陶器
陶器
至迟一万年发明使用。
陶片发现：湖南玉蟾岩、北京东湖林陶器：用陶土做原料，手工或其它方法成型，经焙烧而成物品。
600~1000℃。
陶器出现标志新石器时代开始。
特点：1 无毒无味。
硅、铝无机盐类 2可塑性 3稳定性。
仰韶彩陶龙山轮制技术商周秦汉仍是普通民众生活用器东汉后日常生活用器改瓷器。
创新：汉—釉陶唐—三彩器宋—紫砂器明—法华器主要品种：红陶：新石器时代出现的一种表面呈红色的陶器。
坯体在氧化氛围下烧成，铁的氧化物还原为三价铁，使陶胎呈红色，烧成温度800~900℃左右。
根据胎质粗细及含砂与否，可分为泥质红陶、夹砂红陶。
裴李岗文化、仰韶文化、马家浜文化都以红陶为主。
灰陶：新石器时代出现的一种灰色陶器。
坯体在还原氛围下烧成，铁的氧化物还原为二价铁，使陶胎呈灰色，烧成温度800~900℃左右。
根据胎质粗细及含砂与否，可分为泥质灰陶、夹砂灰陶。
龙山文化、屈家岭文化后期都以灰陶为主。
汉代还盛行制作各种明器，主要也属灰陶的系统。
彩陶：新石器时代出现的绘有彩色花纹图案的陶器。
在半干的陶坯上绘制花纹，再入窑烧成。
彩画不脱离。
花纹颜色主要有红、黑、赭、白。
在仰韶、屈家岭、大汶口等文化都有发现。
彩绘陶：新石器时代出现的绘有彩色花纹图案的陶器。
在烧成的陶器上绘制花纹，彩画易脱落。
彩绘多施于灰陶、红陶上。
夏家店下层文化常有发现。
黑陶：新石器时代出现的一种黑色陶器。
采用渗碳方法在强还原氛围下烧成。
分两类：一类陶土经精细淘洗、捏练、陈腐，陶质细腻坚硬，胎和表面都呈黑色。
器表漆黑光亮，器形规整、薄如蛋壳，称蛋壳黑陶。
以山东龙山文化、大汶口文化最典型。
器形有杯、豆、盆等。
另一类胎呈红/灰色，仅器表为黑色，故称黑皮陶，以良渚文化所处陶器为代表。
蛋壳陶是龙山文化时期制陶手工业高度发达的产物。
它制作精致、造型小巧、外表漆黑黝亮、陶胎薄如鸡蛋壳，其质料全部是细泥质黑陶，不含任何杂质，也无任何羼和料。
一般有盘口、杯部，器柄、底座四部分构成，以其独特的大盘口作为器形的主要特征。
陶器
陶器以黏土制坯,大多经800℃~1000℃以上的高温烧成的器物.是人类最早的创造性劳动.按坯体呈色,原始陶器大体有红,灰,黑,白之分,著名的彩陶是泥质红陶.装饰之美体现于彩陶,造型之美表现于黑陶. 陶器的制坯方法有捏塑,泥条盘筑,轮制. 轮制是将坯料置于可转动的陶车旋轮面的中央,转动旋轮,用手提拉坯料成形. 仰韶文化1921年发现于河南渑池的仰韶村.半坡类型和庙地沟类型.半坡类型发现西安半坡村,彩陶多为施红桃衣的圜底的盆,钵和小口尖底瓶等,造型颇规整.彩绘以黑陶居多,纹样以宽带,三角,折纹等几何形为主,基本以直线构成,结构单纯,图案严整,笔触有力.半坡彩陶的动物有鱼鹿鸟羊猪等,鱼纹数量不多最引人注目.马家窑文化1924年于甘肃临洮马家窑村主要分布在甘肃中部与青海东北部,也远及四川北部,宁夏东部.彩陶数量众多,装饰丰富均令新石器时代其他文化的彩陶无法比肩,中国彩陶艺术达到顶峰.马家窑文化有石岭下,马家窑,半山,马厂四类.黑陶是在强还原气氛的窑炉里烧成的,烧成温度一般高于同时同地的红陶和灰陶.多数黑陶内外皆黑,少数在灰陶或红陶外施加黑色陶衣,即所谓黑皮陶或黑衣陶.艺术史的角度讲河姆渡文化,良渚文化,龙山文化更重要.龙山文化1928年于山东章丘龙山镇城子崖得名.中原龙山文化,河南龙山文化,陕西龙山文化等分布在山东中东部及江苏淮北,称为”山东龙山文化”或”典型的龙山文化”. 造型规整周正,胎壁厚薄均匀,显示出极高的工艺水平.山东龙山文化的黑陶带刻画,镂空装饰的,多素面,表面打磨精细,作品漆黑光亮,以劲挺的造型取胜.蛋壳黑陶高柄杯在晚期,代表原始陶器的造型和工艺成就.适用的原则1主要表现于造型2原始陶器的适用还表现于器物的尺度和比例.红山文化玉器以造型为主要的艺术手段,而良渚文化玉器不仅造型更加规范,带繁缛神奇的装饰.启示1功能和美观的统一2技术对艺术的制约3形式法则的创造4经济原则的发明夏商西周司母戊方鼎是中国古代最大的青铜容器.