唱歌台风动作教学无处安放的手
怎样掌握正确的演唱姿势从而养成良好的台风
怎样掌握正确的演唱姿势从而养成良好的台风作者：季长香来源：《新校园·中旬刊》2011年第10期有志于学习声乐的人一开始就应明白歌唱姿势的重要性，有良好的演唱姿势才能发挥演唱水平，才能给观众留下良好的台风效果。
一个前苏联声乐专家捷米采娃说的好：“呼吸是声音的源泉，姿势是呼吸的源泉”。
歌唱发声时身体不能保持正确的姿势，就不能获得深呼吸的有力支持，歌唱发声的艺术效果同身体的姿势有很大的关系。
有时声音破裂、跑调、高音上部去等等，很多人认为是演唱方法问题，其实只要简单的调整演唱姿势，就会有所改善，提高声音水平。
错误的演唱姿势会造成身体紧张，使喉部增加不必要的负担，气息就不能运用自如，演唱时就不能有良好的台风。
姿势是人体与地球吸引力相平衡而摆出来的。
肌肉生长在自然形成的骨骼的适当的位置上，为运动提供平衡、站立或坐着。
站立时，骨骼支撑你的身体，相互很好的平衡，只需要肌肉很少的帮助，坏的姿势需要肌肉拉紧，因此而减少你的呼吸容量和灵活性，增加负担。
如此看来，正确的演唱姿势是多么的重要，我们知道地球的吸引力是垂直的，无论你如何运用地球的吸引力不改变和偏移，人体的五个关键点，耳、肩、骨盆轴、膝盖、足心，应该和地球的吸引力保持在一条直线上来平等分配你的重量，没有这个平衡，肌肉就会变紧。
所谓唱歌的正确姿势，实际上就是平衡正确，才能轻松演唱。
反之，如果不平衡，肌肉就在不正确的位置上工作。
例如：腹部的肌肉是去平衡脊骨，当你向前弯腰时，肌肉松弛；当你向你弯腰时，肌肉就收缩。
再如：如果你为了抬起一件东西，腿保持直立，只弯曲上半身，后背的下部分肌肉就要负重，这不是一个抬重物的好姿势，你既伤害了自己，也不像你腿弯曲抬起东西时，抬的那么多。
弯腿才是抬东西的最好姿势。
试试吧！你会明白的，平时它们在正确的工作，你是不会注意到的。
当你骨架失去平衡时，即不正的姿势时，部分肌肉会用来修正姿势或一部分肌肉有一段时间工作困难，其他肌肉就会联合帮助，喉部就会感觉额外的压力，开始去阻止来自肺部的空气，这样喉部的负担就开始了。
指挥手势图解
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍：基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
10分钟掌握舞台台风9大训练法则
声乐是一门表演艺术，最终目的是在舞台上呈现精彩的演绎。
优秀的声乐演唱不仅要求演唱者具备精湛的声乐技巧、优美的音色与宽广的音域，还要通过感人的艺术表现、优美大方的舞台表演来传达艺术形式的完美。
随着时代的发展，声乐表演不仅仅是听觉艺术，在某种程度上更是视觉艺术。
声乐演唱者除了要有美妙动听的声音，还应配合丰富的表情、眼神、手势等形体动作，更少不了优美大方的姿态仪表、锦上添花的服饰妆容与歌唱相匹配。
只有内容与形式的完美统一，才能使声乐表演有更高的艺术境界，才能在舞台上呈现出高超娴熟的艺术水平。
那么接下来，我们就给大家一一介绍台风养成的几大步骤，相信大家逐一练习之后会有所收获，最后在舞台上能自信绽放自己的光芒！第一步 舞台表演基本功训练 1.眼神眼睛是心灵的窗户，要使表演细腻精彩，除了各种技能技巧之外，还需要眼神的运用，所谓“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”，可见眼部的传神与内涵的重要。
这与声乐表演有着共同的特点。
眼功的基本程式动作训练：包括“左右转动、上下转动、环动、定神、放神、收光、远望、近看”。
这是表演常用眼法，用好了这些，眼功的训练算是初成了。
眼神，是舞台表演者心态和内涵的表达。
眼神的运用是随歌曲和戏剧人物的感情来变化的，所谓“心通眼，眼通嘴，嘴带脸，脸心合一，”因此，在训练眼神时要做到心中有物，眼中才能有神，表情才会生动。
教师在演唱训练中应结合声乐表演的特征，让学生在训练中获得一种以眼神传情的能力，让学生用眼神与聆听者交流，与身边同唱的伙伴交流，这样眼功才可以不断增强。
