第七讲唐代诗歌总结
古代文学唐诗部分汇总分析
中宗正月晦日幸昆明池赋诗，群臣应 制百余篇。帐殿前结彩楼，命昭容选一 首，为新翻御制曲。从臣悉集其下。须 臾，纸落如飞，各认其名而怀之。既进， 唯沈、宋二诗不下。又移时，一纸飞坠， 竞取而观，乃沈诗也。及闻其评曰： “二诗工力悉敌，沈诗落句词气已竭； 宋诗犹涉健举。” 《唐诗纪事》
独不见 卢家少妇郁金堂， 海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶， 十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断， 丹凤城南秋夜长。 谁谓含愁独不见， 更教明月照流黄。
唐代的一些士人，在入仕前后， 或隐居山林，或寄宿寺庙、道观以 读书，或归耕田园。田园的清幽环 境，对于士人情趣的陶冶、审美趣 味的走向，都会有影响。唐诗中那 种淡泊明净格调，往往与此有关。 隐居的具体形态： 由隐而仕（李白） 由仕而隐（贺知章） 边仕边隐 （王维）
二 王维的山水田园诗
王维生于武后长安元年（７０１）。并于 开元九年（７２１）擢进士第，释褐太乐丞， 因事获罪被贬。此后他开始了亦官亦隐的生涯， 并在终南山筑辋川别业以隐居。安史之乱时叛 军攻陷长安后他被迫接受伪职。次年两京收复 时，他因此被定罪下狱；但旋即得到赦免官复 原职，后官至尚书右丞。但他已无意于仕途荣 辱，退朝之后，常焚香独坐以禅诵为事。上元 二年（７６１）卒于辋川别业，年六十一
日循黄道东行，一日一夜行 一度，三百六十五日有奇而周 天。行东陆谓之春，行南陆谓 之夏，行西陆谓之秋，行北陆 谓之冬。 《隋书· 天文志》
公元前5世纪，古巴比伦的天文学 家首先使用了“黄道带”这一概念。 把整个天空想象成一个大球，而星星 都分布在球面上，这就是所谓的天球。 黄道是太阳在天球上运动的轨迹。黄 道两侧各8度的区域就是黄道带。行星 都在黄道带里运行。巴比伦人还把黄 道带分为了十二个区域（星座），多 数名称都来自希腊神话。
唐代诗歌总体鉴赏
唐代诗歌总体鉴赏中国是一个诗的国度。
唐诗是中国五七言古今体诗的高峰。
这座高峰的出现不是偶然的。
它有多方面的原因：从七世纪建国到八世纪中叶安史叛乱之前这一百多年，唐帝国的经济一直是上升的。
经济的发展必然导致文化的繁荣，即使在安史乱后由于南方的开发与南北交通保持畅通，经济和文化增长的势头也没有停顿下来。
这个社会，正是整个唐代文学艺术的温床。
其次，有“五胡十六”极其纷扰混乱的局面到隋唐统一，是一个国内各民族有斗争而融合的过程。
国内各民族的融合还加上当时日趋频繁的国际文化交流，都使得各阶级阶层的生活变得丰富复杂，为作家们的修养和创作提供了多种多样的养料和素材。
其三，在长期南北分裂以后建立起来得唐帝国，对各种思想，也和对各族文化一样，采取了兼容并包的态。
例如儒释道三教就是始终并存的，虽然有的时候也因人主的好恶，不免轩轾。
因此，唐人思想比较活泼言行较少拘束。
这就为诗歌创作和流行提供了方便，从而形成了唐诗的群众性基础。
大家都爱写诗，爱读诗。
这，对于唐诗的发达，诗人的成长，是不可能不发生积极作用的。
其四，唐帝国为了巩固其统治，制定和执行了通过科举从庶族地主中选拔人才的制度，以打破高门大族对仕途的垄断。
进士是科举中最贵重的，而进士的考试以诗赋为主要内容。
这种决定士子前途的考试和因之而派生的行卷之风，也直接促进了诗歌的创作。
最后就诗歌本身而论，过八代先驱者的努力，五七言古诗已经成熟，律绝诗也基本上跨越了它们的试验阶段，足供唐代诗人自由采用。
前辈们积累起来的艺术经验，充分表现了汉语之美的多种样式，都使得他们易于借鉴昔贤，驰骋才力，发抒性灵，来扩大诗的反映面，提高诗的表现力。
所有这些原因综合起来，就使得唐诗盛况空前，后难为继。
以下，试将唐诗的流变勾画一个轮廓。
上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》序言自公元618年唐帝国建立后，最初30余年，诗坛上仍旧弥漫着梁陈余风。
形式上讲究调声、隶事和内容上延袭宫体，是其主要特征。
只有王绩在追踪晋宋间独来独往因而不免于寂寞的陶渊明。
7、唐代诗歌概述及初唐诗歌
唐诗体制特点：
唐诗的基本概况
• 一是字数整齐划一。除杂言体诗歌外，不是五言就是七言
• 二是句法受不同的限制。唐诗如果是绝句，必定是四句，如果 是律诗，必定是八句。
• 三是对偶的要求，不论是律诗或绝句，每两句成一联，尤其是 八句完篇的律诗中间两联上下句必须对偶。
谁言未忘祸，磨灭成尘埃。
登幽州台歌
前人见古人，后不见来者。
chuàng
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
张若虚
• 代表作：《春江花月夜》
5月7日作业： 请各收集积累两句有关“春”、
“江”、“花”、“月”、“夜”这五 个意象的诗句。
（周五晚上下课前交）
yàn
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