礼器分为酒器,食器,水器青铜酒器:爵.斝.尊.罍.壶.觚. 食器:鼎.敦.豆水器:缶. 青铜器的装饰表现出对繁缛瑰丽的渴望,其顶峰出现在商代晚期至西周早期,那时是器物花纹密布.动物纹是装饰的主体.夏商西周青铜器的特点:强调立体效果是此时期装饰的突出现象,以云雷纹做地,主纹是高出地纹的动物纹样,其上再加饰纤细线纹,形成了商晚期极盛的所谓三层纹.除去三层花纹,立体效果还表现在凸起的扉棱和圆雕动物形的附件,如肩部的牺首与耳,足. 中国青铜器最重要的装饰题材是兽面纹,它通常作为主题纹样,出现在作品最醒目的位置.主要根据角或耳的形状,兽面纹可分为牛头,羊头,虎头等不同类型.宋以来的学者一般称为”饕餮”.一足的蛇形动物称”夔龙”或”夔”.窃曲纹单纯化,抽象化的纹样出现于西周早期,流行在中后期以至春秋早期.窃曲纹通常左右排列,采取二方连续的构图,显得严整有序. 商代中晚期到西周早期,最常见的几何纹是云雷纹. 春秋战国简净和写实的动物造型体现着春秋战国青铜艺术的新气象,而装饰却是新气象更重要的载体. 装饰的变化依附于技术进步引出的新装饰技法:模印制范法,失蜡法,嵌错及鎏金,针刻.漆绘. 模印制范法:在铸造铜器的光素陶范未干透时,以雕刻精细的小花模反复压印出连续的花纹.这种做法具有多重意义,制作中,减省了陶范逐一雕刻的麻烦,效果上,则可形成四方连续的( )等细密图案,若小花模适用在铸造不同器物的陶范上,就能形成共同的图案,促使时代风貌的生成和发展,春秋战国时代,这种做法应用甚广. 失蜡法是用调入油脂的蜂蜡制成内模,在内模上敷泥浆等,预留孔洞,制成外范,待外范干燥,高温焙烧,内模溶化成液,由孔洞排出,外范内形成和内模一样的空腔,再从孔洞注入铜液,冷却后,剥去外范,即得与内模相同的铸件.鎏金的做法是金箔调以适量的水银,加热后,成为液状的金泥,再将金泥涂在所需装饰的金属器或其局部,经烘烤等加热方法令水银挥发,而使金固着于器物表面,令被金泥涂过处金光灿烂.丝绸指蚕丝织造的各类纺织品,除染色外,丝绸的装饰方法有织纹,印花,刺绣,彩绘等.战国漆器的胎质有夹纻,皮,竹等.夹纻胎出现在战国中晚期,但数量尚少,流行在西汉中期.木胎为数最多,它有(石斤)制,旋挖,雕刻三种做法,做法的差异往往因为器形的不同.战国漆器的装饰彩绘为主,同后世的漆器彩绘不同,黑漆地上绘红花常见,以红.黑.黄.绿.蓝色多色彩漆绘画的不鲜见.色彩明快.效果强烈.装饰题材以动物纹多,龙.凤.虎.鹿.鸟.蛇.怪兽之类多,菱形.圆点.圆圈.直线.方格等几何纹数量不少,人物题材难得一见,它们或描绘时代生活,或表现神话传说.繁满严密的彩绘具时代特征,但构图无论繁简,均极富装饰韵味.雕木胎漆器常取用雕刻与彩绘结合的方式.风貌与其演进1清新靠造型和装饰共同体现2华丽集中体现于装饰秦汉汉代的织物有丝.麻.葛.毛.棉五类.丝绸产地:都城.临淄.襄邑.成都.平纹丝织物:素.绢.缣轻薄的平纹纱.縠. 罗:绞经法,孔隙为椒眼状,为无纹的素罗.锦以两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物.汉锦以经丝显花,是经锦,汉锦为二色锦或三色锦,很少超过五色.秦汉刺绣最集中的发现是马王堆1号墓,40件绣品.最多最美丽的是信期绣,长寿绣,乘云绣.在汉代,丝绸以致工艺美术的装饰题材中,出现最多代表性的云气纹,它以线形的舒卷起伏为表现形式,成熟不晚于战国,而大盛于两汉,其流行显然同神仙思想有关.西汉丝绸以长沙马王堆为代表,东汉作品出土于游牧民族生息的西北和北方,它们的共同点虽多,差异不容忽视.东汉,西汉纹样的区别:西汉的动物纹常为禽鸟,且数量略少,锦的比例较小,配色较单纯;东汉的走兽纹采用频繁,锦的比例大增,锦面色彩更丰富,颜色往往浓重,注重色彩对比,形象偏雄强.促成差异的原因不仅在时代的先后,地域的悬隔,更有民族的不同.因为生产,生活方式的区别,游牧民族对走兽的关注必定大于农耕民族,故表现走兽特别是猛兽为其艺术的重要特点,而史籍还时时透露着少数民族对锦的爱恋超过汉族.