历程。
关键词：李清照；前后词风；不同点；相同点李清照是我国宋代一位杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在中国古代作家中，犹如一颗璀璨的明星闪耀光芒。
这样多才多艺的女作家不仅在中国文学史上是少有的，而且在世界文化长廊中也是罕见的。
她的词①，既沿袭了婉约派的传统，又兼取豪放派之长，极富生活气息，语言朴素自然，给人以美的享受。
以独特的艺术风格和审美特质在两宋词坛中独树一帜、大放异彩。
一、前后期词风的不同点李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期清丽明快，后期凄婉沉郁。
这种风格上的变化与她的特殊的成长环境和坎坷的生活经历密不可分。
所以，我们从三个时期加以分析。
1、贵族少女天真快乐的生活她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非是一个散文家和学者，母亲王氏也有较高的文学素养，在这种学术空气很浓的家庭里受到极好的熏陶，对于她后来的文学成就起到了不可估量的作用。
有的词生动地描写了贵族少女无忧无虑的游乐生活和惜花饮酒的闲情雅趣，基调开朗、乐观，充满了对生活的信心和对爱情的渴望。
浅谈李清照南渡前后词风异同
浅谈李清照南渡前后词风异同内容提要李清照是中国文学史上的著名词人，她被誉为“婉约之宗” ，现在存词近50 首，李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期词风清丽明快，后期凄婉沉郁。
南渡前的李清照，基本生活在与世隔绝的小天地，词的内容不过是伤春别恨，没有什么创新。
但她大胆地表现了一个贵族少女、少妇对大自然的热爱和风雅情调，以及对丈夫的思念。
南渡后，国破家亡，多年惨淡经营所积存的金石书画也毁于一旦，接二连三的打击，颠沛流离的痛苦，因此词风突变。
哀怨、悲愤之情渲染强烈，作品中蕴涵着深刻的故国情思。
李清照无论是南渡前还是南渡后，她的词都以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，至情至性的感情代代流传。
她的词擅长白描，在用事、构思、炼字酌句上都有独立性，在两宋词坛上独树一帜。
李清照是北宋特定的历史文化背景下成长的词作家，所以她的词别具特色，生动地展现了她的生命历程和情感历程。
关键词：李清照；前后词风；不同点；相同点李清照是我国宋代一位杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在中国古代作家中，犹如一颗璀璨的明星闪耀光芒。
这样多才多艺的女作家不仅在中国文学史上是少有的，而且在世界文化长廊中也是罕见的。
她的词①，既沿袭了婉约派的传统，又兼取豪放派之长，极富生活气息，语言朴素自然，给人以美的享受。
以独特的艺术风格和审美特质在两宋词坛中独树一帜、大放异彩。
、前后期词风的不同点李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期清丽明快，后期凄婉沉郁。
这种风格上的变化与她的特殊的成长环境和坎坷的生活经历密不可分。
所以，我们从三个时期加以分析。
1、贵族少女天真快乐的生活她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非是一个散文家和学者，母亲王氏也有较高的文学素养，在这种学术空气很浓的家庭里受到极好的熏陶，对于她后来的文学成就起到了不可估量的作用。
有的词生动地描写了贵族少女无忧无虑的游乐生活和惜花饮酒的闲情雅趣，基调开朗、乐观，充满了对生活的信心和对爱情的渴望。
南宋李清照南渡前后词风演变
如《声声ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》《永遇乐》 《武陵春 》等
声声慢
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处? 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元 宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来 相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三 五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇》
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、 拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练， 出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果。
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
贺新郎· 送胡邦衡待制
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。 天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。 举大白，听金缕。
[清]王士祯在《花草蒙 拾》：“婉约以易安为宗，豪 放惟幼安称首。”
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
李清照前后期诗词词风对比
李清照前后期诗词词风对比李清照的词以南渡为界，分前期和后期两个截然不同的历史时期，前期作品风格细腻婉转，后期作品风格沉郁忧伤、苍凉凄楚。
李清照是一位生活在两宋之交的女词人。
时代的动荡，个人生活经历的改变，使得她的词作以南渡为界，分前后两个历史时期。
公元1126年，北宋为金所灭，史称“靖康之变”。