陈子昂 • 代表作：组诗《感遇》38首
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• “乐羊为魏将，食子殉军功。 骨肉且相薄，他人安得忠？”
lí gǔ
• “呦呦南山鹿，罹罟以媒和。”
• “千古立忠义，感遇有遗篇” （杜甫评价）
《感遇》其三十五：
本为贵公子，平生实爱才。
hāo lái
感时思报国，拔剑起蒿莱。
西驰丁零塞，北上单于台。
登山见千里，怀古心悠哉。
…… 公等或居汉地，或叶周亲。或膺重寄于话言，或受顾命于宣室。言犹在耳，忠岂忘心。 一抔之土未干，六尺之孤何托? ……
杨炯
• 约650-约693年 • “愧在卢前，耻居王后” • 华阴杨氏 • 十一岁，待制弘文馆 • 二十七岁，任秘书省校书郎 • 三十三岁，任太子詹事司直
杨炯
• “麒麟楦” • 三十三岁，任太子詹事司直 • 被贬四川梓州 • 担任洛阳宫中宫廷教习 • 卒于盈川任上
中国古代文学史唐宋部分重点知识点
中国古代文学史唐宋部分重点知识点
唐宋时期是中国古代文学史上的黄金时期，出现了许多伟大的文学作
品和文学家。
以下是关于唐宋古代文学史的重点知识点:
1.唐宋诗歌：
-唐诗是中国古代诗歌的巅峰之作，代表着中国古代诗歌的最高水平。
唐代有许多伟大的诗人，如李白、杜甫、王之涣等。
他们的作品表现了广
阔的社会视野、深刻的情感和精湛的艺术表达方式。
-诗的题材多样，有田园诗、山水诗、咏史诗、抒情诗等。
其中，咏
史诗是唐代特有的创作形式，以描绘历史事件和人物为主题，代表作有杜
牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》。
-唐代还出现了律诗，它是一种严格的诗体，有特定的格律和押韵规则。
代表作包括杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》和杜审言的《访
戴天山道士不遇》。
唐代诗歌发展概况
唐代诗歌发展概况源远流长的中国古代文学，到隋唐五代时期发展到一个全面繁荣的新阶段，整个文坛出现了自战国以来所未有的百花齐放，万紫千红的局面，其中诗歌的发展，更达到了高度成熟的黄金时代，唐代不到三百年的时间中遗留下来的诗歌就将近五万首，比自西周到南北朝一千六、七百年中遗留下来的诗篇数目多两三倍以上。
独具风格的著名诗人五六十个，也大大超过战国到南北朝著名诗人的总和。
而李白、杜甫的成就，更达到诗歌创作的高峰。
古体近体争奇斗艳，各种风格流派异彩纷呈。
初、盛、中晚各期，名家辈出，星驰云涌。
一、初唐诗歌初唐时代，当政的文臣多年深受齐染影响的前朝遗老，唐太宋本人也带头写浮靡浮艳的宫体诗，富丽呆板的宫廷诗，贞观年间的诗坛，多为奉和、应诏待宴等类作品，如虞世南、上官仪。
如上官仪的《八咏应制》“瑶笙燕始归，金赏露初稀”，“风随少女至，虹共美人归”“残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外”此外还有宋之问，沈住期等。
随上述宫廷诗人之外，先后或同时，还陆续出现了一些新起的诗人，他们在创作上努力突破宫廷诗风的统治，取得一定成就，即唐开国初年的王绩和高宗武后时期的四杰及陈子昂。
1、王绩，字无功，自长东臬子，早年有过一些事业抱负，但是仕途一失意，就心灰意冷，归田以后，常以陶渊明自比，作诗也处处模仿他们，但缺乏陶诗那种内在理想和热情，结果只剩下一种封建七大夫闭造懒散的生活情调，此外还从庄子学来一套既愤世又混世的人生哲学，如《过酒家》“此日长昏炊，非关养性灵。
眼看人尽醉，何忍独为醒？”但是比宫廷诗显示出了清新朴素，可以说王绩是唐代山水田园诗农的先驱人物。
2、“初唐四杰”“以文章齐名天下”的“初唐四杰”地位都比较低下，但积极开始诗歌的思想题材的领域。
（1）王勃，字子安，是王绩的侄孙，一生处于下位，最后溺海而死，他是一个才学兼备的青年诗人，和宫廷诗人走着不同的道路，诗歌已形成自己的独特风格《送杜少府之任蜀川》“城阙辅三泰，风烟望五律。
与君离别意，同是宦游人。
唐代诗歌介绍
唐诗的发展，经过了初唐，盛唐，中唐，晚唐四个时期。
初唐，自高祖武德元年（618）到玄宗开元初（713），约一百年。
初唐为文学革新时期，从两方面为唐诗的繁荣作了最后的准备。
一方面是诗风的兴起。
经过王绩和初唐四杰（王勃，杨炯，骆宾王，卢照龄）的创作实践，使形式主义的齐梁诗风有所扭转，到陈子昂的文学时，更是从创作实践到诗歌理论，都转入自觉的扫荡齐梁诗风，恢复以汉魏风格为代表的现实主义传统。
二是诗体的变革。
唐初已有王绩的《野望》为成熟的五律，要过王勃等人的实践，到宫廷诗人宋之问手中，五律已完全成熟。
近体诗从此成为诗坛奇葩。
盛唐，自玄宗开元初年（713）到代宗大历初（766）年，约五十年。
这一时期，虽然年限不长，却是硕果累累，为唐诗繁荣的极盛时期。
前期有张九龄，贺知章，张说等人，既巩固了初唐诗风的成果，又以大量的传世名篇，使近体诗大展英姿。
