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【入路】3D手术入路-内镜下经鼻蝶入路解剖图集-stepbystep
【入路】3D手术入路-内镜下经鼻蝶入路解剖图集-stepbystepAbarcaOlivas, J ; Monjas Cánovas I. ; Méndez Román P.Step 0: 术前建议Step 0 (a)取仰卧位，将躯干抬高10o，头向术者方向旋转10o。
头固定在马蹄型头圈上。
鼻腔准备: 用纱布浸透0.02%羟甲唑啉放入每个鼻孔，聚维酮碘溶液涂在鼻子和上唇以及使用棉尖头浸入鼻孔内消毒。
Step 0 (b)在标准的内镜入路中，我们使用基于CT血管造影的神经导航，尤其对于甲介型蝶窦、术后肿瘤复发和累及鞍上及鞍旁大病变的患者。
Step 0 (c)最常用的内窥镜是0o镜（4毫米管径、180毫米长度）。
在进入蝶窦期后，内窥镜由一助医生操作，这样主刀医生能够用双手操作手术器械。
Step 1: 鼻腔阶段Step 1 (a)观察左侧鼻腔。
根据鼻腔解剖变异或是否是二次手术决定鼻阶段的准备。
首先我们将中鼻甲向侧方移位确保手术径路足够的宽度。
这样我们可以看到蝶筛隐窝，蝶窦口、后鼻孔。
Step 1 (b)观察左侧鼻腔。
根据鼻腔解剖变异或是否是二次手术决定鼻阶段的准备。
首先我们将中鼻甲向侧方移位确保手术径路足够的宽度。
这样我们可以看到蝶筛隐窝，蝶窦口、后鼻孔。
Step 1 (c)右鼻腔观。
在operculum水平去除中鼻甲。
Step 1 (d)左鼻腔观。
鼻中隔黏膜瓣备好后填入右侧后鼻孔。
带蒂黏膜瓣包括保留有蝶腭动脉的带蒂血管的鼻中隔黏膜，在蝶窦口和后鼻孔弓之间切开。
蝶腭动脉的分支组成黏膜瓣的血管。
为了获得一个较宽广的蝶窦暴露，应去除鼻中隔的后1/3。
Step 1 (e)这幅图片较好地显示了蝶窦口与最上鼻甲之间的关系。
Step 1 (f)蝶窦切开: 我们用Kerrison钳扩大蝶窦口后再磨除蝶骨嘴的剩余部分。
在神经导航仪出现之前，蝶骨嘴是一个认定正中线位置的参考点。
Step 1 (g)鼻腔概况显示右中鼻甲，切除后1/3的鼻中隔，切开的蝶窦。
81尊精美菩萨佛像
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观世音菩萨
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鱼篮观音
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一叶观音
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杨柳观音。
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原画师是CG行业里一个非常重要的岗位，需要具备很强的手绘功底，及天马行空的想象力创造出不同的角色及场景设定，原画师需要根据策划的文案，设计出整部游戏的美术方案，其中包括概念类原画设计和制作类原画设计，为后期的游戏美术制作提供标准和依据。
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希望大家能从这些优秀的CG原画大神的作品中学习和吸取更多的灵感与技巧，并通过平时多学习和积累游戏原画方面的知识，加上自己的勤学苦练，在将来能为更多热爱CG行业的同学们创作出更棒的作品，也能成为一名大触~！。
《阿凡达》原画设定集(THE ART OF AVATAR)精美概念设计欣赏
《阿凡达》原画设定集（THE ART OF AVATAR）精美概念设计欣赏（上）近年3D电影虽然大行其道，但詹姆斯卡梅隆的《阿凡达》却为3D技术带来历史性的突破。
《阿凡达》是好莱坞最重要的一部电影，无论在技术还是画面上，都将史无前例。
詹姆斯·卡梅隆曾在1997年以《泰坦尼克》创下获颁11项奥斯卡奖以及所有影音产品席卷全球35亿美金的历史纪录。
他的每一部作品，总是以开拓者精神撼动业界也吸引无数的影迷，以耳目一新的创作掀起高关注度的话题。
《阿凡达》带给我们的是一次新的生命体验，在优美的画面中，我们雪藏已久的想象力重新被唤醒，儿时那纯净的梦重新出现，这是英雄的史诗，是一曲悲壮的歌咏。
《阿凡达》故事的精彩不言而喻，整个特效也让人叹为观止，但画面的唯美和真诚更让人深深感动。
男女主人公驾驭神兽的场景，和无边无底的飘渺仙境，传达的是一种无法形容的美，气势恢宏，波澜壮阔，飘渺仙境，人间奇缘，这是《阿凡达》基本的情怀和意境。
人人皆感叹和好奇于《阿凡达》画面的精致和细腻，此文将讲解这些完美画面的锻造过程。
《阿凡达》在公映之前推出了一本名为《天神下凡美术设计图集》(The Art of Avatar)的书，荟萃了众多才华横溢的美术设计师为这部影片绘制的心血之作。
电影作为一种以视觉为主导的综合艺术形式，它对画面表现的要求显得至关重要。
因此，在好莱坞，一部电影的美术设计如今已经成了非常关键的一环，甚至在影片还没有开拍之前，美术设计师们已经用手上的画笔描绘出了要呈现的人物与场景的具体样貌，而这些艺术家独具匠心的设计草图也成了一种独特的艺术品供人欣赏。
《阿凡达》这部作品对导演来说意义非凡，一方面此作可谓是其心血之作，经过了14年的酝酿，耗资5亿美元，历时四年拍制；另一方面是他所要讲述的是一段华丽壮观的传奇，制作这样一部影片本身也是一次宏大的冒险行动，其结果很可能对未来的整个电影工业走向带来更为长远的影响。
