论析世界建筑发展史及现代建筑理论
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
建筑与科学——读刘先觉新著《现代建筑理论》
建筑与科学——读刘先觉新著《现代建筑理论》ANHUlARCHITECTURE◇专家t￡谈◇建筑与科学一读刘先觉新着《现代建筑理论》◇汪正章合肥工业大学着名教授内窖提要车文认为.由剖先觉教授主编的《现代建筑理论》一书.全面研究和评介了当夸西方现代建筑理论的新进展.深刻揭示了建兢结台人文科学,自然科学与技术科学的新成就.H而也为中国建兢发展提供了有益的理论参照系文中结台作者阅读该书体会.着1分析了建筑与科学相结台的必然性,广泛性和罪刻性.并就学习和借鉴西方现代建筑的科学理论.提出了自己的看法.关键词建筑科学现代建筑理论学习与借鉴新千年将始,一部由我国着名建筑理论家刘先觉教授主编,2O余位作者参编的百万言超大型建筑学术理论着作——《现代建筑理论:建筑结合人文科学,自然科学与技术科学的新成就》一书,与我们见面了.2000年初,当我开始粗略地浏览这部巨着之后,便抑制不住内心的喜悦,在一份评议表上情不自禁地写下了这样一些话:"《现代建筑理论》一书以其宏伟篇幅,对当今现代建筑理论及相关的人文科学,自然科学和技术科学进行了高屋建瓴式的全面梳理,综台集成,总揽汇通和深入透析,这在我国建筑界还是第一次,在当代世界建筑领域也不多见.该书的推出,是我国新时期建筑学专业教材建设和理论建设的重大成果,是以科学观念为指导,运用现代思维方法研究建筑理论的重大进展和突破,从而也是我国建筑教育界和理论界的一大创举.在新千年,新世纪即将来临之际,捧着和读着这部大书,尤使我感到振奋和倍受教益!她不仅对全国建筑院系广大师生,而且对整个建筑界都是一份十分难得的文化馈赠和精神食粮."紧接着,我写到;"该书以哲学观和方法论为主线,建构了巨大的建筑理论框架和科学体系,几乎囊括了当代,特别是20世纪下半叶西方现代建筑的各种科学和文化,技术和艺术,观念和方法,思潮和流派,涵盖了现代建筑的最新理论和实践,是一部名副其实的百科全书式的宏篇巨着."最后我写到:"理论的力量在于指导实践.该书的出版,将会使我们在学习和借鉴西方现代建筑理论中广开眼界,启思增智,从而有助于促进现代中国建筑理论和创作水平的提高."如今,时隔半年多,当我不吝时间,终于断断续续地读完(远远不能算精读和细读11了这部《现代建筑理论》l以下简称"理论")之后,自己又有哪些新的感受呢?总的来说,我仍然坚持当初我对该书所做的上述评价,它代表着我对"理论"一书的总体看法,只是在这种最初的评价和看法中,感性多于理解,热情多于冷静,赞赏多于思考.经过半年多来的日习月研,掩卷而思脑际中不禁盘旋着这样一个中心话题:长长百万言的"理论"一书,向我们展现了当今西方世界一幅又一幅异彩纷呈的建筑立体画卷,为我们打开了其个又一个机妙深奥的建筑理论窗口,那么,通读全书.她究竟给我们带来了哪些实质性的深层思考和理论启迪?以史为鉴,以他人为鉴,以西方发达国家已经和正在走的现代建筑道路为鉴,我们应当从中了解什么?追求什么?学习什么?对此,正如书中所明确指答: 了解和分析西方建筑理论,这"并不是我们的最终目的,我们借鉴国外的一些经验,要以我国的国情为基础.要注意到不同社会,不同民族之间的差别,要瞩目于有中国特色建筑理论的建立,井使之应用于我国的建筑活动之中".(原书189页)我想这一论述也应当成为我们阅读和评价此书的指南"理论"一书的可贵之处,正在于她不仅从更宽广范围和更深层次,为我们传递了西方现代建筑理论的新鲜信息,更重要的是为我们提供了开启现代建筑理论思维之门的钥匙,使我们能够多方位,多侧面,多角度地透析和把握现代建筑的问题和真谛,从而也为我们联系中国建筑实际重新审视过去和更好走向未来, 安■建蠢2001?2专家论谈◇ANHUlARCHlTECTUFIE提供了一系列发人深省的建筑理论参照系.其中.有关建筑及其理论的科学性问题尤为值得关注作为国家自然科学基金所资助的重要研究项目,作者不仅在该书的题名中直接点明了"建筑结合人文科学,自然科学与技术科学的新成就,"而且其内容也全面揭示了现代建筑与科学相结合的必然性,广泛性和深刻性.作为现代建筑理论的精髓,"科学"二字始终是贯穿在全书中的闪光之笔.一,现代建筑与科学相结合的必然性2O世纪是建筑结合科学取得重大进展的世纪.现代建筑在功能,结构,审美乃至空间,城市和环境等方面所取得的许多重大成就,无一不是得益于科学技术的进步.称科学是现代建筑发展的巨大推动力,应当说毫不为过.随着社会生活进程的日益变化和人们生活内容的日趋复杂,建筑结合科学的必然性及其对科学的依赖性不但不会削弱,而且还会增强,二者的关系将会变得越来越密切.翻开"理论"一书的第一页,在其开宗明义第一段,关于"我们时代的特征是工具完善和目标混乱"这句爱因斯坦的世纪名言,就赫然跳人人们的眼帘.显然,该书是以此作为切人点,从广阔的时代背景和历史高度,为我们拉开了"建筑结合科学"的理论序幕众所周知,在当今时代,科学作为一种"工具完善"的最高形式,几乎已经能够足以应对和解决建筑中任何复杂的物质功能和工程技术难题,甚至像富勒畅想用直径3.2kin的巨大跨度的透明网壳穹窿覆盖城市,美国,日本某些建筑学家曾大胆提出过建造千米以上的巨型摩天楼方案,也都不是没有实现的可能.非不能也,乃不为也——至少目前看来是如此问题出在哪里?