论仿生形态在日用陶瓷中的运用
浅析科拉尼的自然主义设计观及在其陶瓷设计中的运用
关 键 词： 科拉 尼 自然主义 工业设 计 陶瓷设计 空气 动力学 仿生学
随着 社会的 进步与发 展 ， 消费 者在满 足一定功能 需求的 基础上 对 来越得 心应手 。 图１ 为科拉 尼早期设计的宝马７ ０ ０ 流 线型小轿车， 这是世 相关 产品的精神需求逐渐增 高。 有机形态 的、 富有人 情味和趣 味性 的产 界上第一 辆塑料单体构造车身的小轿车 ， 时速可达每ｄ ＼ Ｈ ￣ ２ ０ ０ 公里。 品受 到大多数 消费者 的喜爱与追 捧 。 于是 人们越 来越 意识到 科拉 尼 自 科拉 尼自然 主义设计观中的空气动力学设计 理念根植于他对功 效 然主 义设 计观的重要性与前 瞻性 。 从 目前查阅的资料 看， 已有学者 对科 和速度 的独到见解 ， 他认 为空气 动力学 外形并不是一种形式， 它是 探索
观的具体内容、 内涵与 其在陶瓷设 计中的运用这两大方面 ， 做 进一步 深 同时也意味着对社会和艺术领 域的现代主 义学说的根本改进 。
（ 二） 科拉 尼自然主 义设计观 的发展
将空气 动力学 与仿生学结合使科拉 尼的自然 主义设计观得到进一
步的发展 。
科 拉 尼 的 自然主 义设 计 观
拉尼 的自然主 义设计 观及其 陶瓷设 计做 过部分相 关研 究 ， 并且在仿 生 设计方面取得了一定 成果 。 本文将 在此基础 上， 对科拉 尼自然主 义设 计
入 研 究 与 归纳 总 结 。
一 、
有机设 计终极 目的 的一种途 径和 表达 方式 ， 也是 一种 传达 人类需求 的 符号， 这种表达方式集 年代 中期 ， 德 国设 计界出现了一些试图跳 出功能主 义圈子
科拉 尼曾说 “ 设计 的基础应 来 自诞生于大 自然的 生命所 呈现的 真 的设计 师， 他们希望 通过更加 自由的造型来 增加趣 味性 。 被 人称 为 “ 设 理之 中。 ” 这句话 道 出了自然界是 蕴涵着 无尽设 计天机 的。 作为 “ 仿生 计 怪杰”的科拉尼就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议 的设计 师之 设计” 理论 的倡 导者， 科拉 尼对仿生设计 做了大量的研究 。 他声称设计 其 自然 主义设计 观得到舆论界和公 众的认可， 但却 遭到来 自设计机 应尽量遵 从自然 法贝 ０ ， 必须向 自然学习 ， 从 自然界获得人类所需要 的奥
谈仿生设计与日用陶瓷茶具设计的应用关系
谈仿生设计与日用陶瓷茶具设计的应用关系作者：黄修林史文轩来源：《艺术评论》 2012年第11期一、仿生设计与日用陶瓷茶具设计的历史渊源茶具作为现在人们的日用饮具之一，在其功能与审美意识上都与茶文化的发展相伴相随。
而在众多的陶瓷茶具设计中，仿生设计的理念早已被先人应用于餐饮器具中，直至今日，仿生设计成为一门学科被广泛的运用在设计领域，为现在的科技创新与设计发明提供了一种可塑的手段。
而仿生设计理念在茶具设计中的应用必须全面协调功能与形式之间的关系，才能充分发挥仿生理念在茶具设计中的优势。
仿生设计的提出在上个世纪五十年代，并作为一门学科出现，所谓“仿生设计”就是仿照生物的形态、结构、色彩、纹理等优势所进行的一种造物活动，而逐渐形成的一种设计方法。
仿生设计在陶瓷茶具设计中的应用，就是充分发挥仿生元素的造型、肌理、色彩等优势，应用于日用陶瓷茶具设计的一种设计方法。
仿生元素不能单单局限于有生命的元素，在这里仿生设计的应用重要的是体现一种自然的精神状态，从而优化人们的生活方式。
茶具发展至今已有几千年的历史，由于地域、气候、风俗习惯的差异，东、西方及各个民族之间不同的饮茶风情也出现了不同样式的茶具产品，茶具样式不仅仅反映一个民族、一个阶层的生活习惯，更能够反映使用者的精神追求和幸福认同感。
以中、日为代表的东方茶文化受到儒教、道教、佛教的影响，它的基本特点是恬静和朴素。
在西方，英国在维多利亚时代的形成的“下午茶”文化，因其四面环海的地理环境，导致了根深蒂固的英国本土文化从未消失过。