紧接着，便又以王维，孟浩然为代表的山水田园诗派，和以高适，岑参为代表的边塞诗派的崛起，还有王之涣，李颀，王昌龄等名家的涌现，名篇迭出，都为开拓诗歌的体裁，提高诗歌的美学境界，作出了极大的贡献。
将盛唐诗坛点缀得繁荣。
李白和杜甫两大巨星的同时跃起于盛唐诗坛。
中唐，从代宗大历元年（766）到文宗太和九年（835）约七十年。
中唐诗人大约五百七十人，诗歌约19000首，诗人与诗作的数量均超过盛唐，诗歌流派也多，所以有“中唐之再盛”。
晚唐诗人对后世的杰出贡献，主要是为词这一新的诗体奠定了坚实的基础。
在唐代，词也叫“曲子词”，还叫“乐府”，是入乐的诗歌。
与律诗相比，词的句式参差不一，故又称为长短句。
唐代的诗人特别多。
李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样。
这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。
他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。
唐诗的题材非常广泛。
有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。
唐诗的研究知识点总结
唐诗的研究知识点总结一、唐诗的历史背景唐代是中国文化史上一个辉煌的时期，其社会、政治、经济都达到了一个相当高的水平，这为唐诗的繁荣提供了有利条件。
唐诗的繁荣与当时社会的稳定与繁荣息息相关。
在唐代，官僚制度逐渐成熟，文化教育兴盛，民风彬彬，社会风气也相对较为开放，这为诗人们创作提供了广阔的空间与条件。
同时，盛唐时期的国际交往，也使得唐诗吸收了外来文化，使得唐诗在艺术上更为丰富多彩。
二、唐诗的特点1. 嫺美优美，词藻华丽唐诗的词藻华丽而不失雄浑，嫺美之笔，优美动人。
唐诗多以五言绝句和七言绝句为主，这两种形式就在语言的运用上，为唐诗奠定了雄浑宏伟的基调。
多情、感怀、艳丽、丰富性的词藻是唐诗最为引人注目的一大特点。
2. 倾诉胸怀，抒发思想唐诗多写自然风物，抒发个人感情，反映政治社会现实。
古代中国的诗歌将情感和理性融合，使得唐诗在情感表达上，更多体现了个体的真实感受，也因此而成为了不同时期，不同人群的精神面貌的真实写照。
3. 以形式严谨，富有音乐感唐诗以形式严谨见长，重视韵律的美。
在音律的使用上力图做到合乎乐律之美，唐诗的字句编排有律可循，韵律优美，也有着强烈的音乐感，这正是唐诗在形式上的一大特点。
三、唐诗的主要代表诗人及其作品1. 李白李白，字太白，号青莲居士，是唐代最著名的诗人之一。
他的诗风豪放奔放，以豪邁、洒脱著称。
其代表作品有《将进酒》、《行路难》等。
李白的诗歌作品绘声绘色、奔放豪迈，体现了他对自由、奔放的向往和追求，开创了神游诗风。
2. 杜甫杜甫，字子美，号少陵野老，与李白齐名，被誉为“诗圣”。
他的诗作揭示了社会的黑暗与压抑，寄托了人民的希望和理想，代表作品有《登高》、《春望》等。
杜甫的诗作刻画了唐代社会的种种矛盾和人民的苦难，体现了他对社会现实的深刻关注和思考。
3. 王维王维，字摩诘，号摩诘居士。
他被誉为中国绘画史上的“文人画家”。
他的诗多以山水自然为主题，代表作有《山居即事》、《鸟鸣涧》等。
唐代诗歌简介
唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。
在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格的著名诗人大约有五、六十人。
1. 初唐初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王扩大了诗歌的题材，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。
此外还有陈子昂、沈佺期、宋之问等。
唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱，毫无生气。
“四杰”的出现开始转变了这种风气。
他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材。
陈子昂明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”，《感遇诗》38首即是他具有鲜明革新精神的代表之作。
2. 盛唐到公元8世纪初，唐王朝出现了“开元盛世”，经济、文化发展到鼎盛。
诗歌创作领域也出现大批优秀诗人，写下内容异常丰富的诗歌。
盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。
这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大的诗人外，还有很多成就显著的诗人。
他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。