问题就出在"工具完善"和建筑目标之间相互关系的某种脱节.就建筑学而言,自工业社会的物质文明过渡到后工业社会的信息文明,自早期,盛期的现代主义建筑转变到当今的现代建筑之后,原来相对比较单一,清晰,纯粹的建筑目标已经变得越来越复杂模糊乃至"混乱"浑沌了物质/精神,生理/心理,理性/情感乃至生态/文化,城市/环境,全球性/地区性等等建筑问题,空前无序化地交织在一起,并以前所未有的方式突现出来,从而大大困扰了建筑师们的思想和手脚.能否摆脱"工具完善"和"目标混乱" 的怪圈,已经成了我们时代的最大建筑难题处在"十字路口"的现代建筑向何处去理论"一书以其厚重雄辩的历史事实告诉人们:由"工具"和"目标"的脱节而引发的建筑矛盾和思维困感,其症结恰恰并不在于作为"完善工具"的现代科学本身,而在于能否使二者得以有机地统一和紧密地结合.现代主义建筑派别虽能利用自然科学和技术科学手段营造起一幢又一幢拔地而起和瑰丽无比的建筑大厦,但却忽视了现代人的多样而复杂的全面生活需求和目标.故此,才会有圣路易城的普鲁特伊戈居住区高楼被引爆那样的历史事件发生,才会有密斯.凡德罗设计的范斯沃斯"玻璃别墅"的诉讼事件出现.而以后现代,晚期现代及其它各种多元论为代表的新的建筑思潮.却各以不同方式突破了正统现代建筑的历史局限,并纷纷以相关学科领域的理论为支持,从而促进了"完善"的科学工具和"混乱"的建筑目标的统一. 也推动了现代建筑理论的全面进展:各种建筑思潮如波涛涌起,各门相关的建筑学科理论如雨唇春笋.它们相互促进而又交相融合,取得并形成了2O世纪建筑理论的最大成就和最大特色人们从后现代建筑所确立的世俗人文目标之与现代语言符号科学的理论关联.从晚期现代建筑的文化理性目标之与现代高科技手段的密切结合,从文脉主义,隐喻主义,新理性主义等为实现各种多元化建筑目标而对现代人文科学, 自然科学与技术科学的广采博纳,不是都可以窥见到现代建筑理论进展之一斑吗?"理论"一书基于科学"工具"和建筑"目标"的统一,深刻揭示了建筑结合科学的重要性和必然性.由此表明:西方现代建筑无论在其哲学观还是方法论上,都正在经历一场新的前所未有的科学觉醒乃至科学革命.一切脱离科学观念和手段.仅凭个人经验和感性直觉对待建筑及其创作的传统方法,在日益复杂的建筑目标和问题面前,已经变得越来越难以适应了.严酷的现实迫使建筑师们重新思考和处理建筑与科学之间的相互关系,焕发科学精神和运用科学武器,以便主动迎接和有效应对当代信息文明对建筑提出的一切挑战.这就难怪罗西这位意大利新理性主义和建筑类型学的倡导者,声言要"把建筑称为科学"了——在他看来,"科学"一词作为一种现代建筑精神和理性思维方法,将会对一切过时的建筑"信条"带来"冲击"2O世纪6o年代以来,西方建筑继现代主义之后.经历了建筑结合科学的重大变革."理论"一书高度评安t建蠢2OO1—22ANHUlARCHITECTURE◇专家论谈价了这种变革,并把它称为现代建筑的第二次突破".如果说"第一次突破是1824～1856年间水泥和钢铁的运用以及本世纪初工业革命带来的建筑革命", 那么,"第二次突破就是本世纪6O年代后,设计论点由简洁艺术处理转变为科学的分析与技术表现".联系到现代中国建筑及其设计创作,我们将如何看待西方现代建筑的这两次"突破",特别是以建筑广泛结合科学为内容的"第二次突破"呢?学习"理论"一书.回顾现代建筑所走过的历程,面对当今建筑结合科学所取得的新成就,我们便不难得出结论.二,现代建筑与科学相结台的广泛性科学的价值在于发现.我们的时代正在经历着以伽里略,牛顿为代表的物质机械论到现代电子信息论的巨大转变.物理,数学,天文,几何,力学,生物,化学,生态,生命等自然科学领域的新发现,以及系统论,控制论,信息论等新兴科学理论的崛起,不但影响和促进了哲学,美学,社会学,心理学,人类学等人文科学的发展,而且也在改变着人类的整个社会生活质量和生活进程,自然也在改变着与人类生活密切相关的建筑学科和建筑理论."理论"一书的研究表明:今日的建筑学正在日益明显地走向建筑科学,今日建筑理论正在名符其实地变成建筑科学理论,且以其空前未有的科学广度展现在人们的面前.感谢"理论"一书的作者,他们以宽广的学术视野,以全景式的理论宽容,向我们充分展示了现代建筑理论的这一科学广度,从而顺应了建筑学发展的最新趋势."理论"一书的篇爵确实宏大,内容的确宽广,但她的"宏大"和"宽广"主要还不在于其"量",而在于其"质"同以往同类有关现代建筑理论着述的最大不同是,该书以占全书几乎3/4的篇幅用于对当今各种新兴建筑学科的阐发,诸如环境心理学,建筑心理学, 现代建筑美学,建筑现象学,行为建筑学,建筑符号学,建筑类型学,形态学和结构主义,新陈代谢和共生理论,以及诸如计算机辅助建筑设计,图式思维,模式语言,现代建筑设计方法论等各种方法理论.而有关文脉主义,隐喻主义,后现代建筑思潮和晚期现代建筑思潮等流派理论,其专门篇章却只压缩在约占全书的1/4这是不是意味着褒此贬彼呢?不,"理论"一书作者的主旨,恰恰是在科学理论意念的驱使下.在突出基本建筑科学理论内容的基础上,从不同学术视角去揭示现代建筑与科学相结合的全面性和广泛性. 一是建筑流派理论和建筑基本科学理论的广泛性结合.以"主义","思潮","形式","风格"为特征的流派理论,作为西方现代建筑文化的晴雨表,作为建筑思想交锋激战的前沿阵地,在现代建筑理论进展中所起的重要作用,仍然不容忽视对此,"理论"一书作了高度评价.