传统设计元素在现代家纺设计中的运用
中国传统吉祥图案在当代家用纺织品设计中的创新运用
天工｜2021年第5期一、中国传统吉祥图案之本源吉祥图案的产生源于人们对美好生活的向往，其与我们民族的情感表达、审美趣味有着密不可分的联系，其在造型艺术和装饰艺术中的视觉美感以及在民族文化遗产中的历史价值都不容忽视。
在历史发展和演变中，中国人创造出了无数的吉祥形象，这些传统的吉祥图案既有一以贯之的脉络，又有丰富多彩的风貌，以多样而又统一的格调彰显出独特、深厚并富有魅力的民族精神。
在装饰艺术中，无论是传统图案纹样还是当代装饰主题，其寓意所呈现的中心内容都是“吉祥”，吉祥是一个亘古不变的主题。
谋求安吉、避开灾难一直是中国人的美好意愿。
蕴藏在中华各民族博大而丰富多彩的艺术中的吉祥图案来自民间，具有蓬勃的生命力，并通过艺术手法创作出了丰富多彩的装饰图案，是各民族艺术、民俗文化千百年来沉淀的硕果，是广大劳动人民集体智慧的结晶。
“吉”，与凶相对，后引申为善、贤、美，专指吉兆、歌颂之意。
《易·系辞上》：“吉，无不利。
”《说文》：“吉，善也。
”在古代，吉祥图案是先民对生活、未来的期盼与祝福，是专门为营造祥和氛围而创造的艺术造型。
图案形象不囿于对客观事物的简单摹写，而是将客观事物与人的精神需求相结合。
在中国传统纹样中，龙凤纹是吉祥图案的代表，龙是我国古代神话传说中的神异动物，为万物之长，具有超自然的神力，有升天、行云、降雨等威力。
凤是中国古代神话传说中的吉祥鸟，相传如果它出现，天下就会大治。
凤纹自古以来就与龙纹相配，形成龙凤纹样。
龙凤呈祥、龙飞凤舞的纹样多用于男女婚礼，成为最高祥瑞的综合表述。
此外还有半坡时期表现祈福渔猎丰收、平安如意的人面鱼纹图案；表现祈子延寿主题的麒麟送子、并蒂同心图案；表现纳福招财主题的金玉满堂、连年有余图案；表现驱邪避灾主题的万事如意、一路平安图案等。
吉祥本意为美好的预兆、祝福，具有理想的色彩，为了表达吉祥喜庆的主题，浓郁而鲜艳的色彩是必不可少的，民间剪纸多以红纸为材料，剪成红彤彤的喜字、门花、窗花。
传统元素在现代纺织品设计中的运用
质 量 不 高 。 教 育 功 能 来 替 代 艺 术 性 导 致 了这 用 类 作 品 的 可 观 赏 性 不 强 。 “ 实 上 动 画 片 本 体 事
元 素 的基本 特征 ： 张 性 、 设 性、 夸 假 幽默 性 及 丰 富 的 想象性 ， 本身就 是对 人类 构建创 造 性思 这
于 现 代 设 计 ， 用 于 传 达 现 代 人 的 设 计 意 念 。人 们 之 所 以 历 代 不 适 厌 其 烦 地 反 复 描 摹 一 个 图 形 ， 不 仅 仅 是 因 为 其 具 有 审 美 意 义 的 外 形 ， 是 在 这 些 我 们 看 得 到 的 图 形 符 号 的 背 后 ， 往 蕴 藏 着 深 而 往
摘 要 ： １世 纪 是 个 追 求 环 保 的 时 代 ， 人 们 对 生 活 品 质 的 要 ２
求 越 来 越 高 。 何 应 对 这 个 时 代 的 变 化 ， 现 代 纺 织 品 的 设 计 与 如 将 传 统 元 素 进 行 有 效 结 合 是 一 条 有 效 途 径 。 本 文 主 要 探 讨 的 是 传
实 生 活 中 不 存 在 ，但 它 们 是 古 代 人 民 美好 愿 望 的 寄 托 ： 龙 是 鹿
角 、 爪 、 髭 、 鳞和 须 ， 附彩 云 。凤则 有 鹦鹉 嘴 、 鸡 头 、 鹰 马 鱼 身 锦 鸳
