论文：声乐演唱中气息和情感之间关系探究
浅谈声乐演唱中的气息与情感
浅谈声乐演唱中的气息与情感摘要：声乐演唱是最能令人感动陶醉的一门综合艺术，也是用饱满的气息和嘹亮的声音表达其思想情感的音乐艺术。
声乐演唱不仅需要声音的训练还需要气息的训练，还需要情感体验和演唱技巧，气息的强弱来完成演唱技巧。
声音的自然，准确，音准，音质的优美和歌唱时情感表达与气息有很大关系，演唱时的喜怒哀乐的表达，都需要气息的运用和变化来完成的，气息和情感是息息相关的。
在声乐演唱中做到了技巧娴熟，声情并茂，更好的传达声乐作品的内容和思想，才能引发跟观众的思想和心理上的共鸣。
气息是血,情感就是肉,有血有肉,有气有情才能充分体现出声乐演唱的目的。
关键词：声乐演唱；气息和情感声乐演唱可以说是一门综合的表演艺术。
成为最令人感动与陶醉的艺术歌唱是用科学的发声来发出优美嘹亮的歌声用歌声表达情感和音乐文化素养，它是用科学的方法统一声音用情感和表现和生动地塑造乐曲中人物形象与意境，用声音表达感情的音乐艺术。
要唱好歌曲必须有科学的呼吸方法和咬字吐字，灵活和保持的气息特点来演唱不同风格的演唱曲目，声乐是一门复杂生动的艺术，气息推动声音，声音表达情感，用科学的方法来运用好正确的气息，将演唱者的最真实内在的思想情感与意境表达出来，声乐作品是一种时代精神与生活情感的表达，是一种崇高而富有深刻社会意义的艺术创作。
一、声乐演唱中气息的重要性演唱的艺术是气息(呼气吸气)艺术，呼吸是歌唱发声的基础，气息是歌唱的动力，是发声方法的重要组成部分。
歌唱气息运动影响着声音的音色，音量，音准的准确性，气息的运用直接关系着声音的高低，强弱，音质的好坏，歌唱的情感表达，声音的把握气息的流动，声音的流畅，都离不开很好的运用气息。
正确的运用气息使能声音唱的明亮持久富有感染穿透力，能把歌曲表现得活泼生动，唱出歌曲的内涵和艺术感染力。
声乐歌唱中气息是歌唱的动力和源泉所构成的发声的基础，是歌声和歌唱的基础也是目的，没有气息的歌唱没有灵魂没有流动性没有穿透力声音运送不出去，声音发闷喉咙声音多，咬字吐字在口腔不清，抓不住人们的心。
声乐演唱中气息和情感之间关系探究
声乐演唱中气息和情感之间关系探究摘要：气息和情感在声乐歌唱中应该是一致的、统一的,歌唱者的情要依靠正确的呼吸支持而获得。
正所谓情为气之本,气为情之身,做到情气相印,气情交融。
关键词：声乐演唱;气息和情感;探究中图分类号：g42 文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2011）-05-0-01一、声乐歌唱艺术中的气息和情感在声乐歌唱中气息是歌唱的力量源泉,是构成发声的最基本最直接的基础。
气息的来源、气息的训练和运用是非常重要的,他不仅仅只是一个气息的训练过程,而是情感表露和体现。
在歌唱中气息运用这一重要的课题,必须解决好,我们不应该片面、孤立地去谈这个问题,要与歌唱的整体结合起来。
气不是孤立存在的,它本身就是情的化身,人活着就有情,人时刻生活在某种情绪之中,而各种情绪的呼吸状态又都不相同。
我们歌唱时的气息,不能脱开歌唱的情感而单独存在。
当你歌唱时,气息够不够,深不深,运用的是否妥当,是否自如,是否准确地表达了歌曲的情感,那就看你对气与情的关系处理的是否得当,抛开情感而单独的说气息是说不清的,因为你失去了谈气息的可靠依据。
气与情在声乐歌唱中应该是一致的是统一的。
歌唱者的情要依靠正确的呼吸支持而获得,而气息又以情感的变化而变化。
声乐以气息与人身上的天生乐器——嗓子共同完成,显然这种观点表示了中国人的价值取向,越自然的越接近天籁的越是好的,同时正表明了只有声乐是最具非常丰富的情感的,是歌唱者本身的喜怒哀乐最直接的情感表现。
所以,在中国传统音乐里,声乐为主流,仅以民间音乐而论,它的五大类中声乐就占了四个。
以声乐演唱方面,气息与情感更是密不可分,浑然一体,最自然的呼吸也是情感所致前面所述,叹气、喜气、怒气冲冲等完全是情感的变化而形成的,是情感的外在表现形式。
但是,气息对情感的表现非常重要,在声乐歌唱中没有正确的气息支持和保障很难想像歌唱者能把歌的情感表现得淋漓尽致、细致入微。