2.面部表情在声乐演唱中，面部表情是以感情体验为基础的情绪动作。
面部表情包括“喜、怒、哀、怕、羞、恨、愁、狠、呆、思、盼、蔑”等。
面部的眼、嘴、眉、脸、鼻都是表达感情的工具。
如，嘴的张、合、翘、瘪、闭等动作都表达了不同的情绪；眉的弯、皱、竖、倒等样式也表现着不同的情感；脸颊肌肉的沉与启、紧与松都表达了不同的心情。
面部的表情能够表达诸多的感情，用好了，唱伤感的歌容易打动观众；唱欢悦的歌能使观众欣喜；唱磅礴的歌能使观众震撼。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法古筝是中国传统乐器中的瑰宝，其独特的音质和韵味使得它在音乐界独占一席之地。
而战台风是一首古筝曲，它以磅礴的气势和激情澎湃的旋律，引人入胜，给人留下深刻的印象。
要演奏战台风，良好的指法是至关重要的。
下面将详细介绍战台风曲的指法，帮助您更好地演奏这首古筝曲。
首先，战台风曲的指法分为左手指法和右手指法。
左手指法主要负责弦的按压，而右手指法则用于弹奏弦上的乐音。
左手指法：1. 起始音：战台风曲的起始音是C，所以需要在筝弦上同时按压A弦第3品、D弦第2品以及G弦第4品。
这样可以形成一个根音，为接下来的演奏奠定基础。
2. 弹跳音：在演奏战台风曲时，经常会遇到弹跳音。
弹跳音需要借助左手指法来实现。
当需要演奏A弦第3品的弹跳音时，需要先按下，再迅速松开，让琴弦自由振动产生音响。
3. 移位：在演奏过程中，有时需要进行移位。
比如，当需要演奏D弦的音时，可以将整个左手右移一品，按住A弦第4品，这样就可以产生D弦上的音。
右手指法：1. 指甲：右手指弹奏古筝时，需要留长指甲，这样可以更好地控制弦音和产生明亮的音色。
2. 指法：战台风曲需要采用扣指法，即用右手食指、中指、无名指分别扣击A弦、D弦、G弦。
一般来说，食指负责低音部分，中指负责中音部分，无名指负责高音部分。
3. 双弹：有时，战台风曲中会出现双弹的技巧。
双弹指的是同时用两个指头弹奏同一根琴弦，以产生明快的音效。
通常使用无名指和中指进行双弹。
总结起来，演奏战台风曲的指法包括左手的起始音、弹跳音和移位，以及右手的指甲、指法和双弹技巧等。
这些指法的灵活运用将会使战台风曲更加生动、有力地传达出战台风般的磅礴气势和激情。
希望本文的介绍对您学习和演奏战台风曲有所帮助，愿您能通过精湛的指法演绎出这首美妙的古筝曲目。
乐曲《战台风》的主要演奏技巧分析
乐曲《战台风》的主要演奏技巧分析（一）柱外刮奏柱外刮奏是指演奏者通过使用左手在琴码的左侧划弦而发声的一种演奏技法[6]。
此演奏技法在乐曲《战台风》中有所应用。
在《战台风》第48小节中刮奏技巧的运用（谱例1），使得台风来临之时的风雨声得到了充分的演绎。
进行柱外刮奏的演奏时,要针对划弦的力度进行重点掌握，力度太轻则效果偏弱，而力度过强则音色聒噪。
与此同时，在进行柱外刮奏的演奏时，还应注意节奏的把控，以此来达到风声阵阵的效果。
谱例1（二）扣摇扣摇作为古筝教学中进阶而较为特殊的演奏技法，在古筝演奏中常常被模拟自然界中的音声，例如风雨声、流水声等被进行应用，存在于乐曲之中，用以烘托气氛[7]。
扣摇的弹奏技法有很多种类，但最为广泛应用的技法大致有三种分别为：夹弦摇弹、捏弦摇弹和肉甲推弦摇弹。
在进行夹弦摇弹技巧的演奏时，左手的手型必须要标准，左手拇指以及食中两指应同时稳健有力的对琴弦进行拿捏，另外两指则应自然弯曲以防干扰。
而在进行捏弦摇弹技巧的演奏时，左手食指以及拇指应对琴弦进行稳定的把控，而中指、无名指以及小指则自然下垂。
而第三种技巧则属于创新技巧，弹奏方式较前两者不同。
在进行第三种方法的弹奏时，应把左手拇指指腹以及食指指腹同时在相邻古筝弦之间放置，通过角度的转换，使得二只的指缝接触筝弦，而针对其余三只则应自然弯曲，三种方法的选择应该因演奏者自身习惯而定。
在此曲目中的第108至第109小节中（谱例2），扣摇演奏技巧的应用则较为普遍。
此小节针对扣摇演奏技巧的应用，主要是为了烘托台风逐渐减弱以及工人情绪逐渐高涨的氛围。