鸯 身 、 足 、 鹏 翅 膀 和 孔 雀 羽 毛 ， 六 尺 许 ， 五 彩 之 色 。 龙 凤 鹤 大 高 有 图案造 型 富有 变化 ， 有 高度 的装 饰 性 ， 方可 圆 ， 意 曲折 ， 具 可 随 适 合 各 式 各 样 的 形 变 ，所 以 龙 凤 图 案 在 我 国 传 统 吉 祥 图 案 及 吉 祥 用语 中十 分 多见。 如 “ 凤 呈 祥 ” “ 飞 凤 舞 ”、 鸾 凤 和 鸣 ”、 龙 、龙 “
中国传统文化元素在当代家纺设计中的转化与应用
论 文PAPER122 中国纺织 2024要组成部分，具有独特的艺术价值和审美意义，传统元素的来源可以追溯到各个历史时期和文化背景。
在家纺设计中，对传统图案的应用不是简单的模仿或移植，而是要根据现代审美需求和家居风格进行再创造。
传统图案的提炼。
中国传统图案可以从家具、服装、雕塑、建筑、民俗文化等领域进行提炼，如云纹、如意、蝙蝠、鱼等，具有浓厚的吉祥寓意和独特的艺术风格。
这些传统图案不仅代表着中华民族的文化传承，还蕴含着丰富的历史信息和文化内涵。
在家纺设计中，可以通过对这些元素的提炼、抽象、变形和重组，赋予其新的艺术生命和视觉效果，以符合现代审美需求。
如丝巾设计《淀雅》（图家纺设计是指对家用纺织品进行创意设计和应用，是家居软装饰设计中的重要组成部分。
家纺设计在营造家居环境的氛围、室内软装整体设计方面起着中国传统文化元素结合时尚视觉语言融入家居装饰已经成为家纺设计的重要趋势。
中国家用纺织品行业协会发布的2024年中国床品流行趋势中主题“竞彩”以传统文化元素为灵感，深度挖掘文在家纺设计中，传统文化元素的创新与表现是不可或缺的一部分。
通过运用现代设计理念和手法，将传统文化元素与家纺设计有机地结合起来，创造出具有传统文化韵味又具有现代感的作品。
1图案的提炼与创新传统图案作为民族文化和历史的重 中国传统文化元素在当代家纺设计中的 转化与应用摘要 ：中国传统文化元素来源于哲学、美学、生活、艺术等多方面的历史文化积淀，当代家纺设计中融入中国传统文化元素是文化自信和民族精神的重要体现。
传统元素的应用为家纺产品注入独特的文化韵味，赋予产品更多的情感和故事性，提升了产品的附加值和竞争力。
本文从中国传统文化元素在当代家纺设计中的时尚趋势、创新表现、理念应用等方面，为当代纺行设计提供新的理念和实践路径，推动行业的创新发展。
关键词：传统文化元素、家纺设计、创新表现前言一、中国传统文化元素与时尚趋势的碰撞二、中国传统文化元素在当代家纺设计中的创新与表现至关重要的作用。
论中国传统纹样在家纺艺术设计中的运用
论中国传统纹样在家纺艺术设计中的运用【摘要】本文从蕴含着中国历史文化积淀与精髓的中国传统元素出发，阐述了中国传统纹样及其发展。
重点在中国传统纹样的图案特点和色彩特点等方面，对传统纹样在家纺设计中的运用进行研究，并倡导在家纺设计中，加强对中国传统纹样的继承与创新。
【关键词】中国传统纹样；家纺艺术设计；传承创新中国传统纹样是中国五千年的深厚文化积累下来的宝贵财富，其丰富性与艺术性的融合蕴含着无穷的魅力，吸引着无数各行各业的设计师的青睐，长久以来在家纺艺术设计中也不乏对中国传统纹样的运用，设计师的作品不仅巧夺天工，更是对魅力无穷的中华文化无声地传承。
一、简述中国传统纹样中国传统纹样包罗万象、内涵丰富，可以列举但很难概括。
