阿普利克斯工厂_南特市_法国

一座建筑是按照一个字谜的严格的几何学和语法规则而在风景中展开的。

这个２０ｍ的格子的每个方块都具有一个工业的功能，或一种功能的一部分，就像纵横字谜中的一个方块就代表一个字母一样。

这些功能按照生产工艺彼此交叉和编织在一起，就像垂直与水平相交的字母组成单词一样。

在这个编织起来的各种功能的形象中，通过第一次隐喻性的阅读，你可以发现阿普利克斯公司本行的明显标记：生产各种宽度和面积的自动夹紧系统。

再次阅读可以发现一个很基本的要素的布局图，它能够在各个方向、以各种方式生长，而不改变基本的原则。

很自然，令建筑师感兴趣的正是建筑结构的这种不确定和意外的发展。

事实是，对灵活性的概念的非常激进的使用虽然最初是作为一个审美的原则而建立的，但最后竟产生一种未确定的建筑形式。

事实上，一个工业建筑比其他任何建设规划都说明这样的情形：建筑对于改造或扩展过程具有非常快的适应能力。

在这一串没有任何明显的秩序的建筑中，该公司的活动是围绕一个内部的街道而组织的，这个街道跨越生产模块的网络，并以这种方式把所有的元素连接起来。

工厂的这种纯几何学的概念仅仅受制于重要的——虽然是强制性的——功能要求，所以，如果不和自然接触，就不会有什么效果。

这里不是指花园或园林，而是每天包围着我们的那种自然，无论是在乡村还是在城市。

一般而言，在一个本来是作为一个小型工业单元的村落而非一个大型生产单位的农村地带如果出现一个极大的工业建筑物，那会改变这个环境的性质的。

然而，既然这样，新建的建筑所产生的暴力效果会构成一个巨大的能源。

那是一种可以显示人为活动、它的发展和它的风景深入的能量，不管是都市的还是“自然界的”。

因此，这不是风景的损失，而是它的变化，这种变化揭示了新的方面，同时又不抹去老的方面。

当工厂建设之后，大自然的存在变得更有意义了，而此前那块土地仅仅是一片田野。

事实上，遮住建筑的前面的那张“皮肤”是用金属制成的，而且是经过抛光的，金光闪闪的。

这些金属的鳞片起着光学仪器的作用，就像菲涅耳透镜一样，给人的印象不是放大就是降低光线的强度。

因此，风景就被反射了，被分解了∶总而言之，被放大了。

自然光以及人的光的运动；它们全都被金属立面的有褶的镜子重新诠释了一遍。

所以，建筑物总是在与环境相互作用。

它几乎都消失了，渐渐消退了……去充分享受风景的恩惠。

事实上，大自然是到处都是的，甚至就在工厂的内部。

这里，长方形的花园已经被置于这个直角的几何图形的心脏，就像纵横填字字谜的黑色方块，把周围的单词组织起来。

工厂的生命在这个充满光的大院子周围也做着同样的事情。

光的反射游戏和这些形象令场地变形，并妨碍建筑师“精确地”度量，因而无法知道这个建筑是“大”还是“小”。

唯一可能的度量是感觉方面的或情绪方面的。

因为被“几乎是虚无”所激发，这种情绪作用就更动人了；使用的是小学生所用的小方格纸那样的正交网络，还有一种金属板，仅仅以一种方式使用，然而是抛光良好的，用做立面。

建筑师的职业决然不是某些人硬让我们相信的那样。