并在书中的前面部分,以醒目显着的位置,对后现代,晚期现代等各种建筑思潮充分地,广泛地展开了论述问题不在于对流派理论的专题本身所做的篇幅"压缩".而在于除此之外,通过大量章节,对其理论的哲学和科学背景所做的广泛揭示一方面, 各种"主义","思潮"等流派理论无不以相应的各类哲学,科学理论为支持,从而奠定了自身的科学理论基础;另一方面,各类建筑基本科学理论叉从现实的"主义","思潮"等流派理论中得以检验和证实,因而使基本理论方法研究和其实际应用得到了广泛的结合:这样,作为建筑思潮流派理论的内容,贯彻在书中,就不仅显示出它的深层理论内涵,而且展现出它的极其宽广的理论外延.二是建筑哲学观和设计方法论的广泛性结合.这是"理论"一书为现代建筑理论所划分的两条主线,并以壁垒分明,条分缕析的篇章架构了两大块理论体系——由建筑思潮,建筑学派,当代建筑美学,建筑心理学和建筑现象等等所构成的建筑哲学思想体系,以及由行为建筑学,建筑类型学,建筑符号学和建筑形态学等等所构成的建筑设计方法论体系.二者相互区分叉相互联系.最终广泛地统一在"建筑结合科学"的总体理论框架中.统观"理论"一书,建筑的"哲学观"和"方法论",表现在具体理论内容中.二者虽有区分.但其间的理论关联却难以割裂.文脉主义反映了某种以结构主义哲学和语言学为内涵的整体建筑观,但同时也体现了一种从城市和历史环境出发处理建筑问题的设计思维方法;隐喻主义,作为一种建筑观,它反映了某种文化释义主义和人文主义的哲学内涵,但同时也体现了赋予建筑以某种抽象和象征喻意的语言符号学的创作方法其它如环境与建筑心理学,建筑现象学,建筑生态学等,在书中虽从属于"建筑哲学思想的宏观理论范畴,但也处处渗透着某种建筑设计方法论的内容,反之,行为建筑学等是书中作为某种设计方法论"论述的重要理论章节,但是它不仅是一种具体的设计评价和设计操作方法,而且也反映了某喜t建毫2001—2◇专家论谈◇ANHUIARCHITECTURE种人本主义的建筑哲学观.其余诸如保罗?拉修的"图式思维",亚历山大的"模式语言"等,无不是科学理性的建筑哲学观和设计方法论的共同结晶.翻阅"理论"一书的第533页,正是在题为"西方建筑设计方法论的启示"这一节,作者明确论述了有关"建立新的建筑观"与掌握科学设计方法的重要关系,强调指出:"只有建立新的建筑观,建筑师才有可能把利用新科学,新技术和探讨新的设计方法当成一种自觉的行动,也才能设计出合乎时代需要的高质量的建筑来." 由此可见,"理论"一书结合各种建筑哲学思想广泛论述了各种科学的设计方法论,又结合各种科学的设计方法论广泛论述了各种建筑哲学思想,这种辩证的, 动态的,整体的研究分析方法.能够大大加深人们对西方现代建筑理论的综合认知和全面理解.三是建筑学和相关学科理论的广泛性结合我国着名科学家钱三强指出:"从本世纪末到下世纪初将是一个交叉学科的时代."(转引自本书)如果说这是对整个时代学科交叉和渗透所做的一个高度概括,那么,如今发生在建筑理论领域的学科交叉和渗透,便是这种科学发展的一面闪闪发光的镜子:是否可以这样说,今天已经没有哪门学科能够像建筑学那样恰好典型地处在人文科学,自然科学和技术科学的交叉口上.这乃是由建筑学科的特殊性质和地位所决定.正如"理论"一书所指出,对于今天的建筑学问题无论是单一的自然科学还是人文科学均无法作出完整的回答,建筑活动涉及到的是一场历史的跨学科,跨文化的交谈",而展开对话交谈的基础则是它们之间的共同语言".显然,这"共同语言"不是别的.正是"理论"一书所分门别类翔实讨论的各种"跨学科","跨文化"的科学建筑理论.纵观当今世界,现代建筑理论正以前所未有的现实宽度和历史广度,跨八了建筑"交叉学科的时代".学科的广泛交叉和渗透将使建筑理论和创作活动向着新的"多学科性"和"科学化"方向发展,并进而在整个建筑学领域内引发某种"科学的突破".面对此情此景,作为中国建筑师,我们不能"坐井观天","抱残守缺",而应放眼世界,面向未来,主动跟上建筑科学前进的步伐.三,建筑与科学相结合的深刻性科学之与建筑,各相关科学之与现代建筑理论的结合,在20世纪特别是其后半叶50年中所起的重大作用,已毋庸置疑.那么,科学能够解决建筑中的一切问题吗?科学能够拯救建筑中的一切危机吗?我们又当如何看待科学技术这把锐利"双刃剑"的作用呢?人们看到,"理论"一书在揭示建筑结合科学的必然性,广泛性的同时,却并没有回避这种结合过程中的矛盾性.书中所提到的"科技万能论","科学图腾论",便是作者以批判的眼光对此所发出的理论警告"理论"一书的研究表明:一方面,高度发达的现代科学技术之与建筑发展,的确已经到了极其广泛,密不可分和异乎寻常的境地,故此必须承认和正视科学方法解决问题的高效",必须要把建筑及其环境价值"建立在科学基础之上",并尽快从反科学的"主观枷锁中解脱出来";另一方面,又必须关注建筑进展中出现的那种"高科技成就与文化危机","以技术为主宰的工业文明与人对立"所带来的"人的异化"等等.那么,怎样认识建筑结合科学过程中的这一悖论呢?提出这一"悖论"是否会降低乃至抵消科学"二字在现代建筑理论进展中所起的重大作用?不,它恰恰是为人们理解这一问题提供了一种新的科学思维方法,从而深化了问题的讨论."理论"一书所展现的"建筑结合科学的新成就"究竟"新"在哪里呢?