其领域之广阔、内容之雅致正是当今设计师们乐于运用的原因之一。
中国传统纹样有时代流行纹样，包括商代青铜器上的饕餮纹、云雷纹；秦汉陶器的云气纹、茱萸纹、车马纹；宋代瓷器的花中有花、小品纹、生色花；元代青花的岁寒三友、八大码；明代家具中的云纹、缠枝花；清代的吉祥图案等，有主要传承纹样：龙纹、凤纹、饕餮纹、虎纹、鱼纹、龙凤纹等。
中国传统纹样中的色彩更是奇妙的更令人叹为观止，如祥和喜庆的“中国红”、瓷器之上的水墨丹青等。
二、中国传统纹样的发展历史记载，在遥远的公元前一千三百多年前古罗马人已经开始使用中国的丝绸；到了十三世纪威尼斯商人马可波罗将展现有中国丝绸之中的龙凤、麒麟等幻想出来的奇兽图案带到了西方；十七世纪时，在欧洲各国的王公贵族之间掀起了一阵中国陶瓷的风潮；他们模仿着中国陶瓷的样式与纹样，并在陶瓷、刺绣、染织等工艺品上运用了山水、花草等中国传统纹样。
目前，当中国设计师不断的选择向西方风格学习，追求各种美式、英式、法式、意大利式等风格之时，许多国外设计师把重点坚持在结合中国传统纹样设计中。
中国传统纹样的魅力可见一斑，而如今的中国本土设计师更应该对中国传统纹样这样的宝贵财富进行重新的认识和运用。
传统元素在现代纺织品设计中的运用
传统元素在现代纺织品设计中的运用作者：刘怡来源：《艺海》2011年第10期摘要：21世纪是个追求环保的时代，人们对生活品质的要求越来越高。
如何应对这个时代的变化，将现代纺织品的设计与传统元素进行有效结合是一条有效途径。
本文主要探讨的是传统图案纹样、传统色彩、传统工艺及传统织物材料在现代设计中的运用。
关键词：纺织品；设计；传统元素21世纪是个追求环保的时代，人们对生活品质的要求越来越高，反映在对纺织品的需求上，希望摆脱大机器生产的东西，呼唤传统的、天然的、手工的、人文的纺织产品，研究传统元素与现代纺织的结合方法，是值得重视的一个现实课题。
一、传统图案纹样的运用传统图案经历了漫长社会发展和历史演变过程，其间又复合远古图腾、神话传说、历史故事、宗教信仰、风俗习惯等多重文化因素。
中国传统印染图案典型的有“龙凤、麒麟、松竹梅兰、秋月、八宝、高山流水、五福”等吉祥图案。
中国传统造型背后的“意”是人们迷恋其造型的关键，不论古人还是现代人，对美好事物都一样的心存向往，因而传统造型背后的吉祥意味同样适用于现代设计，适用于传达现代人的设计意念。
人们之所以历代不厌其烦地反复描摹一个图形，不仅仅是因为其具有审美意义的外形，而是在这些我们看得到的图形符号的背后，往往蕴藏着深层的象征意义。
龙凤图案一直是我国人民喜爱的艺术装饰。
龙凤虽然在现实生活中不存在，但它们是古代人民美好愿望的寄托：龙是鹿角、鹰爪、马髭、鱼鳞和须，身附彩云。
凤则有鹦鹉嘴、锦鸡头、鸳鸯身、鹤足、大鹏翅膀和孔雀羽毛，高六尺许，有五彩之色。
龙凤图案造型富有变化，具有高度的装饰性，可方可圆，随意曲折，适合各式各样的形变，所以龙凤图案在我国传统吉祥图案及吉祥用语中十分多见。
如“龙凤呈祥”、“龙飞凤舞” 、“鸾凤和鸣” 、“龙蛇飞动” 、“有凤来仪” 、“丹凤朝阳” 、“百鸟朝凤”。
龙凤成为中国文化的一个象征，在运用过程中可以根据图案的特性——龙的庄重、严肃，凤的优雅、活泼来进行相应的组织。
中国传统吉祥纹样在现代家用纺织品设计中的应用
随着现代化的发展，人们对传统文化的传承和创新设计越来越重视。
中国传统吉祥纹样作为中国民族文化的重要组成部分，是中国传统绘画、雕刻、刺绣等艺术形式中最具代表性和魅力的表现之一。
