硬笔书法练习(七)构造结字
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）书法是建立在汉字基础之上的独特的东方艺术品种，通过汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着欣赏者的视觉，给人以美的享受。
而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既兼顾了快捷灵动的笔法，又保持了汉字结体的严谨，有着独特的审美情趣。
在欣赏历史上各位书法大家行书的名帖名碑的时候，我们会发现，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、直至意趣都有很大的变化，以适应谋篇布局的需要甚至是作者当时情感的表达和发泄。
应该说，有些作品的确是精心准备后的创作，但是绝大部分作品却是书札或酒后即席创作，每当欣赏这些名家名作的时候，我总是在想，书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循。
无法则则无法形成艺术作品，而法则过于复杂必定会影响行笔之流畅。
所以我认为必定存在一个简单的结体法则供绝大多数书法家所遵循。
一、传统书法理论中的结体法则1、传统法则及习字手段启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。
但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。
2、传统法则所解决不了的问题（1）解决不了行书的变形问题。
相对来讲，同一个书法家对于一个具体的字，在楷书中的变化是细微的，甚至在不同的作品、不同时期的作品中，其变化也不是很大。
但是在行书里，即使在同一篇作品中，同字异形往往是书家所刻意追求的，其变化是很大的。
（2）解决不了笔画的起止点。
行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各字笔画的起止点问题。
硬笔书法教程——学会结字
(2)扁形独体字例
(3)长形独体字例
(4)斜形独体字例
(5)不规则独体字例
写独体字时要遵循自然的原则，某个独体字是长形的，就写长 形；是扁形就写扁形；尤其是斜形独体字，不要把它写正，有时候 还会斜得夸张些，方显字体灵动和飞扬，一篇文字中，有正有斜， 有扁有窄，才有艺术的感觉。当然，在实用中这种差异不明显。
第四课 学会结字
（独字练习）
学习汉字由基本笔画结合而成为字体的书写方法，从简单的 独体字着手，认识独体字的各种形态，掌握典型的几种独体字的 书写规律，了解独体字的特征和书写要领，并学会把连笔技术运 用到独体字书写中。
通常情况下，汉字的形态可以分成方形、扁形、长形、左斜形、右斜形、 正梯形、倒梯形、六角形等八种，这是一个比较细致的分类方法。
方形结构的字一般是指横向与竖向的笔画长短相当的独体字结构形式。 方形结构的字一般没有明显的主笔，整个字显得比较平整稳重，笔画分布比 较匀称，书写时亦注意方形的字不要写得太大，字形比其它结构的字稍小一 些。
(2)扁形独体字书写学习
扁形独体字的结构呈现横长竖短，扁形结构的独体字数量不 多，主要有以下几种情形： ①“口”内竖向笔画较多的独体字，如四、西等； ②只有横向笔画的独体字，如二、三、立等； ③以横画为底的独体字，如旦、丑等。
独体字笔画一般比较少，但正因为笔画少故更难以把笔画安排得妥当，这 也是觉得独体字反而难写的原因，在掌握了前几种独体字的基本形态之后，要 针对不同的独体字进行练习。 有些独体字的主笔可以写得夸张一些，以显出字形的潇洒，同时独体字不 要写得太小，要注意和通篇其它字的协调。
细心观察注意有些独体字形的主笔夸张，以显字形的舒展。 ⑴方形独体字例