□阿普利克斯工厂，南特市，法国ＡＰＬＩＸ　Ｓ．Ａ．ＦＡＣＴＯＲＹ，　ＮＡＮＴＥＳ，　ＦＲＡＮＣＥ，　１９９７－１９９９ＩＮＴＥＲＮＡＴＩＯＮＡＬ　ＣＯＭＰＥＴＩＴＩＯＮｔｏ　ｔｈｅ　ｓｔｒｉｃｔ　ｇｅｏｍｅｔｒｉｃ　ａｎｄ　ｓｙｎｔａｃｔｉｃ　ｒｕｌｅｓ　ｏｆ　ａｐｕｚｚｌｅ．　Ｅａｃｈ　ｓｑｕａｒｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　２０－ｍｅｔｒｅ　ｇｒｉｄ　ｔａｋｅｓ　ｕｐａｎ　ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ　ｆｕｎｃｔｉｏｎ　ｏｒ　ａ　ｐａｒｔ　ｏｆ　ａ　ｆｕｎｃｔｉｏｎ　ｌｉｋｅ　ａｓｑｕａｒｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｒｏｓｓｗｏｒｄ　ｔａｋｅｓ　ａ　ｌｅｔｔｅｒ．　Ｔｈｅｓｅｆｕｎｃｔｉｏｎｓ　ａｒｅ　ｃｒｏｓｓｅｄ　ａｎｄ　ｗｏｖｅｎ　ｗｉｔｈ　ｅａｃｈ　ｏｔｈｅｒａｃｃｏｒｄｉｎｇ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ　ｐｒｏｃｅｓｓ，　ｌｉｋｅ　ｔｈｅｉｎｔｅｒｓｅｃｔｅｄ　ｌｅｔｔｅｒｓ　ｆｏｒｍ　ｗｏｒｄｓ，　ｉｎ　ｔｈｅ　ｖｅｒｔｉｃａｌ　ａｎｄｈｏｒｉｚｏｎｔａｌ　ｓｅｎｓｅ．Ａ　ｆｉｒｓｔ　ａｎｄ　ｍｅｔａｐｈｏｒｉｃａｌ　ｒｅａｄｉｎｇ　ｆｉｎｄｓ　ｉｎ　ｔｈｉｓｉｍａｇｅ　ｏｆ　ｗｏｖｅｎ　ｆｕｎｃｔｉｏｎｓ　ａｎ　ｅｖｉｄｅｎｔ　ｅｖｏｃａｔｉｏｎ　ｏｆｔｈｅ　ｐｒｉｎｃｉｐａｌ　ｔｒａｄｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ａｐｌｉｘ　ｃｏｍｐａｎｙ：　ｔｈｅｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ　ｏｆ　ｓｅｌｆ－ｇｒｉｐｐｉｎｇ　ｓｙｓｔｅｍｓ　ｉｎ　ａｌｌ　ｋｉｎｄ　ｏｆｗｉｄｔｈｓ　ａｎｄ　ｓｕｒｆａｃｅｓ．Ａ　ｓｅｃｏｎｄ　ｒｅａｄｉｎｇ，　ｍｏｒｅ　ｃｏｎｃｅｐｔｕａｌ　ａｎｄ　ｍｏｒｅｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ，　ｉｄｅｎｔｉｆｉｅｓ　ａ　ｌａｙｏｕｔ　ｏｆ　ｖｅｒｙ　ｂａｓｉｃｅｌｅｍｅｎｔｓ，　ａｂｌｅ　ｔｏ　ｇｒｏｗ　ｉｎ　ａｌｌ　ｄｉｒｅｃｔｉｏｎｓ　ａｎｄ　ｗａｙｓ　ｉｎａ　ｖｅｒｙ　ａｌｅａｔｏｒｙ　ｗａｙ，　ｔｈｏｕｇｈ　ｗｉｔｈｏｕｔ　ｃｈａｎｇｉｎｇ　ｔｈｅｆｏｕｎｄｉｎｇ　ｐｒｉｎｃｉｐｌｅ．Ｎａｔｕｒａｌｌｙ，　ｉｔ　ｉｓ　ｔｈｉｓ　ｕｎｃｅｒｔａｉｎ　ａｎｄ　ｕｎｅｘｐｅｃｔｅｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ’ｓ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ　ｗｈｉｃｈｉｎｔｅｒｅｓｔｓ　ｔｈｅ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ．　Ｉｈ　ｆａｃｔ，　ａ　ｖｅｒｙ　ｒａｄｉｃａｌ　ｕｓｅ　ｏｆｎｏｔｉｏｎ　ｏｆ　ｆｌｅｘｉｂｉｌｉｔｙ，　ｓｅｔ　ｕｐ　ａｓ　ａｎ　ｅｓｔｈｅｔｉｃ　ｐｒｉｎｃｉｐｌｅ，ｐｒｏｄｕｃｅｓ　ｆｉｎａｌｌｙ　ａｎ　ｕｎｄｅｔｅｒｍｉｎｅｄ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌｆｏｒｍ．　