新就新在她不但揭示了建筑结合科学的必然性和广泛性,而且还通过其与环境,人, 艺术等诸多辩证关系的把握,进一步揭示了建筑结合科学的深刻性一是对"建筑,科学与环境"关系的深刻揭示.同正统的现代主义建筑相比,当今建筑最显着的进展之一乃是对环境问题的高度重视.表现在创作方面,主要是重新唤起环境意识,以典雅的,粗野的,象征的文脉的,乡土的,历史的,生态的,自然的等各种不同的环境思维方法和建筑风格,力求达到建筑与环境的整体结合和多样统一;表现在理论上,则是引发和促进各种建筑环境科学或类环境学科的兴起.今天的建筑学,已不再停留在50年代末期ClAM宣告解体乃至1977年《马丘比丘宪章》发布之时那种对环境问题的"争论","呼吁"或"宣言"阶段了,而是已经跨人了一个系统探索环境理论和创立环境科学的时代.有关环境问题的研究,在"理论"一书中,已经成了透析各种现代建筑理论的焦点,已经成了贯通各种现代建筑理论的脉搏.书中的理论构架和内容,从建筑哲学观到设计方法论,从建筑应用理论到设计基础理论,几乎无不突出了建筑,科学与环境的结合至于在.当代西方建筑美学","建筑现象学","建筑心理学","环境安置建盘2001—24ANHUIARCHITECTURE◇专家论谈◇心理学"和"建筑类型学"等篇章中,有关对海德格尔,拉普特,诺?舒尔茨,林奇,罗西等人的居住文化环境理论,环境场所和场所精神理论,城市意象理论,城市建筑类型理论及认知地图理论等内容的讨论,其材料运用更是丰富翔实,理论剖析也更加深入细致,从而使这种建筑与环境结合的科学研究得以升华.达到了人情心理境界和环境哲学高度.路易一康说过,"思索有意义的空间,并创造一个好的环境,这就是你的创造"他同许多现代建筑师一样,虽提出了"环境创造"这一重要建筑命题,但要真正从理论上加以系统解决,只有依赖于建筑与现代科学的结合了.二是对"建筑,科学与人"的关系的深刻揭示.环境与人,是今日建筑学的两大主题.建筑师借助科学手段宦造出美好环境,最终还是为了满足人的物质和精神生活需求.人,只有作为生物有机体的人和作为社会有机体的人,才是建筑与科学研究的真正对象同以往某些同类着述的显着不同是,"理论"一书虽然着重架构了建筑,科学与环境的主要理论脉路,但是最终突出的还是作为科学服务对象和作为空间环境灵魂的人,即那种如布鲁诺?赛维所说的体现"睁悼和灵魂相结台的整体的人可以说,"见物如人","人物一体",成了这部学术巨着的鲜明理论特色.对于建筑,科学与人的关系问题,该书主要是沿着三个方面的理论系统展开的,首先,在有关各种建筑思潮和学派,特别是"多元论"思潮的论述中,该书突出把握了建筑"文化多元"和人类"生活本源"的关系,即透过各种多元建筑文化现象的分析而直达人的"意愿",口昧","情趣"等精神层面,从而深入揭示了建筑的为人"本质而就建筑基本科学理论而言,主要是依据西方有关科学研究材料,沿着以下两大系统来展开对建筑,科学与人的关系的论述的:一是借助科学实验和实际观察,从人的感官对建筑的"直觉","感知",体验"和"反应"等机能去研究.从而得出重要的问题是"环境如何适应人"而不是"人如何适应环境"的深刻。
当代建筑发展趋势与潮流——近十年普利兹克奖获得者作品思想分析
美国建筑师理查德·迈耶不盲从潮流，独立思考，他的建筑作品大多有一个共同的特点，那就是白色。他曾 说:“白色是我作品的特色之一，我用白色来澄清建筑概念，提高视觉形式的力量。白色实际是能够强化对自然界所有 其他色彩感觉的颜色，对着白色表面能够最好地欣赏光影虚实的表演。在意识的大海和客观现实的大地之间，是这种 不断变化的白色的线” 。从理查德·迈耶设计的格蒂中心(等作品中，可以看出他设计的白色建筑与自然环境形成图底 关系，在光线的作用下，白色墙面映衬着自然，这种对比并不是破坏自然环境，而是与大自然既对立又融洽。
程序 提名程序每年从年头到年尾，截至于第二年的1月。截至期后收到的提名 自动被视作下一年度的提名。每年有40多个国家的500多位候选人被提名。虽 然建筑学并不包括在诺贝尔奖范围以内，Pritzker建筑奖的国际评委会还是参 照诺贝尔奖的评选方式，由全球著名的权威建筑设计师、作家、艺术家、学者、 批评家以及象前IBM主席这样的国际工商名流等组成的评委会经过了深思熟虑， 最后通过无记名投票的方法来决定最终评选结果。
评委 普利兹克建筑奖独立评审委员会的专家评委人数为五至九人。评委会的成 员被委任评选出每年的获得普利兹克建筑奖桂冠的人，他们均任职若干年以确 保委员会的新成员和老成员的数量的平衡。普利兹克家族的成员和外界的观察 家均不出席，通常于每年最初几个月举行的委员会评审。评委会的成员均是各 自所在领域公认的专业人士，这些领域包括建筑，商业，教育，出版业和文化。
建筑设计思想和原则：
强调建筑与自然共生的理念创新
随着对自然认识的口益加深，建筑师在设计中越来越尊重自然，自觉地运用自然规律，使建筑与自然和谐共生。以 奥斯卡·尼迈耶、安藤忠雄、格伦·默科特和诺曼·福斯特等为代表，一些普利茨凯奖获奖建筑师对待自然，不是狭义的花 草树木，而是以广义的自然观点来看待和处理建筑的问题。这里的自然，在宏观上指的是自然界或是大自然形成的整体 的自然环境，包括绿化、地形地貌、水文地质等有形要素和风、光、气候等无形要素，在微观上指的是自然物生长和发 展的内在规律和机制。 奥斯卡·尼迈耶等的呼应自然理念
中外建筑史论文
