琴箫悠悠 写在“诗情话意——李凤云王建欣琴箫诗词音乐会”之后
临江仙·秦楼不见吹箫女原文及赏析
临江仙·秦楼不见吹箫女原文及赏析漫长的学习生涯中，大家一定没少背过文言文吧？其实，文言文是相对现今新文化运动之后白话文而讲的，古代并无文言文这一说法。
相信还是有很多人看不懂文言文，下面是小编为大家收集的临江仙·秦楼不见吹箫女原文及赏析文言文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
原文：临江仙·秦楼不见吹箫女[五代]李煜秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。
粉英金蕊自低昂。
东风恼我，才发一衿香。
琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。
暂时相见，如梦懒思量。
译文及注释：译文：没有像秦穆公女那样的美人，有皇家上苑的美好景色，也是空的了。
那些花开得如此美，瓣是粉红的，蕊是金黄的，可是只有它们自己或低或昂，没人能和我去欣赏。
也许东风不高兴我，所以才使那些花开了一半。
我长日思念，百无聊赖，倚窗独困倦后昏然入睡，一觉醒来夕阳已西下。
在梦中梦见了当年的欢爱之情，而梦醒后一切都是空的了，这恨该是何等长久啊！往年两人曾一起在垂杨处依恋相爱，而如今都看不到了。
我和她相处只是暂时的，真是很短，和梦一样，还是懒于再想那些事了。
注释：谢新恩：词牌名。
王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此首实系《临江仙》调。
秦楼：秦穆公为其女弄玉所建之楼，亦名凤楼。
相传秦穆公女弄玉，好乐。
萧史善吹箫作凤鸣。
秦穆公以弄玉妻之，为之作风楼。
二人吹箫，凤凰来集，后乘凤，飞升而去。
事见汉刘向《列仙传》。
后人遂以“凤去楼空”指楼中人去、睹物思人。
吹箫女：指秦弄玉。
上苑：指古代供帝王玩赏、打猎的园林。
粉英金蕊：粉红的鲜花，金嗽，此泛指各种颜色的花卉。
低昂：起伏不定，时高时低。
一衿香：衿，同“襟”。
是以人的感受说明香的程度。
一般指不能指出形状的事物，类似的情况有：徐仲雅《赠齐己》：“骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
”吕岩《沁园春》：“有一襟风月，两袖云烟。
”一说，堂后（北）叫背，堂前（南）叫襟，一襟香，指堂前一面有香。
琼窗：华美精致的窗子。
与李清照的对话_700字
与李清照的对话_700字作文网专稿未经允许不得转载袅袅香炉紫烟，幽幽琴弦佳人。
二十五弦弹不尽，空感慨，惜余情。
千古岁日悠悠，又演绎了多少善于恶，情与恨，合与离？——题记时间斗转，流水把我带到了一间庭院里，一个身着一袭白衣的女子倚在亭中。
她痴痴地看着院中零落的桃花。
桃花已不再烂漫，芬芳。
风吹起了散落在地的桃花，正如她未梳红妆的脸一般凄怨，哀苦，有着漫天愁绪。
过了一会儿，她转过头来。
目光落在我身上，又似乎透过我看到了很远很远的地方。
她轻轻地笑了，嘴边划开一个轻轻地弧线，那么轻，那么浅。
犹如流星般璀灿。
又似是自嘲，又似是感慨，表情颇多寂寞，如风过浩渺的湖面，如夕暮蒙蒙中的秋色，如窗前憔悴的黄昏疏雨。
她轻叹一声，走到黄连树下，倒上一杯酒。
她疑视着这杯酒许久许久，又似乎想起了什么，无助地笑了，然后——一酒而尽。
这样反复了许多遍，她终于不胜酒力，倒在桌上。
可是我分明见到从她眼角里留下了一滴晶莹的的泪，在空中划过一道优美的弧线，然后——风干！倒在石桌上的她衣着在寒风中显得有些单薄，从背面看去，不由惊叹一声：“卷帘西风，人比黄龙瘦。
”，她竟如此清瘦？“闻说双溪春尚浩，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，在不到许多愁，愁啊，呵”。