南渡前，李清照的生活幸福浪漫欢乐，因此词作内容多表现自己的个人生活，词风活泼清新、细腻婉转，后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活，词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。
一、李清照前期词的主要风格1、李清照南渡前的个人生活经历。
李清照，出生于宋神宗年间。
她的父母都有较高的文化素养，她的成长受家庭影响较大，良好的文学创作基础也由此奠定。
少女时代的她生活得无忧无虑，于是她率真自然的性格和心灵由此形成。
十八岁时与赵明诚结为夫妻，期间，她与丈夫共研金石书画，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。
前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。
(1)赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。
词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。
以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。
不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。
焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。
透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
(2)伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
此首词作表达的是少女伤春的情怀。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是中国文学史上一位重要的女词人，她的词作影响深远，在宋代文坛有着重要的地位。
李清照南渡前后，其词的创作风格发生了一定的变化，主要表现在题材、语言风格以及情感表达上。
李清照南渡前后词的题材有所不同。
南渡前，李清照的词主要以婉约之风闻名，词中描绘的是幽情、离愁、别离等美好而忧伤的情感。
《声声慢》中的“只有相思无尽处，只有情话不知疲”一句，以简练的语言表达了深情的爱恋。
而南渡后，李清照的词的题材扩展，不再局限于内心的私人感受，也包含了对社会现实的关注。
她以直观的文字描绘自然景色，如《如梦令》中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧”一句，表达了对景物的赞美与追忆。
她也写了一些对家国兴亡的关注和思考，如《如梦令》中“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤，天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”一句，反映了祖国的危亡以及自身为之努力的决心。
李清照南渡前后词的语言风格也有所改变。
南渡前，她的词语言简练、清丽雅致。
她巧妙地运用了细腻的意象和含蓄的表达，使词的意境更加优美。
《如梦令》中的“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”一句，通过烟柳的形象来表达深情的离愁。
而南渡后，李清照的词的语言更加生动活泼，更贴近生活的现实。
她使用更为通俗的词汇，表达真实的感受。
如《一剪梅》中的“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”一句，富有动感的描写了思念之情和生活中的追求。
李清照南渡前后的词作在题材、语言风格和情感表达等方面都有所变化。
南渡后，她的词的题材更加广泛，语言更加生动活泼，情感表达更为平和。
这些变化不仅体现了李清照词人形象的发展和成熟，也反映了她对社会和现实的深度思考。
李清照的南渡后词作在中国文学史上占有重要地位，对后世的词人也产生了很大的影响。
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目录
李清照南渡前后词风的异同 (1)
[摘要] (1)
关键词 (1)
一、李清照前期的词 (2)
二、李清照南渡后的词风 (3)
三、李清照南渡前后词的共同特点 (4)
总结语 (5)
参考文献 (5)
李清照南渡前后词风的异同
[摘要]：“江山代有才人出，各领风骚数百年”，宋代文人发展并完善了词这一文学式样，使他成为我国文化宝库中的一颗璀璨的明珠。
提到宋代的词，人们就会想到一位杰出地女性，她的出现，给森然的中国历史带来了几多水气，几多温馨，她就是被认为是婉约派词人的正宗，提出了“词别是一家”的南宋女词人——李清照。
李清照的词，是她感情生活的生动反映，她的资质聪明，博学多能，生活洒脱。
前期的作品绰约轻倩，自然妩媚，最能表达出年轻女性的活泼天真，真实的反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于自然风光和离别相思。
南渡后，李清照用词诉说迭遭丧乱，受尽磨难以后的凄惨心境，倾吐哀愁凄苦的内心感受，带有深沉的感伤情绪。
关键词；李清照词南渡
文学作品反映着时代的特征。
李清照的词作在思想内容上和词风上以南渡为界限，分为前，后两期。
李清照的词既有女性词的温婉柔丽，又有一般女性次所少有的贞刚之气。
这种不让须眉的洒脱，豪迈之气，使其词别出与一般意义的婉约词而独标一格。
李清照的词既主要写自己的生活，心理和情趣，又融入了家国兴亡的深悲巨痛，将家国之痛和身世之悲糅合在一起，既不失婉约词的本色，又具有凄壮悲怆的格调，发展了传统的婉约词。
一、李清照前期的词
李清照的一生是不平凡的一生，她演绎了一个古代知识女性的传奇故事。
俗话说：任何一个故事都不是开天辟地的，它和周围的一切有着不可切割的关系。