仿生设计在中国古代陶瓷中早有历史渊源，魏晋时期的鸡首壶（图1）、蒜头瓶（图2）等在造型与装饰上具有仿生的理念。
二、近代基于仿生设计的日用陶瓷茶具设计的发展基于东西方不同的文化脉络，中国的陶瓷茶具发展至今经历了从注重工艺性到实用性、再到设计手法多元化的发展过程。
早期的仿生元素的陶瓷器具在演变中逐渐减少，直至各种西方设计思潮的涌现，仿生设计才逐渐被提到一定的高度并广泛的用于陶瓷茶具设计中去。
浅析日用陶瓷产品的趣味性设计
浅析 日用 陶瓷产 品的趣味性设 计
口石 鹃瑜
摘 要： 随着社会 的发展 ， 人们 的消费观念从 以往对功能性的要求转变为侧 重于情感 的交流 。为 了满足人们的情 感需求， 趣味 性 设计理念被 广泛 引入 日用陶瓷产品 的设计领域。笔者从 造型、 装饰、 功 能三 方面具体分析 日用陶瓷产品的趣味性设计 ， 旨在 阐明趣味 性设计理念在 日用陶瓷产品设计 中的重要性 ， 同时体现设计师对人情感需求的重视 。
强调 了产 品的个 性特征 ， 还 能给 产 品具有差 异性和 独特性 ， 给 消费者 带来 使人感到有 意思、 有吸 引力。 而趣 味性设 的可塑性 ，
计主要是指通过各种 手段和形式在设计过 人异乎寻常的视觉感染力。 Ｐ ｌ 时可 以通过 耳 目一新 的 趣 味 性体 验 。
程 中加入趣 味性的 元素 ， 创造 出能够 吸引 变异 、 错觉构成 、 转移 、 嫁接 、 错位等方法使 体 验 的设计。趣 味性设计具有 一种 不平 常 味 性 。 的、 有 意思 的且 能 引人 入胜 的特 性 。因而 趣 味性 设 计 能利用 自身特 点 给人 带来 愉
过造型 、 装饰和功能来体现的。 １ ． 造 型 上 的趣 味 性 设 计
注释 ：
还 有一些 日用 陶瓷产 品的设计在装饰 权交 给消费者 ， 让 消费者在 使用产 品的时 候有意或无意地选择 与该款产 品有关的材
２ ． 装 饰 上 的 趣 味 性 设计
三、 日用陶 瓷 产 品趣 昧性 设 计 的
趣 味 性设计是 “ 以趣动人 ” ， 赋 予 日用
大众 、 让 大众产 生一定 共鸣并有 愉悦 审美 陶瓷产 品整体 的对 比强度 增大 ， 增加 其趣 价值 陶瓷产 品差异性和独特性 。 日用陶瓷产 品 装饰 的艺术手法贯穿人类艺术发展 的 的趣 味性设计 能够 满足 消费者 日益提高的 悦， 满足 人们 物质和精 神方面 的需 求。在 全过程。设计者可 以在 日用 陶瓷产 品装饰 情感 需求， 打破人 们常规的思考模式 ， 营造 现实 中， 趣 味性设计有 多种表现形式 ， 构 成 设计 中， 采用超 常规 的装饰题材 ， 突破 固有 意外和 惊喜。 无论是在 造型上 、 装 饰上还
论植物形态在日用陶瓷设计中的运用
抽象植物形态是用简洁的形态反映植 物本 身的特征 。抽
象植 物形态是在具象植物形 态基础上对植 物形 态分 析 、概括
应生存和发展的事例历历 在 目。从 春秋 战国时期 的鲁班从草 叶的齿形边缘中“ 悟” 到了锯 的设计原理 到四千多年前我们 的 祖辈见到 了随风旋转 的飞蓬草 而发 明出了轮子 ，并做成 了车 等， 这都无 疑展现 了人类创造性利用植物形态的伟大创举 。
理论指导 ， 提升 日用陶瓷的文化价值。
关键词 ： 植物形 态； 日用 陶瓷 ； 运 用
中图分类 号 ． Ｊ ５ ２ ４
文献标识 码 ： Ａ
文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ２ ６ — ０ ０ ７ ０ — ０ １
随着时代 的进步 ， 日用陶瓷从 传统的实用器走 出来 ， 兼具 要还是从植物形态入手 ， 植物形态可分为 ： 具象植物形态和抽
、
植物形态概述
“ 形态” 是设 计学 中常用 的词 汇 ， 在语 义上含有 “ 外形 ” 和 “ 神态” 之意 ， 形态则是两者的结合 。植 物形态来 源于 自然 界 ， 自然界 的形态包 罗万象 ， 大到宇宙 ， 小到种子细胞 。随着 自然