睡梦中的她喃喃地说着，又古怪地轻笑一声。
是啊，千年的风雨淡褪了琉璃繁华，沉淀了她的泪。
空寂夜空，她醒了，一双美目又满含期盼看向远方。
独坐黄昏，等鸿雁飞来，任残阳淹没希望。
箫声纷纷如雨，无意中淋湿了她的双眸。
我静静地看着，并不言语。
此时无声胜有声… …呵，仁表白枉自伫立，白发欺人，只是一种滋味浓在心头。
又溢出心头… …松岗燕山学校初二：慕澄。
“醉舞飞仙浩歌天地”琴箫合奏《酒狂》李凤云、王建欣
“醉舞飞仙浩歌天地”琴箫合奏《酒狂》李凤云、王建欣《酒狂》一曲一说系竹林七贤阮籍辈所作。
晋司马氏集团统治下，当时士大夫为免遭杀戮，便隐居山林，弹琴吟诗，借酒佯狂，洁身自保，以示不满。
此曲由古琴家姚丙炎以《神奇秘谱》为蓝本，并参照《西麓堂琴统》整理。
乐曲通过描绘混沌、朦胧的情态、以发泄内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄、寓意深刻。
《西峰重修琴谱》第一段：天地鸿荒世事奔忙，谁弱谁强，行我疏狂狂醉狂。
百年呵三万六千场。
浩歌呵天地何鸿荒。
第二段：醉舞飞仙天有酒星地酒泉，天地爱酒无传。
不妨一斗需百钱，飘飘醉舞飞神仙。
及时行乐也当留连，人生不饮也胡为然。
第三段：浩歌天地东流不返也那流何长，红颜白发也那催何忙，好怀呵对酒也愁相忘，题诗呵自叹也成疏狂。
浩歌抚景悲斜阳，斜阳，量宽沦海盛汪洋。
怡情风月无时常，糟堤筑就也那流琼浆。
第四段：嗜后形骸白酒呵初熟山中归，黄鸡呵啄黍秋正肥。
高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。
吁嗟呼兔走也阳鸟飞。
林泉呵乐隐也人知机。
瑶琴一曲也摩金徽，金徽。
第五段：花笺草扫新丰美酒斗十钱，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼杨柳边。
醺醺呵谩醉也搜诗篇，如流呵染翰也翻银笺。
古今狂客也名千古，何人醉酒那长安眠，长安眠。
第六段：低低吐酒吐酒仙人声款款。
世相建，此心遗，此心迷，富贵功名不为稀罕。
晋阮藉浩歌狂，叹那停杯，叹那弄盏，醉舞琳琅春意满。
叹那弄盏，醉舞琳琅春意满。
无事关心，此心不服天公管。
此心不服天公管。
含箫的诗句
含箫的诗句含箫，历史上被誉为文人雅士的代表乐器之一，常常被用来伴奏诗词、歌曲，或者在山水画中作为装饰品。
含箫所产生的音响效果充满了古典气息，让人心旷神怡。
许多诗人也喜欢将含箫作为意象出现在诗歌中。
在这篇文章中，我们将会探讨一些与含箫相关的诗句，理解它们所表达的文化内涵。
含箫这个词汇，最早出现在上古时代的《诗经》里。
其中的《四月》一诗写到：“载芳洲兮椒房兮，白芷兮扶余兮。
含樛橐兮芳菲菲，含娀娀兮不容累。
”这里的“含樛橐”就是指的含箫。
古代，含箫常常被用作宫廷音乐演奏的气韵之一。
五代诗人杨炯的《长相思》就有这样一句话：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”这里的“杨柳岸”、“晓风残月”、“良辰好景”都和含箫氛围有关。
唐代的诗人刘禹锡也经常在诗歌中写到含箫。
“雨霖铃”一诗中就写到：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”这里的“晓风残月”，“杨柳岸”也和含箫联系在一起。
宋代文学家苏轼也是含箫的拥护者。
他的《卜算子》写到：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙，有个姑娘在水一方，长着眼儿儿，皓齿儿儿，为谁偎，为谁笑？睡公子，你不要误会，姑娘只是要叫叫他的伴儿来作美。
虽然青蛙会说话，但不能断你的根。
含箫自可怜，蓝簇更相思。
”苏轼用含箫来表达出对深爱的女子的思念，使得含箫这个词汇更加富有诗意。
元代诗人辛弃疾也有许多含箫的所见所闻。