田园山水诗最有名的作者首推王维。
王维，字摩诘，官至尚书右丞，习惯上又称他王右丞。
他受佛教思想影响，厌倦官僚生活，长期隐居于辋川别业，热爱自然，熟悉农村，诗写得恬静闲适，具有一种静态美。
在唐代的对外战争中，许多文人参与进去，对边塞和军旅生活有亲身体验，从戎而不投笔，写诗描绘苍凉的边塞风光，赞颂将士们的勇武精神，或诅咒战争带来的灾难，于是有了边塞诗派。
李白自觉地继承了屈原以来诗歌的浪漫主义精神，加上他的天才和勤奋，创造出独特的李白风格。
他的诗歌，第一个特点是具有浓烈的激情。
他心地纯洁，胸怀开阔，憎爱分明，高兴时美酒清歌，仰天大笑；悲愤时要“捶碎黄鹤楼”，“倒却鹦鹉洲”（《江夏赠韦南陵冰》），歌哭笑骂，无所避忌。
第二个特点是无比丰富的想象力。
诗思来如迅电，去如疾风，纵横变幻，大起大落，随着他抒情的需要，上下古今人物，天文地理知识，真实的历史，虚幻的神话随时来到他的笔下，注入诗句，为他服务。
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李商的思想具有一些反传统的倾向，尤其在文 学创作方面，反对儒家道统对文学统治的权力。 主张写写文章要“直挥笔为文，不爱攘取经 史”，他又在“献相国京兆公启”中说：“人 禀五行之秀，备七情之动，必有咏叹以通性灵， 故阴惨阳舒，安乐哀思，厥源数千。”即文学 情感最重要的是个人活生生的思想情感。 个人生活方面，李商极重感情的人。早年苦恋 一个女道士，却没有结果，婚后，和妻子感情 极好，但妻子在他三十九岁时病逝，因此，在 他内心深处，爱情带来的痛苦也是极深的。
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”
三、高适：唐朝著名的边塞诗人，《旧唐书》 本传称他“喜言霸王大略，务功名，尚节义， 逢时多难，以安危为已任”，其诗多以冷峻的 笔触反映边塞生活，表现立功报国的志向，同 情士卒的遭遇，揭露军中矛盾。其代表作《燕 歌行》：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。挞金伐鼓 下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。山川极边土，胡骑凭陵杂风 雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠 穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻 敌，
成一代诗史，开无数法门：诗 圣杜甫
一、简介： 二、艺术成就： 1、五言古体诗写成的自序性的诗篇，代表作 是《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》， 写情、抒情、议论于一体，能够表达相当复杂 的心情。 2、《兵车行》、《丽人行》、“三吏”、 “三别”为代表的七言古体和五言古体叙事诗。 实际是古乐府的变体，既能反映现实又有生活 气息，这些诗善于描绘人物形象，运用对话来 表现人物心理。
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”
1、前期：表现积极进取的人生态度和充满豪 情的精神风貌。诗多表现畋猎征战卑劣和边塞 风光，笔势刚劲，境界阔大。 《观猎》：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰 眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 《使至塞上》：单车欲问边，属国过居延。征 蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落 日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白
F、对爱情生活中人格尊严的要求 《夜坐吟》：冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北 堂。冰合井泉月入闺，金钳青凝照悲啼。金钳 灭，啼转多，掩妾泪，听君歌。歌有声，妾有 情，情声合，两无违。一语不入意，从君万曲 梁尘飞。 二、李白诗歌的艺术成就 1、善用夸张、比喻： 《长相思》：忆君迢迢隔青天。昔时横波目， 今作流泪泉；不信妾肠断，归来看取明镜前。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白
一、李白：字太白,出生于碎叶城,约五岁时迁 居到绵州(四川江油) 1、时代理想的艺术升华： A、丰富和发展了盛唐诗歌中英雄主义主题。 《猛虎行》：“颇似楚汉时，翻覆无定止。朝 过博浪沙，暮入淮阴府。张良未遇韩信贫，刘 项存亡在两臣.暂到下坯受兵略,来投漂母作主 人.” B.排难解纷的济世思想:“苟无济代心,独善亦何 益”（《赠韦秘书子春》）