界 的演变 ， 植物形态不断推陈出新 。 就像一粒种子能长成一棵 量生产 的需求 。 ２ ． 抽象植物形态 大树 ， 这些都显示 了植物形态 的千变万化。 大 自然是植物形态 的创造者 ， 自然界存在几十万种植物有机形态 ， 这些植物本身 有着完美的的形 态。 纵 观人类设计史 ， 人类利用植 物形态去适
出来 的结果 ， 它的存在 与具象植物形态有着少许的 区别 ， 但是 本质相似 。这种相似也是因人所 宜 ， 不 同的文化素养 ， 审美观
浅析动物形态在陶瓷产品设计中的运用
浅析动物形态在陶瓷产品设计中的运用作者：涂彦珣来源：《佛山陶瓷》2012年第11期摘要：日用陶瓷产品关系到人类日常生活的方方面面，其设计的原则通常遵循形式和功能之间的协调性。
本文从陶瓷设计中动物形态的发展出发，概括和比较了古今陶瓷产品设计中动物造型与功能之间的协调性和设计内涵。
通过在陶瓷产品上以动物为灵感所体现的自然美，使人们重新审视人与自然的关系，超越物质文明得到精神文明的提升。
通过设计改造世界，让人与自然更加和谐美好。
关键词：动物形态；陶瓷产品；造型1 引言虽然百万年前原始人类已经出现，但是，几千年的人类文明史不过只占人类自然发展史上的一小部分。
然而在这几千年里，人类历经了原始社会、奴隶社会、封建社会、资本主义社会到今天，人类的文明进步历程随着科学技术的进步逐渐加快，人类在物质文明的发展过程中没有忘记精神领域的提高。
陶瓷的发明制造是人类文明史上一道重要的里程碑，代表着人类逐渐从游牧文明进阶到农耕文明，从游移迁徙到群落定居。
陶瓷的发明代表着我们的祖先们能充分利用自然材料开始完善补充自己物质生活的不足，从而在当时恶劣的自然条件下能生存的同时，因地制宜，寻求自我发展的一条新道路。
最初陶器仅仅只是人类用来存放水和粮食的日常生活用品，随着人类在生产实践中感觉器官和感觉能力的不断发达，人类开始进行有目的、有规律的复杂思考活动；从自有自然到人化自然，人类文明的发展进程就是人逐渐改变自然界使之成为人化自然的进程；在对自然的生产满足自身需要的同时，开始形成人特有的审美心理。
在早期的陶器及陶瓷制品中，不乏出现设计的萌芽，最典型的设计就是在陶瓷产品中出现了对动物造型及其局部细节形态的模拟写照。
虽然人们并未意识到何谓艺术与设计，但他们已经开始了早期的设计探索。
2 历史上动物形态局部造型和整体造型的研究陶瓷，顾名思义，人类制作陶器的历史要早于瓷器。
从出土的原始陶器来看，龙山文化黑陶中出土陶鬹，三个袋足支撑了圆胖的鬹身，鬹身上又有连为一体的鬹颈和嘴部，嘴部做成冲天状；颈和鬹身后部又有拧成弯曲状的把手相连。
浅议日用陶瓷仿生设计的特征
之又对 生物特征进行概 括提取 ，融合设 的仿生 。具象 的仿 生设 计给人的整体视 超脱 自然形态 的人 为形态 。与具象写实 计者 的 主 观 因 素 ，实 现 了陶 瓷 仿 生 设 计 觉感官是华丽、细致的，能够最直接地唤 的仿生设计作 品相 比 ，这 类陶瓷作品更 起人们对于 自然的心理感受。自然万物中 多地携带着艺术 家的灵气 ，能更好地反 日用陶瓷的仿生设计具有表现形 式 的叶 、蝶 、花 、蜻蜓 、青 蛙 、鹿等是法 映艺术家们 的艺术 风格 和思 想意境。意 的 多 样性 、寓 意 象 征 性 、情 感 沟 通 性 等 兰瓷中最为常见的仿生题材 ，设计者都极 象仿生主要侧重于对 形态神韵特征的模
具 象 的仿 生 是 指 某 种作 品 依 附 着 物 象 具 体 的形 态 ，其 视 觉 属性 上 体 现 为 有
冬１ Ｊ
彷佛 看到一只骄傲 的曲鹅形象 ，神情 和
体态 的刻画是非常有 韵味的。 （ 图２ 如 ）
抽象与具象的仿生形 式是相对 而言 细 节 、不 抽ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象 的特 点 ，体 现 了 具 体 事 物 画 得 栩 栩 如 生 ，从 装 饰 和 造 型 的 极 为 具 的 ， 因此 ，它 们 并 没 有 一 个 清 晰 的分 界 的本 质 属 性 。 自然 中 的 具 象 形 态 指 自然 象 、细致 的仿生形态 中 ，我们可 以看到 线。此外 ，关于抽象与具象 孰轻孰重的 中的具体形象 ，应用 到陶瓷造型 中体现 整件 作品的 自然 、和谐与美妙 。 问题 本就是仁者见仁 、智者见智 的主观 出较 强的写实性 。未经过提 炼加工的原 型，如 山石 、水痕 、动植物等 ，除 了一