(3)长形独体字书写学习
长形结构的字一般是指以竖画为主或横画较多的字，其结构特点呈现 竖长横短，体态瘦长。这种字要自然伸长，竖画要长而挺拔，横画要短而 轻快，字的形态要站稳，重心落在中线上，不要偏斜，不要写成方形。
书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了
书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了你好，欢迎来到“维知书法”，我们前几天详细聊了“笔法”，今天再聊一个老生常谈的话题“结字”。
结字，也称结体、间架，是字体的结构形式，即每一个字中的点画布置。
结体如何将直接影响着字的美观程度，因此赵子昂说：结字亦须用工。
”结构是用笔产生的，即笔势。
前几篇我们讲了用笔方法，我们知道。
运笔成画和结体成字是用笔的主要面。
因此，不同形态的点画如何联结、搭配和组合与用笔有着密切的关系。
包世臣明确指出：“结字本于用笔”，东汉蔡邕在《九势》里详细说明了结体与笔势的关系，他说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势、递相映带，无使势背。
”正是点画之间那种“递相映带”的笔势才使结体具有书家鲜明的个性特征，如果死板地去结字，不注意笔势，甚至“势背”，即使再精心设计，写出的字也会神情呆滞，气备不畅，全无神气。
因此我们可以说：不同的用笔。
会产生不同形态的点画（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），因而会形成和产生不同风格和形体的字形结构。
如方正刻励，点画险劲的欧体，与雍容丰腴，端庄遒劲的颜体便是明证。
我们由此可知，笔势是指落笔写字时，点画之间存在的力学关系。
由于书家在写每一点画的轻重快慢习惯上的不同，会造成笔画长短不同，笔画偏旁相互间的距离远近不同，字形的疏密不同，从而在结构外形上造成复杂变化，产生出不同形体姿态的结体来。
所以，我们前几篇文章讲了用笔之后，必须认真聊一聊结构问题。
清冯班在《钝吟书要》里说：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。
”又说：“用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。
”说明了要把字写得好，用笔和结构是关键。
关于结构问题，历代书家一直很重视，如欧阳询的《结体三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》，清黄自元的《楷书结构九十二法》，对书法结构作了较为详尽的分析。
对于初学结字，可以掌握一些字形结构规律。
今天就不说这些大家都耳熟能详的法则。
硬笔书法培训教程(史上最全)
• （25）横腕笔，应圆润俊秀。
• 如：先、见、元、毛
• （26）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙 齿。
• 如：友、及、反、皮
• （27）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
• 如；修、参、须、形
• （28）以右部为主的字，右部可丰满些。
• 如：施、腾、靖
• （29）以左部为主的字，左部应大些。
• 如：（ 1 ）横画要写匀（ 2 ） 竖画要写匀 （ 3 ） 撇画要写匀
• 3、中宫紧凑
• 中宫，原指九宫格最中间的一格，现在泛指字 的中心部分，中宫也是字的重心所在。
• 中宫，有时并不在字的中间位置，有时会靠上、 靠下、靠左、靠右，因此还把这样的中宫叫做 “活中宫”。
• 中宫紧凑又叫内紧外松，相反地类型为中宫空 灵也叫外紧内松
