中超足球转播中的视频质量控制研究
基于有线电视网络的8K超高清足球赛事端到端转播实践
. 26摘要：超高清电视技术研究和应用国家广播电视总局重点实验室联合体奥动力、江苏有线、上海海思、京东方和当虹科技等多家企业和机构，成功开展了国内首次基于有线电视网的8K 超高清转播试验，实现了中国足球协会超级联赛2020赛季决赛8K 实况转播。
本文详细介绍了足球赛事场景下的8K 超高清端到端转播方案，并详细分析了相关测试情况和试验结果。
关键词：端到端 转播试验 8K 超高清 有线电视网络* 本文受北京市科技计划课题科技冬奥专项“面向冬奥的‘超级现场’沉浸式互动应用平台研发与测试验证”（Z201100005820005）以及国家广播电视总局广播电视科学研究院自主立项项目“轻量级体育赛事远程制作系统方案研究与仿真实验”（ ZZLX-2020-001）资助1 引言2020赛季中国足球协会超级联赛（以下简称中超）决赛于2020年11月8日-12日在苏州奥体中心举行，吸引了各界媒体的关注。
超高清电视技术研究和应用国家广播电视总局重点实验室（以下简称超高清实验室）联合体奥动力、江苏有线、上海海思、京东方和当虹科技等多家企业图1 赛事转播现场27. 2.2 拍摄端球场内场8K 摄像机机位分布如图3所示。
CAM1为主机位全景机位，由CANON CN-E17-120mmEF 8K 超广角镜头和CANON K8C 8K 超高清摄像机组成，以全景、中景画面呈现为主，可实现球场主机位的拍摄。
CAM2为主机位特写机位，由SONY UHC-8300 8K 超高清摄像机+ CANON SP51×15.5BIESD-S 8K 51倍箱式大倍率镜头组成，以中近景跟踪拍摄为主，可实现球员特写以及局部事件特写镜头的拍摄。
CAM3为左侧球门后特写机位，由ASTRO AB-4815 8K 超高清摄像机+CANON CN-E25-250mmEF 8K 镜头组成。
CAM4为右侧球门后特写机位，由CANON K8C 8K 超高清摄像机+ CANON CN-E25-250mmEF 8K 镜头组成。
大型体育运动会电视转播技术
大型体育运动会电视转播技术管理的构想面对不断提升的安全播出要求，实现安全播出是所有电视人的追求，大型体育运动会电视转播往往采用现场直播的方式，同时，由于大型体育运动会举办时间长、影响面大，对安全播出要求越显重要。
建立大型体育运动会电视转播技术管理体系，目的就是在确保安全播出的前提下，规范化、标准化安全优质完成电视转播任务，如何在多场馆及长时间进行现场转播和多信号转发，做到安全播出和安全传输，需要在筹划整个运动会转播过程对每一个转播环节做好技术体系的统筹，力求做到技术准备充分、技术方案层层落实、实施流程简单、应急措施和手段完善，运用自如应对各种突如其来的变化，确保电视转播安全优质。
笔者在广东电视台从事技术规范和技术测试工作多年，现就大型体育运动会的技术管理进行分析和探讨。
一. 大型体育运动会电视转播的概念大型体育运动会电视转播一般是指：举办规模大、影响大、参赛人数众多，举行时间比较长的国际性或地区性的体育赛事。
比如国际性的奥运会、世界杯足球赛、大学生运动会；地区性的亚运会、东亚运动会、中国全运会等。
大型体育运动会的电视转播工作，主要是：由主播机构向多个广播电视机构（持权转播商）同时提供多场地（场馆）的公共信号和单边电视信号。
转播是以每个比赛场馆现场制作的电视信号，通过各种传输链路，把比赛信号送回去国际广播中心（以下简称IBC），在IBC 集中统一对各类比赛信号进行处理、调度、收录，最后统筹分配给各类广播电视机构进行电视直播。
