东方现代插花艺术风格及创新研究现1

东方现代插花艺术风格及创新研究现状黄海娟 20126208 生技12-1摘要：：以中国、日本为代表的东方插花，具有用花量少、追求线条、色彩淡雅、富有意境的特点。

插花源于生活、高于生活，又应用于生活[1]。

诠释了现代插花艺术的发展特点及存在的问题，让我们能更加了解东方式插花。

插花是将自然界的花草采下，插入瓶、盆等容器中，以水供养，用于供奉或欣赏。

插花艺术是将自然界采来的花草，经过技术处理，融合艺术构思，按照一定的美学原理和规范，插于花器中，使其产生更高观赏价值和审美情趣的艺术形式。

1. 插花的起源与发展东方式插花起源与中国佛教供花。

中国插花随着时代的变迁，改朝换代，经历了鼎盛，衰败时期，直到改革开放后，20年以来，中国插花吸取西洋式插花和日本式插花的精髓，得到迅速发展，取得了长远的进步。

形式日趋多样，在生活中的应用也日益广泛[1]。

日本插花由中国插花流传到日本后，与日本的习俗相融合，形成一套严谨而复杂的规范，经过长时间演变和发展，形成了池坊流、宏道流、小源流等诸多学派，形成在世界花艺界中颇具影响的独树一帜的日本“花道”。

[ 2]1．中国插花艺术的风格与特点1.1 中国插花艺术的风格自由而不拘泥于形式:自然简朴, 但色彩又较绚丽, 富有生命力。

在配色上以和谐为基本原则, 切忌对比强烈的色彩放在一起。

明快的色彩常放在主要的最高位置上, 然后逐渐过渡, 将暗色混成一体放在下面的位置[3]。

总的说来, 喜欢用明快和艳丽的花卉种类, 并以一些深绿色的叶片作为背景。

按中国传统习惯, 红色代表欢庆, 常用于婚礼生日和幸福愉快的场合; 白色表示哀悼, 常用于葬礼上; 黄色被视作皇家和佛教的色彩; 绿色作为永葆青春的象征, 具有永垂不朽的意义[4]。

1.2 中国插花艺术强调画意, 以线条造型为主,强调构图的完整性构图主要由线条组成, 犹如中国画中几笔浑厚的笔触就构成了主线。

几枝花枝的单线条构成了骨架, 然后不断增添, 各部分要呼应一致, 要有韵律、节奏。

花枝的线条与书法具有同样的重要性, 是有感情的, 具有栩栩如生的动势感。

[5]例如水平线条可视作安静与休息,曲线可视作优雅和动势。

一端上翘的水平线条可代表向天空方向有韵律的运动, 直上的线条可视作青春和凌云志, 如竹。

花枝线条千变万化, 故表现力也非常丰富, 柔美刚劲秀雅、苍古都可体现。

以线条造型为主并不排除成片、成块的色块, 但这是其次的. 总之要统一[6] [7]。

1.3．采用不对称式自然构图形式东方式插花作品的造型常采用不对称式构图形式。

虽然有直立式、倾斜式、水平式（或称平展式）、下垂式等四类基本构图形式[8]，但是，没有不变的格式，通过高低错落、动势呼应、俯仰顾盼、刚柔曲直，各得自然之妙趣，正像袁宏道在《瓶史·宜称》中说的“参差不伦，意态天然”[9]，在这四个基本构图形式的基础上，构成变化万千的不对称式自然构图。

这类作品清新自然、秀丽多姿，不受任何形式和格式的限制，可以根据环境布置和主题的需要，充分发挥作者的艺术创作才能。

这正是中国插花引人入胜、独树一帜的突出特色。

1.4 花材选择严格,既富象征意义, 又具季节特色。

花材深刻的寓意, 以花明志的插花作品是中国插花艺术中最重要的特点之一花卉被用来联系着一定的情操和感情进行欣赏, 因此被分成各种等级, 有主有次, 挑选严格[8]。

1.5木本花卉应用广泛《瓶史月表》中列举12 个月的花盟主中, 属于木本花卉的有2 种之多, 而草本花卉仅8 种《芥子园画传》份中记载常用的80 种花卉中, 木本占4 种[11]. 如松、柏、竹、梅、海棠、西府海棠, , 垂丝海棠、桅子、南天竺、腊梅、杜鹃桃花、叶绛桃、樱桃、柳、绣球、紫薇、紫藤、杏梨、金丝桃玉兰山茶、野蔷薇、牡丹、凌霄、石榴、千叶石榴、夜合、木芙蓉、玫瑰橙、桔、佛手、桂花、茶梅、茶叶花、茉莉、虎刺、木香葡萄、桐实、荔枝等[10]。

