绝句拗救
七言律绝自救之一
原格
拗格
救格
仄仄平平仄仄平
仄仄仄平仄仄平
仄仄仄平平仄平
第三字用“仄”
第五字用“平”
七言律绝自救口诀
三字用仄拗，五字改平救。孤平诗大忌，此法把效奏。
七言律绝自救之二
原格
拗格
救格
平平仄仄仄平平
仄平仄仄仄平平
仄平平仄仄平平
第一字用“仄”
第三字用“平”
七言律绝自救口诀
一字用仄拗，三字改平救。孤平诗大忌，此法把效奏。
七言律绝自救之三
原格
拗格救格Βιβλιοθήκη 平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄
仄平平仄平平仄
第一字用“仄”
第三字用“平”
七言律绝自救口诀
一字用仄拗，三字改平救。孤平诗大忌，此法把效奏。
七言律绝自救之四
原格
拗格
救格
仄仄平平平仄仄
平仄平平平仄仄
平仄仄平平仄仄
第一字用“平”
第三字用“仄”
七言律绝自救口诀
一字用平拗，三字改仄救。孤平诗大忌，此法把效奏。
平仄（拗与拗救）
平仄（拗与拗救）一、平仄格律之主要原则近体诗（绝句、律诗、排律）之平仄，有其一定之规律，此种规律称之为平仄谱。
大体说来，平仄谱安排之原则有三：一：句中之字，两字或三字为一组，平仄相间。
二：出句与对句平仄相对。
唯首句如押韵，则下三字会有所变动。
三：前联之对句与后联之出句平仄相协。
由于押韵之故，下三字会有所变动。
现在且以平起式七言绝句之平仄谱举例说明：平平仄仄平平仄，（首句如押韵则为：平平仄仄仄平平）仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而仄起式七言绝句之平仄谱则为：仄仄平平平仄仄，（首句如押韵则为仄仄平平仄仄平）平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
至于律诗或排律之谱式，原则上只是将前面之平仄继续延伸即可。
（即第五句与第四句相协，第六句与第五句相反……）。
而诗之平起仄起之分，乃是以首句第二字为依归。
第二字如是平声即为平起，如是仄声即为仄起。
又五言诗之谱式则是七言诗去其顶节（最上）二字即是。
七言平起式去其顶节二字，即为五言仄起式；七言仄起式去其顶节二字，即为五言平起式。
唯谱式可做如是观，于造句用词之法，则不当作此论，盖五言与七言之句法稍有不同也。
然而前述乃最标准之平仄谱式，吾人翻开唐诗三百首，可说找不出几首完全合乎格律者。
（就五言绝句论，唯李端【听筝】一首，七绝亦唯柳中庸【征人怨】一首）。
此盖因有时于当用平声字处，无平声字可用；或者于当用仄声字之处，无仄声字可用。
而不得不以「仄」代「平」、或以「平」代「仄」。
然亦有所限制，并非可以完全相代。
前人之于此有所谓「一三五不论，二四六分明」之说，却因有几个应注意之要点未曾揭出，以致让后人如坠于五里雾中，而不知何所适从。
为使读者确切明了，本文一一介绍于后：一：不可犯孤平：所谓「孤平」，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。
犯孤平既俗称之「拗句」，然如「拗而能救，既不算拗」。
且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。
故虽第二字「犯孤平」亦所容许。
绝、律拗救之法
绝、律拗救之法转：登书山的博客所谓拗救，其实包括了两个方面，即拗和救。
拗了，然后想办法去补救。
“拗救”原则只适用于格律诗，包括五绝、七绝、五律、七律。
但不广泛运用于排律，更别说词了。
词的平仄都是固定音律的，出律了就是出律了，没有拗救这一说。
字拗为“拗字”，句拗为“拗句”。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
字拗，本句自救；句拗，对句补救。
进行拗救主要是考虑两个方面，一个是保持音律的谐调，失一平音就在合适的地方补回一个平音相救。
另一个是为了救孤平。
熟练、正确掌握拗救方法，是大有裨益的。
主要是给诗人在造句上更多的自由空间。
可以这么说，格律诗之所以能够生存数千年而不衰，就是因为有这样的变通方式存在而能让格律诗生机勃勃。
其实拗救，并不复杂。
记住或抄录以下几种句式和方法就可以了。
一、五言绝、律（一）本句拗救（孤平拗救）正格：平平仄仄平孤平：仄平仄仄平孤平拗救：平平仄仄平→仄平平仄平（5言1拗3救）（二）特拗拗救正格：平平平仄仄、仄仄仄平平特拗拗救：平平平仄仄→平平仄平仄5言特拗句型，即3、4字平仄互换，可直接使用。
仄仄仄平平→仄仄平仄平5言特拗句型，即3、4字平仄互换，可直接使用。
但要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字就不再可平可仄。
（三）对句拗救正格出句：仄仄平平仄正格对句：平平仄仄平仄仄平仄仄→平平平仄平5言出句4字拗，对句3字救正格出句仄仄平平仄→半拗出句仄仄仄平仄5言出句3字用仄，“半拗”，可救可不救仄仄仄平仄（正格出句仄仄平平仄）→平平平仄平（正格对句平平仄仄平）半拗如救，对句第3字用平声5言出句第3、4字同用仄声，则必救仄仄仄平仄（半拗）、仄仄仄仄仄（全拗\大拗）（正格出句仄仄平平仄）→ 平平平仄平（正格对句平平仄仄平）全拗必救，对句第3字用平声，不管上句怎么拗，下句总是以第3字救。
二、七言绝、律（一）本句拗救（孤平拗救）正格：仄仄平平仄仄平孤平拗救：仄仄平平仄仄平→仄仄仄平平仄平（7言3拗5救）（二）特拗拗救正格：仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄→仄仄平平仄平仄（7言特拗句型，即5、6字平仄互换，可直接使用）平平仄仄仄平平→平平仄仄平仄平（7言特拗句型，即5、6字平仄互换，可直接使用）但要注意，一旦用了这种格式，七言句第三字就不再可平可仄。
格律诗之拗救全解