在现代家用纺织品设计中的应用，既能弘扬中华民族优秀传统文化，又能满足现代消费者多样化、个性化的需求，深受市场和消费者的喜爱。
一、中国传统吉祥纹样的丰富内涵中国传统吉祥纹样，来源于古代的神话传说、历史故事、自然景观等，是中国人民对自然美的表达和对幸福生活的向往。
吉祥纹样的图案、色彩、形态等都有着独特的艺术价值和文化内涵。
在吉祥纹样的图案中，常见的有象征长生、长寿的龙、凤、鹤，象征丰收、富足的福、寿、财等，还有象征团圆、圆满的月亮、桃花等。
每一个图案都蕴含着深厚的文化底蕴，寓意着中国传统文化中的重要价值观念和精神理念。
在吉祥纹样的色彩中，常见的有红色、黄色、青色、紫色等，这些颜色都有着自己独特的象征意义。
红色象征热情、喜庆、祥和，黄色象征光明、富贵、吉祥，青色象征清新、庄重、高贵，紫色象征神秘、华贵、富丽。
这些颜色的运用，不仅有着美学上的意义，还能表现出中国文化中的礼仪之美和人文关怀。
在吉祥纹样的形态中，常见的有对称性、循环性、草书体等，这些形态都是融合了中国传统文化的审美理念和美学思想的产物。
其中对称性是指图案的左右、上下两侧相对称，形成整体和谐美；循环性是指图案中的线条流畅自然，寓意着吉祥顺利、生生不息；草书体则是指手写的机动性较强的字体，呈现出了汉字的独特美感。
总之，中国传统吉祥纹样不仅是艺术的形式，更是民族文化的表达。
其丰富的内涵使之成为了现代纺织品设计的宝库。
二、现代家用纺织品设计中吉祥纹样的应用现代家用纺织品设计中吉祥纹样的应用，包括床上用品、窗帘、桌布、沙发垫等，进一步激发了人们对传统文化的热爱和创新设计的热情。
吉祥纹样通过不同的材质、工艺及加工方式，赋予了产品不同的特性和魅力，满足了不同人群不同需求的消费需求。
床上用品：以床品为例，传统的吉祥纹样在床单、被套、枕套等上的应用，以其色彩绚丽、图案丰富、线条流畅等特点，为现代家居注入了传统文化的气息，同时给人带来了视觉上的愉悦和心灵上的舒畅。
传统色彩因素在家纺设计中的运用
、
的 民族特 色 ， 国际的大市场里也逐 渐失 去竞争力 。在众 多家纺品牌 在 的分析 当中 ， 国家纺无 品牌可言 。纵观 中国家纺展会 ， 中 在众多 的企业 中， 从产 品的外观形式上 是辨别不 了它们各 自的生产厂家 的 ， 换言之 ， 中国众 多家 纺企业生产 出来的产品没有 自 言说的能力 ， 我 它不能体现 企业的独特风格与文化 内涵 ， 更不用说 品牌 的形成 。谈到更广一点 ， 就 是它们 的产 品都没有 自己的风格 ， 于粗糙 的抄袭 和复制 。这并不是 属 说企业没有 这个意识 ， 而是设计界与领导层 没有找 到正 确的促进 中国 家纺设计发 展的道路 。而 与中国有相似背景 的印度 、 埃及 、 巴基斯坦 ， 其展示的家纺产品显示出浓烈的传统文化 品位 ， 不仅个性突 出， 而且风 格鲜明 ， 够强烈地表现 出 自己国家 的民族 文化特征 。这些 国家的纺 能 织产品在技术 、 设备等程度上虽然无法和欧洲发达 国家相 比， 但他们凭 借 了 自身独有的优势和强项 ， 那就是 以挖掘 民族精神 、 运用 民族文化等 方面弥补 自己的不足 ， 民族 精神和传统文 化特点时 尚化 、 新化 ， 把 创 展 示 自身 的产 品和独特 的风格 ， 受到消 费者 的青睐 。在正确 传统 因素的 运用上 ， 尤其值得我们借鉴 与思考 。 三、 传统 色彩因素在 家纺设计 中运用的理论探索 随着 世界经济一体化进程的加速 ， 家纺设计也越来越趋 向全球化 ， 而如何在全球 化的思潮 中保 持中国家纺设计 自身的特色 ， 如何 在现代 工具和设计思维 下把 中国传统 因素运用于现代 的中 国家纺设计 当中 ， 如何在世界家 纺设 计 的大流 中寻找 自己正确 的位置 ， 已经显得 越来越