西汉丝织图案常取用散点式构图,而到东汉多取四方连续,题材繁满紧凑.动物形象,夸张变形,强调动态表现,省略细节刻画,极富装饰性,富生命力.夹纻胎,又”脱胎”,纻即麻布.做法:以木或泥做成内胎,再以涂漆干实后,去掉内胎,最后在麻布壳上髹漆.汉代新出现的巧妙设计见于漆器,具杯盒和多子妆厺因精妙而特别著名.它们在较大的容器内,紧密放置多件小容器,节省空间,携带方便,清洁卫生,是适用性极强的优秀设计.多子妆厺是在厺内放置若干造型各异,大小不一的贮放梳妆品的小盒.金银箔贴花是将镂刻成各种图形的金银箔片帖附在漆器表面,再涂上几道与地色相同的大漆,令贴花与漆面平齐,干后,打磨掉金银箔上的漆.金银平脱.扣用金属片包镶口沿等器物边缘,其材料有金,银,铜.铜扣还常常鎏金,被称”黄涂”.扣出现在战国,但应用不多,入汉,方始流行.汉代青铜器设计的原则反映于素面,鎏金,漆绘,错金银等平面化的装饰,还表现在日用器物形体的合宜和器体的轻薄.青铜容器按样式分有豆形灯,雁足灯,行灯,吊灯,卮灯,多枝灯,辘轳灯,釭灯.设计最精妙且装饰很华丽的是釭灯,灯体设吸烟管,能将烟气导入灯身,灯身常可贮水,以使烟气溶入水中,可降低空气污染.灯罩的罩板可以开合,以调节光线的强弱和光照的方向.著名的长信宫灯曾属宫中,后辗转进入中山王府.博山炉炉体呈豆形,盖高而尖,雕镂成山形,明显是将熏香之器同海上仙山传说结合的产物,东汉时代的炉座呈羽人形.魏晋南北朝著名丝绸产区中原(河北,河南,山东),长江中下游,蜀地,新疆,(在5世纪之前,又形成龟兹,疏勒,高昌,于田,等丝织中心,各地创造了自具特色的锦.联珠纹特别是联珠圈纹是其艺术的重要题材,初唐联珠圈内的主纹往往有萨珊国教-祆教的含义.三国西晋时代造型的特点摹仿动物:熊形尊,异兽形尊,羊形烛台,虎形烛台,辟邪形烛台,由于功能的限制,一些器形不可能全仿动物,其局部或非主要功能部分便做成动物形,如熏炉的顶为鸟形,灯盏的柱作熊形,瓶的流口作鸡首形.三国西晋的器物造型浑圆饱满,东晋南朝清秀修长,带鸡首的罐,瓶.摹仿动物的造型常借助堆塑的手段,堆塑又称谷”仓罐”或”魂瓶”.主要是三国西晋越窑烧造的殉葬品,绝大多数发现在浙江和苏南的大型墓葬里,三国晚期最精美,堆塑罐上,有圆雕式的楼阁,有庭院,有仓廪,其间还布列着主仆,乐舞,家养和野生的种种禽兽等,既表现了主人生前的富足,又反映了对死者来世幸福的企盼.北朝青瓷河北景县封氏墓出土的青瓷仰覆莲花尊.犀皮的做法:在胎骨上稠漆堆起凸凹不平的地子,再于其上髹以若干道不同色的大漆,然后打磨平滑.作品表面的花纹可如片云,圆花,松鳞等,颇有意趣.花纹的形象取决于凸凹的地子.南方秀美,北方雄强.隋设少府监,唐代少府监管辖五署,包括除陶瓷之外的传统工艺美术各门类:中尚署造祭祀用品和帝王后妃器玩服饰,左尚署造帝后亲贵的车舆伞盖,右尚署造御马鞍髻及刀剑,斧钅戊,甲申纸笔,茵席等,织染署造君臣等冠冕,掌冶署造铜铁器物.将作监是同工艺美术关系紧密的中央官署,它营造皇家和中央政府等的土木建筑.著名丝绸产地:隋唐五代,长安,洛阳长期是都城,益州,扬州,定州是三个最著名而颇稳定的生产中心,吴越地区则从唐代后期开始繁荣.绞纟颉是古代民间常用的一种印染方法,做法大体同于今日的扎染,即以线等在织物上钉扎出各种形状,然后入染.被钉扎的部分不易受色,故能大体形成色地,织物原色花的效果,花纹的边缘有晕染的效果.蜡纟颉现今的蜡染做法在坯料上,绘画,点染或借助镂空花版涂填蜡液,蜡液凝结后,先入染,再加热脱蜡.因有蜡的部位不受色,故脱蜡后,可得到花地异色的效果.丝绸印花可以分做防染印花和直接印花.直接印花主要是拓印:把染料涂在阳纹的木质印花版上,再铺平织物拓印成纹,这样的制品在敦煌莫高窟出土过.唐代刺绣两个标志:题材的拓宽和技法的丰富.唐前期,最引人注目的组合是联珠纹.构图方式有单独和对称两种.唐初师纶生性”巧绝”,爵封陵阳公,设计出的瑞锦,宫绫图案”章彩奇丽”,题材有”対雉,斗羊,(羊羽)凤,游麟”等,称为”陵阳公样”.