（谱例2）（三）扫摇四点扫摇是指在摇指的同时加入中指扫弦的动作，按节奏进行规律弹奏的演奏方式。
在扫摇时，扫弦的力度不能超过摇指的力度。
作为难度较大的弹奏技巧之一，扫弦演奏技巧的学习分解练习是很有必要的[8]。
扫摇技巧在古筝曲《战台风》第110小节到第141小节（谱例3）都有所体现，在扫摇时，右手拇指要时刻注意避免临近筝弦的拨响，使得扫弦错位而造成杂音。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法摘要：一、战台风古筝曲简介二、战台风古筝指法基本技巧1.音阶与和弦指法2.颤音与滑音指法3.拨弦与按弦指法4.指套与义甲指法三、实战演练与建议1.针对不同段落的指法练习2.提高演奏速度与准确性3.表现音乐情感与韵味四、总结与展望正文：一、战台风古筝曲简介战台风古筝曲是一首具有代表性的现代古筝作品，创作于20世纪50年代，作者为黎英海。
该曲以磅礴的气势、丰富的表现力和独特的音色赢得了广大古筝爱好者的喜爱。
演奏战台风古筝曲需要掌握一定的指法技巧，才能体现出作品的独特魅力。
二、战台风古筝指法基本技巧1.音阶与和弦指法在战台风古筝曲中，音阶与和弦的运用非常丰富。
演奏时，需运用大拇指、食指、中指和无名指交替拨弦，以实现音阶的流畅过渡。
同时，注意和弦的指法搭配，使音乐更具层次感。
2.颤音与滑音指法颤音与滑音是战台风古筝曲中的特色技巧。
颤音指法通过快速重复拨弦实现，能使音色更加丰富。
滑音指法则通过在两个音高之间逐渐加力或减力实现，使音乐更具动感。
3.拨弦与按弦指法在战台风古筝曲中，拨弦与按弦的指法至关重要。
拨弦时，注意指甲与弦的接触点，以及拨弦的力度和速度。
按弦时，要保持手指的灵活性，以便快速切换音高。
4.指套与义甲指法指套与义甲指法是战台风古筝曲中提高演奏效果的关键。
使用指套可以增加拨弦的力度和音色，义甲则有助于提高滑音和颤音的表现力。
在练习过程中，可根据个人喜好和需求选择使用。
三、实战演练与建议1.针对不同段落的指法练习战台风古筝曲包含多个段落，每个段落都有独特的音乐风格和指法要求。
在练习时，要针对不同段落进行有针对性的指法练习，以提高演奏水平。
2.提高演奏速度与准确性在练习战台风古筝曲时，要注意提高演奏速度和准确性。
通过反复练习，逐步提高指法的熟练度，使演奏更加流畅。
3.表现音乐情感与韵味战台风古筝曲具有丰富的情感内涵和独特的韵味。
在演奏过程中，要注意表现音乐的情感起伏，以及把握音色的变化，使作品更具感染力。
唱歌台风动作教学无处安放的手
唱歌台风动作教学无处安放的手摘要：1.唱歌台风的重要性2.台风中的手部动作3.手部动作的注意事项4.实际运用案例正文：唱歌台风动作教学无处安放的手唱歌台风对于一个歌手来说非常重要，它能够充分展现歌手的个性和魅力，同时也能让观众更好地感受到歌曲的情感。
在台风中，手部动作是一个重要的组成部分，但是很多歌手在表演过程中往往会觉得手无处安放。
这篇文章将为大家介绍一些手部动作的技巧和注意事项，并提供一个实际运用案例。
首先，我们来了解一下唱歌台风的重要性。
唱歌台风是指歌手在演唱过程中所展现出的整体形象和风格，它包括了歌手的服装、造型、动作和表情等方面。
一个好的唱歌台风能够让观众更加投入地欣赏歌曲，同时也能让歌手更加自信地站在舞台上。
因此，学会如何在唱歌时展现出好的台风是非常重要的。
接下来，我们来探讨一下台风中的手部动作。
在唱歌时，手部动作可以起到点缀和强调歌曲情感的作用。
一些常见的手部动作包括：在胸前比划爱心、在空中挥手、用手指向天空等。
这些动作可以让歌手在表演过程中显得更加自然和自信。
然而，在实际演唱过程中，很多歌手往往会觉得手无处安放。
其实，这主要是因为他们没有掌握好手部动作的技巧和注意事项。
以下是一些建议：1.手部动作要自然。
不要刻意地去做动作，而是要让动作随着歌曲的情感自然地流露出来。
2.手部动作要与歌曲内容相符。
不同的歌曲情感需要不同的手部动作来表达，因此歌手需要根据歌曲内容来设计相应的动作。