他的《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》写到：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
”这里的“新词”和“含箫”都是那个时代的艺术形式，是一种带有丝丝音景的文学形式。
含箫在文化背景中的地位不容小觑。
在古代，含箫是象征着贵族阶层的音乐艺术。
琴箫合奏《屈原问渡》王建欣李凤云老师作品
琴箫合奏《屈原问渡》王建欣李凤云老师作品
屈原问渡取材屈原行吟泽畔，问渡于渔夫的故事。
屈原既放，游于江潭，行吟泽畔。
颜色憔悴，形容枯槁。
遂投南荒，问渡于渔父：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，渔父以“沧浪之水清兮，可以濯我缨。
沧浪之水浊兮，可以濯我足”之语慰之。
?
乐曲表现了屈原“宁赴湘流”，而不愿“蒙世俗之尘埃”的高洁品格。
屈原被放逐后，为楚怀王不识其忠心而独自伤悲，故问渡焉，后即投汩罗而死。
后人作此曲以悼念屈原。
《杏庄太音补遗》：杏庄老人曰，屈原见放，自伤其忠之不见用於君也。
忙忙自失，莫知所之，故问渡焉。
后即投汨罗而死。
后人遂拟是曲以吊之。
屡考无吟，以俟后之君子。
《浙音释字琴谱》：一南荒投逐 ?二野渡危矶 ?三渔翁问姓 ?四伸言己志 ?五一身逐客 ?六万里忧君 ?七细和沧浪 ?八势时任变
王建欣，笛箫演奏家、音乐学家，天津音乐学院教授，中国音乐家协会会员。
李凤云，天津音乐学院教授，硕士生导师。
中国琴会副会长，中国昆剧古琴研究会古琴专业委员会副主任，天津古琴会会长。
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析导语：《凤凰台上忆吹箫》这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
下面就由店铺为大家带来《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析，欢迎阅读！凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
注释⑴金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
⑵红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
⑶宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
⑷阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
⑸武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
译文狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
赏析这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。
“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。
”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。
金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。
“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。
这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