李清照成为我国古代历史上少有的著名才女，与她的家庭环境密不可分。
在家庭的耳濡目染及父母的言传身教下，李清照三岁就能将歌吟熟因谙在心；四五岁就能读书认字，念念有词；六七岁就博览诸子百家唐诗宋韵。
就这样，李清照小小年纪便文采出众，她的名字成为聪颖智慧的代名词。
长大后诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精，不愧为一代才女，而其气质清新秀丽，活波乐观，又成为大家闺秀的风流典范。
读她的作品也可以看出她生于官宦之家，从小家境殷实，有着浓郁的家庭文化氛围。
李清照的文学成就除得力于家学外，夫婿赵明诚也极为重要。
众所周知，宋代的婚姻制度是男尊女卑，夫主妻从。
然而十八岁的才女遇到了赵明诚，两人彼此欣赏。
正所谓“女为悦己者容”，“起来慵自梳头”（《凤凰台上忆吹萧》）也正是爱情真实表现。
南渡以前，李清照过的是上层封建贵族的享乐生活，前期的作品绰约轻倩，自然妩媚最能表达出年轻女性的活泼天真，真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
比如《一剪梅》“红藕香残玉秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”反映了她对远离的丈夫的思念。
写得很精致，特别是那句“才下眉头，又上心头”，实在是很细致入微而又不乏情感。
在李清照前期的词中，还表现了自己的理想追求。
如《渔家傲》“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何。
我报路长接日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
”词中大鹏高飞的宏伟志向，展翅万里的浩大境界，跨海浪、渡银河、归帝宫、住三山的非凡壮举，都表现了积极进取的精神。
作为一个女词人，有如此豪迈气概，在那个时代是非常罕见的。
二、李清照南渡后的词风
李清照南渡后的词和前期相比迥然不同。
国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽，明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
从李清照的诗中，可以清楚地看到她性格的另一面：英雄气质和爱国激情。
而在北宋灭亡，中原有待光复，河山需要重整的年代，尤为需要民族英雄，需要崇高的牺牲精神，李清照的诗篇，正是顺应了历史的需要，发出了“生当作人杰，死亦为鬼雄”的呐喊。
靖康之难被迫南渡，和丈夫病故家破人亡，成为李词前后的分界。
一连串变故和打击，以及生活的困顿，使后期李清照词中的抒情女主人公形象，由前期的清纯少女和清丽少妇，变成一个饱经忧患、愁寂哀婉的中年妇。
她留恋以往的生活，如（《清平乐》）中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，（《孤雁儿》）中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。
李清照正是凭借她独具的才华，真挚的感情，高洁的志趣，清丽的境界，塑造了从清纯少女到哀婉嫠妇的、既各自鲜明独立又前后联结发展的完整的系列知识女性形象，成为我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。
三、李清照南渡前后词的共同特点
李清照的词是整部文学史上无以替代的亮点。
她以女儿家言女儿事，别有一种感觉敏慧、体贴精微之妙。
从而改变了一些男性词人操女儿腔为歌妓代言的抒写方式，自成一种吐露自我真情的审美方式，而又清才妙笔、意象雅妙，言必己出，在不避口头语处传达出难以窥见的心灵深处的颤动，创为“易安体”，于其生前身后引来不少仿效或唱和者。
不论前期还是后期，李清照的词风总以婉约深微见长，但是她也有气势极雄壮的作品。
如《渔家傲天接云涛连晓雾》中的那些诗句，很让人想起《庄子》和《离骚》中的某些描写，那一种上下求索的痛苦，那种对生命自由的强烈要求，在整个宋词中都显得相当突出。
李清照词的特殊魅力就在于它一如作者的人品，于怨艾缠绵之中有执着坚韧的阳刚之气，虽为说愁，实为写真情大志，所以才耐得住百年千年的读下去。
郑振铎在《中国文学史》中评价说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。
她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。
她是太高绝一时了，庸才作家是绝不可能追得上的。
无数的诗人词人，写着无数的离情闺怨的诗词。
总结语
总之，李清照是一个杰出的女作家，不仅她的作品具有经久不衰的艺术魅力她的某些思想品格也至今仍有光彩。
她不但热爱大自然和生活，又敢于藐视传统的封建观念，更有着知识分子所特有的伤世忧时的社会责任感。
正因为如此，李清照抒情词里所表现的人物形象才多种多样，丰富多彩。
她也凭着这种高超的艺术才能为中国词史上留下一笔不可多得的文化遗产！
从总体说来，李清照的诗词艺术是精湛高妙的。
李清照作为封建社会的一个文化女性，能够冲破封建社会的重重枷锁。
投奔自然，直面社会，是难能可贵的，在她心灵深处闪烁着爱国热情和关注国事的积极精神为后人所称道，其“生当为人杰，死亦为鬼雄。
”的高尚情操激励着一代又一代的仁人志士为国捐躯。
今天，重温李清照的文学作品，仍然觉得李清照人格魅力光彩照人。
参考文献：
1、《中国古代文学作品选》（中）
中央电大中文系文学研究室编北京大学出版社1987年6月第一版
2、《中国古代文论概要》
作者：兆麟湖南文艺出版社1986年出版
3、《李清照词欣赏》
作者：刘瑜北京出版社1992年12月出版
4、《唐宋名家词导读》
作者：彭玉平广东人民出版社2001年出版
5、《中国古代文学史》
郭兴良、周建忠主编华东师范大学出版社2000年
6、《李清照研究论文集》
济南社科所编中华书局1984年5月第一版
7、《李清照词赏析》
李汉超主编辽宁大学中文系1982年4月版。