传统色 彩 因素在 家纺 设计 【 帕 运用 ｌ 】
传统元素在现代纺织品设计中的运用
传统元素在现代纺织品设计中的运用摘要：21世纪是个追求环保的时代，人们对生活品质的要求越来越高。
如何应对这个时代的变化，将现代纺织品的设计与传统元素进行有效结合是一条有效途径。
本文主要探讨的是传统图案纹样、传统色彩、传统工艺及传统织物材料在现代设计中的运用。
关键词：纺织品；设计；传统元素21世纪是个追求环保的时代，人们对生活品质的要求越来越高，反映在对纺织品的需求上，希望摆脱大机器生产的东西，呼唤传统的、天然的、手工的、人文的纺织产品，研究传统元素与现代纺织的结合方法，是值得重视的一个现实课题。
一、传统图案纹样的运用传统图案经历了漫长社会发展和历史演变过程，其间又复合远古图腾、神话传说、历史故事、宗教信仰、风俗习惯等多重文化因素。
中国传统印染图案典型的有“龙凤、麒麟、松竹梅兰、秋月、八宝、高山流水、五福”等吉祥图案。
中国传统造型背后的“意”是人们迷恋其造型的关键，不论古人还是现代人，对美好事物都一样的心存向往，因而传统造型背后的吉祥意味同样适用于现代设计，适用于传达现代人的设计意念。
人们之所以历代不厌其烦地反复描摹一个图形，不仅仅是因为其具有审美意义的外形，而是在这些我们看得到的图形符号的背后，往往蕴藏着深层的象征意义。
龙凤图案一直是我国人民喜爱的艺术装饰。
龙凤虽然在现实生活中不存在，但它们是古代人民美好愿望的寄托：龙是鹿角、鹰爪、马髭、鱼鳞和须，身附彩云。
凤则有鹦鹉嘴、锦鸡头、鸳鸯身、鹤足、大鹏翅膀和孔雀羽毛，高六尺许，有五彩之色。
龙凤图案造型富有变化，具有高度的装饰性，可方可圆，随意曲折，适合各式各样的形变，所以龙凤图案在我国传统吉祥图案及吉祥用语中十分多见。
如“龙凤呈祥”、“龙飞凤舞”、“鸾凤和鸣”、“龙蛇飞动”、“有凤来仪”、“丹凤朝阳”、“百鸟朝凤”。
龙凤成为中国文化的一个象征，在运用过程中可以根据图案的特性，龙的庄重、严肃，凤的优雅、活泼来进行相应的组织。
它们的形象在各个不同时代皆有发展变化，我们在运用龙凤图案时，也可以随应时代的要求将它们作相应的变化。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
13 9
亨亨 二 。膨胀节 固定点改进
刘在武
( 中国石油哈尔滨石化公司， 黑龙江 哈尔滨 150000)
[摘 要] 介绍了 膨胀节固 及受 分析， 定点 力 提出了 夹套容 立式 器膨胀节固 结 t 的 定点 构设I 方法. [关健词】 容器; 膨胀节; 固定点 [中圈 分类号1 T 37 U 【 献标识码] A 文 [文 章编号1 1009- 5489( 2007 )03-0164-01
二、 央套封头变形原因
如图 1所示， 根据美国EJMA标准，点和B点为膨胀节主固定点，点 A ,C 为夹套封头与内 封头连接处的次固定点。 但笔者介绍的结构设计是以 A
点和 C 点为膨胀节主固定点。由于对夹套封头进行强度计算时仅考虑了
卜 川.