中外建筑史摘要：建筑是人类社会发展的产物，也是人们生活和活动的重要场所。
建筑的形式和风格受到地域、文化、历史和技术等因素的影响。
中国和外国建筑有着各自独特的历史和文化背景，对世界建筑文化的发展做出了不可磨灭的贡献。
通过对中国和外国建筑历史的研究，可以更好地了解人类文明的发展历程，推动中外建筑文化的交流和融合。
同时，城市规划作为一种城市发展的管理方式，对城市的经济、社会、文化和环境等方面产生着深刻的影响。
建筑是城市规划的基础和核心，两者相互依存、相互影响。
通过对建筑和城市规划的关系进行深入研究，可以为城市规划和建筑设计提供更好的思路和方法。
关键词：建筑历史，未来发展，文化内涵中国古代建筑的历史和发展：中国古代建筑具有独特的风格和特点，可以追溯到早期的新石器时代。
这些古老的建筑物被广泛用于祭祀、住宅和宫殿等不同场所。
在漫长的历史发展过程中，中国的建筑艺术得到了不断的发展和改进。
以下是中国古代建筑的发展历程。
先秦时期（公元前21世纪-公元前221年）：在这个时期，中国的建筑主要是用木材、泥土和竹子建造的。
这些建筑大多是用于祭祀和住宅等日常生活所需。
这些建筑通常以天井和庭院为主要特点，以及一些装饰性的瓦片和石雕。
秦汉时期（公元前221年-公元220年）：在秦汉时期，建筑风格发生了一些变化，主要是由于对砖和瓦的使用。
在这个时期，建筑师开始使用砖和瓦代替木材和泥土来建造建筑物。
这种技术改进为中国的建筑艺术带来了重大的变革，使得建筑的结构更加牢固和耐久。
唐宋时期（公元618年-公元1279年）：唐宋时期，中国建筑的特点是建筑规模更大、结构更复杂、装饰更加精美。
在这个时期，建筑师们开发了新的技术，如斗拱和飞檐，用于支撑大型屋顶。
同时，建筑物的装饰也变得更加精致，以满足富人和贵族的需求。
元明清时期（公元1279年-1911年）：在元明清时期，中国建筑的特点是更加注重装饰和建筑材料的使用。
在这个时期，建筑师们使用了大量的青石、花岗岩和大理石等材料来建造建筑物，并注重建筑物的装饰性。
世界中外建筑艺术欣赏论文
世界中外建筑艺术欣赏论文让我国具有民族风格的建筑艺术立于世界建筑之林，必须扎根于传统文化的土壤，和着新的时代脉博去探索、去创造。
下面是店铺为大家整理的世界建筑艺术论文，供大家参考。
世界建筑艺术论文篇一：《试论建筑艺术赏析》【摘要】本文通过对中国和西方的建筑艺术的比较，发掘古今中外建筑艺术的特点，对因社会背景和民族文化的差别而形成的不同的建筑文化作了详细的论述。
【关键词】中国建筑艺术西方建筑艺术建筑欣赏建筑是时代的一面镜子，它以独特的艺术语言熔铸、反映出一个时代、一个民族的审美追求，建筑艺术在其发展过程中，不断显示出人类所创造的物质精神文明，以其触目的巨大形象，具有四维空间(包括顶面)和时代的流动性，讲究空间组合的节律感等，而被誉为“凝固的音乐”、“立体的画”、“无形的诗”和“石头写成的史书”。
建筑艺术是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立体形式、结构造型、内外空间组合、装修和装饰、色彩、质感等方面的审美处理所形成的一种综合性实用造型艺术。
而中国和西方的建筑艺术在很多方面都存在着很大的差异。
本篇论文就将中西各个时期的建筑文化入手，通过介绍各种建筑，分析其体现的内部特征。
一. 中国建筑艺术的概况我们中华民族有着悠久灿烂的文化历史，这是世界公认的事实，而建筑艺术便是其中一个重要组成部分。
从陕西半坡遗址发掘出的方形或圆形房屋发展到今天，已有六、七千年的历史，这其间有在崇山峻岭中蜿蜒万里的人类建筑史上的奇迹—长城;有在科学技术同艺术的完美结合上，早已走在世界桥梁科学前列的隋代的安济桥;有世界现存最高的木结构建筑，高达67. 1米的山西应县佛宫寺木塔;而座落在北京的明清两代的皇宫故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规模古建筑群;至于我国的古典园林，由于独特的艺术风格，更使它成为中国传统文化遗产中的璀璨明珠。
这一系列技术高超、艺术精湛、风格独特的建筑，在世界建筑史上自成系统，独树一帜，大放异彩，是中华民族留给世界的一笔宝贵的文化遗产。
世界现代设计史现代主义运动
1930
米 斯
1930 —
1933
校址
魏玛 1919 — 1925
迪索 1925 — 1932
柏林 1932 — 1933
预科主 持风格校长代表作品 Nhomakorabea伊藤
1919— 1923
设计教学中： 五大特点
设计理论上
纳吉 ：三个基本
1923—
观点
1928
1911法古斯工厂 1926包豪斯校舍
纯粹功能主 义
日内瓦国联
体系的基础。
2.包豪斯的设计教育理念
技术和艺术应该和谐统一 视觉敏感性达到理性的水平 对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解 集体工作是设计的核心 艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作 学生的作业和企业项目密切结合
3.包豪斯的三个发展阶段
第一阶段(1919--1925年)魏玛时期： 格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负
迈耶的设计理念