定象 征意 义的陶瓷制品。 日用陶瓷制 品 华 。
也是在这 样的发展历程 中与仿生设计产
生态美在日用陶瓷产品设计中的运用
人们 在用餐的过程 中仿佛嗅觉到荷花 带给人 的清新香气 ． 这 种 具 象 化 的 处 理 方 式 在 表 达 生态 美 思 想 上 具 有 得 天 独 厚 的条
件。
态 美 ． 先 要 学 会 观 察 ． 会 从 自然 界 中 发 现 美 的 因 素 运 用 到 首 学 日用 陶 瓷 产 品设 计 中 来 。 其次 。 观 察 的 对 象 上 ， 观 察 外 形 在 除
则 形 ”不 规 则 形 给 人 活 泼 多 样 、 快 而 富有 变 化 的感 觉 。 ， 轻
生 ． 以发 现 美 的 造 型 元素 ． 对 设 计 造 型 有 所 启 发 。这 一 点 可 会
对 生 态美 发掘 的要 求 更 加 严 格 ． 不 仅 要 有 视 觉 的 参 与 。 且 它 而
易以清新、 明快 的视 觉 形 象 而 为 受 众 者 所 接 受 。 在 日用 陶 瓷 产 品 设计 的过 程 中 想要 充 分 利 用 具 象 化 的生
计 的“ 舞 系列 ”（ 图 １。 创意来 源于蝴蝶 造型 ， 套 日 蝶 见 ）其 一 用 瓷 从 盘 子 、 到 杯 子 都 有 蝴 蝶 翩 翩 起 舞 的 姿 态 。 一 又 不 失 壶 统 变化 ． 型丰 富却又色彩单纯 ， 造 营造 出 一 种 宁 静 、 蓄 的 自在 含 空 间 ． 自然 界 动 物 的造 型 。 仿 让使 用 者 本 能 地 获 得 来 自大 自然
１生态 美 在 日用 陶瓷 产 品设 计 中 的灵 活运 用
１１生 态 美 在 日用 陶 瓷 产 品 设 计 中 的 具 象化 表现 ．
多 角 度 的选 形 、 改 、 图 等 ， 增 构 也可 将 自己 对 形 态 的 独 有 感 受
日用陶瓷的仿生化设计研究
日用陶瓷的仿生化设计研究*万勐杰(景德镇学院陶瓷美术与设计艺术学院江西景德镇333400)摘要我国作为一个瓷器大国,有着极为悠久的陶瓷历史文化,早在唐朝时期瓷器就已经远销欧洲㊁非洲㊂在现代日用陶瓷产品优化设计中,仿生化设计是一种常用的艺术设计手段,其主要包括了形态仿生㊁功能仿生㊁色彩仿生以及肌理仿生等内容,仿生化设计在日用陶瓷设计中的创新应用,不仅能够满足消费者用户的陶瓷功能使用需求,还可以增添陶瓷产品的多样化艺术自然美感,提升用户的审美体验水平㊂笔者将进一步对日用陶瓷的仿生化设计展开分析与探讨,旨在为同行业者提供科学参考意见㊂关键词日用陶瓷仿生化设计艺术美感中图分类号:T Q174.73文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)10-0098-03在社会发展新时期,人们对于生活的追求不再局限于物质温饱,而是对精神文化生活提出了更高的需求㊂陶瓷生产企业要想设计出功能与美观兼备的日用陶瓷产品,就必须充分发挥出仿生化设计方法的作用,结合市场受众用户的消费需求特点与实际材质情况,合理展开日用陶瓷的仿生化设计,这样能够确保日用陶瓷产品形态符合现代民众的审美情趣与价值观念,有效满足他们在心理情感上的传达需求㊂与普通日用陶瓷产品设计相比较,仿生设计下的陶瓷产品具有更为独特新颖的造型特征,能够同时满足受众用户在物质与精神文化上的体验要求㊂1日用陶瓷的仿生化设计特征体现1.1仿生设计的表现形式多样性在日用陶瓷产品的仿生化设计过程中,其表现形式通常分为了两种,一种是具象表现形式,一种是抽象表现形式㊂具象表现形式指的是参考物象的具体形态进行模仿设计,能够充分展现出具体事物的本质属性,赋予日用陶瓷产品造型良好的写实性,会让受众用户感到熟悉,拉近彼此之间的距离[1]㊂在具象表现设计中,设计人员需要综合采用到提炼㊁加工以及组织等创作手法,将具象形态特征融入应用至