淮剧唱词浅说

淮剧为什么要用大量的唱词 ， 究其原因 ， 与其历史渊源 有关。仞始的淮剧是从“ 香火戏’ ’ 进化而来的。“ 香火戏” 源起
于庙会 ， 苏北农村每逢春种 、 秋收和小孩子 出痘 、 生病 ， 以及 砌屋 、 修家谱时 ， 均会请僮子做会 。这些“ 名 目繁多 ， 会” 除了
以 上（ 嘉苗会 、 收场会 、 痘神会 、 过关会 、 安宅会 、 家谱会 ） 几种 外 ， ．￣会、 还有ｒ ｔ Ｔ 保状会 、 鲁班会等等。这种做会是流行于当
头， 并在淮剧的发展中打下了难以抹去的烙印。
坐龙朝 ， 吃的是大饼和油条” 的荒唐唱词来 。 淮剧唱词变成真正的台本 ， 是解放以后的事 。 那时候， 党
和政府下大力气抓剧团的改造和组建工作。为了净化舞台．
初始的淮剧唱词主要是七字句和十字句 ，一本淮剧小 唱书 ， 基本象豆腐块一样整齐划一 ， 极少多字少字 ， 当七字
瘾， 甚至 不 承 认 是 淮 剧 。
少 出现道 白． 以当时的“ 所 剧本 ” 通称为“ 小唱书” 。那时 民
摆 开 阵 势将 人 逼 。
他 生 意 兴 隆 不得 歇 ．
我无人问津干着急。
康 老 汉 ， 气倔 ， 脾
腿不 弯． 不折 。 腰 今 日宁愿 把 本 蚀 ．
同时也唱京剧 、 徽剧 ， 有时还整本搬演徽 、 京剧 目。 由于受京 剧和徽剧 ｝影响 ， 淮剧 唱词 的用韵也和京 、 徽剧一样 ， 不仅
每句都必须押韵 ， 且要上仄下平 。即单旬的韵脚用仄声字 ，
称为“ 上韵”双句的韵脚必须是平声字 ， ， 称为“ 下韵” 。 淮剧唱词的韵脚几乎与京剧十三辙一样 ， 只是京剧 的 “ 言前 ” 辙一分 为二 ， 为“ 变 谈山” “ 和 田仙 ” ． 辙 且二者不能 混 用。 变成十 四道 四声韵 。 而独树一帜的是淮剧的一字韵 ， 即“ 霍托” “ 、活泼 ” “ 、六足” “ 、黑特” “ 、邋遢 ” “ 、锡铁 ” 等六个 声韵。 淮剧“ 一字韵 ”都是一些声调短促的入声字 ， ， 入声字 在京 、 微剧中都纳入 了十三辙中 ， 而淮剧却将这 些字韵单 立。 这些字基本不属常用字 ， 甚至有点“ 冷僻 ”但可以组成 ，
Ｉ 剧影月报 艺坛
淮 剧 唱词 浅 说
一 袁晓 亚
戏曲的“ 四功五法” 唱是 排在 第一 位的。我国地 方 中。 奇俏的甸子 ， 且诙谐幽默 ， 比较适合喜剧 人物 ， 反面人物或 古装戏 中小花脸运用。如淮剧《 公公做媒》 ， 中 老顽固康老 汉 在摆地摊时唱的一段唱词 ：
康老汉 （ ） 路子 宽， 个绝， 唱 真
剂观会者的情绪 ， 忏文” 而“ 大多又取材于《 二十四孝》这些 ， 故事都比较长 ， 也部偏重于悲凉凄 ， 僮子为了能唱得跌宕
起伏 ， 抓住观众， 除了在当地小调的基础上吸收了“ 门弹词”
的唱词不仅不讲究 ，水词” “ 也特别多 ， 比如 “ 三步并着两步
走， 两步并着一步行 ”“ 、伸手推开门两扇 ， 作揖打躬到坐前”
要讲 究 文学 『 要 给 人以 美感 ， 雅 俗共 赏 。 后出现 的 一大 生， 要 随
十字放悲声” 来连结十字句 。淮剧还有十字专用 曲调 ， 称之
为 “ 十字” “ 字调” 串 或 十 。后 来 ， 剧 与 京 、 同 台 ， 为 京 淮 微 因
剧、 徽剧的唱词 比较规范 、 齐整 ， 且优美动听。 不少淮剧艺人 施后 ， 淮剧中原有的那些太土太俗的 、 到嘴到肚的 、 原生态的
决 不在 这 小子 面前 把 兵撤 ！
淮剧最早的剧本“ 小唱书” 幕表戏”所谓“ 是“ ， 幕表戏 ” ， 即无固定剧本 ， 班主根据 故事 中的人物分配角色 ， 由演员在
台上自己发挥。 所以 ． 随意 较强 ， 主要看演 员的基本功 ， 是
否博学多才 ， 能否即兴创作。当然 ，幕表戏” “ 也有相对 固定
戏大 约有 三百余种 ， 没有不注重唱 的 ， 而淮剧似乎更 胜 然
一
筹 。 九莲十三英” “ 等古老的淮剧剧 目， 大多一唱到底 ， 极 间俗话常说“ 一本小书才开头” 下面有得唱呢 。淮剧重唱 ， 的传统一直沿 袭至今 ， 现在 的淮剧剧本 ， 出大戏如果没 一 有几段五六十旬乃至上百旬的大段唱腔 ， 观众会觉得不过
之类。 甚至 出 现过 扮 皇 帝的 演 员竟 然 在 台上 唱 出 ：为 孤 王 ． “
的声腔以及“ 老微调” 的某些益牌外 ． 还在唱的过程中加入了
舞的表演成份 ， 逐渐形成了后来的“ 香火戏” 。由此可见 ， 这
“ 香火戏” 是以唱为主的 ， 而淮剧初出娘胎便是 “ 字 当 故 唱”
地的一种宗教仪式， 也叫“ 香火神会” 在这些会上 ， 。 因请神的
时间过长 ， 看守香 火的僮子便用当地ｆ ｉ 调哼唱些“ ｌｊ ￣＼ 忏文” 调
的唱段 。 如自报家门 、 、 行路 拜寿 、 哭灵等。 谁要拜师学艺 ， 师 傅都是 口传心授 ．教你几个段子 ，在演出的剧情 中灵活运
用， 其余的则要根据情节需要现编现唱。正 因如此 ， 幕表戏
句要转换成十字句 时 ， 还用两旬 唱向观众交待一 下 ， 双 如《 吊孝》 中唱 完七字句时 ， 最后两甸为“ 且将七字暂收起 ， 串成
还分配一批文化人ｉ ０ 居 团当编剧 ，淮剧才有了自己的剧本 。
首先通过整理 、 改编旧的传统戏开始 ， 经过一代又一代剧作 家的努力 ， 淮剧唱词才逐渐地走上规范化 。 过去 ， 戏 昌 给识 字与不识字人看的， 因而唱词要通俗化。可随着 国民素质的 提高 ， 特别是全国扫盲工作｝ 开展 ， 向 以及十二年义务教育实 唱词 已经很难让观众接受。有的剧作家编历史剧在这一方面作出了尝试 ， 也取得了不 错的成绩。 新时期不久创作的《 奇婚记》 中田大憨和秋萍在无 奈离别时的对唱与伴唱便采取了散文诗的旬式
『 后合唱 幕 啊 ！