关于第四个字，只有五言的“仄仄平平仄”第四字拗了，在对句的第三字补救；七言的第四字， 目前还没有可以随意变动的例子， 关于第六字，七言有两种变动的例子，如特拗句“仄仄平平平仄仄”句子中的五六字调换了位 置，称为五拗六救，还有七言的“平平仄仄平平仄”第六字出格了，必须在对句的第五字补救。 如何补救，下面我会详细讲解。 10，分句式讲解一、三、五不论，二、四、六分明 五言： a,平平仄仄平 这一句的第一字不可以随意，随意了就成了中平仄仄平，是孤平，如果第一字变 动了，要在第三字补上一个平声字。如果第三字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了。 第 五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明。 b，仄仄平平仄 第一个字可以随意，写成 中仄平平仄；第三个字不可随意，万一第三字随意了， 第四个字没有随意，就算了，也不补救；第五个字是韵脚，更不可随意（有押仄韵的，下面同， 即使是白脚，也不可以随意）。第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明，万一第四个字变 动了，要在对句（下一句）的第三个字补救。 c，平平平仄仄 第一个字可以随意，写成 中平平仄仄；第三个字不可随意，随意了就成了三仄 尾；万一第三字变动了，第四字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第一字就不准再随意了； 第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。（第四字变动， 除特拗句外） d，仄仄仄平平 第一个字可以随意，写成中仄仄平平；第三个字不可随意，随意了就成了三平 尾；第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。 七言： (a)仄仄平平仄仄平 第一个字可以随意，写成 中仄平平仄仄平；第三个字不可随意，随意了就 成了孤平；如果第三字变动了，要在第五字补上一个平声字；第五字变动了是小拗，写诗的时 候不好换字就算了； 第七个字是韵脚，更不可随意， 第二、四、六个字不准随意。二、四、六要分明。
关于绝句遨救的知识
关于绝句遨救的知识
绝句分为古体和律体两种。
古体绝句是指唐以前的那种不入律的绝句，律体绝句是指唐初形成的那种受格律限制的绝句。
两种绝句的主要区别。
第一，在押韵上，律体绝句只押平声韵，而不押仄声韵并且不许邻韵通押。
古体绝句既可以押平声韵，又可以押仄声韵，而且邻韵还可以通押。
第二，在音律上，律体绝句在每句之中和各句之间必须按照一定的格式组成平仄交替和平仄对立的音律，绝对禁止在二四句末尾出现三平调。
古体绝句在句子的节奏上不受固定的平仄交替格式的限制，更多的是叠平、叠仄。
二、四句句尾的三平调可以说是古绝的专用形式。
第三，在粘对的运用上，律体绝句由于每句的句式都受平仄格式的严格限制，因此它十分注重粘对的运用。
因为有了粘对，就不会使一联之中的上下句平仄出现重复，也不会使前后两联的平仄出现雷同，而且会使整首诗声调多样，节奏优美。
古体绝句，形式比较自由，不讲究粘对。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
律诗绝句拗救概览
出四拗对三救，如： 野火烧不尽，春风吹又生。 七言正格： 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 救格： 平平仄仄仄平仄， 仄仄平平平仄平 。 （五字互救） 罕救格： 平平仄仄平仄仄， 仄仄平平平仄平 。 （出六拗，对五救） 上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平 平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。因为用了 这种拗救就会出现三平调或三仄脚。
四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救” 五言 正格出句：仄仄平平仄 正格对句：平平仄仄平 救格出句：平仄仄平仄 本句已一拗三救 救格对句：仄平平仄平 对句又一三互救 七言 正格出句：仄仄平平平仄仄 正格对句：平平仄仄仄平平 救格出句：平仄仄平平仄仄 本句已 一拗三救 救格对句：仄平平仄仄平平 对句又 一三互救 五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句） 其一： 正格 三仄脚 出句：平平仄仄平平仄 五六字双拗：平平仄仄仄仄仄 对句：仄仄平平仄仄平 五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相 对原则） 举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 三仄脚：平平仄仄仄仄仄 对句拗救成：仄仄平平平仄平 其二：正格 三仄脚 出句：平平仄仄平平仄 五六双拗 ：平平仄仄仄仄仄 对句：仄仄平平仄仄平 三改仄五改 平救：仄仄仄平平仄平 此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平的拗救。特殊的 一拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这类拗救只能在律诗和
绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比普通律绝更严。 举例：陆游《夜泊水村》 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 三仄脚：仄平仄仄仄仄仄拗救成：仄仄仄平平仄平
变格拗救的口诀
变格拗救的口诀王力《汉语诗律学》云：“谈律诗必须兼谈拗救，这等于法律上的‘但书’；‘但书’应认为法律的一部分，并非法律以外的东西”。
也就是说，唯有掌握正格与变格两种准则，方能随意驾驭平仄格律，做个获得自由的诗人。
变格的绝妙技巧，即为拗救。
拗救，分本句自救与对句相救、一般拗救与特殊拗救两类。
拗而能救，便不为“病”。
所谓拗救，就是调整平仄位置，既要合律，又要合意，声意契合。
拗救是有规可循的，围绕一个“位”字，可以概归五句口诀：（1）本句隔位救。
即指五言一拗三救，七言一拗三救或三拗五救的一般拗救形式。
譬如，高适《别韦五》“欲归翻旅游”【平平仄仄平变为仄平平仄平】，不仅一拗三救，而且避免孤平。
又如苏轼《新城道中》“溪水自摇沙水清”【仄仄平平仄仄平变为平仄仄平平仄平】，便是一拗三救与三拗五救并用，非但救拗，而且避免孤平。
杜甫《至后》“远在剑南思洛阳”，其中三字“剑”，是一个专用名词很难改动，迫使五字该仄而平，换个“思”字，结果避免拗句与孤平“双劫”。
（2）本句换位救。
即指五言四拗三救、七言六拗五救互换平仄位置的一种特殊拗救形式。