承受夹套操作内 作用力， 压的 其壁厚比内 筒薄， 点与B 点 而C 有一定的 距 离， 膨胀节伸缩时的轴向 力对夹套C 点作用一弯矩， 这一弯矩和操作内压的
力。
先人给我们留下了丰富的图案形式可以 结合刺绣这一传统的表现方 运用于家纺的设计。 传统图案也分为具象图案和抽象图 具象图 案， 案 提到文化特性就不能不提到民 族性， 由于地理位置、 人种、 人文环境、 法、 植物图 动 案、 案、 物图 人物图 案和风 案四 应用非 广泛的 景图 种 常 是 自 然环境等因素的不同， 世界上存在着多种有差异的民族文化体系， 不同 分为 案， 花造型) ， 在绣花图案中占 有 的历史、 神话、 图腾与图形、 地理风貌、 然资源造就了 自 不同的民 族文化和 植物图 通常也叫做花卉图案(如唐代的团 对传统、 高雅风格很有表现力， 是最能让消费者接受的 绣花图案。 传统， 创作出 不同的视觉语言。 各种不同的视觉语言或设计元素的 潜在题 显著地位， 线条和色块等(如传统去纹、 材， 也就引发出不同的有别于其它的设计。 具有鲜明的民族特征的设计主 抽象图案在绣花家纺产品中主要有几何图形、 在现代风格的家纺设计中， 应用较多， 能表现时尚、 简约的特点， 迎 题有其自 身不同于其它设计主题的特殊性、 这是原创设计的技巧之一， 是 水纹) ， 合现代人的消费需求。 原创设计产生的根本， 顺应着时代发展的要求。 2.传统设计元素在印染设计中的体现 现如今虽然目 前的家纺主流在西方、 产品表现形式以 西方文化特色为 家纺设计中面料的装饰纹理能够直观的体现地域特色和文化内涵. 东 主， 但我们也不能一味的跟随模仿， 加强对传统文化的 研究是非常必要的， 扎 法 用于 设 之中， 家纺 计 具有强 传 烈的 统韵味 视觉冲击 。 和 力 中国是五千年的文明古国， 文化底蕴博大精深， 这种文化特性也在艺术品 方传统 染技 运 古称“ 绞撷”又名“ ， 撮缘”“ 、撮晕缘”在我国有着悠久的历史。陶 ， 渊 的设计制作上得以 体现， 如传统图 比 案中 对吉祥寓意的传达、 书画作品 对 扎染、 在搜 后 》即 对 代 缘 具 色 品 之 胎 ，描 人生态度的 表述等等， 都映射出了中国 传统文化的内 前人留下的宝贵 明 《神 记 中 有 古 绞 最 特 的 种 一鹿 缘 的 腻 涵。 韵会》 中指出: “ 系也， 缘， 谓系绪染成文也。另有唐代《 经音》 “ ” 一切 云: 以 财富， 是我们设计人员 取之不尽用 之不蝎的设计源泉。 然而我们看到的设 《 染之， 解丝成 文曰‘ 。 缘’ 扎染， 指在纺织面 ” 是 料上以 线系、 扎 绳 结、 、 计产品 缺乏文化内 涵对我们自己 的文化和西方文化了 解不够， 缺乏特 丝缚绪 产品 绑、 浸染过程中因面料系扎部位产生物理性防 色、 国际竞争力薄弱。由 此可见、 我们在设计过程中应该考虑怎样用具有 捆、 缠等工艺定位描红花形， 有着特殊的色晕及丰富肌理 效 中国特色的设计文化理念融进家纺产品的设计之中， 把中国传统文化精髓 染原理形成图案花纹的一种传统染色工艺， 融入家纺产品中 创新， 加以 用中国 特色的理念引导西方对中国 家纺产品的 果。 传统的图 形纹样通过传统的 技法表现运用到现代家纺设 计中、 创造出 认可， 设计出 具有中国 特色的时尚 家纺产品。 