纯净的蓝色毫无疑问是《阿凡达》的主色调，许多场景甚至主人公的肤色都是这种让冷静的同时又略显伤感的色彩，这也许正是詹姆斯想要通过影片传递的一种悲悯情怀，那种人与自然相生相依的境界也正是现代人所缺失而又从心底里向往的。
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學會的「研究與探索委員會」贊助過的計劃，已超過六千五百件，以促進人類對大地、海洋與天空的知識。
历代中国古典家具图集
历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国·古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。
该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
彩绘猪形盒·战国·该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。
在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。
该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。
通体饰有髹漆彩绘。
湖南长沙楚墓出土。
此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。
几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎·战国·（图）湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。
俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。
此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。
俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。
【CAD图纸】大理石拼花图集(精美图例)
罗汉图集—古代之(宋)周季常、林庭珪 《五百罗汉图》
罗汉图集—古代之（宋）周季常、林庭珪《五百罗汉图》罗汉图集—古代周季常周季常，生卒年不详，浙江宁波（今属浙江）人，约活动于淳熙、绍熙、庆元年间(1178—1200)，正史无传，南宋民间佛像画家(画工)。
南宋周季常、林庭珪五百罗汉图《临流涤衣》(美)弗利尔美术馆藏南宋周季常、林庭珪五百罗汉图《天台石桥图》轴(美)弗利尔美术馆藏宋周季常林庭圭《五百罗汉·洞中入定》美国波士顿艺术博物馆藏宋周季常林庭珪《五百罗汉·应身观音》纵111.5厘米横53.1厘米美国波士顿艺术博物馆藏南宋周季常、林庭圭《五百罗汉图.施饭饿鬼》轴波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图轴：洞中入定》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图轴：观舍利光》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图轴：施财贫者》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图轴：应身观音》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：迎天降瑞》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：丘壑聚议》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：树下品梵》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：雅俗共养》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：迎天降瑞》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：渡水罗汉》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：经典奇瑞》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：受胡输赆》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：云中示现》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：竹林致琛》波士顿美术馆1178年南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：洞中入定》南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图：天台石桥》南宋周季常、林庭珪《五百罗汉图》日本大德寺和美国波士顿美术馆、弗利尔美术馆分别藏有南宋周季常、林庭的《五百罗汉图》，此图原有百幅，六幅早佚。
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