宝相花是种奇妙的组合,每个细节似乎都有现实的依据,但合为一体,却无法说清它到底是哪一种花,宝相花的结体中,早期是莲荷,以后是牡丹.隋唐五代的陶瓷装饰的比较:前期看重立体的效果,常采用器表凸凹较明显的堆贴和捏塑的手法,风格偏于华丽,充溢浓郁的异国情调;后期更喜爱平面的效果,而貌也转向平和.唐三彩是种低温的铅釉陶器,胎料多系白色瓷土,它们采用二次烧成法,先烧胎,温度在1150℃左右,然后施釉再烧,温度约900℃,唐三彩的特点:釉面的色彩斑斓,釉中的铁,铜,锰钴等金属元素使器表呈现出绿,黄,褐,赭,红,蓝,白等多种彩色,釉中富含的铅不仅增加了釉面的光亮,还降低了釉料的熔融温度,令呈色的金属元素浸润流动,从而形成了釉彩淋漓酣畅的独特效果.装饰虽主要靠釉色,釉色有时会与模印,刻画,堆贴,绘画结合.绞胎是唐人的创造,做法以白,褐或白,黑两种不同颜色的瓷土先分别制成泥条,拧到一起,有时直接以之拉坯成型,但绞胎料制成不易,故大多是将它切割成片状,镶贴到用一般材料做出的坯体上,最后上釉烧造.唐代金银器装饰制作以捶揲和金刻多,捶揲以锤子之类从背面敲打,敲出的可以是器形,也是图案,图案似浅浮雕,由边缘向中央逐渐突起,叫”隐起”,金刻是以凿子之类,在正面凿出图案,图案是纤细的阴线,叫”钅及花”.唐代银器鎏金:1通体鎏金叫”金涂”2主要装饰鎏金,金花银器.辽宋夏金两宋丝绸是刻丝的工艺特点:通经断纬,做法为把本色经丝挣在织机上,用小棱将各色纬丝按轮廓逐块织成花纹,纬丝并不贯穿幅面,因图案是逐块织就的,花纹轮廓处都要回纬,故花纹轮廓若与经线重合,便因回纬拉出间隙,如刀刻.入宋,刻丝的用途有转移,两宋刻丝基本为欣赏品,或者具有欣赏的性质.今见的两宋刺绣有实用品和欣赏品在福州黄昇墓.两宋的十大瓷窑：定窑、磁州窑、耀州窑、钧窑、汝窑、官窑、龙泉窑、景德镇窑、建窑、吉州窑、辽代陶瓷。
古代陶器陶型
古代陶器陶型古代陶器作为人类文明的重要遗产，承载着丰富的历史和文化内涵。
其中，陶型作为陶器的形状和结构，对陶器的功能和美学价值起着至关重要的作用。
以下将介绍几种常见的古代陶器陶型。
1. 面盆型陶器面盆型陶器是一种常见的古代陶器陶型，具有浅而宽的形状。
它通常用于盛装水或食物，因其宽大的容量和平底设计，非常适合在日常生活中使用。
面盆型陶器还常常用于农田灌溉，或作为洗涤器皿使用。
其形状简洁明快，线条流畅，给人一种稳重和实用的感觉。
2. 瓮型陶器瓮型陶器是一种具有圆柱形状的陶器，口径较小，腹部较宽。
瓮型陶器常常用于贮存粮食、酒水和其他物品。
由于其形状稳定，瓮型陶器能够有效地保持贮存物品的新鲜和保存。
同时，瓮型陶器还具有较厚的壁和较重的重量，使得其在使用过程中不易碎裂，具有较好的耐用性。
3. 尊型陶器尊型陶器是一种具有圆柱形状的陶器，通常用于盛装酒水。
尊型陶器的特点是上宽下窄，有时还会有一些装饰性的图案或纹饰。
尊型陶器在古代文化中有着重要的地位，常常被用作祭祀或宴会的器皿。
其形状庄重典雅，线条流畅，给人一种高贵和庄重的感觉。
4. 壶型陶器壶型陶器是一种具有独特形状的陶器，通常用于盛装液体。
壶型陶器的特点是上宽下窄，有一个长而弯曲的壶嘴，便于倒酒或倒水。
壶型陶器还常常带有一把手，便于携带和使用。
其形状优雅别致，线条流畅，给人一种灵动和雅致的感觉。
5. 碗型陶器碗型陶器是一种具有圆形或碟状形状的陶器，通常用于盛装食物。
碗型陶器的特点是浅而宽，底部较平。
碗型陶器常常用于日常饮食，如盛饭、盛汤或盛菜。
其形状简洁实用，线条流畅，给人一种舒适和温馨的感觉。
古代陶器陶型多种多样，每一种陶型都具有独特的形状和结构，从而赋予陶器不同的功能和美学价值。
这些陶型不仅满足了人们日常生活的需求，还反映了古代社会的生产和文化水平。
通过对古代陶器陶型的研究和了解，我们可以更好地理解和欣赏古代陶器的价值和意义。
陶器
一、陶器的常识
二、陶器的历史
三、陶器的
(1)什么是陶器 陶器是人类用泥土制成型，再经过火加热制 成一种新的物质。(并不是所有的泥土都适合做陶器， 人们需要专门的泥土，叫陶土） (2)陶器的别名