因为，五言四字七言六字皆属重音节，如实行平仄互换，不合“二四六”分明的口诀。
但是，先贤并未墨守口诀，而是坚守“声必从意”。
如王维《奉和圣制》“言陪柏梁宴”；李白《过崔八丈水亭》“檐飞宛溪水”【平平平仄仄变为平平仄平仄】；白居易《百花亭晚望》“日色悠扬映山尽”；杨万里《辛亥元日送张德茂》“待把衣冠挂神武”，这种互换位置的句式，尤其适合绝句第三句律诗第七句，往往形成一种跌宕顿挫、铿锵有力的高古格调。
（3）对句同位救。
即指五七言，除二字与句脚不可拗外，其余均可在同一位置，出句该平而仄，对句则该仄而平，形成上下同位平仄相救。
单字同位相救，为一般拗救；双字同位相救，为特殊拗救。
如李白《赠孟浩然》“吾爱孟【当平而仄】夫子，风流天【当仄换平】下闻”；杜甫《送远》“带甲满天地，胡为君送行”；苏轼《正月二十六日偶与数客野步》“涓涓泣露紫含笑，焰焰烘空红拂桑”；陆游《上虞逆旅见旧题岁月感怀》“青山缺处日【当平而仄】初上，孤店开时莺【当仄换平】乱啼”，皆是单字同位一般拗救。
拗句和拗救
拗句和拗救拗句和拗救凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。
如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。
常见的有：１、特定的一种平仄格式：在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。
七言则变成“仄仄平平仄平仄”。
但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：[唐]王维《观猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨别》洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这两首的第七句就是这种格式！２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。
这是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。
春晓唐.孟浩然春眠不觉晓（xiǎo 筱韵），处处闻啼鸟（niǎo筱韵）。
夜来风雨声，花落知多少（shǎo筱韵）。
平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平(第一字该平而仄，犯“孤平”，当句救，第三字变为平)平仄平平仄３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。
这样就成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。
七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。
例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
４、第２、３种拗救情况可以联合使用！５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。
拗句和拗救
拗句和拗救【一】“拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。
然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从 而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。
本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。
常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。
但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为 “不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。
我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定 义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救 或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。
必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。
我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：I. 4个基本句式：A1 仄仄平平仄A2 平平仄仄平A3 平平平仄仄A4 仄仄仄平平II. 4个基本句式的变体：B1 平仄平平仄 ——A1的变体B2 平平平仄平 ——A2的变体B3 仄平平仄仄 ——A3的变体B4 平仄仄平平 ——A4的变体第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：I. 可以单独使用的句式：C1 仄仄仄平仄 ——A1的变体C2 平仄仄平仄 ——A1的变体C3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内救孤平”C4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗”II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：D1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”D2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”D3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”（D3是否可以单独使用还存在争议）这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。