Ａｃｔｕａｌｌｙ，　ａｎ　ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ｐｒｅｓｃｒｉｂｅｓ，ｍｕｃｈ　ｍｏｒｅ　ｔｈａｎ　ａｎｙ　ｏｔｈｅｒ　ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ　ｐｒｏｇｒａｍ，ｔｈａｔ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ　ａｄａｐｔ　ｉｔｓｅｌｆ　ｖｅｒｙ　ｑｕｉｃｋｌｙ　ｔｏｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ　ｏｒ　ｅｘｔｅｘｔｉｏｎ　ｐｒｏｃｅｓｓ．　Ｉｎ　ｔｈｉｓ　ｃｌｕｓｔｅｒ　ｏｆｖｏｌｕｍｅｓ　ｗｉｔｈｏｕｔ　ａｎｙ　ａｐｐａｒｅｎｔ　ｏｒｄｅｒ　ｔｈｅ　ｃｏｍｐａｎｙ’ｓａｃｔｉｖｉｔｙ　ｉｓ　ｏｒｇａｎｉｓｅｄ　ａｒｏｕｎｄ　ａｎ　ｉｎｔｅｒｎａｌ　ｓｔｒｅｅｔｃｒｏｓｓｉｎｇ　ｔｈｅ　ｎｅｔｗｏｒｋ　ｏｆ　ｍａｎｕｆａｃｔｕｒｉｎｇ　ｍｏｄｕｌｅｓａｎｄ　ｃｏｎｎｅｃｔｉｎｇ　ｉｎ　ｔｈｉｓ　ｗａｙ　ａｌｌ　ｉｔｓ　ｅｌｅｍｅｎｔｓ．Ｔｈｉｓ　ｗｈｏｌｌｙ　ｇｅｏｍｅｔｒｉｃ　ｃｏｎｃｅｐｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｆａｃｔｏｒｙｇｏｖｅｒｎｅｄ　ｏｎｌｙ　ｂｙ　ｉｍｐｏｒｔａｎｔ，　ａｌｂｅｉｔ　ｉｍｐｅｒａｔｉｖｅ，ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌ　ｒｅｑｕｉｒｅｍｅｎｔｓ　ｗｏｕｌｄ　ｓｔａｙ　ｓｔｅｒｉｌｅ　ｉｆ　ｉｔ　ｗｅｒｅｎｏｔ　ｃｏｎｆｒｏｎｔｅｄ　ｗｉｔｈ　ｎａｔｕｒｅ．　Ｎｏｔ　ｇａｒｄｅｎｓ　ｏｒ　ｐａｒｋｓ，ｂｕｔ　ｔｈｅ　ｋｉｎｄ　ｏｆ　ｎａｔｕｒｅ　ｔｈａｔ　ｓｕｒｒｏｕｎｄｓ　ｕｓ　ｅｖｅｒｙ　ｄａｙ，ｉｎ　ｔｈｅ　ｃｏｕｎｔｒｙｓｉｄｅ　ａｓ　ｗｅｌｌ　ａｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｃｉｔｙ．Ｇｅｎｅｒａｌｌｙ，　ｔｈｅ　ａｐｐａｒｉｔｉｏｎ　ｏｒ　ｅｖｅｎ　ａ　ｈｕｇｅｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ｉｎ　ａ　ｒｕｒａｌ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｄｅｓｔｉｎｅｄ　ａｔｆｉｒｓｔ　ｓｉｇｈｔ　ｍｏｒｅ　ｆｏｒ　ａ　ｖｉｌｌａｇｅ　ｏｆ　ｓｍａｌｌ　ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ　ｕｎｉｔｓｒａｔｈｅｒ　ｔｈａｎ　ａ　ｌａｒｇｅ　ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ　ｕｎｉｔ，　ｋｎｏｃｋｓ　ｏｖｅｒ　ｔｈｅｎａｔｕｒｅ　ｏｆ　ｔｈｉｓ　ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ．　Ｙｅｔ，　ｉｎ　ｔｈｉｓ　ｃａｓｅ，　ｔｈｅｖｉｏｌｅｎｃｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｆｒｅｓｈｌｙ　ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ１～２　外立面／　Ｆａｃａｄｅ３　草图／　Ｓｋｅｔｃｈ４　总平面／　Ｓｉｔｅ　ｐｌａｎ５．