大型体育运动会电视转播可由场馆单独实施运作或场馆与台内节目直播共同完成。
二. 大型体育运动会电视转播传输链路通常大型体育运动会电视转播的传输，调用了广播电视光纤网、广播电视干线微波以及点对点微波、移动微波和卫星传输；别外，还使用了电信运营商的光纤和微波传输视、音频信号。
三. 大型体育运动会转播的技术结构成功完成一个大型体育运动会的电视转播，其技术结构和技术支撑是确保播出安全的基础和前提。
EVS服务器基本设置及在中超足球转播中的应用
足球 运 动有 着 “世 界第 一 运动 ”的 美 誉 ，是 全世 界 体育 活 动 中最 具 影 响力 的 单项 体 育 运 动 ．也 是 参 与 人数 最 多和 影 响 力最 大 的体 育 运动 发 展 到现 在 ，已经形 成 了足 球 世 界杯 、欧 洲杯 、美 洲杯 、亚 洲 杯 、欧洲 五 大联 赛 、中超 联 赛等 多项 规 模 较 大 的 赛 事 受 到 场 地 的 限 制 ，能 够 到现 场 观看 比赛 的 足球 爱 好 者非 常 有 限 ，大 多 数人 只 能通 过 电 视 、网络 转 播来 收 看 比 赛实 况 ．而且 收 视 人 数 非 常 庞 大 ．如 １ ９９８年 法 国 世 界 杯 赛 的 全 球 电 视 观 众 的 数 目 达 到 了 ４０亿 ．德 国 和 巴 西 的 世 界 杯 决 赛 观 众 人 数也 达 到 了 １ ５亿 我 国从 ２００４年 正 式推 出了 ” 中国 足 Ｉ求协会 超 级 联 赛 ”（中 超 联 赛 ）．历 年 来收 看 电 视 直 播 的观 众 数 目逐 步 上涨 ２０１ ５年 体 奥 动 力高 价 拿 下 了 未来 五 年 中 超联 赛 的转 播 版 权 ．将 中超 联 赛Ａ￣， ＩＪｆＦ 水 准 提 高到 了 一 个新 的 层 次
第 一 ：慢动 作 回 放 可 以将 现 场 刚 发 生 过 的 事 件 进 行 多 角 度 及 时 回 放 ，这 也 是现 场 看 球 和 电视 看 球 感 觉 上 的 一 个 不 同
第 二 ：慢 动 作 回 放 可 以 呈 现 关 键 人 物 和 关 键 事 件 的 极 致 细 节 和 魅 力 瞬 间 ．放 大 时 间和 空 间
一 场 足 球 赛 事 可 以 说 是 一 场 激 烈 的 竞 争 ．也 是 一 场
中超转播权的历史演变
甲A/中超转播权的历史演变一、引言职业联赛的经济来源主要是门票收入、广告赞助和电视转播。
职业联赛和转播之间互相倚重，在互动中实现双赢。
因此，转播权及其带来的经济收入对职业联赛的运营至关重要。
从1994年中国足球职业化改革开始，中国足球甲级A组联赛（2003年后称中国足球超级联赛）大幕正式拉开。
然而，发展至今的二十多年间，由于中国足球自身水平不高、足球职业化发展不成熟、社会体制和制度规范的问题等，中国足球与媒体间的关系也很微妙，有时甚至呈对峙状态。
与此相应，中国足球职业联赛的转播权归属也不断变化，了解它对探究中国足球职业化道路，分析体育媒体与社会的关系有很大价值。
二、研究结果与分析（一）央视垄断时期（1994—2003年）此时期内，甲A的转播权都归央视掌握，但在足协与央视双方的合作态度上，在1999年前后有较明显不同。
因此将它又分稳定期和动摇、谈判与转折时期。
1、稳定期（1994—1998年）1994 年，中国足球协会开始走职业化道路，作为一个新兴的职业联赛，中国足协急需一个像中央电视台这样的全国性媒体来进行宣传报道。