陶器过去也叫瓦器，在某些场合还常以 土字代替陶字的称谓，如土鼓，实为陶鼓。
（5）隋唐五代时期的陶器 隋唐的统一，给社会经济带来繁荣，这个局面对陶器的发 展有所影响，瓷器的发展把日用陶器挤掉一部分，陶器像精 品发展，唐代三彩陶器的发达，使陶釉向多彩釉发展，它代 表了崭新的陶器艺术发展时代，开一代新风，唐三彩是陶器 的优秀代表。建筑用陶出现了琉璃制品。 (6)宋元明清时期的陶器 宋代以后，我国历史上商品经济有了比较明显的发展，这 时期瓷器发展的鼎盛时期，对陶器的冲击不言而喻，陶器从 日常生活器皿中退出了，只能在民间还有一定的市场，应民 间的需求出现了一些特色的陶器，四川会理绿釉陶、甘孜的 黑陶、荣昌的釉陶、云南建水紫砂陶等等。后来江苏宜兴的 紫砂陶、广东佛山的石湾陶器、山西琉璃和珐花陶。
(3)新石器晚期时代（龙山时代） 龙山文化以黑陶与灰陶为时代特征，泥制灰 陶和夹砂灰陶占最大比例，制陶方法上已经 普遍使用轮制的方法。
（三）历代陶器
（1）夏、商、周的陶器 这时期陶器以灰陶为主，分泥制灰陶和夹砂灰陶，还有黑 陶和棕陶，还有少量的红陶，极少见，陶器纹饰以蓝纹为主， 细绳纹也比较多，还有方格纹，主要有甑、豆、盆、瓮等。 （2）春秋战国的陶器 这时期仍然是以灰陶为主，器皿多为轮制，日常生活的 陶器逐渐减少，纹饰趋于简单化，主要是素面和绳纹，战国 时期出现暗纹，最有艺术的彩陶重新兴起，陶俑在这个时候 开始出现，同时模型化和动物化也开始出现。
（四）陶器图片欣赏
一、远古时期的陶器
中国古代陶器种类
中国古代陶器种类中国古代陶器是中国古代文化的重要组成部分，具有悠久的历史和丰富的艺术价值。
下面将介绍几种中国古代陶器的种类。
1. 青铜器：青铜器是中国古代陶器中的一种重要类型。
它们通常由铜合金制成，具有较高的硬度和耐用性。
青铜器的制作工艺非常精湛，器型多样，包括鼎、爵、觚等。
青铜器在古代被广泛应用于祭祀、礼仪和装饰等方面，展现了古代中国人民的智慧和艺术造诣。
2. 瓷器：瓷器是中国陶器的一种，以其独特的材质和精湛的工艺而闻名于世。
瓷器的原材料主要是瓷土，经过精细的加工和烧制而成。
中国古代瓷器种类繁多，如青瓷、白瓷、青花瓷、五彩瓷等。
瓷器在古代被广泛应用于宫廷、寺庙和民间，不仅具有实用价值，还体现了中国古代人们对美的追求和艺术创造力。
3. 壁画：壁画是一种将图案或图像绘制在墙壁上的艺术形式。
中国古代的壁画多以陶器为载体，采用彩绘的方式进行制作。
壁画的主题多样，包括神话传说、历史故事、人物肖像等。
壁画在古代起到了装饰墙面、宣扬文化和宗教信仰的作用，同时也展现了古代中国人民的艺术才华和审美观念。
4. 陶俑：陶俑是中国古代陶器中的一种特殊形式，是古代中国人民为了陪葬而制作的陶制人像。
陶俑的形象多样，有战士、官员、工匠、舞蹈家等。
陶俑的制作工艺非常精细，不仅能够反映当时社会的阶级结构和生活方式，还能够为后人提供珍贵的历史和艺术资料。
5. 雕塑：雕塑是一种将形象或物体雕刻成立体艺术品的艺术形式。
中国古代陶器中的雕塑主要以陶瓷材料为基础，采用雕刻、塑造和彩绘等技法进行制作。
古代中国的陶器雕塑形态各异，内容丰富多样，包括人物、动物、神像、花卉等。
陶器雕塑在古代中国艺术史上占有重要地位，不仅是艺术创作的精品，也是古代社会文化的重要遗产。
以上介绍了几种中国古代陶器的种类，它们不仅是古代人们生活的物质载体，更是中国古代文化的重要组成部分。
这些陶器以其独特的材质、精湛的工艺和丰富的艺术内涵，展示了中国古代人们的智慧和创造力，同时也为后世留下了宝贵的文化遗产。
陶瓷器
1、什么是陶器，什么是瓷器（陶器与瓷器的区别）陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后，在800—1000℃高温下焙烧而成的物品，坯体不透明，有微孔，具有吸水性，叩之声音不清。
陶器可区分为细陶和粗陶，白色或有色，无釉或有釉。