①李清照（1084-1155）济南（今山东省济南市）人，号易安居士，是我国宋代著名女词人。
李清照出身书香门第，父亲李革非知识渊博，擅长古文，其文章深受苏轼赏析，为元祐后四学士之一，母亲王氏，亦善文章。
李清照天资聪慧，少识音律。
丈夫赵明诚乃当朝宰相赵挺之子，历任州郡行政长官。
两人结婚后，志同道合，情笃爱深，常诗词唱和，共同研究、收集金石书画，校勘古籍。
他们为共同的事业竭尽财力，呕心沥血。
不料，靖康元年（1129），金兵南侵，汴京失守，他们被迫背井离乡，举家南渡。
后明诚染疾，不久，溘然长逝。
李清照痛失爱夫，悲痛欲绝，再加上原收藏的金石器物在逃难中丢失殆尽。
从此，李清照四处漂泊，晚年孤寂凄楚。
然而，李清照在南渡前并不是没有烦恼的。
宋徽宗崇宁元年（1102年），由于元祐党禁，李清照之父被贬出朝，降职为东京提刑，后被罢官。
公爹却官升至尚书左丞相，后被排挤罢官。
此时，明诚他乡为官、冶游，并拟纳妾。
当然，纳妾非明诚本意，而因清照无嗣，赵家恪守封建，加之宋代纳妾之风大行。
如此变幻，令他们夫妻感情出现裂痕。
据考证，这首《凤凰台上忆吹箫》为清照南渡之前的词作。
词写清照偕丈夫“屏居乡里十年”结束，明诚重返仕途之际。
清照本为之兴幸，但受明诚纳妾阴霾的影响，清照心情沉重，欲言又止。
因为清照预感这次分手可能就是婚变的开始。
面对离别，清照无法挽留，离恨别苦难以尽述，肺腑之言跃然纸上。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”上片起首五句犹如人物速写，勾画了词人百无聊赖、慵懒萎靡的形象。
“香冷”言香料已燃尽，“金猊”即铜制的狮型香炉，将香炉放在房间，有取暖之用。
于知文：人间天籁——琴箫合奏
于知文：人间天籁——琴箫合奏于知文凤箫古琴网2019年9月1日杨柳散风，青山涤虑。
抚琴，云山苍苍、江水泱泱；吹箫，西窗剪烛、雪落梧桐。
箫声茫茫，萦回天际，烟随琴飘；琴声淙淙，清音滴响，气伴箫飞。
七弦琴，八孔箫，山水、家国、人生全忘了。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
真正的孤独，并非困顿绝望之无助，而是遭逢喜乐美好，无人与说，无人与听，无人共鸣。
琴之初，通神人：伏羲制琴以象天地四时，借天地之声以应万物；炎帝令士达作瑟平衡阴阳，祈雨成功；舜弹五弦琴，歌南风之音，至和之气充塞天地，泽被万物；师旷弹《清角》，风雨大作，飞廊坠瓦，晋地大旱，赤地三年；宓子贱弹琴，不下堂而单父大治；师文鼓琴，引四季物候气象之变化。
“琴者，心也，吟也，所以吟其心也”——“琴与心通”。
清和淡雅、超凡脱俗的古琴实谓“太古之音”、“天地之音”、“大音希声”、“至乐无乐”，“以虚静推于天地，通于万物，此之谓天乐”，天地、山水、家国、人情、哲理尽皆囊括。
“善哉乎鼓琴!巍巍乎若太山；善哉乎鼓琴!汤汤乎若流水。
”子期死，伯牙破琴绝弦。
陶潜访隐，听《别鹤》《孤鸾》，倍极孤独；归而抚五弦琴，那寂寞都能听出水滴的声音。
嵇康慷慨临刑，索琴而鼓，“目送归鸿，手挥五弦”，罡风鼓荡，天地为之一哀。
千年之下，古琴，就是文人的知音，洞箫，却为古琴的知音。
琴箫对视，千古对话，丝丝入扣，其音最绝。
洞箫之吹，如气功坐式。
身直头正，内颌微收，含胸拔背，两手扶箫抱于胸前，曲则有情，放松入静。
指间抬按，亦启全身经气。
长呼短吸，急呼缓吸，息不调而自调。
箫音松沉静远，亦能高昂清越，圆润柔和，引人忘我。
琴声清微淡远，洞箫圆融之音缓缓升起，如漂浮琴弦之上的青烟，袅袅摇摇，倍极婉转，此际琴韵如风似水，吹烟清响，所谓珠联璧合、相得益彰，正此之谓也。
古琴独奏，总不免有孤芳自赏之孤寂寥落。
琴箫合奏，则添增了一丝惺惺相惜的温情，清高雅致，相携与共。
以是，琴箫合奏自古以来即为绝配，琴箫都受到文人雅士的钟爱，琴声与箫声共同响起，古琴的低音和箫的高音可以互补，配合得很完美，令人陶醉。