彩色摄影6-作品分析

• 图31 该画面的公路没有最后的终点，给人一种 不可得知的引诱之感，这种感觉只能想像。线 条愈长，诱惑力愈强。画中有一段公路被遮掩 住了，从而增加了这种不可知的感觉。湿路面 造成的明显反光也起着同样效果。所有其它画 内要素的随意平衡，衬托了公路的线条、动态 和方向的感染力。
• 图32 对我们来说，这幅出众的构图吸引力 是丰富的色彩效力和不同颜色形成的整个 色带。阴天的柔和光线使得颜色在发光， 产生出巨大的艺术魅力。常青树以它深色 和三角外型丰富了画面，起着连接各色的 作用，使构图更完整统一。
• 图20 利用摄影器材捕获住题材激发起的情绪感受，
不是呆板的纪录。在这张照片中，我们只想强调柔 和的自然光渲染下小花的精美。用一个 100mm的低 倍放大镜头，调焦到最近（约20cm），光圈开到最 大（f／2.8），来扩大西落夕阳。最大的问题是前
后景间的极度反差。于是，选择了一丝浅蓝色的小
花作为前景，然后等太阳落到地平线时进行拍照， 这时光照处于最低点。如此就能减少反差。
• 图5 这样的时刻对我们来说确实令人着魔。我们 强烈地感觉到五彩色调的飞舞。在太阳驱散晨雾 之前，我们只有几分钟来决定想要拍摄的照片， 不得不动作迅速。然而，在拍摄这张照片时我们 却能够体验到主题的纯美。熟悉自己的照相工具 十分重要。这样，当机会出现时，你就不会感到 茫然而失去宝贵时机，失去欣赏的快乐。
直竖结构。拍摄技巧是与 拍摄题材相适应的。
• 图17 这是凡尔纳（著名法国科 幻小说作者）世界中的画面吗？ 是梦景？在拍照时应充分发挥 联想，去想象，去感觉，充分 运用大脑思维的能力。在拍这 张照片时，我们不能简单地把 相机对准物体拍照，因为我们 知道拍摄位置的细微变化会如 何改变色彩平衡和情调，把镜 头略向右偏，突出蓝色，但让 橙黄色的痕迹充满玻璃窗上的 霜冻花纹。由于镜头不是直角 对着窗子以及焦距对准整个图 案，我们采用了最小的镜头光 圈以获得最大景深。
• 图６我们总想捕捉住发现盛秋美景时的强烈情 感。当我们置身于枫树丛中，让鲜艳的枫叶覆
盖着我们的头和相机，把远摄镜头的光圈开到
最大，缩短景深，调焦距离对准几米外的一束
枫枝上。景深外的枫叶恰好形成了一个观察窗
口。枫叶中的斜孔与前后景枫叶的强烈对比使 得这活泼的色调更具有活力
• 图７ 照片的良好造型形象来之于细心观察。由 于森林是死的，缺乏色彩便成了这张照片中最令 人回味的因素。浅淡的颜色和平行的细线条重复 产生了十分强烈的静态图案。照片右上角的一束 斜光显得单调而又寓于变化。这束斜光告诉我们 这静态将会改变。注意观察照片左下角斜线条微 妙的重复，它提供了一种不引人注目的辅助视觉 衬托，这种衬托正是摄影师拍摄时所要寻求的。
• 图１0 熟悉的事物提供了极好的摄影可行性和训 练想象的机会。在屋后的一堆木板使我们联想起 非洲沙漠的沙丘。木板与沙丘间的相似点使我们 摆脱了木板和沙丘的文字定义，认识到它们的表 现力在于它们的影调、形状、线条、质感和色调， 即这张照片的真正题材。
• 图 11 当我们看到一个 值得拍摄的情景时，应 问这样一些基本问题： 主题是什么？遗弃、寂 寞、还有点伤感；题材 是什么？门槛边的落叶、 半开着的门、剥落的油 漆，题材怎样表现主题？ 通过由柔和的间接照明 形成的低沉格调、有限 的颜色、秋叶以及陈旧 朽木的象征力来表现主 题。下次摄影时要想确 保完美地表的 “打破传统”的练习，拍