而当时的中央电视台也正在筹建崭新的体育频道，正需要国内职业足球联赛来充实自己的报道内容。
于是，双方一拍即合，中央电视台出资1000 万元，第一次以广告时段转让方式（央视转播比赛每场给足协2 分钟广告时段）购买了1994 至1998 年5 年甲A 联赛的全国性电视版权，这也是国内电视机构第一次购买国内比赛的电视版权。
中央电视台从此拉开了全方位报道中国足球甲A 联赛的序幕。
央视除每周日下午在CCTV-3 进行现场直播，并在当天的体育新闻中播报新闻之外，还在每周六晚上的《体育大世界》栏目中开辟了“甲A 特别报道”专栏，对上一周的甲A 联赛进行全面的综述性报道。
经过中央电视台这一全国最具影响力媒体的介入，甲A联赛的球市越来越好，从职业联赛之初的无人关注，直到1996 年的黄金盛世。
这些年上座率数据是，1994 年场均1.65 万，1995 年是2.37 万，1996 年是2.43 万，迄今为止依旧是国内职业联赛的峰值。
鹰眼技术在足球赛事转播中的应用
保证了直播播出的安全。
系统。现有同轴光纤接口 40 个，整个
２ 技术难点
同轴光纤从转播车 CCU 到摄像机之间
２．１ 特种设备使用
需要通过 3 次转接工作，经过转播团
3 台 4 进 2 出 EVS 确保 12 路视频 队的共同努力，到达贵阳的当天晚上Fra bibliotek207
▲
THE APPLICATION 应 用
表 １ 摄像机机位配置
编号 Ｃａｍ１ Ｃａｍ２ Ｃａｍ３ Ｃａｍ４ Ｃａｍ５ Ｃａｍ６ Ｃａｍ７ Ｃａｍ８ Ｃａｍ９ Ｃａｍ１０ Ｃａｍ１１ Ｃａｍ１２
摄像机种类 座机 座机 座机 座机 座机 座机 座机 座机 座机
全景机位 游机 座机
镜头 １００ 倍 ２２×７．６ ７５ 倍 ７５ 倍 ２２×７．６ ２２×７．６ ４０ 倍 １００ 倍 ４０ 倍 １１×４．５ １１×４．５ ２２×７．６
从表 1 配置可以看出，核心设备索 信号在 15 ～ 30 s 内及时回放现场球员
尼 MVS-3000A 2M/E 切换台 32 路输入 16 动作及球体运动轨迹。
路输出 24 路直切，满足了录制和不同部
斯坦尼康减震近距离快速跟踪拍摄
门之间的信号要求，索尼 IXA-6600 SYL 球员入场仪式、边线球员发球、边线裁
矩 阵： 索 尼 IXA-6600 SYL 多 格 台），LMD-A170//C CN2（24 台）。
式 矩 阵（64 进 68 出） 矩 阵 控 制 面 板
字幕机：新奥特。
BKS-R3219A SYL，32 路直切。
录像机：索尼 PDW-HD1200 四台，
摄像机：索尼 HDC-2580 光纤接 Atomos 阿童木 4K HDR 监视记录仪，4
足球直播运营知识点总结
足球直播运营知识点总结一、足球直播运营概述足球直播运营是指利用直播平台或媒体资源，对足球比赛进行实时直播和运营管理的一种商业活动。
通过直播平台，观众可以实时观看足球比赛，享受现场的激烈比拼和精彩表现。
足球直播运营所涉及的知识点包括直播内容的获取、节目制作、直播技术、用户运营、商业合作等方面。
下文将对足球直播运营的各个知识点进行深入总结和分析。
二、足球直播内容获取1. 赛事获取足球直播的内容主要是各种足球比赛的实时直播，因此赛事获取是足球直播运营的第一步。
赛事的获取主要分为两种方式：一是购买赛事转播权，直接与赛事主办方或版权方进行合作，获得赛事的直播授权；二是通过合作伙伴或赛事运营商获取赛事转播的授权。
在获取赛事转播权时，需要考虑赛事的水准、观赏性、吸引力，以及观众的喜好和需求。
