AutoCAD中一种特殊情况下圆的画法与思考

百 科 论 坛
浅 析 电视 文 艺 导 演 的策划 意识
涂承书 （ 湖南卫视 湖南 长沙 ４ １ ０ ０ ０ ３ ）
摘 要 ：电视 文艺是 电视媒体最为重要的节 目形式 ，能够有效提升 电视节 目的吸引力 ，不过要 想电视 文艺节 目能 够具 有极 高的吸 引力，其 核 心 就 在 于 电视 导 演 的策 划 意 识 是 否 具 备 创 新 思 维 ， 策 划 能 力是 否 更 高 。 因此 本 文 重 点 分 析 了 当前 电视 文 艺 节 目编 导 的现 状 ，并 在 此 基 础 上提 出促 进 导 演 策 划 意识 提 升 的几 点 建 议 。 关 键词 ：文 艺 节 目 电视 导 演 策 划 意 识
二 、求 画 图 ７中 的 Ｒ１ ５
当前很多 电视 台的文 艺节 目改版 不断 ，有 的 岗位设 置还 不够 合 理 ，一些专业能力突出的导演 由于没有合适 的平 台 ，导致创新很 难施 展 开，另外很多 电视台对于文艺导演的激励 机制也 不够 ，没有 给他们 提供足够充分 的培训 ，更没 有对其 进行 再教育 来提 升他 们 的综合 能 力 ，所 以从 电视 台 的 角 度 要 将 导 演 编 导 的 文 艺 节 目和 收 视 率 进 行 挂 钩 ，另一方面他们的创新意识和策划在得 到电视 台的认可之后 ，就要 给予充足 的自主权 ，帮助导 演获得各种 资源 ，从 而实现导 演的构 想 ， 如果这个构想能够获得更高的收视率 ，那 么文艺导演就 应该获得 更高 的奖金鼓励 ，从而激励文艺导演的 自我创新 。另一 方面对于平 时表现 出色的导演还可 以通过制定完善的培训计 划来拓展 他们的念 ，从 而提升 文 艺 节 目的多 元 化 表 现 形 式 ，进 而 提 升 文 艺 节 目的 吸 引 力 。 （ 三 ）突出导演的个性思维提升策划能力 所有 的传播 内容都应该是思想和智慧的结晶 ，如果没有文化 内涵 和思想 内涵 ，那么传播 的效果和范围就会 大打折扣 ，甚 至从本质 上就 是一种低俗和恶劣的文化传播。所以文艺节 目本 身要 注重节 目的思想 内涵 ，而这个思想 内涵一定会打上浓重的导演印迹 ，不同 的导演 在表 现 同一个题材 的文艺节 目时 ，往往表现出来 的形式 和文化属性都 存在 着 明显 的不 同。因此文艺节 目想要具备极 强的吸引力 ，首先导演 的个 性化思维必不可少 ，这种个性化的思维往 往就是对 用户的一种最 大吸 引力 。 不过导演 的个性化思维却不能够脱离 家庭而独 立存在 ，因为 现在 的电视节 目更多 的还是 以家庭为单 位 ，所 以观赏性 非常关键 ，因此策 划 电视节 目时就需要充分考虑 电视节 目的互动性 和群众性 及公益 性 ， 然后再依据观众 的爱好特别是对于这个 文化领域 的爱好 进行针对性甄 选 ，从而提升观众对节 目的认可度 。比如不 同方言 的电视节 目往往 在 本地 区就显得非常受欢迎 ，这是因为贴近 了本地人 的生活 ，所 以个性 化 的思维不能够脱离生活实际而独立存在 ，而且文艺节 目也缺少不 了 个 性 化 的思 维 。 四 、总 结 随着互联网新媒体的出现 ，人 们接触 到的文艺节 目越来 越丰 富， 人们的审美能力和鉴赏水平 也不断提 升，在这个背 景下 ，如果文艺 节 目想要通过粗制滥造来获得用 户群 ，显然 十分 困难 ，所 以只有走创新 模式 ，改变过去的复制抄袭 的策划模式 ，基 于创新对文 艺节 目进行针 对性的创新 ，将娱乐性和思 想性进行有效结合 ，只有这样 才能够创造 出更高品质和更有深度和内涵的文艺节 目。 参考文献 ： ［ １ ］孙 怀平 ，田芳． 浅析 电视 文 艺的发 展 出路—— 创新 ［ Ｊ ］ ．