• 如：繁、馨
四、汉字结构规律
1、正 2、匀 3、中宫紧收 4、收放有致 5、错落有致 6、穿插避让 7、依形造势
• 1、正 • 正就是要把字写得端端正正，这是写字的最基
本的要求！也是最重要的要求！
• （1）横平竖直重心稳 （2）边竖倾斜对称美 • （3）斜中求正重心美
• 2、匀 • 匀就是要把笔画在空间布白时写匀称
• 如：左、在、尤、龙
• （8）横长撇短；
• 如：右、有
• （9）横短竖长，撇捺应延伸。
• 如：木、本、朱
• （10) 横长竖短，撇捺应缩短。
• 如：乐、集
• （11）横长竖短。
• 如：上、士
• （12）横短竖长。
• 如：才、斗、丰、井
• （13）上下有横画的字，应上短而下长。
• 如：丕、正、亚
• （19）右偏旁小的字，要位居中下部。
结字方法及组合规律
结字方法及组合规律
首先，汉字的结字方法主要包括象形、指事、会意、形声和转
注五种基本形式。
象形是通过图画来表示事物的形状或特征，例如“日”字就是太阳的形象；指事是通过抽象符号来表示事物，例如“上”字表示向上的方向；会意是将两个或多个字合并，表示一个
新的意义，例如“休”字是由“人”和“木”组合而成，表示在树
下休息；形声是由形旁和声旁组合而成，形旁表示意义，声旁表示
发音，例如“家”字的“宀”部表示房屋的意义，而“豕”部表示
发音；转注是通过改变原有字的字形来表示新的意义，例如“鱼”
字原本是“魚”，后来简化为“鱼”。
其次，汉字的组合规律主要包括左右结构、上下结构、外内结
构等。
左右结构是指一个汉字由左右两部分组成，左部通常是意义
部分，右部通常是发音部分，例如“找”字的左边是“扌”部，表
示手的意义，右边是“走”部，表示发音；上下结构是指一个汉字
由上下两部分组成，上部通常是意义部分，下部通常是发音部分，
例如“院”字的上部是“宀”部，表示房屋的意义，下部是“完”部，表示发音；外内结构是指一个汉字由外部和内部组成，外部通
常是意义部分，内部通常是发音部分，例如“休”字的外部是“亻”部，表示人的意义，内部是“木”部，表示发音。
总的来说，汉字的结字方法和组合规律是非常丰富多样的，通过了解这些规律，可以更好地理解和学习汉字。
希望我的回答能够帮助到你。
论书法的空间构成——结字要领
论书法的空间构成——结字要领结字是书法空间构成的关键之一，其基本架构主要包括七个方面。
1，平行与交叉汉字的构造，其基本的元素为线，线与线之间的平行、交叉形成字的结构。
一般地说，同类线在规范汉字中大多平行，如“鱼”字，横画与横画之间，竖画与竖画之间，撇与撇之间即呈平行关系，但点的形态却为例外，点一般呈外放内收型。
譬如说三点水“氵”，其笔势固然由上而下，形态则为一种幅射线，形成向内的趋势。
再如火字点，则为另一种形态，起点与后三点构成对立的势，而总的趋势也为内收外放，即相交点在字内。
异形线一般都有直接交叉的现象，如点横交叉(亢)，横撇交叉(又)，横捺交叉(戈)，竖撇交叉(身)，撇捺交叉(来)等等。
而线条交叉的现象可分为三种：第一种为直接交叉，如“十”字；第二种为交接，如“人”字；再有便是既未直接交叉，又未交接，但有一种交叉的势，如“八”字。
交叉是使线条趋向中心并构成字的基本结构的主要方法。
在篆字中，同类线的平行感最正，尤其小篆。
规范小篆的体式最为平匀，横画必平，竖画必直，线条的形态除此二者，便只有弧线与斜线了。
由于线条书写时保持匀速，起讫没有用笔的顿挫，故线形前后一致，增加了平行感。
隶与楷字仍具有较多的平行。
由于用笔顿挫感的加强，略逊小篆。
行草书由于线条的连带作用，同类线的平行感大多不存在。
2，线的倾斜幅度横平竖直，在小篆字中可谓不折不扣。
隶书时代的横虽已有波磔，但头、尾点基本在水平线上。
楷书的横线则已呈上倾幅势，这或许与楷书的用笔有一定的关系。