2. 内容采集除了正式的赛事转播，足球直播运营还需要丰富的相关内容来吸引观众的注意。
这些内容可以包括足球相关的资讯、花絮、解说评论等。
内容采集的渠道包括了赛前新闻发布会、俱乐部官方发布、球员个人社交媒体、球迷社区讨论等。
通过对相关内容的采集和编辑加工，可以制作出更加吸引观众的直播节目。
三、足球直播节目制作1. 直播节目策划足球直播节目的策划是非常重要的，它涉及到赛前、赛中、赛后直播的安排和设计。
赛前直播内容可以包括赛前分析、球队阵容、战术布置等；赛中直播内容主要是实时比赛转播和解说评论；赛后直播则包括赛后分析、球员采访、赛后总结等。
通过合理的节目策划，可以增加观众的观看体验，提高直播节目的吸引力和可看性。
2. 直播技术足球直播的技术要求较高，包括视频拍摄、画面传输、信号调度、编码压缩等方面。
优质的直播技术可以保证直播画面的清晰度和流畅度，提高观众的观看体验。
此外，足球直播还需要特定的技术设备来支持多角度、多画面的实时转播，以及特效、慢动作等技术操作，提高直播的观赏性和趣味性。
3. 节目制作团队足球直播的节目制作团队需要包括导演、编导、摄像师、解说员、赛事主持人、统筹制作人等多个角色。
直播中控问题总结范文
一、前言随着直播行业的蓬勃发展，直播中控作为直播过程中的核心环节，其重要性不言而喻。
然而，在实际工作中，直播中控环节也暴露出诸多问题。
本文将从以下几个方面对直播中控问题进行总结，并提出相应的改进措施。
一、问题分析1. 技术问题（1）直播信号不稳定：部分直播中控设备老化、网络环境差等原因导致直播信号不稳定，影响用户体验。
（2）设备兼容性差：直播中控设备与直播平台、直播软件等存在兼容性问题，导致操作不便。
（3）系统故障：直播中控系统出现故障，如软件崩溃、硬件损坏等，影响直播正常进行。
2. 人员问题（1）专业素质不足：部分直播中控人员缺乏专业培训，对直播中控知识掌握不够，影响直播效果。
（2）沟通协调能力差：直播中控人员与主播、导播等团队成员沟通不畅，导致工作协调出现问题。
（3）应变能力不足：面对突发状况，部分直播中控人员缺乏应变能力，导致直播中断或出现意外。
3. 内容问题（1）内容质量不高：部分直播内容质量参差不齐，缺乏吸引力，影响观众留存率。
（2）内容违规：部分直播内容涉及违规、低俗、暴力等，违背社会主义核心价值观。
（3）互动不足：直播过程中，主播与观众互动不足，导致观众参与度不高。
二、改进措施1. 技术方面（1）升级设备：淘汰老旧设备，采购高性能、兼容性好的直播中控设备。
（2）优化网络环境：提高网络带宽，确保直播信号稳定。
（3）加强系统维护：定期对直播中控系统进行维护，确保系统稳定运行。
2. 人员方面（1）加强培训：对直播中控人员进行专业培训，提高其业务素质。
（2）提升沟通协调能力：加强团队协作，提高沟通协调能力。
（3）培养应变能力：通过模拟演练、案例分析等方式，提高直播中控人员的应变能力。
3. 内容方面（1）提高内容质量：加强对主播的培训，提高直播内容质量。
（2）加强内容审核：严格审核直播内容，杜绝违规、低俗、暴力等不良信息。
（3）丰富互动形式：创新互动方式，提高观众参与度。
三、总结直播中控作为直播过程中的关键环节，其问题不容忽视。
体育赛事转播权的法律保护问题研究
体育赛事转播权的法律保护问题研究体育赛事转播权是指在一定时间内，某项体育赛事的赛事视频、音频、赛况、解说及图像等内容的独占使用权。
随着体育业的迅速发展，体育赛事转播权的价值也日益凸显。