品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。
瓷器是一种由瓷石、高岭土等组成，外表施有釉或彩绘的物器。
瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃–1400℃）烧制，最早出现于商代中晚期，烧制瓷器必须同时具备三个条件一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土；二是烧成温度须在1200℃以上；三是在器表施有高温下烧成的釉面。
陶器与瓷器的区别：烧造原料不同：陶粘土；瓷瓷石，高岭土烧结温度不同：陶 800~1000℃；瓷：≧1200℃吸水率不同：陶吸水；瓷不吸水透光率不同：陶透光；瓷不透光2、陶器的制作工艺：选料、淘洗、羼（chan）和、成型①选料：制陶的陶土要经过一定的选择。
采用的是红土、黑土和沉积土等可塑性较强的泥土。
这些粘土中含有铁的化合物，起助溶作用，较低陶器的烧制温度，在不同的烧制条件下，使陶器呈现各种颜色②淘洗：原料选定后，还需进行加工，淘洗土中杂质并加以粉碎，使陶土颗粒更为匀细。
③羼和在烧制过程中，为了防止高温而出现开裂或变形的情况，人们在粘土中加入由砂粒、石灰粒、草灰、稻草末和碎陶末等组成的羼和料，来改进陶土的成型性能，增强器物的急变型和耐热性。
④成型：手制、泥条盘筑、轮制、模制3、陶器成型的技法：手制、泥条盘筑、轮制、模制4、羼和料：在烧制过程中，为了防止高温而出现开裂或变形的情况，人们在粘土中加入由砂粒、石灰粒、草灰、稻草末和碎陶末等组成的羼和料，来改进陶土的成型性能，增强器物的急变型和耐热性。
新时期时代的陶器大都含有羼和料，特别是炊器，羼和料含量高达30%左右。
羼和料的使用，提高了陶器制品的成品率，在制陶工艺史上是一个伟大的创举。
5、轮制:仰韶文化的中晚期（距今约5000），制陶技术进一步发展，出现了轮制法，这种方法制作的陶器，器形非常规整。
中国十大名陶器
中国十大名陶器中国历史据中华世纪坛青铜道甬垂刻记载，河南省舞阳县贾湖出土的文物证明，中国9000年前开始契刻文字符号，种稻养殖，烧制陶器，制造石器、乐器等等。
由此，中国文明追朔为八千年左右。
中国文化历史陶器根据文物考证和传承的广泛性，目前大致可分为：河南贾湖陶、甘肃彩陶、山东龙山黑陶、浙江宜兴陶、云南建水陶、广西坭兴陶、四川（重庆）荣昌陶、广东石湾陶、贵州牙舟陶、安徽界首彩陶等十种类陶器。
1、河南贾湖陶：20世纪中国100项考古大发现之一“贾湖文化遗址”，发掘出的窑穴370座，陶窑13座，陶器有陶鼎、陶罐、陶壶、陶碗、陶杯、陶豆、陶觚。
其中盛酒陶器，具体生产年代确定为距今8600——9 0 0 0年。
舞阳贾湖红陶、舞阳大岗彩陶、舞阳阿岗寺亮黑蛋壳陶、舞阳善德灰陶等。
舞阳境内贾湖周边同时代陶瓷科学界统称“贾湖陶瓷”。
贾湖陶瓷又称“贾湖陶器”和“贾湖彩陶”，河南省舞阳县独特的工艺品。
贾湖陶瓷采用的陶土是取自当地的黄胶泥，即沙颍河泛滥后沉积下来的黄色粘土。
据《恒盛义》陶艺制作工艺介绍：黄胶泥又有大、小胶泥之分，沙颍河泛滥之前的粘土称为小胶泥，其性硬，只能做盆、盘、盏等造型简单的陶器；河水泛滥以后波及到的地方，沉积的粘土称为大胶泥，其性软，可塑性较强，能制作造型较为复杂的陶器。
明清时期，贾湖陶瓷吸收了当地比较盛行的砖雕、石雕艺术风格，出现了浮雕、镂空、剔刻工艺，初步形成了自己特有的艺术风格。
在民国期间，贾湖彩陶在继承传统制陶技艺的基础上，又受到附近宝丰紫陶、临汝汝瓷、禹州钧瓷的影响，采用内挂釉、外挂釉，部分挂釉的技艺，是贾湖陶艺更加丰富多彩。
1915年（民国四年）参加美国巴拿马太平洋万国博览会后，除了花鸟鱼虫外，出现了大量以传统题材的山水、花鸟、人物中国画场景，浮雕、镂空、刻划、剔花装饰工艺更为细腻完美。
2、甘肃彩陶：甘肃是最早产生彩陶的地区之一,也是彩陶文化最为兴旺发达的地方。
甘肃彩陶不仅是我国古代艺术的瑰宝,在中国乃至世界彩陶文化中也占有无与伦比的地位,它是人类共同的文化遗产。