在声乐歌唱中首先人的声音是由气息做动力而产生的物理现象,它之所以区别于别的音响,就在于它是由具有丰富思想情感的人所演唱的。
浅谈声乐表演中演唱与情感表达的关系
的 艺 术形 象 得 到 更 为 丰 富 的表 现 。 唱 艺术 中技 巧 与情 感 二 者 之 歌
间 的 关 系 和影 响是 紧密 相 关 的 ，情 感 表 现 是 声 音 技 巧 的 灵魂 ， 没
容 有 个 系 统 的 了解 ， 次 切 身 融 入 角 色 当 中 ， 确 的把 握 作 品 中 其 准
喜 怒 哀 乐 ， 生 活 中 的情 感 在 声 乐 演 唱 中 再 现 ， 样 才 能 做 到 用 将 这
有 情 感 表 达 的 声音 技 巧 是枯 燥 无 神 的 ， 而声 音 技 巧又 是 情 感 表 达
过 程 需 要 对 音 乐 语 言 和 歌 词 进 行 多 方 面 的 了 解 ， 身 体 会 作 者 切
所 要 表 达 的情 感 内 容 ， 样 演 绎 出 的 作 品 才 会 以声 传 情 ， 这 以情 感
人 。情 感 表 达 的 基 础 是 对 歌 曲 的 深 入 理解 和对 生 活 的 切 身体 验 。
音 乐 是 表 达 人 们 内 心 真挚 感 情 的 一种 表演 艺术 ， 声 乐 是 一 而 种 更 高 难 度 的 表 演 艺 术 ， 要 结 合 发 声 技 巧 、 歌 曲 的 理 解 ， 之 它 对 加 完 整 的 情 感 表 达 才 能 将 一 部 作 品 演 绎 的 淋 漓 尽 致 ， 入 人 心 。这 深
干 涩 、 昧 ， 能让 听众 与作 品互 相融 合 渗 透 ， 不 到 审 美 愉 悦 的 无 不 达 效 果 ． 首 声 乐 作 品 的生 命 意 义也 就 不 复 存 在 。所 以说 在 声 乐 演 这
最新毕业论文_---(浅谈歌曲演唱中气息与情感的运用)
编号焦作师范高等专科学校毕业论文论文题目浅谈歌曲演唱中气息与情感的运用系（部）音乐学院专业音乐教育班级09级01班学号12950091410学生姓名李重阳指导教师张伟职称讲师20012年5月目录摘要及关键词 (3)前言 (5)一、气息的练习及运用 (6)（一）吸气 (6)（二）呼气 (7)（三）换气 (7)二、歌唱中歌曲情感的把握及其运用 (8)（一）把握歌曲感情和内容 (9)（二）感情的投入 (9)（三）演唱中的形体运用 (10)结语 (12)致谢 (13)参考文献 (14)浅谈歌曲演唱中气息与情感的运用摘要：正确的使用气息是科学的歌唱方法的重要内容，只有完整、系统、科学的练气方法，才能为歌唱打下坚实的基础，同时歌曲中情感的灵活运用，才能淋漓尽致的去表达一首歌曲，获得完美的歌唱效果，从而使两者在声乐学习的过程中相辅相成。
吸气、呼气、换气的灵活运用和尊重我国独特的语言形式，以我国普通话为标准，要求歌唱时要“字正腔圆”，还有演唱者个人独特的演唱风格以及将感情融入歌曲当中，因为声乐不仅仅是听觉艺术，更是听觉、视觉与感观的综合艺术，情感表达到位，才能激发观众强烈的共鸣。
再加上形体的默契配合，才能够较好的完成一首声乐作品。
关键词：状态支撑，气息，情感，形体One evening, I was in school broadcasting platform heard familiar music, the absolute being thinking of the sea of the Aphrodite "silk road" and the "the scurry Rain", one is "the music, piece is a documentary film scores. Beautiful melody in campus radio very not coordinated horn playing, but also retains some of the original song, elegance and attentive makes me excited. But listening