• 1928年在他担任校长后，改变了包豪斯的方向，主张在设计方法 中更多地依靠科学，而不是艺术，更加强调产品与消费者、设计 与社会的密切关系，加强了设计与工业的联系。在他的领导下， 包豪斯各车间都大量接受企业的设计委托。
• 建筑分成两个部分，一个是建筑与建筑理论部，一个是室内设计 部，并且组成了广告系，设立了新的摄影工作室，提供三年制的 摄影专业课程和学位课程。培养广告行业需求的摄影师和新闻行 业需要的摄影记者。
（四）风格派的设计代表作品 1．盖里·里特维尔的红蓝椅、什罗特住宅 2．蒙德里安的非对称式绘画
（五）凡·杜斯伯格设计思想 致力于在荷兰国内发展一种中性的、现代的风格，主张“少风格”，减少主义
的简单几何结构、没有色彩的中性的计划，全力研究新的国际主义，主张用更加 简单、更加国际的术语来建立国际风格基础
建筑发展史课件
大跨度结构
总结词
大跨度结构是指跨越较大空间的建筑物 ，通常用于大型公共设施和场馆的建设 。
VS
详细描述
大跨度结构是指跨越较大空间的建筑物， 通常用于大型公共设施和场馆的建设，如 体育场馆、会展中心、机场等。这些建筑 物需要承受较大的荷载，因此需要采用特 殊的结构和材料来满足要求。大跨度结构 的设计和建造需要考虑到许多因素，如结 构稳定性、材料选择、施工方法等。
2023 WORK SUMMARY
建筑发展史课件（儿 童版
REPORTING
目录
• 古代建筑 • 中世纪建筑 • 现代建筑 • 未来建筑
PART 01
古代建筑
埃及金字塔
总结词
人类历史上最伟大的建筑之一，古埃及文明的象征。
详细描述
埃及金字塔是古埃及法老为自己建造的陵墓，建于公元前2500年左右，由大量 劳动力和石块堆砌而成，规模宏大，结构复杂，是当时世界上最先进的建筑之 一。
希腊神庙
总结词
古希腊建筑的代表，供奉神灵的神圣场所。
详细描述
希腊神庙是古希腊人为神灵建造的庙宇，以帕特农神庙最为著名。它们通常由门 廊和神殿两部分组成，外观壮丽，内部供奉着神像。神庙的建筑材料多为大理石 ，雕刻精美，是古希腊建筑艺术的精华。
中国长城
总结词
中国古代的防御工程，世界文化遗产。
详细描述
PART 02
中世纪建筑
哥特式教堂
尖塔和飞拱
装饰细节
哥特式教堂的特色是高耸的尖塔和独 特的飞拱结构，这些设计让教堂看起 来更加高耸和神秘。
哥特式教堂内部有许多精美的装饰细 节，如雕塑、壁画和彩绘玻璃窗等， 这些细节让教堂更加华丽和壮观。
浅说后现代主义及其建筑理念和建筑艺术
浅说后现代主义及其建筑理念和建筑艺术中文三班：米小娟2007020337李孟霞2007020325一、关于后现代主义的定义（一）后现代主义的名词解释一般说来，“后现代主义”这个词汇在普通大众心里，尤其是大学生心目中，它所代表的含义是叛逆、反传统、非物质、超越主流、夸张、荒诞……关于“后现代主义”的理解，做了一些调查，节选了几个比较有代表的说法，这些都是来自学生，分别是大二、大三、大四、研究生：1、一个发达的社会体制，以自我为中心。
追求一些高于物质的东西。
2、应该是以现代主义为比较对象，是它的继承与发展。
源于现代主义但不同，从社会角度来看，应该是对社会另一个方面的……也许是负面的思考。
3、首先弄清现代主义，它是20世纪初左右的一种艺术形式，他们用区别于之前写实的艺术形式，加以抽象和升华，类似于中国的写意画。
后现代主义就很好理解了，在超越主流的现代主义的艺术形式下，以更加夸张的艺术手法，表达我们的生活艺术。
4、后现代主义“以艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺术品不仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张，以及艺术的目的是创造‘整体情景’等等，从而，促使了‘环境艺术派’、‘大地艺术派’、‘偶发派’和‘表演派’的出现”。
基本上，这四点已经说出了对后现代主义的一些最基本理解，或者说不同流派对后现代主义不同的阐释。
绝大多数理论家都认为后现代主义是体现在各种艺术领域的，包括绘画、雕塑、建筑、文学、音乐等等，可以看出，后现代主义是由多种艺术融合而成的，它无法让人对其有一个约定俗成的精准界定。
意大利建筑理论家赛维甚至说：“后现代主义其实是一个大杂烩。
我看其中有两个相反的趋向。
一个是‘新学院派’，它抄袭古典主义，但这一派人并不去复兴真正的古典精神，不过摆弄而已……另一趋向是逃避一切规律，提倡‘爱怎样搞就怎样搞’，把互相矛盾的东西杂在一起。
现代主义建筑与古典主义建筑分析
目
现代主义建筑
古典主义建筑
录
现代主义建筑产生的原因
现代主义建筑
一、基本内容
现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的 一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统 建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的 崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称 为现代派建筑。
连续运动空间
赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量，这种力量可以推开 墙体，穿过楼板，甚至可以揭开屋顶，所以赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量了，他摸索用 新的形体去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，运动的空间必须有动态的外壳——一 种无穷连续的可塑性。
有特性和诗意的形式
属于美国的建筑文化
我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们 应该努力消化吸收使之进入我们的思想。赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文 化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到 十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的 草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。还有 一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了 这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象 征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石 的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对 抗，所有混凝土的水平构件，贯穿空间，飞 腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。赖 特对于国际形式主义、空谈机能主义的态度， 浓缩地表当前由起居室通到下方溪流的楼梯。 这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、 外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁 不住地一再流连其间。流水别墅可以说是一 种以正反相对的力量在微妙的均衡中组构而 成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿插推移 的空间手法，交错融合的稀世之作。
中外建筑史—现代主义建筑及其代表人物
⑥认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
第二节：现代主义建筑的代表人物
一、彼得·贝伦斯
人物简介：
1、德国现代主义设计的重要奠基人之一； 2、著名建筑师； 3、工业产品设计的先驱； 4、“德国工业同盟”的首席设计师； 5、德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”； 6、主要成就：建筑设计、工业设计、平面设计、教育； 7、设计观点：主张对造型规律进行数字分析，拒绝复制历史风格，坚持几何 图形的理性主义的美学原则； 8、学生包括：包豪斯创始人格罗皮乌斯、现代建筑和城市规划重要代表人 勒·柯布西耶、建筑理论家先驱密斯·凡·德·罗。
三、勒·柯布西耶
人物简介：
勒·柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师和城市规划专家，是现代建筑运动的激进分子和主将，机器美学 的重要莫基人。勒·柯布西耶即是理性主义者，同时又是浪漫主义者。总的来说，他的前期作品如萨伏伊 别里、巴黎瑞士学生公寓等，表现奥多的理性主久。第二次世界大战后的作品如朗香教堂等，表现出更多 的浪漫主义。 他所写的《走向新建筑》被认为是20世 纪最重的建筑理论书籍之一。 代表作品有: 1、萨伏伊别墅 2、巴黎瑞士学生宿舍 3、马赛公寓 4、昌迪加尔高等法院 5、朗香教堂
2、哈佛大学研究生中心 美国 1949年—1950年 研究生中心位于哈佛大学校园北部一块楔形的用地上， 它包括 一组宿舍和一座公共活动楼，后者设有交谊厅 和餐厅等，为3000名研究生服务。 设计特色： 参差变化（楼的高低错落、面宽尺度、体量变化、形 体变化）
虚实（架空、天桥、连廊、玻璃和石材）
空间（院落、联系、独立）
•
现代主义建筑的设计原则
• 现代主义建筑在材料上大胆采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等，工业化提供技术、材料代替传统木材、 石头、砖瓦。在设计形式上反对任何装饰，采用简单的几何形体。因此，具有鲜明的理性主义和激进 主义色彩，又称为“现代派建筑”。 现代主义建筑代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一;建筑形体和内部 功能的配合;建筑形象的逻辑性;灵活均衡的非对称构图;简洁的处理手法和纯净的体形;在建筑艺术中 吸取视觉艺术的新成果。 现代主义建筑也不是一尘不变的，在基木特征相同的情况下，结合各国各地的特点又有相对的差异。 每个建筑家也有自身的特点和思想，从而形成各种不同的建筑理念。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