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”
怆、对和平生活的向往，体现了深刻的 现实性，是一首现实主义的力作。B、结 构 上，这首诗善用错综复杂的笔法，在 激越的抒情中不断变化场景，使诗跌宕 回旋、波澜起伏，形成了苍凉悲壮、慷 慨雄浑的艺术风格。C、语言上，大量运 用对偶句来互相照应对比，使诗的语言 整饬凝练，又有音韵之美，从而增强了 艺术表现力。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白
2、幻想和想像：《古风》第十九首：西上莲 花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。 霓裳曳广带，西西飘拂升开行。邀我登云台， 高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视 洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠 缨。 3、句式富于跳跃性，表现自己的热烈的情感。 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：弃我去者，昨 日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章 建安骨，中间小谢又清发，俱怀逸兴壮思飞，
锦瑟
锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白
C、反权贵的思想：“安能摧眉折腰事权贵， 使我不得开心颜。”（《梦游天姥吟留别》） D、热烈的人生之恋：“两人对酌山花开，一 杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意报 琴来。”（《山中与幽人对酌》） E、不安于寂寞和狐独 《月下独酌》其一：花间一壶洒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒 随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘 徊，我舞影独乱。醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。
杜牧
一、字牡之，陕西西安人。 二、诗歌艺术特点： 1、登临咏怀之作，别人写来大都是流连山水， 描摹自然，而杜牧写来，常常融合了对自然、 社会、历史的感触，总有一种伤今怀古的忧患 意识。如 长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家 何事业，五陵无树起秋风。＜＜登乐游园＞＞ 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知 亡国恨，隔江犹唱后庭花。＜泊秦淮＞
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”
《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野 旷天低树，江清月近人。 其代表：《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至 田这家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场 圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 二、王维：字摩诘，《旧唐书》本传说：“维 兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血。晚年常斋， 不衣文采。……在京师，日饭十数名僧，以玄 谈为乐。……退朝以后，焚香独坐，以禅诵为 事。”
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”
四、岑参：曾任嘉州刺使史，世称“岑嘉州”。 西域的奇风异俗、壮丽风光是他的主要描写对 象，飞雪黄沙、火山热海、大漠惊风使他的诗 具有鲜明的地域色彩和动人的艺术魅力。其代 表作《白雪歌送武判官归京》：北风卷地白草 折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树 万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾 薄。潮海阑干百丈冰，愁云惨淡万里。中军置 酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门,风 掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天 山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白
欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁 更愁，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 4、语言风格：“清水出芙蓉，天然去雕饰”， 率真自然、明朗流转，深得民歌韵味。如《宣 城见杜鹃花》：蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜 鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。 《白云歌送十六归山》：楚山皆山皆白云，白 云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随 君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ岑高”
《竹里馆》：独坐幽徨里，弹琴复长啸。深林 人不知，明月来相照。表现出追求空寂境界， 在身心两忘中获得超然物外的旨趣。 《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出 惊山鸟，时鸣春涧中。 《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明 月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下 渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
唐代诗歌
诗者,吟咏情性也。盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂 角，无迹可求。故其妙处莹初玲珑，不可凑泊， 如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象， 言有尽而意无穷。——严羽。 戴容州云：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生 烟，可望而不可置于眉睫之前也。”象外之象， 景外之景，岂容易可谭哉？——司空图
第一节 摹山范水 慷慨戍边： “王孟”与“岑高”
艺术总体特点：政治上失意潦倒，生活经历中 爱而不得和得而复失的悲哀，使李商隐常被一 种感伤抑郁的情绪纠缠包裹，这种感情基调影 响了他的审美情趣。他擅长用精美华丽的语言， 含蓄曲折地表现方式，回环往复的结构，构成 朦胧幽深的意境，来表现心灵深处的情绪与感 受。 三、李商隐诗歌特点 1、意向、意境、结构非常独特。 （1）擅长用典，捕捉富于情感表现力的意象。
成一代诗史，开无数法门：诗 圣杜甫
活读者心理感受的形象。其写景诗句常把表示 色彩的字放在开头，然后用一个动词引和实物， “青惜峰峦过，黄知橘柚来”（《放船》）、 “碧知湖外草，红见海东云”（《晴》）。 总体风格：“沉郁顿挫”，沉郁，主要表现为 情感的深沉苍凉；顿挫，主要表现为语言和韵 律屈折有力，而不是平滑或任情奔放。
成一代诗史，开无数法门：诗 圣杜甫
3、七律诗：经杜甫改造，七律在唐代成为一 种既工丽严整，又开阖动荡，具有独特表现力 的诗型。代表作《秋兴八首》 其一：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江 间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他 日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白 帝城高急暮砧。 4、语言特色：“语不惊人死不休”，主要表 现为两种情况。一是句式、词汇准确有力，给 人以强烈的感受。如“妻孥怪我在”。二是用 不同寻常的语言和修辞手法，造成新鲜的、能 够激
远上寒山石径斜，白云深处有人家。停 车坐爱风林晚，霜叶红于二月花。＜山 行＞ 楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色， 气势两相高。 都是写秋景，却没有这一类诗歌常见的 衰飒与暗淡，倒有些明亮和高朗。
李商隐
一、晚唐诗风：晚唐诗以李商隐为代表，在盛 唐、中唐之后又开创了唐诗的第三重境界：1、 随着时代的变化，诗人的心理由宏放开朗转为 沉潜细腻，诗歌情感由清晰转为隐晦，气势由 张扬转为收敛；2、随着诗歌技艺的发展，语 言由通脱平易变得越加雕琢邃密，结构由自然 舒展变得精致工细；3、随着文人士大夫生活 面缩小和对现实的失望，诗的内容由主要向外 部世界摄取转为更多向内心体验搜寻。 二、李商隐：字义山，河南泌阳人。少年得志， 但却长期沉沦下僚，一生为寄人篱下的文墨小 吏。
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”