to music, the mood and it become complicated. I have to bedroom classmates who recommended the music, thinking the absolute being thinking finally discover the power than jay, have to forget about it. I was hoping to find can share the music of the listening and thinking, but if the joy of the campus radio is spare no effort to promote the absolute being thinking, finally zhejiang university students are like this combination, the absolute being thinking has constantly been promotion, finally becomes and jay as well. Until then I guess I will never lack of my own music feeling confide object. But when everyone is in the same music, listening to all feel good about as published or profound or superficial understanding and poorly understood view, I estimate... I'm sure I'll choose silence. But I'm still recommend to people, still use paper introduced the QiaoZhiWenSiDu, introduce new century music thinking is introduced, and the introduction of this elegant, dancers, walked at a brisk moves, in the world of art through dance, leave unforgettable classic music. And I only hope to do a audience, with my sincere heart to perceive. Perception masters of the art world at the same time, his heart as if also follow to become clear. By listening to music while addressing heart clear, I believe, love music people can do it.前言歌唱艺术源远流长,作品丰富，体裁种类也很多。
谈声乐演唱中的气息与情感
谈声乐演唱中的气息与情感作者：李春辉来源：《当代音乐（上旬刊）》2016年第01期[摘要]歌唱是一门表达情感的艺术，是人类天生就具有的一种心理过程，这种心理过程的变化、人类喜怒哀乐的情节，都是要通过气息的强弱来完成，而情感的变化又影响着气息的强弱。
可见，气息是血，情感就是肉，有血有肉、有气有情才能充分体现出声乐演唱的目的。
[关键词]声乐演唱；气息；情感中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-2233（2016）01-0058-02声乐演唱是是一门表演艺术，也是一门综合的艺术，它是通过气息、情感、共鸣腔体、咬字吐字等多方面因素，科学、有机地统一起来，以达到获得声音、情感的最佳表现状态的艺术。