区别于平面、 立体或单色和多色交融新图形的工业印染审美特征， 传达出 二、 家纺产品的设计方向 简约自 然的审美思想;从本质上体现出“ 笔墨当 随 如何创作设计出具有中国 特色的家纺产品、 传统设计元素如何运用到 东方文化追求天人合一、 的开放性特征和诊释时尚文化的审美优势。当然、 我们也要看 现代家纺设计之中呢? 现代家纺设计的方向 主要集中在织物设计、 印染设 时代变化” 研究其与现代染整工艺的结合是我们的 设计工作 重 计和产品造型设计上， 我们的设计出发点可以选择上述的某一个方向、 也 到扎染工艺的复杂性、 只有这样才有利于产品的推广. 可以整体的全方位的设计; 当然也可以根据目 标市场的不同、 在设计的不 点， 3.统设计元素在产品造型设计中的整合 同方向中融入传统设计元素。 家纺产品的 种类是多样化的， 家庭装饰中的软装饰、 公共环境 室内 的 1.传统设计元素在织物设计中的体现
一、 中国传统文化特性在家纺设计中的体现
如窗帘、 床上用品、 布艺沙发、 地毯 从家纺设计角度讲， 刺绣是织物设计的一种“ 表现方法” 丰富织物表 部分装饰都可以归类于家纺设计之列， 。 桌布杯垫， 甚至小到桌椅腿护垫等等， 种类的多 样化也 使得家纺产品 面质感、 增强织物体量关系。 从文化角度上说、 中国刺绣有着悠久的历史， 挂毯、
只是床上用品 或者窗帘的设计具有传统设计元素等) ， 现代流行时尚 即便 中的混合搭配风格、 也是要求家纺单品的 造型符合空间的规 在空间 划、 的
不同层次上都应该有相应的传统设计元素的展示， 使整体( 下转第 164 页)
收稿日 2007-03- 11 期: 作者简介:高 民(1975- ) ， 南京工业大学艺 术设计学院助教， 研究 向 视觉 : 传达设计.
绣花图 案来表 现设计的 主体， 给人美的 感受。 家纺产品中的 花图 表 绣 案的
现具有相对性， 对于相同的规格、 款式、 面料、 色彩及做工的家纺产品会因 为 绣花图 案的分 构成形式、 类、 色彩处理、 绣花材料及绣花制版设置的不同 ， 产生不同的视觉感受， 使整套家纺呈现出不同的美感， 可以 体现不同的 魅
亨育 M agnificent W riting
2007 年 3 月
传统设计元素在现代家纺设计 中的运
高 民
(南京工业大学 艺 术设计学院， 江苏 南京 210009 )
(摘 要】 传统的 表现 刺绣 技法和 表现 扎染 技法、 合现 结 代设计 理念运用于 代家纺 现 设计之中， 创作生 具 产出 有本民 族特色的 家 纺产品. 作为现代家纺产品 设计师只有掌握了 织物设计、 案设计和产品 图 造型设计这三方面的技能， 够充分调动设计的灵感、 传 才能 把 统的 设计元素合理的 运用到现代家纺设计之中， 使中国 家纺产品 得到世界市 场的认可. 【 关健词】 刺绣; 传统扎染; 家纺设计 (中 分类号] J06 圈 [文 献标识 A 码] [文 编号1 1009- 5469(2007 )03- 139- 1 章 0 0
