论大提琴在弦乐四重奏中的艺术认知与演奏规格

世 纪 著名 的 古 典音 乐 作 曲家 海 顿通 过 大量 优 秀 作 品 定 、 扎 实 地 进 行 ， 真 正 成 为 弦 乐 四 重 奏 中 的 “ 中 流
的创 作 确 立 了 弦乐 四 重奏 的 组成 模 式 。 毫无 疑 问 ， 在 弦 乐 四 重 奏 中 的 四 个 声 部 中小 提 琴 占 有 绝 对 的 主
确 。 同 时 也 使 大 提 琴 这 一 乐 器 和 艺 术 形 式 的 表 现 力 高 低 属 于 音 响 学 和 电 子 音 乐 的 范 畴 。 可 以 说 。 音 乐
及 艺术价 值得 到一 定的拓 展和 提高 。
演 奏 中的音 准 是 相对 的 。而 演 奏者 对 于 音高 准确 性 通 常 来 讲 ，不 仅 仅 是 弦 乐 四 重 奏 ，在 所 有 的 重 的追 求是 绝 对 的 ，这 种绝 对 性 是在 相 对 的范 围 之 内 奏 艺 术 表 现 形 式 中 低 声 部 都 是 一 件 较 难 把 握 和 表 现 的 ， 对 于 弦 乐 器 来 说 尤 为 如 此 。 这 便 又 涉 及 到 了 音 的 声 部 ，在 所 有声 部 中低 声 部 的旋 律 性 也最 弱 ，对 律 学 的 问 题 。 弦 乐 四 重 奏 由 于 其 自身 特 有 的 乐 器 构 于 音 准 更 加 难 以 控 制 的 大 提 琴 来 说 尤 为 如 此 。 因 造 和 演 奏 形 式 并 不 能 像 其 他 包 括 固 定 音 高 乐 器 的 重 此 。要想 在 弦 乐 四重 奏 中准 确 、 充分 、完 美地 发 挥 奏形 式 一样 能 够 根据 固定 音高 乐器 所 提 供 的十 二 平 自身 的艺 术 价值 和 魅 力 ，大 提 琴演 奏 者 首先 要 对 四 均 律 去 把 握 音 准 和 演 奏 ， 虽 然 弦 乐 四 重 奏 同 样 会 根
砥 柱” 。
一
导 地 位 和 责 任 。而 大 提 琴 却 对 弦 乐 四 重 奏 起 着 基 石
在 音 富 准 确 性 的 把 握 与 控 制 方 面
和 基 础 的 重 要 作 用 。 如 果 我 们 把 弦 乐 四 重 奏 比 作 一 对于 弦 乐 四重奏 而 言 。音 准的控 制 不仅 仅是 音 辆汽 车 ，小提 琴 无 疑 是掌 握 走 向 的方 向 盘 ，而 大提 乐 素 质 与 演 奏 技 术 的 问 题 。 更 是 一 个 直 接 关 乎 音 乐 琴 则是 沉 稳 的底 盘 和 车轮 。肩 负着 这 个 乐 队演 奏 的 演 奏 质 量 、 音 乐 表 现 力 及 演 奏 完 整 性 的 艺 术 性 课 稳 定 和 安 全 职 责 。 所 以 本 次 对 于 大 提 琴 的 研 究 是 从 题 。
弦 乐 四 重 奏 是 一 种 传 统 的 、 具 有 较 强 艺 术 表 现 重 奏 这 一 音 乐 表 现 形 式 有 一 个 整 体 的 、 深 入 的 理 解 力 的 、 深 受 人 们 喜 爱 的 室 内 乐 演 奏 组 合 形 式 。 顾 名 和 掌 握 ，更 要 具 有 综 合 性 的 艺 术 素 养 和 扎 实 的 、 优 思 义 ，所 谓 弦 乐 四 重 奏 ，就 是 由 四 件 弦 乐 器 。 一 把 秀 的 个 人 音 乐 能 力 和 素 质 。 包 括 敏 锐 的 听 力 、 良 好 大 提 琴 、 一 把 中 提 琴 、 两 把 小 提 琴 组 合 而 成 的 表 演 的节 奏 律动 感 、精 准 的 音准 把 握 能力 及 充分 的 音 响 形 式 。 弦 乐 四 重 奏 具 有 悠 久 的 历 史 ， 是 一 种 非 常 成 音 量 控 制 能 力 ，这 样 才 能 充 分 发 挥 自 身 的 价 值 、 作 熟 的 、具 有 完整 艺 术 形态 的音 乐表 现 形式 ， 由十八 用 和 魅 力 ，有 效 地 “ 托 ” 起 整 个 乐 队 ，使 音 乐 稳
论 大 提 琴 在 弦 乐 四重 奏 中 的艺 术 认 知 与 演 奏 规 格
口梁 冬梅
（ 沈 阳 音 乐 学 院 ，辽 宁 沈 阳要 】大 提 琴 在 弦 乐 四 重 奏 中起 着 基 石 和 基 础 的 重 要 作 用 。 在 弦 乐 四 重 奏 中大 提 琴 的 节奏 是 “ 基 石” ，而 不是 “ 主 导 ” ， 无 论 何 时何 地 都 不 能 忽 视 整 体 观 和 大 局 观 ， 归 根 结 底 ，在 弦 乐 四 重 奏 中与 音 准 和 节 奏 一 样 ， 大 提 琴 的 音 响 控 制 和 处 理 同样 要 从 整 体 着 眼 和 入 手 ，从 而 达 到 和 谐 的 目的 和 效 果 。 对 大 提 琴 在 弦 乐 四重 奏 中 的 作 用 和 演 奏 规 格 有 一 个 更 加 准 确 、全 面 和 深 刻 的 理 解 及 掌 握 ， 不仅 能 够 使 大 提 琴 的个 性 魅 力 与 弦 乐 四重 奏 的共 性 魅 力 更 加 完 美 的 结 合 ， 同 时 也使 大 提 琴 的个 性 魅 力 得 到 更 加 全 面 的 完 善 和 提 高 。 【关 键 词 】大 提 琴 ； 弦 乐 四重 奏 ；音 准 ；节 奏 ； 音 响 【中 图分 类 号 】 Ｌ ］ ６ ２ ２ ． ３【 文献标 识码 】 Ａ 【文 章 编 号 】 Ｃ Ｎ ２ ２ —１ ２ ８ ５（ ２ ０ １ ５ ）０ １ — ０ ０ ｌ ５ — ０ ４ 【 Ｄ ０ Ｉ 】１ ０ ． １ ３ ８ ６ ７ ／ ｊ ． ｃ ｎ ｋ １ ． １ ６ ７ ４ — ５ ４ ４ ２ ． ０ ４
弦 乐 四重 奏 的综 合 艺 术 形式 角 度 着 眼和入 手 同 时 首先 我们 要 对 “ 音 准” 这 一概 念有 一个 准确 的 对 大提 琴 的 艺 术功 能 、 作用 和 价值 作 一个 专 项 的 、 理 解 与 认知 。在 音乐 演 奏层 面 上来 讲 音 准完 全符 合 全 面 的 、 深 入 的 分 析 和 研 究 。使 大 提 琴 在 弦 乐 四 重 相 对 论 哲学 理 论 ，音 符 高低 的 准确 性 是 相对 的 ，音 奏 中的地 位 、作用 、价值 定 位 及认 知 更 加清 晰 和 明 乐演 奏 中 没有 绝 对准 确 的音 准 。数 字 化 精准 的 音 符