然而，赛事转播权的维护和保护仍存在一些法律方面的问题。
一、背景分析体育赛事转播权在一些国家已经得到充分的法律保护。
比如，美国的《卡尔冰合同法案》、欧洲的《信息社会服务（”电子商务”）法》、《版权管理指令》等法规明确规定，转播体育赛事需要获得权利人的授权。
但是，在我国，对于体育赛事转播权的保护仍然存在着一些问题。
二、法律问题的存在1.未成文法律规定的不足我国现有的版权法规中，并没有特别针对体育赛事转播权作出明确的规定。
这就意味着，体育赛事转播权的法律保护主要依靠司法解释与民事纠纷判例法的支撑，缺乏具体操作和指导性。
2.网络转播的监管不足随着互联网的飞速发展，在线直播成为了当前具有影响力的赛事观看方式之一。
但是，网络转播的监管相对较为薄弱，容易出现盗播、篡改等问题，给体育赛事转播权的保护带来了很大的困难。
3.赛事组委会等权益人维权方式单一目前，我国赛事组委会对于体育赛事转播权维护主要的手段是选择与运营商签订转播协议。
但是，赛事组委会并没有专门的机构来处理侵权纠纷，权益人的维权方式比较单一，不能形成有效的震慑。
三、案例分析1.《2018年世界杯》在线转播2018年世界杯期间，某在线视频平台涉嫌未获得相应的授权，对世界杯赛事进行了盗播。
国家版权局对该平台进行了依法取缔，并扣押了该平台的服务器及相关资产。
该案例表明，对于体育赛事转播权的侵权行为，国家版权部门会采取严厉的打击措施。
2.《切尔西-巴塞罗那》球赛转播权纠纷2018年，英国广播公司和BT体育就《切尔西-巴塞罗那》欧冠比赛的转播权产生纠纷，BT体育指责BBC在转播期间未按照约定播放广告节目。
案例中，承办方和转播方之间的合同限制了广告和节目的转播，双方应按照约定确保转播期间的公正公平。
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中超足球转播中的视频质量控制研究
作者：梁铁牛
来源：《传媒论坛》2020年第11期
摘要：国内每场中超足球比赛中，中超制作公司都会有一个PQC的检测视频质量小组，使用专业监视器和泰克示波器，对每场转播画面质量进行考核。
比赛结束后，根据监看画面和示波器读数对进行本次转播的技术团队进行打分评级。
本文对中超制作公司考核标准进行解
析，针对比赛中摄像机要调整哪些技术参数，该如何调整进行了简述，达到帮助技术人员把控转播画面质量，提高技术水平。
关键词：色彩矩阵;色彩饱和度;拐点;黑伽玛
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 11-00-02
自2015年中超足球转播权5年卖出80个亿后，观众和转播商对提高足球转播水平的呼声也日渐高涨。
因为每个球队主场制作团队的水平参差不齐，转播水平时高时低。
中超转播公司决定与上海文广合作，学习国外的制作标准，制定中超转播技术标准，规范各个转播团队的技术操作。
在这个过程中逐渐推出了视频技术质量考核方法。
技术团队必须严格按照考核方法中所规定的技术要求，认真调整好摄像机参数，控制好图像质量。
从这几年的中超转播观察，各个制作队伍之间的技术分数逐步缩小，转播画面质量趋于稳定，中超制作水平逐年提高。
实践证明了，根据这套考核方法，调整与关联的摄像机参数，对技术人员把控画面质量行之有效。
一、视频质量打分标准
中超制作公司的PQC（质量控制）打分標准分为3个方面：①基础画面指标;②关键质量要素和;③过程质量控制。
相对于传统的节目质量控制只强调曝光幅度和色彩还原外，这个标准划分得更细，对于操作人员而言，除了对摄像机参数设置非常熟悉外，更强调操作者的经验和对色彩的视觉感受。