陶器
陶器陶器陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后，在800－900度左右的高温下焙烧而成的物品，品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。
具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。
早在商代，就已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶。
陶器的表现内容多种多样，动物、楼阁以及日常生活用器无不涉及。
陶器的发明是人类文明的重要进程，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。
从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史。
陶器-历史在前6,000年加泰土丘（Çatal Höyük）發現的陶器。
陶器的发明，是人类文明发展的重要标志，是人类第一次利用天然物，按照自己的意志，创造出来的一种崭新的东西。
人们把粘土加水混和后，制成各种器物，干燥后经火焙烧，产生质的变化，形成陶器。
它揭开了人类利用自然、改造自然的新篇章，具有重大的划时代的意义。
陶器的出现，标志着新石器时代的开端。
陶器的发明，也大大改善了人类的生活条件，在人类发展史上开辟了新纪元。
早期陶器的制法一般认为最早的陶器是手制的，并在篝火（bonfires）烧制。
烧制时间短但火达到的最高温度可以很高，约在900℃左右，而且达到的速度很快。
黏土与沙、砂砾、打碎的贝壳或打碎的陶器调合后会被用来制造篝火烧制陶瓷器，这是因为它们提供了一个开放的坯体质地令水及其他挥发性成分可以轻易离开。
黏土中较粗糙的粒子亦会发挥在冷却时限制陶器坯体内部收缩的作用，此过程以缓慢速度进行，并减低热应力及破裂的危机。
早期以篝火烧制的陶器主要是圆底的，用意是避免尖锐的角令破裂容易发生。
最早有目的而建设的窑是穴窑（pit kiln）或沟窑（trench kiln），即在地面掘一个洞再在上面铺满燃料。
在地面的洞提供了隔离层，令烧制过程可以有更佳的控制。
最初的陶器最早已知的陶瓷器是格拉维特文化小雕像，例如在现今捷克下维斯特尼采（Dolni Vestonice）境内发现的陶器：下维斯特尼采爱神（Venus of Dolní Věstonice）。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国古代工艺美术欣赏
第一讲陶器
一教学目的：
通过欣赏中国古代陶器，让学生了解我国制陶工艺的悠久历史、艺术成就。
学会运用正确的方法去观赏陶器，客观地评价古代艺术作品。
培养学生热爱中华民族传统文化的情趣以及培养学生对美术欣赏课程的学习兴趣。
二教学重点教学难点：：
1. 不同文化类型陶器的造型特点。
2. 彩陶纹饰的艺术特征。
3. 难点主要是如何调动学生学习该课程的积极性，同时将一些专业名词解释的通俗易懂。
让学生轻松学习乐于学习。
三教学方法；
利用陶土来引起学生的注意，激发学生的好奇心和学习该课程的积极性。
首先要学生猜测这块泥土是用来做什么的，然后引出本次课题。
再邀请学生上台亲自来制作陶器，通过对陶器的制作让学生对此有更为深刻直观的认识。
四教学内容；
第一讲陶器
工艺美术通常是指美化生活用品和生活环境的造型艺术。
它既是物质产品，又具有不同程度的审美属性。
作为物质产品，它反映着一定时代、社会的物质生产水平；作为精神产品，它的视觉形象又体现了一定时代的审美时尚。
工艺美术分为实用工艺美术和观赏工艺美术两大类。
实用的工艺美术是其主流。
为什么实用物品也属于工艺美术品呢？因为人们除了要求满足生活的需要之外，还要求造型上的美观。