成这张照片。开始，作者
细心地拍了一张树木照片， 然后将镜头光圈调到F22， 放慢快门速度。按快门时
相机由上向下移动，前后 拍了6张。然后重新构图， 再多次重拍直到胶卷用完。 约有10张照片是成功的， 其中尤以树杆照为最。因
为相机的运动渲染了树杆
• 图3 当你细心观察题材时，就能发现奇迹。摄 影的方位和摄影的技巧有助于再现这一奇迹。 下面是一幅透过干草、从去年旧梗生长起来的 幼蕨的照片。幼蕨后面的花岗岩石，白天吸收 热量；夜晚释放热量，温暖了土壤，使得这些 藤芽比稍远的蕨发芽更早。由于岩石是产生奇 迹的关键，因而它必须占据大部分画面。
• 图4 这幅照片是用一个焦距为 100毫米的低倍 放大摄影镜头拍摄的，为了捕捉雾珠反光造 成的五颜六色，把镜头向下倾斜，倾斜度几 乎与阳光照射角度相同。为了扩大彩色光环， 用最小景深调焦于前景物体而置背景于景深 范围之外。相机位置的细微变化都将极大地 改变色彩排列。因此，我们不得不十分谨慎 而又迅速地决定拍摄或放弃哪些要素。
• 图29 梦是想象的一种形式。很多梦是与日间所思 有关。实际上，所有的幻想都基于现实。幻想练 习有助于发展想象力，使我们从新的角度观察事 物。如在照片中表达梦的感受。这一影像与真实 场景只有少许相似之处。由于消除了前景，去掉 了树干部分，使剩余部分成为突入雾和阳光的梦 中世界的黑影，表现了我们对黎明之迷的感觉。
• 图 23 精心观察远非只注意事物本身，而是认识 组成事物和事物环境的不同点。线条、形状、质 感和背景光常常产生能勾画出线条和形状的强反 差。例如，照片中的小草线条与照片下边组成了 一个三角形。简练的构图允许色彩与色调间的张 力，并且用线条的作用力来增加动感。
• 图24 抽象化和选择性对于拍摄佳作十分重要。首 先，你要抽象出基本的视觉要素。在这张照片当中， 我们感到形状是最重要的因素。因为场景仅含一种 蓝的颜色，我们便从色调角度来想象雪是白色的， 砂砾呈黑色，而天空是中灰色的。色调的差别造成 了形状。我们根据形状之间的关系，以及各形状与 整个画面之间的关系，来选择各自的比例，最后我 们就把它们统统纳入了镜头之中。
当你发现环境中的相似点时，就能利用摄影技术和 构图技巧来清晰地表现。
• 图22 岩石给人何种启迪？是重量？还是力量？这 些特征就是这张照片的主题。题材必须按能清楚 表达主题的方式进行组织，通过精心选择拍摄方 位，利用最大色彩反差来获得造型效果，我们把 中间一块岩石的底端；置于最突出的位置上。虽 然这个位置没有完全在视觉中心上，却包含了以 上所有线条和形状的全部重量和强大压力，表现 了岩石的力量和沉重。
• 图18 许多主题需要的是环境空间，而不是特写处理。 通常摄影者给活动物留有一定的活动空间能拍出最佳 动物照。这几只火烈鸟在整个画面中显得很小，原因 是需要呼叫的空间。火烈鸟使我们联想起列队飞行的 飞机。当火烈鸟靠近照片中心垂直轴时，该位置的静 态感被运动的轨迹或火烈鸟身后的无形喷气尾迹以及 右下角由鸟组成的平行线这两个因素抵销了。这些可 见和无形的线条保持了画面的互相平衡。
• 图2８这幅照片的题材与上幅全然不同，但这两 幅照片都是以突出直线条而形成优美的构图。把 这些线条抽象或认识为主要表现要素是容易的， 而选择拍摄哪些线条和如何拍摄是比较难的。本 幅照片我们是用远摄镜头和较高的拍摄位置来强 调起伏不平的垂线所产生的强烈流动感。插入的 两条水平线条增加了对比，克服了视觉单调感。