歌唱是一种古老历史的音乐活动，它的魅力在于用气息推动声音，用声音表达人性、人情，合理地、科学地运用好气息，最大程度地抒发出歌者的真情感受，是声乐演唱的最高境界。
一、气息气息是万物生存的必要条件，也是歌唱训练中极为重要的步骤。
气息是歌唱的源泉。
唐朝的《乐府杂录》里就有“善歌者，必先调其气”的论述。
我们都知道，人们日常生活中的呼吸都是以胸腔为主，我们称之为胸式呼吸。
主要表现为收腹、扩胸、提肩，气息吸入比较浅。
而声乐训练中的吸气是要求以胸腔加腹部为主要气息立足点，我们称之为胸腹式联合吸气。
主要表现为两肋扩展，横膈膜下降、小腹微收。
我们也称之为强制呼吸。
这样吸气的优点是丹田有气、气息久长，以达到演唱中声音高低、强弱的情感需求。
可见，声乐的呼吸是有目的性和技巧性的，相对生活中的呼吸更有变化性和控制性。
合理的气息运用不仅是歌唱发声的动力和基础，也是歌唱表现的重要手段之一。
我国著名声乐教育家金铁霖教授曾说过：“唱歌要赖在气上，气从哪发，声从哪起。
”足以说明气息在歌唱中的重要性。
那么，如何才能获得正确的歌唱呼吸呢？我们不妨从以下训练做起： 1.平稳、缓慢的气息训练平稳、缓慢的气息训练是歌者获得正确气息的基础。
浅谈声乐训练中呼吸与情感表达之间的关系
三、结语
进行呼吸训练时，呼吸器官的肌 觉是一吸一松，练习时可以先慢后
演唱者唱歌时的声音效果都
肉群不能太过坚硬，整个呼吸器 快，循序渐进。这不仅可以锻炼肌 建立在情感表达的基础上。呼吸
官的肌肉必须充满活力和弹性。 肉群，还可以锻炼通过正确的肌肉 是表现声音的重要保证，没有正
2. 快吸慢呼
群来控制气息的能力。
3. 慢吸快呼
气息，表达情感。
也 不 能 只 在 意 呼 吸， 只 有 把 个 人
关
人们就开始了解歌唱呼吸，不能 那样的突发事件或者危险情况，这
系
□
再用平时的呼吸方式来进行歌唱。 时，人们就会情不自禁地大叫起
梁
呼吸是人的本能，人们从出生之 来。面对危险状况，人们会喊救命，
茜
日起就会呼吸，生活中的呼吸只 呼喊声的音量一般跟呼吸成正比，
有一个目的，那就是维持人们的 呼喊的一刹那，人们需要通过再
3.“打哈欠”式吸气
1. 慢吸慢呼
在 歌 唱 中， 这 种 呼 吸 方 式 大 多 用
在声乐练习时，声乐教师经
顾名思义，慢吸慢呼就是指 于表达激动、愤怒的情绪，多用 常会提到一个词“打哈欠”。这
吸气时慢慢地将气息吸到肺中， 于高音和强音中。
种 呼 吸 方 式 要 求 吸 气 时 要 深 入，
呼气时再慢慢地将气息从肺部呼
4. 快吸快呼
呼 气 时 要 放 松， 一 般 用 于 表 现 豪
出。 在 吸 气 的 过 程 中， 气 息 一 定
快吸快呼是指吸气时迅速地 迈的情感和壮阔的气势。演唱这
要集中，不能太散，演唱练习者 将气息吸到肺中，呼气时再迅速地 类作品时，在呼吸的过程中，口腔、
要认真体会吸气时横膈膜下沉、 将气息从肺部呼出。这种呼吸方式 喉腔、咽腔等部位要保持一定的
浅析声乐演唱中呼吸与情感之间的关系
浅析声乐演唱中呼吸与情感之间的关系作者：柯苗来源：《群文天地》2012年第09期摘要：歌唱中往往需要表达出丰富多彩的情感，如果能将作品所要表达的情感和正确与合理的气息更好的联系在一起，作品的内容就能够更好的诠释出来，更容易引起听众的共鸣，演唱的目的最终能够得以实现。
关键词：声乐；演唱；呼吸；情感人的思想感情可以通过优美动听的歌声表达出来，不管歌声表达出来的情感是欢乐的还是痛苦的，优美的歌声都可以让人们在思维和情感上产生振动和共鸣。
会产生这样的效果，一方面是因为在歌唱中歌唱家表现出技术的娴熟和技巧的高超，更重要的是歌唱家凭借深厚的修养和艺术底蕴将丰富的感情融入到了歌声中，将情和气在歌唱中是实现了完美的统一。
因此，在歌唱中，我们首先要掌握好呼吸，然后在此基础上将情感融入到歌声中，只有将两者紧密地联系在一起，才能最终实现声情并茂的艺术佳境。
一、作为歌唱基础的呼吸，是为了满足歌唱情感的表达对于每一位歌唱者来说，要想发出悦耳的声音，良好的气息运用是其最基本的要求，气息的流动使我声带产生振动，然后才能有声音的发出，因此，要想让声音更加的悦耳动听，只能是通过掌握良好的气息运用来实现。