中国插花艺术很注意与环境的统一, 使室内家俱及其他装饰品, 诸如盆花盆景、孔雀羽毛、名贵的大花瓶山石以及各种古董珍品都要相互协调，有机的结合起来。

1.6 季节特色的表现不同季节有不同的花材在开花，经过人们一代代的追寻和遴选，每一个季节都确认了其代表性花材。

如兰桃迎春、荷榴庇夏、菊桂护秋、梅竹斗寒[12]。

表现什么季节的主题，就要用那个季节的花材来创作，这是东方插花的一大特色[13]。

这种特色使作品富有鲜明的现实感和即时性，增强了作品的感染力。

使人真切地感受到该季节的动人景象。

相反，若表现某季节的主题，而使用其它季节的花材，就被认为是用错了[14]。

1．7 重视作品与环境的统一插花作品是为美化环境服务的，东方式插花特别重视插花作品与环境的完美统一。

讲究环境、音乐、诗、书、画、配件与插花作品的有机结合，浑然一体，是追求多感官美感享受的高雅艺术[15]。

我们把环境陈设包括在整个插花创作的过程中，是插花创作的最后一道工序[15]。

在进行插花创作时就要清楚陈设环境的具体情况，将它考虑在插花设计之中，作品完成后，陈设在设计好的环境中，必然会起到最好的艺术效果[17]。

达到插花创作的目的，这时，才算全面完成了插花作品创作的任务。

二．创新研究现状好的作品之所以有较到的艺术魅力和生命力，是由于作者能捕捉自然界最美的瞬间，进行艺术加工[18]。

既不是自然美的重复，也不是对他人作品的模仿，而是经过作者精心创作，具有独特个性和表现力的作品[19]。

艺术插花的作者，须善于观察自然，敏锐地捕捉自然界花卉植物最美瞬间，积累花卉的形象，注意熟悉花卉的丰富语汇，具备一定的美学理论基础知识，熟悉绘画音乐，这样才能不断地创作出真善美的作品[20]。

2.1主题内容的广泛性在传统插花中，人们往往认为插花这种艺术形式是为了在室内欣赏大自然的美丽而出现的，故插花作品意在表现自然植物景观，其他方面涉及较少[21]。

而现代自由式插花仅把植物材料作为艺术创作的元素，表现内容得到了极大的扩展。

生活中的许多东西都可以作为插花的创作主题，如生命情感、空间展现、宇宙万物等等。

这类作品因内涵深刻、新颖倍受人们青睐[22]。

2.2、传统和现代、东方和西方的结随着时代的发展，国际间的文化交流日益增多，使得各种文化相互渗透、融合[23]。

传统的讲究意境美的东方插花艺术和崇尚理性、装饰美的西方插花艺术相互取长补短，在保留各自优点的基础上，出现了各个花型的现代应用型，使得传统花型焕发出新的活力[24]。

2.3、造型的多样性二次世界大战以后，插花艺术和其他艺术一样，追求自由、抽象的艺术风格，古典插花所认为的不能更改的“花型”被一些前卫插花人士所突破，出现了外型自由的抽象插花，造型种类丰富[25]。

4）、形式和手法的发展在历史的长河中，各个时期因文化及其它艺术的影响，插花艺术涌现出不同风格的作品，发展到现在，有圆形风格、花园风格、线条风格、欧式风格、日式风格、实验派风格等等形式[26]。

设计的方法也得到了极大的丰富，如铺陈、构架、捆绑、组群、编织等等[27]。

2.5各种插花交流比赛纷至沓来改革开放以来，人民物质、精神文化生活水平大大提高，使这门古老的艺术又得以复苏，目前正处在恢复发展阶段。

插花活动恢复和普及较早的当数广州、上海和北京[28]。

在它们的带动和影响下，不仅已有了全国性的插花组织——中国插花花艺协会、中国风景园林学会花卉盆景分会插花艺术专业委员会，而且有20个省市都成立了相应的插花组织，形成了一定规模的专业队伍，活跃在全国各地。

至今已多次举办了各种类型的插花活动[29]。

每隔两年举办一次全国插花大赛，1992年11月在广州举办了全国第三届插花大赛[30]。

以后的大赛将由各省、市、自治区轮流申办举行。

由于插花活动的普及和发展，不仅活跃了各地的文化娱乐活动，推动了精神文明建设，而且促进了中外文化交流及国内鲜切花生产的发展。

北京、广州、上海、西安等城市，都曾与国外插花界朋友或组织，进行过观摩展览、表演、讲学、研讨等多种学术活动。

还有近期02年在上海举办的“花之韵”国际插花展是上海最高级别的插花盛会，从1996年以来已连续举办了四届，成为插花艺术的“传道者”[31]。

通过这些活动，更进一步推进了插花艺术的迅速发展和提高。

随着时间的推移，深信中国插花艺术，将以其绚丽多姿、灿烂夺目的风采，再现于国际插花艺坛，独领风骚。

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