• 图８观察的方法常受到主题象征作用的彤响， 碑石当然象征着死亡。但在这张照片里，照在 碑石上的暖洋洋的阳光象征着生命和舒适感。 这种效果产生出积极而不是消极的印象。对许 多人来说，教堂也有象征意义，表现出情感的 寄托和力量。
• 图９ 容易对准兴趣中心，但也容易忽视其环境。大 画面中的一个小物体能比占据整个画面的单一物体 更清晰地表现照片的主题。这张魁北克郊区的雪景 照就是一个好的典范。照片的艺术效果在于兴趣中 心小，而画面的绝大部分为白雪覆盖。而且前景中 的围栏与背景中的线条在照片内没有连接，但似乎 能最终相接，从而暗含着动感。马和雪撬的位置和 行驶方向加强了这一动感，任何其它的布局都不会 有这样的效果。
• 图25 由于光线条件会影响气氛，摄影者应抓紧或 等待时机，捕获住最佳拍摄时机。由于各种胶片 再现的色调和颜色不同，选择不同的胶片也会改 变照片气氛。就这一场景，我们需要的胶片能再 现丰富的阴影细节，而不减弱撒满遥远山坡上的 金色阳光的暖调。要提高对颜色的控制能力，至 少要用自己的摄影器材试拍两种规格的彩色胶片。
• 图26 在这幅照片中有两点给我们印象最深，影调 的范围和柔和、突出的褐色。不同的影调形成了 线条，如在山坡上的线条和那道阳光。影调在画 面的安排以及集各影调于一身的小树的位置，都 经过迅速而细心的考虑。不同的人对颜色感觉是 有差异的，并且对拍摄对象以及对影像的感受也 都有重大的影响。
• 图27 由于出自妇女专心纺织而别无他顾，我们 把摄影重点放在她的工作而不是她本人上。正是 出于这点，本幅照片揭示更多的是纺织女工的特 征，而不是清楚地表现一位妇女。照片中注意将 棉纱线条略向照片底部收敛，这一有限的形变 （或畸变）使棉纱形成了斜线状，使人产生了视 觉动感，如果线条都是垂直的，就可能给人一种 呆板静态的感觉。
作品分析
• 图1 良好的观察开始于细心观察自己周围的东西。 这块路边小草地靠近几栋房子，草地本身十分美 丽动人，不需要复杂的构图和曝光。许多自然物 体，只需注意摄影方位，即便不加修饰地直观拍 摄，也十分吸引人。重要的是观察和认识主题本 身的价值。
• 图2 何时蕨才不成为蕨 的形象了？在你不受其 文字定义影响之时刻。 对这一串蕨仅看上两眼 是不可能观察到这一构 图的。但是，不断地改 变相机位置、焦距和景 深，你便不再是“看”， 而开始“观察”你从未 想到的形状和模式。抛 弃原有的概念，不断细 心探索，就能以最新方 法来观察蕨和其它所有 的题材。
• 图１２尽管题材不同，仍可观察到这张照片与前 一张照片相似处。只要细心观察，便能认识到所
有物质共有的视觉成分。这是识别最佳视觉设计
的关键。你不但要观察照片，还要观察油画、蜡
染花布、素描等，去发现其他艺术家是怎样利用 视觉要素的，以此去激发你的想象力。
• 图１3 有意识的试验是采用 新办法进行想象和观察的 一个好办法。如果你仔细 观察摄影效果，就能将学 到的东西运用于各种情况。 在一个阴雾天气里，以灰 白的天空为背景拍摄一棵 无叶的树。经过推拉镜头 的几次试验，终于获得了 理想的照片。
• 图１9 有时相机能看到人眼看不见的东西。通过 摄影和观察照片你能知道相机是如何观察的。 例如，下图是张曝光时间为30秒，表现旭日东 升之前紫红彩云在小溪的涟漪水面上的倒影之