根据化工工艺的需要， 膨胀节被广泛用于换热器、 反应器等化工设备， 以吸收热膨胀差及操作压力引 起的轴向 拉伸或压缩位移。像反应釜夹套 带膨胀节就是吸收轴向 拉伸的一个非常典型的设备， 其膨胀节固定点结构 设计及位置的设置是否合理， 直接影响着设备的安全可靠。 笔者就膨胀节 的轴向力导致夹套底部封头失稳变形进行了分析， 并对固定点进行改进. 一、 问题提出 一反应釜夹套带膨胀节， 1. 该设备在某制造厂进行水压试验时， 见图 夹套底部封头失稳变形， 呈向内 状， 凹 这一问 题的出 现实为少见， 我们查阅 有 关标准及相关资料， 在排除制造因 素后， 认为是膨胀节轴向力所为。 拟加装
从西周刺绣残迹算起， 刺绣在中国已 有三千多年的历史。 “ 在以 男耕女织” 为主尘 汽 凡 济形态的农业社会， 刺绣是妇女从事织造的内容之一， 直到今天 仍然如此。 妇女靠刺绣书写历史， 书写自 的艺术史和创业史。 己 刺绣是一 种书写，以 “ 针为笔， 赚素为纸， 丝绒为朱墨铅黄， 以 以 取材极约而所用甚广， 绣即闺阁之翰墨也” 刺绣亦是一种表达， 。 无论是简洁的 装饰纹样还是繁 复的画绣， 都是妇女表达心声、 传达爱意、 述说衷情的工具和手段。 在社会 层面上， 刺绣还是封建社会实施“ 三从四 教化的有效工具。因此， 德” 由中 国女性千百年来创造的刺绣工艺艺术， 能够反映她们的生存状况、 精神追
随着经济的发展、 生活水平的提高， 人们对于生活消费品的需求不再 满足于简单的产品功能上的使用、 消费者需求日 益多元化， 对产品 个性化 和差异化的要求也越来越高， 对其品质和文化的消费提升到了 一定的高度。 在现代家纺设计当中， 我们可以 看到设计不断从传统中 吸取各种有益的养 分， 让更多的传统设计元素顺应历史潮流， 巧妙融入到现代设计当中去。 家 纺产品的设计范围 在逐步扩大、 文化消费越来越受到人们的重视， 产品在 满足功能使用的同时通过印 染设计、 织物设计及产品 造型设计等方面来表 现文化的特性， 从而满足人们的精神需求。 绣花图案是传达家纺产品风格特点的关键。任何一种表现方法都有 表现的重点， 没有了 重点就没有主次关系， 也就缺乏审美意义。一套精致 的绣花产品之所以能打动人、 吸引人， 就在于它选择了合适的绣花图案， 用
图! 反应釜结构
置膨胀节固定点。
(上接第 139 页)风完整。 也只有注意到这一设计要点、 才能更好的体现传
型设计的动态信息。再则、 不能对传统的设计元素盲 目的崇拜摹写， 还应 统设计元素的价值， 符合人们的审美需求， 使中国家纺产品走出国门得到 该强化对现代设计理念的研究， 解构传统设计元素、 分析研究各构形元素 世界市场的认可。 之间所产生的视觉力量、 重组再造新的视觉形象， 熟练掌握现代设计方法 和工艺流程. 只有具备了这些方面的技能， 才能够充分调动设计的灵感、 三、 家纺设计中各设计方向的关系 设计出具有本民 族特 通常我们认为的家纺设计常常与家纺图案设计混为一谈， 这也导致传 把传统的设计元素合理的运用到现代家纺设计之中， 统设计元素只是在唱独角戏、 形成不了 整体设计的概念和完整的视觉效果。 色的家纺产品。 【 参考文献】 实际上三个层面是相互关联而缺一不可的， 并共同构成了家纺设计的 [11 鲍小龙、 蕊著， 刘月 手工印染: 扎染与 蜡染的艺术〔 .东 M1 华大学出 版 概念。从产品设计的过程和层次上来看， 它们之间的关系为: 织物设计为