日用陶瓷产品的造型形态设计打造中㊂从仿生设计概念来看,具象设计在日用陶瓷产品设计中的应用,能够一定程度还原自然形态的特征和个性,但并非是完完全全的照搬模拟,而是需要做到对具体事物造型的科学概括与升级改造,这样才能够设计出令人眼前一亮的日用陶瓷产品㊂具象仿生设计能够给市场消费者用户提供华丽细致的视觉感官体验,有效唤起他们对生态万物的心理感受㊂像人们生活中常见的法兰瓷日用陶瓷产品就是采用了具象仿生设计,设计人员会进行对各种动物㊁植物形态造型与色彩的仿生设计,生动再现出那些容易被人们忽视的美丽自然细节㊂仿生设计的抽象化表现形式指的是从自然形态中的具象对象中有效提取出相对独立的本质属性㊂日用陶瓷产品仿生设计的抽象化表现形式,是针对具象的生态物象而言的,其还是要一定程度依赖于具象的 形 ,只不过不是简单的设计表达具象外观造型,而是需要通过显示更为深层次活动的 意象 ,这种 意象往往能够有效发映出设计人员的艺术设计风格理念与思想意境,让设计产品变得更加与众不同㊂仿生设计的抽象化表现需要借助暗喻的艺术设计手法,将人们所熟知的生物属性反映到日用陶瓷产品设计中,促使受众用户在使用和认知产品过程中产生一定的感知性,并从中有效获取到情感与精神上的满足体验㊂1.2仿生设计的寓意象征性日用陶瓷产品的仿生化设计实践中,设计人员常常会运用到象征艺术设计手法,以自然生活中的某种具体事物或者人的图形,标记为具有一种特定的意义㊂中国本土日用陶瓷产品的仿生设计审美语言,除了有着自然亲和的明显特征,还蕴含着浓郁的文化象征意㊃89㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷研究)2023年10月*作者简介:万勐杰(1992-),硕士,助教;研究方向为陶瓷产品设计㊂味,主要体现在以下2点:(1)吉祥寓意象征意味㊂在我国传统日用陶瓷产品仿生化设计中,设计人员具体仿生的对象不是随意而为的,而是由某种特定文化象征含义进行有力支撑的,设计人员会采用到各种具有一定吉祥寓意象征意味的仿生对象,以此来表达让你们对于美好幸福生活㊁优秀人格品质的憧憬与追求㊂比如,动物中的羊与"祥"字谐音,蕴含了吉祥如意的祝福寓意,鹿与与 禄 字谐音,蕴含着福禄的美好祝福寓意㊂植物中的梅㊁兰㊁竹㊁菊则是象征着君子之风,它们象征着坚贞㊁典雅等高尚品质㊂通过将这些具有吉祥寓意象征意味的具体物象仿生设计到日用陶瓷产品中,能够给人以视觉上与思想上的双重体验享受㊂(2)宗教寓意象征意味㊂我国陶瓷艺术从出现那天起就与宗教文化有着一定的联系,带有宗教文化意味的图腾常常被运用在古代陶瓷器物的装饰设计上,此时的仿生设计便会携带着关于宗教信仰的文化意蕴[2]㊂比如,原始社会中彩陶中对鱼的仿生设计,就是源自于人们对自然生殖崇拜相关,因为在古人看来鱼多子多产㊂因此,自然界中的鱼便成为了宗教生殖崇拜中的重要象征㊂又比如,在佛教文化体系中的莲花㊁忍冬都具有特殊的宗教象征文化寓意㊂莲花在佛教中是圣洁㊁清净的象征,因而佛国净土的圣贤者都是以莲花为坐或站,而佛教的忍冬则是象征着轮回永生㊁灵魂不灭㊂1.3仿生设计的情感沟通性我国地域辽阔㊁民族多样,所处不同地区的不同民族会有着不同的文化背景,从而演变产生不一样的生活习俗㊁思想意识以及文化艺术等内容㊂这种差异化特点会决定着人们对日用陶瓷产品仿生设计语意理解的不同㊂现代日用陶瓷产品的仿生化设计不单单只是为了能够满足人们的功能使用需求,还会成为取悦受众用户的一种情感沟通的重要媒介㊂设计人员通过展开对日用陶瓷产品的形态仿生设计㊁色彩设计㊁肌理设计㊁意象设计等,能够充分表达出该产品的艺术文化设计创意与理念,并促使日用陶瓷产品与人的心理㊁生理等方面要素相适应,促使受众用户能够在使用日用陶瓷产品中获取到自身需求的情感体验㊂日用陶瓷产品的仿生化设计目的就是为了能够让受众用户产生欢愉感,设计人员在日用陶瓷仿生设计中需要注重创造出人性的乐趣和情感的渴望,促使消费者用户在购买使用陶瓷时能够产生一定的联想和情感共鸣,从中获取到足够的乐趣和情感体验,这样才能够真正发挥出仿生设计在日用陶瓷产品创新设计中的价值㊂2日用陶瓷的仿生化设计主要内容2.1形态仿生设计在仿生化设计实践中,形态仿生是一种广泛应用的仿生设计方式,其主要是根据生活中常见生物或者事物的外在形态,通过采用科学提炼㊁简化等设计手段,将其合理融入应用在现代日用陶瓷产品创新设计中㊂比如,由日本知名公司M