一
、
引 言
我国电视媒介经过数十年的发展 ，电视节 目从过 去的简单编制 到 如今 的各种元 素的不断丰富 ，在此基础上还能够结合 国外先进 的文 艺 节 目进行二 次创新 ，让其更加符合 国内用户的审美情 趣 ，从而有效 的 推动 了电视领域 的健康发展 。不过 由于我国文艺节 目导演在过去 的几 十年里更 多地 注重传统节 目编制模式 ，在内容创新方面 明显不 足，甚 至出现 了大量 的模仿和跟风行为 ，从而导致文艺节 目的收视率 明显 下 降，所 以提升导演 的策划能力 ，增强其创新意识 ，才 能够不断提升 电 视文艺节 目的精彩程度 ，从而促进我国电视文化产业 的繁荣 。 二 、 电视 文艺 节 目编 导 的 现 状 分 析 我 国电视 文艺节 目近些年发展非常迅速 ，这和很 多优秀 的电视 文 艺导演 的孜孜不倦 的创新有着非常密切的关系 ，比如湖南卫视 的 《 爸 爸去 哪儿》、浙江卫视 的 《 中国好声音 》 和江苏卫视 的 《 非诚勿 扰》 等都 吸 引 了大 批 的粉 丝 ，但 是 另 一 方 面 我 国 的 电 视文 艺 节 目又 有 着 非 常惊人 的抄袭属性 ，比如 当 《 中国好声音 》 出现之后就有大量的复制 产 品，如类似 的 《中国好歌 曲》、 《中国好 舞蹈》 等 。这些 大量类 似 的文艺节 目充斥着 电视媒介 ，自然就会引起用户严 重的审美疲 劳，进 而让 这 些 文 艺 节 目迅 速 沦 为 平 庸 。 另一方 面当前我 国电视文艺节 目的竞争非 常大 ，很 多电视媒体 都 使 出浑 身解数来提升 自己的竞争力 ，购买海外 版权 以此来实现该节 目 在 国内的垄断 ，但是在创新方面却明显捉襟见肘 ，从 近年来 的创新来 看也许湖南卫视 的 《 爸爸 去哪儿 》 以及央视 《 舌尖 上 的中国》 可 以 说是具有一定 的创新 ，显示出国内电视 文艺节 目导演 的优秀功底 ，但 是相对 于整个行业来说 ，文艺导演的创新 能力 和策划 能力的提升就变 得非 常迫切 。 三 、促进 电视文艺导演策划能力的建议 （ 一 ） 提 升 导演 的 策划 意 识 和 策 划 能 力 目前 国 内 电视 节 目的 受 众 大 多 数 还 是 以 女 人 、孩 子 以 及 老 人 为 主，而这部分人群的文化结构普遍较低 ，而很 多中青年 观众则被互联 网等新媒体吸引 ，所 以电视上的文艺节 目对 于中青年观 众的吸引程度 明显降低 ，不过如果文艺节 目非常优秀 ，同样也会吸 引中青年观众通 过互联 网媒体来浏览观看 ，比如浙江卫视 的 《 中国好声音》 就通过浙 江卫视和互联 网同步直播的方式来吸引观众 ，所 以只要 电视文艺节 目 优秀 ，就不用担心观众来源 ，对 此就要努力提升导演 的策划能力 ，让 导演创新思路来优化 自己的策划意识 和提 升 自身 的策划 能力 ，摆脱竞 争异常惨烈的歌舞类的文艺节 目，结合农村题材如天津卫视的 《 寻找 美丽乡村》 就通过农 村画卷来展现我 国的山清水秀以及人文情怀 ，同 样吸引 了众多的观众。由此 可见 ，电视文艺导演要想让节 目具有超强 吸引力就要不断突破惯性思 维，以贴近百 姓的生活来 创新文艺 节 目， 往往会受到更佳的效果。 （ 二）推 出激励机制鼓励导演创新