3.手部动作要与身体其他部位协调。
在唱歌时，歌手的身体其他部位也在不断地动作，因此手部动作需要与这些动作协调一致，以免显得突兀。
最后，我们来看一个实际运用案例。
著名歌手张学友在演唱《遥远的她》时，他的手部动作非常自然和协调。
在歌曲的高潮部分，他用手指向天空，表达了歌曲中那种无尽的思念之情。
而在歌曲的低谷部分，他的手部动作则比较收敛，与歌曲的情感相得益彰。
通过这个案例，我们可以看到手部动作在唱歌台风中的重要作用。
声乐独唱形体表演动作的类别分析
声乐独唱形体表演动作的类别分析声乐独唱形体表演是一种结合声乐和舞蹈的艺术形式，其动作有着丰富的内涵和多样的表现形式。
在声乐独唱表演中，动作的选择和运用对于表演的整体效果有着至关重要的作用。
在这篇文章中，我们将对声乐独唱形体表演动作的类别进行分析，希望能够帮助表演者更好地理解这一艺术形式，并且提高自身的表演水平。
1. 基本站姿基本站姿是声乐独唱表演中最基本的动作，表现出演员的自信与稳重。
表演者双脚分开与肩同宽，膝关节微微弯曲，腰部伸直，双手自然下垂，目光投向观众。
这一动作能够使表演者展现出从容自信的形象，并且为后续的动作做好了基础。
2. 手部动作手部动作在声乐独唱表演中有着重要的作用，它可以用来表达情感，增加舞台魅力。
在表演中，手部动作可以包括手势、手指的运动等。
当表演者要表达悲伤或者忧郁的情感时，可以运用柔和的手部动作来增强表演的感染力。
而当表演者要表现喜悦或者振奋时，则可以使用大大的手势和迅速的手指动作来展现情感。
3. 身体姿态身体姿态在声乐独唱表演中同样至关重要，它可以用来表达角色的性格、心境和情感。
通过不同的身体姿态，表演者可以清晰地传达出角色的内心感受，增强表演的真实感和魅力。
当表演者要表现出自己的坚定决心时，可以采用挺胸、收腹的姿态；而当角色经历挫折、沮丧时，则可以采用低垂的肩膀、弯曲的腰背来表现出情感的落寞。
4. 腿部动作腿部动作可以用来增强舞台形象，提高表演的动感。
在声乐独唱表演中，腿部动作可以包括行进、踏步等形式。
当表演者需要在舞台上自由移动时，可以利用轻快的脚步来增添整体活力；而当表演者需要表现出内心的矛盾和纠结时，则可以利用迟疑、踌躇的踏步来表达出情感。
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唱歌台风动作教学无处安放的手
（原创版）
目录
1.唱歌台风与动作的重要性
2.台风与动作的协调
3.手部动作在唱歌台风中的运用
4.无处安放的手的解决方法
5.总结
正文
唱歌台风动作教学无处安放的手
一、唱歌台风与动作的重要性
唱歌不仅仅是声音的表现，更需要配合台风与动作，这样才能呈现出更加饱满的舞台效果。
一个成功的歌手在演唱时，除了嗓音表现力外，还需具备出色的台风与丰富的肢体动作，从而让观众感受到歌曲的情感内涵。
二、台风与动作的协调
在唱歌过程中，台风与动作需要与歌曲的旋律、节奏和歌词内容紧密配合。
一个恰当的动作能够强化歌曲的表现力，而一个不协调的动作则会破坏整体的舞台效果。
因此，歌手在唱歌时，应该注重台风与动作的协调性，避免出现不必要的夸张动作。
三、手部动作在唱歌台风中的运用
在唱歌过程中，手部动作是非常重要的一部分。
它可以用来表达歌曲的情感，强调歌词的意义，以及与观众互动。
然而，很多歌手在唱歌时，常常会觉得手部动作无处安放，不知如何运用。
四、无处安放的手的解决方法
针对无处安放的手的问题，歌手可以尝试以下几种方法：
1.设计简单的手势：根据歌曲的风格和内容，设计一些简单易学的手势，如比心、挥手等，这样可以避免手部动作过于单调。
2.使用道具：可以借助一些道具，如麦克风、吉他等，让手部动作更加自然。
3.学习舞蹈：歌手可以学习一些简单的舞蹈动作，将舞蹈融入唱歌中，提高舞台表现力。
4.观察模仿：多观察其他优秀歌手的表演，学习他们的台风与动作，从而找到适合自己的手部动作。
五、总结
唱歌台风与动作的协调，对于歌手在舞台上的表现至关重要。
尤其是手部动作，更是可以强化歌曲情感的关键。