当买手表时，不是要在同样价格的手表中挑选造型美观、颜色合意的那只吗？谁都希望穿一身既合体舒适，又美观大方的衣服，用漂亮的衣服打扮自己，以显示身份、性格、修养和向上的精神面貌。
人们的这种审美要求，制约着生活用品的设计与制作，必须依照适用的尺度和美的规律设计生产，使其既有实用性、又具美观性。
因此，工艺美术属于美术门类中既特殊又与人们生活息息相关的艺术，是美化生活用品和生活环境的美术。
这种实用与审美相统一的特点，正是工艺美术的本质特点。
中国传统工艺品大多是历代工匠艺人的手工制作。
我们欣赏时，要结合实用功能领略其造型美、装饰纹样的韵律美、材料质地的肌理美和制作工艺的精致美，并通过这些美的感受去理解中华民族的文化精神和审美意蕴。
1. 陶器的产生：
陶瓷工艺是陶器工艺和瓷器工艺的总称。
不论中国还是外国，都是先有陶器，后有瓷器。
人类制造陶器始于新石器时代，约有八九千年的历史。
它是人类进化过程中具有划时代意义的伟大创造。
2.陶器的制作；
制陶技术有捏塑法、贴敷法和泥条盘筑法等。
后来又发明了轮制成形的制陶技术，借助称为陶车的简单机械对陶胚进行修整，制造出造型优美的陶胚。
（让学生上台亲自制作陶胚，然
后从学生的制作成品上来讲述该学生运用到了哪些制陶手法）
另外，陶器的烧制温度也有要求，早期陶器的烧制温度较低，一般在600—800C左右。
3. 陶器的造型：
陶器的造型可分为以下几大类。
汲水器：如《漩涡纹尖底瓶》；
炊器：有罐、鼎、鬲等；
饮器：杯、角、觚（gu）、（gui）等；
食器：有碗、钵盘等；
盛贮器：有壶、罐、瓮、瓶、尊、盆、缸等。
工艺美术的实用与审美相统一的本质特征，在陶器中已得到了生动的体现。
例如，当时的陶器中最常见的陶罐与陶钵，它们作为一种盛器，为了使其具有尽量大的容积，它们在造型上都具有鼓腹的特点。
但是，陶罐与陶钵的用途不完全相同，陶罐一般用于储水和运水，陶钵主要用于炊煮。
为了适应这种不同的使用要求，陶罐都是小口、有肩，有的还有较长的颈，目的是便于运水、储水、倒水；而陶钵则无肩、无颈、大口，这样便于炊煮和饮食。
4. 彩陶艺术：
中国古代的陶器，以彩陶最为著名。
这些彩陶或是以造型优美见长，或是以纹饰丰富引人喜爱，或者是造型和纹饰都很优美。
这些陶器，可以使我们清楚地看到，人类在制作这些最早的生活用器时，就已经根据美的法则在创造。
在使用各种装饰纹样时，当时的人们已经能够熟练地运用重复与多样、虚与实、节奏与韵律等形式美法则。
中国的彩陶图案由最简单的点、线、面组成几何形纹样，来代表某种被描绘的对象，也就是说用最简洁的平面图案来造型或示意。
例如有的鱼形只用一个圆点和两条方向相反的弧线来示意。
这种具有简明的标志性的特点，反映出中国先民善于从复杂的事物现象中抓住本质作高度的概括，并用最简单而明确的艺术语言来表现出事物的特征及与周围事物的联系，从而提炼出标志性很强的纹样。
中国的彩陶艺术不是单纯地模拟自然形象，而是充分发挥创造者的想象力，以意写形，使图案灵活多变。
譬如先民们可以将天上的飞鸟、水中的游鱼和人面以意融合成象，表达出鲜明的意境，展现出气象万千的艺术风格。
（介绍《人面鱼纹盆》）
彩陶的制造者很注意图案与器形、视角的关系，力求图案的造型和构成与器形相协调。
也注意彩陶图案在不同视角所产生的不同视觉，从而设计出图案在器物上的部位。
十分得体地显示出民族文化的风采。
五教具准备：教材、陶土
七教学过程
1.导入
首先利用陶土引起学生的注意，激起学生学习的兴趣，让学生们一起来猜测这块泥土的用途，从而引出今天的课题。
2．内容讲解
在得到学生的响应后，开始切入主题从而来讲授本次课题。
首先来讲述一下陶器的产生，然后邀请学生上台来制作陶胚，通过这一过程来更进一步的讲解陶器的制作方式，分类，发展以及彩陶艺术。
让学生对陶器的产生，发展有一个全面深入客观的认识。
最后对本次课题进行总结。
八教学反思
通过对《陶器》这一课题的讲述，让学生在繁忙的基础学科的学习中有一个很好的放松，同时也通过这种方式让学生们对本来不太感兴趣的课程产生好感。
以这种互动的手段来调动学生的积极性和学习兴趣。