I Y AMA仿生设计出来的睡莲陶瓷酱油味壶碟,其就是借用了自然生态环境中的水莲外在形态特征,科学有效地将酱油壶造型设计为一朵含苞待放的水莲,而酱油壶下面的碟子就像是水面上的层层涟漪,这种形态仿生设计方式的应用能够有效提升日用陶瓷产品的独特新颖性,吸引到市场上更多潜在消费者用户㊂从视觉感知来看,形态仿生设计的造型通常是以曲面构成,曲面造型的日用陶瓷产品设计能够给消费者用户留下自然温和㊁柔软动感的印象[3]㊂设计人员通过在日用陶瓷产品设计中模拟生物形态的特征,促使日用陶瓷产品不同曲面之间形成良好的自然衔接过渡,这样能够表现出更为丰富的情感,有时可以给人传递出含蓄圆润的感觉,有时则可以让人感到一丝紧张与不安㊂2.2功能仿生设计在日用陶瓷产品仿生化设计实践中,功能仿生指的是将生物的具体功能转化成为实际产品的使用功能,促使产品的功能能够与其造型形态保持一致性㊂设计人员要想确保日用陶瓷产品能够满足市场目标消费群体用户的需求,就需要在功能仿生设计过程中寻求合适的仿生对象,以此来有效解决功能与形态需要相统一的问题㊂功能仿生设计更多是科学技术方面的创新研发应用,比如科研人员基于萤火虫发光原理成功研发出冷光技术㊂生物功能在日用陶瓷产品设计中的仿生设计应用,更多是以一种间接的方式出现㊂比如,设计人员可以通过利用生物粗糙肌理有效增加日用陶瓷产品的摩擦力,防止在使用陶瓷用品过程中容易出现打滑而摔坏问题㊂亦或者是通过利用自然界花瓣开合的不同形态,去有效控制陶瓷灯具用品的光照亮度大小㊂实用功能是作为日用陶瓷产品造型共同所具有的特征,其功能是基于产品各个部分结构合理组㊃99㊃(陶瓷研究)2023年10月陶瓷C e r a m i c s合而成,不同部分会有着不同的分工任务[4]㊂因此,日用陶瓷产品的仿生造型设计势必会受到实用功能的限制,设计人员需要科学遵循"有限变异原则"的变化,造型变化不能完全脱离产品的实用目的内容,必须始终围绕着使用变化而进行调整变形设计㊂2.3色彩仿生设计在日用陶瓷设计中,色彩仿生指的是通过利用自然生态环境中的色彩进行陶瓷产品仿生设计,这样能够起到美化产品㊁给人心理暗示的作用㊂比如,在生活中人们一看到绿色就能够联想到生意盎然的春天,一看到白色就容易联想到银装素裹的冬天,一看到橙黄色就会联想到硕果累累的秋天㊂不同颜色会给人们带来不一样的感受,设计人员可以通过在日用陶瓷仿生设计中采用色彩仿生设计,赋予产品深层次的文化含义㊂如采用色彩仿生设计的陶瓷灯具用品 秋露 ,该产品的设计灵感源自于著名唐诗‘咏露珠“, 秋荷一滴露,清夜坠玄天 ,该陶瓷灯具有效还原了诗中露水滴落秋夜荷塘的场景,设计人员选择使用椭圆形去科学概括灯托,在色彩上则是采用了与生活中荷叶一样的青绿色为主打色,荷叶上的露珠则是选用了白色进行代替㊂偏冷色系的绿色能够让人们在家居生活中感受到来自于荷塘夜景下的一丝清凉与静谧㊂2.4肌理仿生设计在现代社会发展中,人们选择购买日用陶瓷产品时,不仅仅会考虑到其实用功能性,还会追求产品的艺术美感㊂在日用陶瓷产品设计中有效采用肌理仿生设计,将自然物表面的肌理融入到产品设计中,能够满足目标消费者用户的审美或者功能体验需求㊂肌理仿生在日用陶瓷产品设计中的应用,一方面可以有效起到良好的防滑作用,避免用户在日常使用该产品时容易出现打滑掉落产品的现象,一方面则可以提升产品的独特美观性,让陶瓷产品变得更加生动有趣[5]㊂如陶瓷茶壶 供春壶 ,该陶瓷用品的设计就科学应用了肌理仿生设计方式,主要是以生活中的银杏树的树瘤作为肌理仿生对象,设计人员通过利用刀具在陶瓷壶上刻画出类似于树瘤上的肌理细节变化,这样加工制作出来的陶瓷茶壶能够给人传递出一种生动有趣㊁质朴可爱的感觉㊂2.5意象仿生设计在日用陶瓷产品设计实践中,设计人员要正确认识到意象仿生是义与 象 的统一,设计人员要想将某种 意义 通过意象仿生设计有效传达出来,就必须基于生物的具体 