良好的气息运用是所有声音表现技巧的基础，它们之间是紧密相连的。
歌唱的实现源自于呼吸，对于声音技巧的追求和美妙声音的发出都与呼吸密切相关。
人们要表达出愤怒、幽默、伤感或欢乐的情绪，一般都是通过声音的连顿、快慢以及强弱来表现出来的，而这与良好的气息运用又有着密切的联系。
能否掌握好良好的气息运用，决定着发出声音的优劣程度。
在我国很早以前的音乐典籍里就介绍过呼吸的作用，唐代的《乐府杂录》中也说过：“善歌者必先调其气”。
清末民初的陈彦衡在其著作《说谭》中也指出：“夫气者，音之帅也，气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。
”通过以上内容我们可以知道，在歌唱中，呼吸起着非常重要的作用，是歌唱得以实现的保障，更是情感得以表达的基本条件。
呼吸包含两个过程，呼气和吸气，在前一个阶段，一开始的瞬间就要将歌唱所要表达的情感与呼吸紧密地联系在一起，由呼吸来决定每个乐句的开始和结束，每个乐句都是从其第一个音前的呼吸开始的，而不仅仅是从乐句的第一个音开始的。
声乐演唱中气息与情感的重要性
声乐演唱中气息与情感的重要性
声乐演唱是一种充满情感的表演行为，无论是影视歌曲还是古典曲目，都要求演唱者秉承情绪丰富而真挚的演出，使所有听众都受到此表演的震撼。
首先，演唱者要灵活调动情绪。
一方面，需要完善自己的唱功，以熟练把握曲调，把握旋律起伏，尽最大可能地把歌曲有趣新颖地表现出来。
另一方面，演唱者必须根据不同的曲目，心态调整，释放丰富而真切的情感，如欢乐、忧伤、思绪、坚强等，以期使听众深深触动，为当下瞬间添上真实的情感色彩。
其次，演唱者要在演出中有意识地把握气息。
良好的气息和有力的情感，是歌曲的重要组成部分，歌手要注意保持把气息尽可能地稳定，保持歌声的持久度和通透度，以准确把握音色特征，增强声乐演唱的质感。
最后，演唱者要不懈地磨练自己的技巧。
歌手可以利用碎片时间，不断了解每一首歌的曲调，同时，还可以利用演唱的机会，增加裁判的反馈，尤其是利用加层次的练声调整和疑难句式等，以升华技巧。
总之，以表演出震撼听众的声乐演唱，除了要求演唱者灵活调动情绪，有意识把握气息，不懈地磨练技巧，更需要演唱者深入心底，捕捉多样情感，最终将真正的感情表现在面前，与歌曲中的灵魂相互交融，才能使歌曲真正被感染，传达给所有有着共同情感的人们。
气息的运用和情感的表达对美声演唱技巧的影响
气息的运用和情感的表达对美声演唱技巧的影响美声演唱是一种通过特定的技巧、方法唱出高质量的歌唱艺术形式。
在美声演唱中，气息的运用和情感的表达对技巧有着很大的影响。
在本文中，我们将探讨气息和情感在美声演唱中的运用和对技巧的影响。
气息在美声演唱中的运用气息是美声演唱中最重要的基础。
气息在歌唱中的作用是产生声音。
歌手需要知道如何正确地使用气息来制造声音，并且通过呼吸控制来控制声音的音量和音高。
如果歌手没有正确地运用气息，就会导致声音的不稳定或喉咙的伤害。
在美声演唱中，正确地运用气息非常重要。
下面是一些气息的运用技巧：1. 深腹式呼吸：这是最基础的气息运用技巧。
深腹式呼吸是指用腹部而不是胸部吸气。
这种呼吸方式可以使气息更加流畅，减少声音的颤动。
2. 控制呼吸的速度：歌手需要知道如何控制呼吸的速度。
如果呼吸太快，就会导致声音快速消耗气息，而如果呼吸太慢，就会导致声音听起来很空洞，缺乏力量和灵活性。
3. 呼吸的节奏：歌手需要知道如何在歌曲的节奏中正确地呼吸。
这意味着歌手需要在正确的时间吸气，并在不影响歌曲的旋律和情感表达的前提下释放气息。
4. 手势和姿势的运用：歌手可以通过手势和姿势来帮助控制呼吸。
比如，当歌手抬高手臂时，可以顺便吸气，而当歌手将手臂放下时，可以顺便释放气息。
情感是美声演唱中不可缺少的要素。
情感可以使歌曲更加真实、感人和令人难忘。
在美声演唱中，歌手的任务是将情感传达到观众的心中。
下面是一些情感表达的技巧：1. 词句的强调：歌曲的意义和情感可以通过强调词句来表达。
歌手可以选择在歌曲的重要部分强调特定的词句，从而强调歌曲的情感。
2. 音色变化：歌手可以通过调整音色来表达情感。