一般楷书横画用笔多藏头护尾，收笔不出势，顿笔回收，由于顿笔产生一定的形态重量，如保持水平势，线便会下垂。
故一定的上倾幅势，正好弥补这一缺憾，在视觉上造成力的平衡。
而在隶向楷书的过渡时期，有些横画收笔的顿挫不明显，上倾幅势则相对要小得多。
隶横因为收笔出锋上扬，故而需要波磔，以求缓势，而且前后点在水平线上下。
若势一味上倾，便失去平衡。
故不论隶书还是楷书，其点画的倾斜幅势，总与其总体平衡相关联。
基本的结字规律
基本的结字规律中竖宜正不宜偏中底横伸长托上边且交叉取中字挺立义同画有异不一般川收张适当结体美戈斜中求正不伸张少画多注意留疏密重宽窄看邻在中间月悬垂用时区分早半点画呼应笔法高心独体字28法1、横长撇短：横画见长，撇画须短右有2、横短撇长：横画为短，撇画应长尤左3、横短竖长：横竖相交，主干为竖斗午4、横长竖短：横竖相交，主干为横十下5、横平不倾：字正多横，横要端平王正6、横斜不平：竖弯交叉，横画宜倾七也7、斜撇应长：主干为撇，斜撇忌短少乡8、竖撇忌短：与横相交，竖撇应长户家9、竖画要正：竖为主笔，竖直不倒中申10、横画忌短：横为主笔，提画要长五昔11、字正不偏：正字居中，不偏不倚主由12、字斜不倒：形斜的字，重心要稳夕戈13、右不宜捺：横长撇短，捺画要缩失贝14、左收右垂：左撇右竖，撇缩竖伸川升15、撇捺伸展：横短竖长，撇捺忌短木朱16、撇捺收缩：横长竖短，撇捺忌长杂朵杀17、形长忌瘦：字形偏长，横短竖长月耳18、形扁忌肥：字形偏扁，横画竖短六白尚19、左缩右放：左右有竖，左短右长目日20、上缩下伸：上下有横，上短下长立豆亚21、弯钩圆润：竖弯钩者，圆润劲秀毛见也22、竖多要匀：竖画并列，分疆相等而用面23、横多忌齐：横多字，注意参差24、撇忌平行：多撇排列，取交叉势友反及25、上开下合：三围居下，上宽下窄向南26、其脚相背：其字的脚，上合下开共兵其27、叉点居中：撇捺交叉，交点忌偏文义28、画少忌枯：笔画稀疏，用笔粗壮丁上卜合体字结构要诀一、左右结构1、左右相同小左边朋羽竹2、左右分停两人立放印朝3、左窄右宽左部缩腾惕披4、左少右多左上提吸峰唯5、右窄左宽右部伸部却鄙6、右少左多右下移歌勤知二、左中右结构1、左中右字取横势湖渤糊2、三部等同端中央微撇搬3、左中窄时右部宽鸿淞滩4、左窄中右可宽行傲做嘲5、中宽两边均须让衡街摊6、中窄三部不挤撞粥辩辨三、上下结构1、盖下者上面须大会合含2、中展者覆盖下边春卷奉3、上占者上部需宽宇宙雷4、下占者要阔下边表思晨5、上下均衡不呆板皇青忍6、重叠上下下边宽吕多炎四、上中下结构1、上部窄时中下宽莠曼萝2、下部宽时中上窄赢嬴蠃3、中部小时上下大哀章冀4、中部大时上下敛蕃幕暮5、上中下高矮相等竟意素6、三重四联不一般森器淼五、字框结构1、四面包围内丰满国固困2、下半围字靠下面函画凶3、左半围字要均匀区巨匡4、上半包字靠上面冈周同5、左半包围字靠下送迁边6、上半包字靠上面应店唐合体字结构28法1、左右上齐：上面要齐，左小右大师牡明2、左右下齐：左大右小，下面要齐叙朝细3、左右均匀：左右平分，各占其事政跟经4、同类并立：左右相同，右须宽大双朋5、连撇要稳：三撇的字，下对上须形彤6、相互呼应：左右相向，左顾右盼妙好舒7、背忌呆板：左右互背，脉络相通孔犯乳8、左收右伸：左竖右撇，竖缩撇收杉秒修9、左疏右密：左右结构，右占位多流情腾10、左密右疏：左右结构，左占位多引数别11、左右有竖：左右结构，左短右长朴作12、左竖右横：左右结构，左昂右缩和扫柏13、驻笔相应：三点水旁，首尾呼应江海河14、左高右低：左面折挑，左昂右低却即助15、天覆字头：上下结构，上盖尽下宙常雷16、地载字底：上下结构，下托住上益玺垒17、上宽下窄：上下结构，上展下缩沓努哲18、上窄下宽：上下结构，上缩下展表界昆19、上繁下简：上下结构，上占位多案照墨20、上收下放：上下结构，同类组合吕多炎21、上下均等：上下结构，天地平分至皇留22、上中让下：三部组合，下部复杂曼萝箬23、上下让中：三部组合，中部画多葱蕃裹24、上中下匀：三部组合，三分天下意累克25、中让左右：三部组合，两边复杂辩彻摊26、左右让中：三部组合，中间复杂激澎御27、左中右匀：三部组合，位置三分街绑柳28、品形位正：上部居中，下面同类品晶森原则：1、横平竖直2、疏密匀称3、比例适当4、偏旁容让5、变换错落6、点画呼应7、重心平稳最上面有长横称为天覆，最下部有长横称为地载。