形象 特征进行实现,这样最终设计出来的陶瓷产品会有着抽象的特点,需要充分发挥出设计人员的创意想象力和思考解读能力㊂与普通日用陶瓷产品相比较,意象仿生设计下的日用陶瓷产品会更加的耐人寻味,容易给人留下深刻的印象㊂如意象仿生设计的日用茶具产品,该产品的创意设计灵感源自于自然漂浮于水面上的荷叶,设计人员通过利用逆向思维设计方法,有效改变了传统茶盘托具需要进行下凹挖洞的形式实现蓄水的方式,而是通过将茶盘的壶承和杯托转换设计成凸于水面的形式,同时将其意象仿生设计成类似于荷叶的黄绿色调圆片造型㊂这样打破常规的设计,能够让受众用户在稍作联想后即可意会到设计人员想要表达的艺术创作理念和文化内涵㊂3结语综上所述,在现代社会发展中,日用陶瓷产品是人们生活中不可或缺的一部分,其不仅能够为人们提供各种实用功能,还可以起到让人赏心悦目的感觉,让人们得到心理情感㊁精神文化上的体验追求㊂因而,在现代日用陶瓷产品创意设计中,设计人员要及时转变自身的设计工作理念,注重充分发挥出仿生设计的价值,一方面要提升陶瓷产品的使用功能水平,一方面则需要提高产品的艺术性,有效丰富发展日用陶瓷 形式服从功能 的功能主义美学㊂设计人员要正确认识到日用陶瓷的仿生设计都是为人所设计和使用的,仿生设计的目的是为了能够有效唤起更多人对自然生态的关爱和呵护,并给市场受众用户带来更多的艺术审美体验和心理感受㊂参考文献[1]黄拯.仿生设计在日用陶瓷设计中的应用[J].陶瓷科学与艺术,2021,55(10):38-39.[2]刘健,刘海英.仿生设计理念在日用陶瓷设计中的应用研究[J].明日风尚,2017,23:31+30.[3]熊晨.现代日用陶瓷设计中仿生设计的应用[J].艺术科技,2017,30(11):178-180.[4]夏鑫蕊,唐飞.浅析形态仿生设计在日用陶瓷产品中的运用[J].艺术品鉴,2015(9):221-224.[5]贺子琪.现代陶瓷设计的仿生造型形态应用[J].西部皮革,2021,43(10):24-25.㊃001㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷研究)2023年10月。
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此出现了抽象形态仿生以适应这种需求。
设 计师 们将生物形态栩栩如生地运用到 Ｅ用陶瓷上 ，做 ｌ
工精 湛 ，堪 称 一 绝 ， 受 到众 多 的 消 费 者 的 青 睐 ， 甚 至购 买 收藏 。具 象 形 态 仿 生 如果 形态 和 器 皿 不 匹 配 ，硬 生 生
运用混杂 ，有些设计者把所仿生的对象直接照搬到 Ｅ用 ｌ 陶瓷上，不作任何 设计处理，无论 从艺术审美价值上还
在生产设备无特殊要求的前提下可以便捷地进行生产为各种日用陶瓷的生产和普及提供了无限可422人机关系更和谐抽象仿生形态不必拘泥于所模仿的对象甚至可以看不到模仿原型的轮廓而是根据人的需要对产品进行变形这时设计师可以在形态的变化上融合更多的人机因素于日用陶瓷上使产品更人性化更适合人的使用
维普资讯
是 使 用 上 ，都 存 在 着 很 大 的缺 陷 ， 因此 ， Ｅ用 陶 瓷 的仿 ｌ 生 形态 运 用 ， 必 须 结 合 巧 妙 ，让 形 态 服 从 于 功 能 ，才 会 背更 多 消费 者接 受 。
地套 用在陶瓷上 ，容 易使产品粗糙生硬 ，缺乏美 感，使 人难 以接 受。具象形 态的应 用如果 工艺过于复杂 ，在生
特征进行设计 。陶瓷产 品是产 品设 计的一个分枝 ，不可 避免地 受到各种设计思潮的影响，以仿生思维进行设计 ， 正逐渐成为 Ｅ用陶瓷发展的一个趋势。 ｌ
引 言
Ｅ用 陶 瓷 满 足 了 人们 生 活 的 需 要 ，具 有 大 众 实 用 性 ｌ 的特 征 ，因此 ，其设 计 普 遍 引 起 业界 的关 注 。 当今 社 会 ， 人 们对 Ｅ用 陶 瓷 的 消费 要 求 已 不 单 单 限 于使 用 功 能 的 满 ｌ 足 ，而 是 越 来 越 重 视 内涵 和 品 位 ，这 也 是 现 代 Ｅ用 陶 瓷 ｌ 设 计 中 ，设 计 师 首 先 要 考 虑 的 重 要 因 素 之 一 。 以 人 为 本 的设 计 ，在 Ｅ用 陶瓷 设 计 上 相 当 突 出 ， 因 为 Ｅ用 陶 瓷最 ｌ ｌ