比如，可以在歌曲中使用柔和的音色来表达悲伤或温柔的情感，或者使用高亢的音色来表达激动或愤怒的情感。
3. 表情和姿势：歌手的表情和姿势也可以表达情感。
比如，歌手可以用热情的目光和手势展现歌曲中的情感，或者使用悲伤的面容和眼神来表达悲伤的情感。
探究声乐演唱中情感因素的表达
探究声乐演唱中情感因素的表达声乐演唱是一种通过人声传递情感的艺术形式，情感的表达在声乐演唱中起着非常重要的作用。
通过声音的共振、音色的选择以及歌曲的解读，歌手可以传达出各种情感，引起听众的共鸣。
本文将探究声乐演唱中情感因素的表达方式。
声乐演唱中的情感表达与声音的质感密切相关。
人声是情感的一种直接表达方式，不同的音色、音量和音调可以传达出不同的情感。
明亮的高音往往代表喜悦和愉快的情感，而低沉的低音则更容易表达出悲伤和沉重的情感。
歌手可以通过控制声音的共鸣区域和发声技巧，使声音更富有层次感和情感表达力。
音色的选择也会直接影响到情感的表达。
不同的声部，如男高音、女高音、男中音、女中音和男低音等，每个声部都有特定的音色特点，可以用来传达出特定的情感。
歌手需要充分了解自己的声部特点，选择适合自己的曲目和唱法，以更好地表达出情感。
声乐演唱中的情感表达还与歌词的解读紧密相关。
歌词是歌曲情感表达的主要方式，通过歌声的配合和歌词的表达，歌手可以将歌词中的情感真实地传达给听众。
歌词中的诗意、押韵和意象等元素都能够帮助歌手更好地理解歌曲中所要表达的情感，并用自己的声音来演绎。
歌手可以通过细腻的情感解读和情绪的转化，使歌词中的情感更加鲜活和真实。
歌手还可以通过调整音色、音量和发声技巧来突出歌词中的情感，使其更加生动地呈现在听众面前。
声乐演唱中的情感表达还与舞台表演和身体语言相结合。
舞台表演可以使听众更好地感受到歌手所要表达的情感。
歌手可以通过姿势、动作和面部表情等方式将情感直观地呈现出来，进一步增强观众的共鸣。
身体语言的运用可以帮助歌手更好地掌握舞台气氛和节奏，使情感表达更加得体和自然。
在声乐演唱中，情感的表达可以通过多种方式实现。
歌手需要通过自己对音乐的理解和情感的体验，将音乐中的情感真实地传达给听众。
声音的质感、歌词的解读和舞台表演等因素都是影响情感表达的重要因素。
通过不断的学习和实践，歌手可以不断提高情感表达的能力，使自己的演唱更加感人和感人。
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论文：声乐演唱中气息和情感之间关系探究摘要：气息和情感在声乐歌唱中应该是一致的、统一的,歌唱者的情要依靠正确的呼吸支持而获得。
正所谓情为气之本,气为情之身,做到情气相印,气情交融。
关键词：声乐演唱;气息和情感;探究
一、声乐歌唱艺术中的气息和情感
在声乐歌唱中气息是歌唱的力量源泉,是构成发声的最基本最直接的基础。
气息的来源、气息的训练和运用是非常重要的,他不仅仅只是一个气息的训练过程,而是情感表露和体现。
在歌唱中气息运用这一重要的课题,必须解决好,我们不应该片面、孤立地去谈这个问题,要与歌唱的整体结合起来。
气不是孤立存在的,它本身就是情的化身,人活着就有情,人时刻生活在某种情绪之中,而各种情绪的呼吸状态又都不相同。
我们歌唱时的气息,不能脱开歌唱的情感而单独存在。
当你歌唱时,气息够不够,深不深,运用的是否妥当,是否自如,是否准确地表达了歌曲的情感,那就看你对气与情的关系处理的是否得当,抛开情感而单独的说气息是说不清的,因为你失去了谈气息的可靠依据。
气与情在声乐歌唱中应该是一致的是统一的。
歌唱者的情要依靠正确的呼吸支持而获得,而气息又以情感的变化而
变化。
声乐以气息与人身上的天生乐器——嗓子共同完成,显然这种观点表示了中国人的价值取向,越自然的越接近天籁的越是好的,同时正表明了只有声乐是最具非常丰富的情感的,是歌唱者本身的喜怒哀乐最直接的情感表现。
所以,在中国传统音乐里,声乐为主流,仅以民间音乐而论,它的五大类中声乐就占了四个。
以声乐演唱方面,气息与情感更是密不可分,浑然一体,最自然的呼吸也是情感所致前面所述,叹气、喜气、怒气冲冲等完全是情感的变化而形成的,是情感的外在表现形式。