基础画面指标有10分，分为三个方面：清晰、通透（3分）;色彩准确（4分）;色域饱满（4分）。
关键质量要素10分，分别为：色彩还原（3分），色彩一致性（5分），画面层次（2分）。
过程质量把控10分，依次是：聚焦、变焦（3分），光圈（4分），黑电平（4分）。
总计，画面清晰度相关的就有5分，色彩相关的分数最多，为关注重点，有16分。
二、基础画面指标中的亮度、清晰度和层次调整
画面亮度、清晰度和层次相关的摄像机设置参数有：光圈、黑电平、杂散光、细节电平和拐点这几个主要参数。
（一）视频信号，要满足国家标准
画面转化为复合信号在示波器上不超过800mV。
中超技术根据全国各地球场照度参差不齐的情况下，给出了一个草地电平的参考电平是380±30mV。
但在实际比赛中，你会发现赛场的灯光照度远不能满足中超制作公司给出的光照标准。
在一个照度不满足标准的场地，你要调整出高质量的图像质量，看起来像是一个不可能完成的任务。
在这种情况下，我们的做法，首先保证复合信号达标，不超过800mV。
草地电平稍微高一点，没有太大问题，在重庆主场，
我们通常控制在400±10mV。
接下来，调整的相关参数是主伽玛值和黑伽玛值。
降低主伽玛可以让画面的高光部分降下来，同时在示波器上可以观察到中间部分的画面细节更加丰富。
黑伽玛主要是针对画面暗部区域，调整它可以观察到暗部区域细节的增加或减小，这两个参数主要针对画面的层次。
（二）杂散光和细节电平也很重要
所谓杂散光（FLARE），可以简单认为是非成像光落在了摄像机的CCD上，干扰了正常图像的成像光。
它是造成图像不通透的重要原因之一。
由于球场灯光的影响，你会发现画面始终雾蒙蒙的，只降低黑电平，图像没有根本好转。
因此，你必须要调整杂散光，我们通常设置的范围在+20～+30。
同时注意细节电平的调整，细节电平主要是加强图像的锐度，将图像边缘变窄，让人眼感觉图像变得清晰。
细节的调整也会带来图像噪波的增加，你必须配合Crispening这个菜单来降低图像噪波。
它的正值减少噪波，使图像平滑，负值加大噪波，使图像更加锐利。
在实际使用中，我们只要在噪波可控的情况下，让这个参数呈现负值，加大图像锐度，提高清晰度，但要注意图像锐度不要太高，太高会造成画面颗粒感突出，通常清晰度数值我们控制在10到20以内。
（三）在图像高光区域的调整，关注拐点和拐点饱和度这两个区域
简单讲拐点就是防止画面的电平超出了摄像机亮度的最大动态范围。
如果超出，摄像机画面中很亮的部分，直接呈现白色，失去层次。
通俗说，调整拐点就是降低这个高光部分的入射光强度。
需要注意的是，调整拐点后，这部分高光区域的色彩饱和度会受到影响，要配合拐点饱和度（Knee saturation）一起调整。
三、关键质量要素——画面色彩一致性调整
首先，色彩的匹配是重点，也是难点而且分值最多。
这方面的技术调整必须配合矢量示波器来进行，如上图所示。
技术标准要求首先观察示波器的亮度波形，从主机位的草地亮度着手，调整光圈确保草地的亮度电平在400mV，然后切换到矢量模式，通过钻石菱图观察，确保绿色集中的区域控制在菱图水平35度左右，幅度电平在65%（三分之二附近），这样整个草地看起来非常舒服。
足球比赛通常呈现在观众眼前的是绿色的草地，草地颜色调准了，就成功了一半。
其次，要完成上面的技术要求之前，你得先要做好摄像机的黑平衡和标准设置，将以前的控制面板上关于色彩参数的数值归零，色彩矩阵和饱和度关闭，保证摄像机的设置参数都回到出厂设置。