硬笔书法笔法练习——上下结构
暑 登 骨
要领之四 中间宽，上下窄 “暑”的中间横笔要长 些、“登、骨”字的上 下两部分要结合在一起。
要领
基 “基”的竖画体势 较长，横画短促；
省 “省”的下部要偏 右，为长撇让出空
然
间；“然”字的字 体方扁，左右要舒
展。
窗圣忍
“窗”是上下结构的字,上 紧下松; “圣”上下基本相等; “忍”注意上面的“刃”
要领之二 上宽下窄
孝贡 分学 金皆 春努
息
要领之三 上窄下宽 “息”字的
上下重心端正、“晨”
晨
字的下部要扩张，使 重心稳定；“昌”字
上下部首相同时，要
昌
上小下大一点。
志 支 星泉笔 辈
• “志” 首横偏上居中，下部托正上部。 • “支” 撇捺舒展，左右相称。 • “星” 横的间隔均匀，末横要长。 • “泉” 下部右撇起笔要高。 • “笔” 上部左低右高，下部底横较长。 • “辈” 横的间距要匀，下横要长。
硬笔书法练习 上下结构结字要领
上下结构结字原则
上下结构的字变化较多，但基本 原则是上下两部分要做到高度相 同，中心垂直，点画分布疏密均 匀。宽度上则有上下相等、上宽 下窄、上窄下宽以及中间宽上下 窄等不同变化。
上下结构写法
皇 孟 空
要领之一 上下均等 上下部分都 要对称；三个字的最 后一笔是长横
练习
客需 爱剪 尊盐
暑望 登雷 骨官
练习
孝恭 春吴 吉资
分皆 皇息 笑昊
பைடு நூலகம்
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第 九 章 附 录
一 常 用 字 例 （ 楷 书 ）
二 机 关 公 务 类 常 用 字 例 和 词 组
三 公 司 经 济 类 常 用 字 例 和 词 组
四 财 务 税 收 类 常 用 字 例 和 词 组
五 金 融 商 贸 类 常 用 字 例 和 词 组
六 院 校 教 育 类 常 用 字 例 和 词 组
②中宽；
③下宽。 当有一部分是宽时，其余两部分要收窄。
4.上中下结构类
5.半包围和全包围结构类 半包围结构有两种情况：
①二面包围结构；
②三面包围结构。
四面包围结构称为全包围结构。
5.半包围和全包围结构类 ①半包围结构字例
5.半包围和全包围结构类 ②全包围结构字例
书写合体字，其中一点要特别注意的是各部位之间
学 习 目 标
通常硬笔字整篇书写的布局
形式有四种情况：
①有行有格；
②有行无格；
③无行无格； ④竖行形式。
整个 叶幅个 圣字字 陶行笔 款画 整清 齐楚
横写形式的基本要求有以下几点：
①字距宜小，行距宜大，行间要清楚；
②每字不能写到顶，顶部留空1／4～1／5； ③字的底部可以稍为贴近底线； ④通篇字体前后一致 ⑤注意字体之间的意连，贯通气势。
1.有行有格布局形式
注意每个字都要落在格的十字中心，可略为降低一点，
字的大小要均匀。
2.有行无格布局形式
这种形式中各字的大小可以有差异，不强求字字均匀，略 有参差，但不可差异过大。
3.无行无格布局形式
这种形式可以较充分显示个人风格，表现个人喜好，字体大小
参差，错落有致。
4.竖行布局形式
在作品中要注
七 硬 笔 书 法 作 品 形 式 范 例
条幅
对联
八 硬笔书法作品形式范例
横幅
团扇