【 要】 摘 ：论述人类从大 自 的动植物等事物中获得 然 启 发 ，从而 以仿生 形 式进 行 的 日用 陶瓷 的创新 设 计 。论 文 主要从具象仿生形态与抽象仿生形态两个方面来阐述仿生
形 态在 日用 陶瓷 中 的运 用 ，分 析 其应 用 的优缺 点 ，从 而 给 设 计者 提 供 设 计 选择 ，倡 导设 计 者 设 计 出更 简洁 、 易做 、 更人 性化 的 日用陶 瓷产 品。 【 关键 词】 ：仿生 ，仿生 形态 ， 日用 陶瓷 ，运 用
２２ ． 抽象形态 的仿 生
抽象 形态 是 用 简 单概 括 的形 体 来 反 映 事 物独 特 的本 质 特 征 。 抽 象 仿 生 形 态 是 在 具 象 形 态 的 基 础 上 经 过 细 致 的观 察 、高 度 的总 结 而 得 出 的结 果 ，尽 管 与 原 型有 区别 ， 但 本 质 相 似 ，精 神 实 质 相 似 ，人 们 不 会 因 其 简 洁 而 失 去
产 和 使 用上 就 会 产 生 很 多 的 不 便 ， 不太 适 应 工 业 化 大 生
产。造型简洁 的具象形态适合工业 化生产，但单一 的造
型 满 足 不 了消 费者 Ｅ益提 高 的 物质 和精 神 上 的 需要 ， 因 ｌ
１ 仿生学 的引入
仿生学是从生物学派生 出来的一 门新学科 ，是从生 物的形 态、运动原理和 系统 中捕 捉灵感，并将其 转换应
动人民运用仿生形态进行设计的证据。 早 已存在的 自然思维 ，促成了仿生学的诞生，仿生 设计则是在仿生学 的基础上 发展起 来的新型设计方法之
一
，
通 过研 究 自然 界生 物 系统 的 优异 功 能 、 形态 、结构 、
色 彩 等 特 征，并 有 选 择 地 在 设 计 过 程 中应 用 这 些 原 理 和
地 再 现 事 物 的 形 态 。 由于 具 象 形 态 具 有 很 好 的情 趣 性 、 有 机 性 、 亲 和 性 、 自然性 ， 人们 普 遍 乐 于 接 受 。在 目前 的 Ｅ用 陶 瓷 中 ，运 用 最 为 出 色 的 当 属 法 兰 瓷 。法 兰 瓷 的 ｌ
为贴近我 们的生 活。但 是，长期 以来 ， Ｅ用 陶瓷 的设 计 ｌ
２ 日用陶瓷的仿生
ｌ Ｅ 用陶瓷的仿生 ， 功能、 结构与色彩等方面影响较小，
主 要 是 从 形 态 的方 式人 手 ，存 在 着 两 种 形 式 ：一 种 是 具 象形 态 的仿 生 ，另 一种 是 抽象 形 态 的仿生 。
２１ ． 具象形态 的仿生
具象 形态仿生是指模 拟某一个生物形态，比较逼真
生产与应用
文章编号：１０— ６２（ ０）１～０２０ ０１９４ ２ ７ ０５— ３ ０ １
论仿生形态在 日用 陶瓷 中的运用
曾明 玉 ’ ，周 汉 新 （ １景德 镇 陶 瓷 学 院 ， 景德 镇 ３ ３ ０ ； ３ ０ ０
２ 东中山汉新 陶 艺工作 室 ， 广
中山 ５８０ ） ２ ４０
早在 古代，人们就开始探索大 自然存在的奥秘，从
大 自然 中吸 取 知 识 ，设 计 出 许 多适 合 人 类 使 用 的 各 种 产
对 隐含原型的辨别。当然，一般 抽象形态 的仿生会因为 每个 人的想象力不 同而可能对产品不 同程度地认识。抽 象仿生的绝妙之处 ，就 是让人感受的是神似而不是形似 。 抽象 形态 仿生产品具有一定的变化性 ，因而满足 了存在
为 了 降低 成 本 ，迎 合 工 业 化 大 生 产 的 需要 ，造 成 花 色 品 种 单 一 、造 型 笨 拙 的局 面 ，大 多 Ｅ用 陶 瓷设 计 缺 少 美感 ， ｌ 这 与 人 们 对 陶 瓷 产 品越 来 越 完 善 和 细 致 的要 求 相 违 背 。 在 众 多 的 Ｅ用 陶 瓷设 计 中 ，运用 最 广 泛 的就 是 仿 生 形 态 ， ｌ 让 人 感 受 到 回归 自然 的感 觉 。而 目前 的市 面 上 ，仿 生 的