这一步，在所有调整操作前实施。
虽然比赛用的摄像都是同一型号，但每一台摄像机的拍摄出的画面都有差异的。
所谓一致性，就是要把他们无论从什么角度，什么机位拍摄的出的画面看起来都像克隆主机位拍摄出来的一样。
在实际操作中，要充分利用泰克示波器的钻石菱图，在色度矢量波形上你能看到每个摄像机拍摄出的画面在色彩和色调上的差异。
所以要
求你的摄像机参数必须都回到标准状态下，在这样的统一基准下调试，才能保证你调的每一台摄像机的色彩匹配一致。
接下来通过调整到白平衡RGB的3个参数，对比度和色彩矩阵这些参数来控制矢量的幅度和夹角，使之达到技术标准。
需要特别注意的是，在调整每一台摄像机之前，你必须保证该台摄像机显示的草地的电平在400mV左右，基于统一的亮度标准。
这一步是色彩调整的基础。
因为亮度幅度是会影响色度幅度，这会使你后面的其他操作产生很大的偏差。
在RGB的调整中，因为G参数是R参数和B参数的基准，所以我们只调整R和B参数，G参数通常不调整。
使矢量示波器中的绿色集中部分控制在菱图水平35度左右。
控制面板上白平衡菜单中，还有一个Balance参数，它的作用是让R参数和B参数跟着矢量图形同时向一个方向移动，保证你调整的画面色彩都集中在同一个区域内，这个调整中也会用到。
然后我们打开色彩矩阵，通过分区选中绿色草地，看着矢量波形对参数进行一些极细微的调整，达到精确绿色矢量角度的控制。
矢量幅度电平的大小是我们通过对比度来控制在65%，过低整个画面色彩暗淡，过高色彩太浓。
最后，RGB三个信号之间的幅度电平要控制好比例关系。
通常建议，R信号的幅度电平抵于G信号的幅度电平100mV左右，高于B信号的幅度电平150mV左右。
但在实际调试中，因为场地灯光原因，你必须参考运动员的肤色来确定这个比例。
在比赛中使用的特种设备也参照上面的调试方法进行色彩匹配，只是除了调整设备上的设置外，你还可以在它接入系统的帧同步上进行一些色彩调整。
四、转播过程中的质量把控
完成上述调试后，只能说工作完成了80%。
通常中超足球比赛在傍晚7点半开始，但信号直播在6点半就开始了。
重庆主场特别是在夏天，天完全黑下来大概在8点，从6点半到8点，场地色温变化幅度巨大。
主机位色温从6000多下降到5000左右，依靠传统的调白方法，完全不能满足转播要求，只能使用上面方法全程手动不停调整。
在比赛中随着色温的变化，调色工程师要对所有的摄像机不停的进行色彩的校正，否则前一段时间拍摄的画面就与后面一段时间拍摄的画面色彩出现差異。
我们曾经测试过，在重庆夏天比赛7点半到8点后色温稳定，这段时间色温大概每五分钟就会变化，在矢量示波器上你能很清楚的看到矢量的角度发生明显改变。
转播过程中的画面除了光圈得一直跟随调整外，黑电平跟随也是一个重点，不能忽视。
五、结语
随着中超转播公用信号的境外传输增加，推动公用信号服务产品化。
4K转播在2019中超赛场的推广和普及，这些对视频质量提出了更高的要求。
如何给观众带来更好的视觉享受，如何用色彩来渲染球队的主场氛围，突出足球底蕴，需要我们技术人员时刻牢记自己的使命，不
忘初心，砥砺前行，不断打磨自己的职业水准，仔细推敲每一个技术细节，努力创造新的光辉业绩。
参考文献：
[1]高磊，金逸乐.中超联赛直播中的实时校色方案[J].演艺科技，2015 （12）.
[2]金逸乐，顾婉婷.基于足球赛事现场PQC方式的画面控制——2016中超联赛PQC运营思考[J].影视制作，2016（12）.
[3]于路.电视节目制作中的画面质量控制[J].影视制作，2016（12）.。