但是,气息对情感的表现非常重要,在声乐歌唱中没有正确的气息支持和保障很难想像歌唱者能把歌的情感表现得淋漓尽致、细致入微。
在声乐歌唱中首先人的声音是由气息做动力而产生的物理现象,它之所以区别于别的音响,就在于它是由具有丰富思想情感的人所演唱的。
无论歌曲的体裁如何,曲式结构如何,主题如何,他的情感总是第一位的,歌曲的主题都是很鲜明的。
怎样处理这些歌曲情感的变化,如何表现它的内涵,如何准确地完整地表现歌曲的情感,这些都需要气息的支持,需要用气息去表现,歌唱者在演唱雄壮的歌曲时为了情感的表现需要强有力的气息支持,应该表现的气息饱满、有力、气势磅礴充满激情,而这种激情必须由气息来完成。
而忧郁的歌曲,表现出一种痛苦、忧伤这样的情感,演唱者则应该是用一种徐徐而起的气息,
小心地控制着气息去演唱,用种很轻小的气息去诉说歌唱者心中的痛苦和酸楚,才能把握好这类歌曲的情绪。
情感的表现一定要有非常好的气息去支持,而歌唱的情感又是歌唱者气息变化的主要因素,什么样的情感需要什么样的气息支持,什么样的情感变化需要什么样的气息变化,并且产生什么样气息;气息在歌唱中既是一种物质现象又是一种精神体现,
表现为物质但体现着精神,而情感表现为精神的,其实也包
含着物质的。
都是声乐最吸引人的、最基本的要素,更是声乐歌唱所区别于其它器乐的根本所在。
二、歌唱气息的训练
那么说歌唱技巧中就不存在单独的气息问题吗?我们说是存在的,而且技巧性很强,因为歌唱是呼吸的艺术,正确的呼吸方法在歌唱训练中至关重要,是声乐学习取得成效的极为关键的环节。
优美动听的歌声离不开气息的支持,字正腔圆离不开气息的巧妙安排和灵活运用。
其实唱本身也是一门气功。
因为气是声的源动力,没有气就没声。
在运用气息方面,主张很多,说法也不一致,呼吸的方式也有许多种,但随
着各门学科的发展,声乐这门学科也在发展和变化,现在基
本上用胸腹式联合呼吸法,统一要求是深呼吸。
声音的位置越高,气息就越深。
中国传统歌唱中就强调“气沉丹田”。
歌唱时小腹略收,上腹略挺、两腰窝扩张,立腰、顺背、平肩、
坦胸、两肋飞起之感,这样呼吸是舒畅的,支点是积极的。
但是这样一个状态,绝非是保持始终,一成不变的,它是随情感的变化而变的。
就好像杂技团顶杆演员一样,在他顶起的杆上还要爬上两个小姑娘,他的负重是不轻的,但他为了保持
平衡,就要不时地移动自己的身躯,使重心保持平衡,如果他一动也不动,那么就会僵化,就不能保持平衡。
但他又是在负重的情况下移动,并没有抛开杆上的两人。
我们唱歌也是这样灵活地运用气息,负担着歌声的重量,掌握着歌唱的重心:既要用气,又不能僵化,但也不能为了灵活而使气息浮飘起来。
在发声时,最好保持吸气的状态,好像打哈欠一样,吸气时要吸得深,腹部腰部都感到充气而丰满,但不要吸的太足,有八九成即可,然后用丹田之力使气息形成一个小小的柱体上升,这个柱体的支点在隔膜以上,保持在胸部,随着声音的高低上下的调整,这个气柱去接触声带前三分之一的最小部分使它发出一个结实而穿透力的声音——一个有生命力的
基音,然后再进入必要的共鸣腔体中把声音加工扩大。
这一连贯的过程始终是在吸气的状态中进行的,而不能是呼气状态。
在气息的积极支持下,一个美好的声音诞生了并且飞出去了。
它飞的那么高,那么远,但是它仍然不能摆脱气息的连线,就像放风筝,气息就是线,飞的再高再远都不能断线而去,
仍然用线牵着。
歌声就是风筝,在歌声结束时,要做到从那里飞出还回到那里去。
这样的歌声才是始终在气息支持下的美好声音。
但这一系列的技巧性的动作、状态都依附在情感上,所谓感觉也是感情的一个分子。
感觉好,感觉灵敏对学习歌唱是大有好处的,那么感情真挚,感情丰富对歌唱更是不可多得。
在练习歌唱中可以对气息作些探讨,切记情为气之本,气为情之身,做到情气相印,气情交融。
因此,在声乐歌唱中情与气是一体的,是歌唱者心灵深处所跳动的音符,他的每一个音都是歌唱者情与气的完美的结合,是流动着的带着音响的情与气。
参考文献
[1]钱茸.古国乐魂——中国音乐文化[m].北京:世界知识出版社,2002.。