汉字书写等级和考核办法（初稿） 一级：主要考核标准涉及书写姿势、执笔正确： 20分钟内在田字格中书写铅笔字60至70个，另外 要求字的笔画交、叉、离、合正确，形状正确等。 二级：要求在20分钟内在方格书写150个钢笔楷 体字，同时临写10个毛笔楷体字，结构合理等。
1.左右结构类 ①左右均等
1.左右结构类 ②一边窄一边宽
1.左右结构类 ③一边短一边长
2.上下结构类
上下结构是指由上下两个结构部位组合而成的合体字。 上下结构类从搭配比例上看， 主要有四种情况： ①上下均等 ②上大下小
③上小下大
④重叠
2.上下结构类 ①上下均等
2.上下结构类 ②上大下小
2.上下结构类 ③上小下大
实 用 硬 笔 书 法 教 程
合 体 字 训 练
第 七 章 构 造 结 字
的 规 范 行 书 字 。
出 结 构 紧 密 、 舒 展 大 方
律 ， 掌 握 书 写 要 领 ， 写
等 形 态 合 体 字 的 结 字 规
“ 半 包 围 、 全 包 围 结 构 ”
结 构 ” 、 “ 左 中 右 结 构 ” 、
第 应 八 用 章
书 写 训 练
实 用 操 练
笔 书 法 作 品 的 创 作 。
用 硬 笔 书 写 技 能 初 步 学 习 硬
文 日 常 书 写 等 。 同 时 ， 应
票 据 填 制 、 帐 册 填 写 、 应 用
常 用 的 硬 笔 书 写 应 用 ， 练 习
学学应 习习用 类书硬 行写笔 业整书 中篇法 日的 常基 应本 用书 的写 文技 字能 ，，
成六大类形式，加以归纳和训练，这六种形式是：
“左右结构”、“上下结构”、“左中右结构”、
“上中下结构”、“半包围结构”、“全包围结构”，
每一类别用一些典型的字例找出其书写的要
领，就能较快地掌握合体字的写法。
1.左右结构类 左右结构是指合体字由左右两个部分 组合而成的结构形式，这种形式通常 有三种情况： ①左右均等； ②一边窄一边宽； ③一边短一边长。
“ 上 下 结 构 ” 、 “ 上 中 下
点 掌 握 “ 左 右 结 构 ” 、
学 习 书 写 合 体 字 。 重
上 下 结偏 旁 、
运 用 上 面 几 章 学 到 的
合体字就是由偏旁部首和独体字“装配”而成的。
为了学习和记忆，我们把日常使用的合体字分
的相互呼应，原则上书写上下结构的字各部位要压 扁，左右结构的字各部位要瘦窄，才能协调搭配。
1.左右结构类
2.上下结构类
3.包围结构类
小帖士
你必然注意到这样一个事实：合体字 绝大部分都是方形的，这一点与独体 字有着结构本质的区别，这是因为合 体字多由偏旁和独体字组成，必然合 成方形，所以你在书写合体字时，一 定要记住写成方形。
汉字书写等级和考核办法（初稿）
三级：要求20分钟内在横格里书写铅笔楷体字 200个（听写或默写应背诗词），较好地临写 16个毛笔楷体字（20分钟）等。
四级：要求10分钟内在无格纸上熟练地书写钢
笔行楷字200个：能完成一张较好的命题创作毛
笔楷体字（4个字）（20分钟）。
汉字书写等级和考核办法（初稿）
意各字竖线重 心的连贯与垂 直。
1.应用文类
2.诗歌类
小贴士
在如果你遇到无格无行的白纸要写 整篇字的时候，可以有两种办法帮 助你：一是用一张有行有格的纸放 在下面，照着行格的影子写，这种 方法适用于比较薄能透光的纸；二 是轻轻用铅笔画线，写完后擦掉铅 笔线。
常 用 字 例 词 组 分 类 临 摹 字 帖
2.上下结构类 ④重叠
3.左、中、右结构类
左中右结构是指合体字由左、中、右三个结构部位
组合而成的结构形式。
一般情况下，左中右结构的合体字中每部位各占三分 之一的位臵，字的重量通常在中右部分。
3.左、中、右结构类
4.上中下结构类
上中下结构是指上、中、下三个结构部位纵向组合的结构形式。 通常情况下，上中下结构的合体字必定有一部分是较宽的， 起伸展和承托作用，使字体看起来不致于拘束且稳定， 但很少有两部分同时是宽的。 上中下结构的合体字有三种情况： ①上宽；