６　剖面／　Ｓｅｃｔｉｏｎ７　平面／　Ｐｌａｎ８　立面细部／　Ｄｅｔａｉｌ　ｏｎ　ｆａｃａｄｅｃｏｎｓｔｉｔｕｔｅｓ　ａ　ｇｒｅａｔ　ｓｏｕｒｃｅ　ｏｆ　ｅｎｅｒｇｙ．　Ｅｎｅｒｇｙ　ｗｈｉｃｈｒｅｖｅａｌｓ　ｈｕｍａｎ　ａｃｔｉｖｉｔｙ，　ｉｔｓ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ａｎｄ　ｉｔｓｅｎｔｅｒｉｎｇ　ｉｎｔｏ　ｔｈｅ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ，　ｂｅ　ｉｔ　ｕｒｂａｎ　ｏｒ“ｎａｔｕｒａｌ”．Ｃｏｎｓｅｑｕｅｎｔｌｙ，　ｔｈｉｓ　ｉｓ　ｎｏｔ　ａ　ｌｏｓｓ　ｂｕｔ　ａ　ｃｈａｎｇｅｏｆ　ｔｈｅ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ，　ｗｈｉｃｈ　ｒｅｖｅａｌｓ　ｎｅｗ　ａｓｐｅｃｔｓｗｉｔｈｏｕｔ　ｅｒａｓｉｎｇ　ｏｌｄ　ｔｒａｃｅｓ．　Ｔｈｅ　ｐｒｅｓｅｎｃｅ　ｏｆ　ｎａｔｕｒｅｉｓ　ｍｏｒｅ　ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｔ　ａｎｄ　ｓｅｅｍｓ　ｓｔｒｏｎｇｅｒ　ａｆｔｅｒ　ｔｈｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｆａｃｔｏｒｙ　ｔｈａｎ　ｂｅｆｏｒｅ，　ｗｈｅｎ　ｔｈｅｌａｎｄ　ｗａｓ　ｏｎｌｙ　ａ　ｆｉｅｌｄ．　Ｉｎ　ｆａｃｔ，　ｔｈｅ　“ｓｋｉｎ”．　ｗｈｉｃｈｃｏｖｅｒｓ　ｔｈｅ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ’ｓ　ｆｒｏｎｔ，　ｉｓ　ｍａｄｅ　ｏｆ　ｍｅｔａｌｓｃａｌｅｓ，　ｐｏｌｉｓｈｅｄ　ａｎｄ　ｓｐａｒｋｉｎｇ．　Ｔｈｅｓｅ　ｓｃａｌｅｓ　ａｃｔｌｉｋｅ　ａｎ　ｏｐｔｉｃａｌ　ｉｎｓｔｒｕｍｅｎｔ　ｊｕｓｔ　ａｓ　ｔｈｅ　Ｆｒｅｓｎｅｌｌｅｎｓｅｓ　ａｎｄ　ｇｉｖｅ　ａｎ　ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎ　ｏｆ　ｅｉｔｈｅｒ　ｏｆｍｕｌｔｉｐｌｙｉｎｇ　ｏｒ　ｇｅａｒｉｎｇ　ｄｏｗｎ　ｔｈｅ　ｒａｙｓ　ｏｆ　ｌｉｇｈｔ．　Ｈｅｎｃｅ，ｔｈｅ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｉｓ　ｒｅｆｌｅｃｔｅｄ，　ｓｐｌｉｔ　ｕｐ：　ｉｎ　ｏｎｅ　ｗｏｒｄ，ａｍｐｌｉｆｉｅｄ．　Ｔｈｅ　ｍｏｖｅｍｅｎｔ　ｏｆ　ｎａｔｕｒａｌ　ｌｉｇｈｔ　ａｎｄ　ａｌｓｏｏｆ　ｍｅｎ；　ｔｈｅｙ　ａｒｅ　ａｌｌ　ｒｅｔｒａｎｓｃｒｉｂｅｄ　ｂｙ　ｔｈｅ　ｐｌｅａｔｅｄｍｉｒｒｏｒ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｍｅｔａｌｌｉｃ　ｆａｃａｄｅ．　Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，　ｔｈｅｂｕｉｌｄｉｎｇ　ｉｓ　ａｌｗａｙｓ　ｉｎ　ｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ　ｗｉｔｈ　ｉｔｓ　ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ．Ｉｔ　ａｌｍｏｓｔ　ｄｉｓｓａｐｐｅａｒｓ，　ｆａｄｅｓ　ａｗａｙ．．．ｔｏ　ｔｈｅ　ｐｒｏｆｉｔ　ｏｆｔｈｅ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ．　Ｉｎ　ｆａｃｔ，　ｎａｔｕｒｅ　ｉｓ　ｅｖｅｒｙｗｈｅｒｅ，　ｅｖｅｎｉｎｓｉｄｅ　ｔｈｅ　ｆａｃｔｏｒｙ　ｗｈｅｒｅ　ｒｅｃｔａｎｇｕｌａｒ　ｇａｒｄｅｎｓ　ｈａｖｅｂｅｅｎ　ｐｌａｃｅｄ　ａｔ　ｔｈｅ　ｈｅａｒｔ　ｏｆ　ｔｈｉｓ　ｏｒｔｈｏｇｏｎａｌｇｅｏｍｅｔｒｙ　ｌｉｋｅ　ｂｌａｃｋ　ｓｑｕａｒｅｓ　ｏｆ　ｗｉｔｈｉｎ　ｔｈｅ　ｃｒｏｓｓｗｏｒｄｐｕｚｚｌｅ　ｗｈｉｃｈ　ｏｒｇａｎｉｓｅ　ｔｈｅ　ｗｏｒｄｓ　ａｒｏｕｎｄ　ｔｈｅｍ．Ｔｈｅ　ｆａｃｔｏｒｙ’ｓ　ｌｉｆｅ　ｄｏｅｓ　ｔｈｅ　ｓａｍｅ　ａｒｏｕｎｄ　ｔｈｅ　ｌａｒｇｅｐａｔｉｏｓ　ｆｕｌｌ　ｏｆ　ｌｉｇｈｔ．　Ｔｈｅ　ｇａｍｅ　ｏｆ　ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｓ　ｏｆ　ｌｉｇｈｔａｎｄ　ｉｍａｇｅｓ　ｄｅｆｏｒｍｓ　ｔｈｅ　ｓｉｔｅ　ａｎｄ　ｈｉｎｄｅｒｓ　ｔｈｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ　ｆｒｏｍ　ｔａｋｉｎｇ　“ｐｒｅｃｉｓｅ”ｍｅａｓｕｒｅｍｅｎｔｓ，ｔｏ　ｋｎｏｗ　ｉｆ　ｔｈｅ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ｉｓ　“ｈｕｇｅ”ｏｒ　“ｓｍａｌｌ”．　Ｔｈｅｏｎｌｙ　ｐｏｓｓｉｂｌｅ　ｍｅａｓｕｒｅｍｅｎｔ　ｉｓ　ｓｅｎｓｉｔｉｖｅ　ｏｒｅｍｏｔｉｏｎａｌ．　Ｔｈｉｓ　ｅｍｏｔｉｏｎ　ｉｓ　ｅｖｅｎ　ｍｏｒｅ　ｔｏｕｃｈｉｎｇｂｅｃａｕｓｅ　ｉｔ　ｉｓ　ｐｒｏｖｏｋｅｄ　ｂｙ　“ａｌｍｏｓｔ　ｎｏｔｈｉｎｇ”；　ｔｈｅｕｓｅ　ｏｆ　ａｎ　ｏｒｔｈｏｇｏｎａｌ　ｇｒｉｄ　ｌｉｋｅ　ｔｈｅ　ｓｍａｌｌ－ｓｑｕａｒｅｄｐａｐｅｒ　ｕｓｅｄ　ｂｙ　ｓｃｈｏｏｌ　ｐｕｐｉｌｓ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｐｌａｎ　ａｎｄ　ａｍｅｔａｌ　ｓｈｅｅｔｉｎｇ　ｐｌａｔｅｄ　ｉｎ　ｏｎｌｙ　ｏｎｅ　ｗａｕ，　ｙｅｔ　ｗｅｌｌｐｏｌｉｓｈｅｄ，　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｆａｃａｄｅ．　Ｔｈｅ　ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎ　ｏｆ　ａｎａｒｃｈｉｔｅｃｔ　ｉｓ　ｄｅｆｉｎｉｔｅｌｙ　ｎｏｔ　ｗｈａｔ　ｓｏｍｅ　ｐｅｏｐｌｅ　ｗａｎｔｕｓ　ｔｏ　ｂｅｌｉｅｖｅ．　□９．１０　立面／　Ｆａｃａｄｅ１１　室内／　Ｉｎｔｅｒｉｏｒ１２　货场／　Ｇｏｏｄｓ　ｙａｒｄ１３　立面／　Ｆａｃａｄｅ１４　货场／　Ｇｏｏｄｓ　ｙａｒｄ１５．１６　立面细部／　Ｄｅｔａｉｌ　ｏｎ　ｆａｃａｄｅ１７　内院／　Ｃｏｕｒｔｙａｒｄ１８　室内／Ｉｎｔｅｒｉｏｒ１９．２２　立面细部／　Ｄｅｔａｉｌ　ｏｎ　ｆａｃａｄｅ２０．２１　室内／　Ｉｎｔｅｒｉｏｒ。