论析世界建筑发展史及现代建筑理论
作者：于龙
来源：《华夏地理中文版》2016年第02期
摘要：在现代的设计中，为了与时俱进，往往我们要考虑到建筑设计的创新。
人类总是在不断地追寻新思维，这不仅仅是对于建筑设计对于任何方面的设计都是很重要的。
但是在发展创新设计的同时，我们仍然不能抛弃一些传统的有价值的设计理念，要从基础的实用性角度出发，在建筑的设计上做出更深层的体会与创造，这才是对于建筑理念的最好感悟。
关键词：世界建筑发展史；现代建筑；理论
建筑的形式随着人类文明的进步在不断改变，我们把建筑设计定义为人类艺术创作与科学技术发展的结合体。
所有建筑的产生，都是在创新的构思和科学的计算下创作出来的。
人类在长达数千年的发展过程中，创造出了许多不可思议的建筑风格，令后人为之惊叹。
一、世界建筑发展史概论
（一）古代文明时期。
古代文明时期有几个具有代表性建筑的国家为：古埃及、古希腊和古罗马。
古埃及建筑的特点是喜欢以几何形状建造。
埃及神庙的建设规模相当宏大，呈金字塔形，通常在神庙内还刻有法老、往后像和带有埃及文明信仰的神秘图腾。
在古希腊的文化中，人们通常对数字有着特殊的感情。
古希腊人建造建筑时的特殊性体现在他们对于柱子的不同建筑上。
并且，这些柱式的区别在于圆柱、柱头和檐部的装饰比例。
最古老的柱式是多立克柱式，出现于公元前7世纪，约一个世纪之后，更富装饰性的爱奥尼克柱式诞生了，这种柱式的柱头上有美丽的螺旋形卷纹和山花作为装饰。
后来在公元前5世纪时，又出现了一种科林斯柱式，这种柱式的柱头上有特殊的毛莨叶花纹，并且这种风格对古罗马建筑的设计有深远的影响。
受到了古希腊影响的罗马帝国，在建筑的设计上沿用了他们的科林斯柱式建筑。
（二）中世纪建筑。
在中世纪的城堡和房屋设计中，考虑到欧洲频繁发生战事的现状，君主一般兴建防御性的城堡。
设计城堡时，设计者在城堡外围建造了一道护城河作为保护，护城河的内侧是城堡的外郭，在城堡上郭设有衬墙。
城堡主楼是整个建筑中最坚固可靠的部分，作为最后一道抵御。
中世纪的教堂作为当时一种特殊的宗教信仰建筑，它的典型特征是没有众多用来支撑高拱顶的柱墩和列柱。
在受了古罗马和早期基督教建筑的影响下，大部分的建筑师产生了一种独特的教堂建筑设计，被称为罗曼式建筑风格。
（三）文艺复兴时期。
文艺复兴的运动从14世纪开始一直到17世纪中叶。
这是一场艺术与科学的巨大变革，它在对建筑的影响上也带来了巨大的效应。
这种作用主要体现在对古罗马建筑的古典造型与比例观念的复古采用上。
与此同时，有一种华丽的巴洛克风格出现在17世纪早期的罗马。
巴洛克风建筑在意大利、西班牙和德国这三个国家里最为流行，在其他国家也
有被用来作为建筑的参照。
然而随着人们对过于华丽的巴洛克风的认识，人们开始逐渐反对巴洛克风的建筑，一种新的风格随之流行起来，那就是洛可可风格。
（四）现代建筑。
这个阶段的建筑应该是指从19世纪开始，一直沿用到现在。
19世纪的建筑特征体现在新型的建筑材料使用上，当然，这期间的建筑风格也是多样化的。
钢铁材料的使用自18世纪末期起，开始在许多建筑物上流行，它取代了以往用木头作为构架的建造方式，同时，许多昔日的建筑风格在19世纪得到了复兴。
20世纪初期，设计者们开始引入一种坚固的新型材料——钢铁和玻璃以及钢铁混凝土，这种新材料比过去的材料更坚固耐用。
而到了20世纪80年代，许多建筑又不以功能主义为理念进行设计，转而追求后现代主义。
设计者利用现代建筑材料和技术，设计了许多复古形式色彩的建筑。
二、世界现代建筑理论分析
柯布西耶对于现代建筑学有着独特的见解，其中最为人所知的就是他提出的五个建筑学新观点。
他倡导以传统建筑为模板的新建筑，他的新建筑理念包括底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗与自由立面五点，这一设计理念在他设计的萨夫依别墅、马赛公寓等建筑当中都有体现。
（一）机械美。
柯布西耶认为，例如飞机、汽车等一类的新时期科技产物的设计自由、实用，具有合理性。
他认为，对于现代的建筑设计而言，钢筋与混凝土才是新时代建筑的统治者，人类的住宅就是由钢筋与混凝土打造出来的为人类提供住所的机器。
因此，柯布西耶在具体的建筑设计上，将建筑视为机器一般进行设计，强调一种机械美。
他通过与设计机器一样的方法，对建筑进行精密的数学几何计算，这使得他设计的建筑还具有了科学性。
（二）功能主义。
功能主义是柯布西耶的早起作品最为突出的色彩，在他设计的马赛公寓中，我们能看到，功能主义已经被发挥到了极致。
以建筑功能的最大化为设计目标也是每一名现代建筑设计师的重要指导理念，同时，这也是一道相当困难的课题，更是对一名建筑设计师是否足够优秀的重要评判标准。
（三）艺术美感。
柯布西耶的建筑设计依照了他还专门研究的一套独特的模数系统，主要是利用了人体学与数学中的黄金比例的原则来设计建筑，几个数字构成了他设计的建筑的依据。
其次，他还抓住了光影之间的联系，通过对光影的层次结构排列与光影之间的过渡来塑造建筑与自然的联系感与神秘感。
最后，他在设计建筑时主要使用的是白色，他设计的建筑大都是纯白的外表，这是希望白色能给人一种圣洁、纯粹的感觉，并且还同时能让他设计的建筑给人一种像雕塑的艺术感。
综上所述，一切的创作首先要以实用性为基础，然后还可以考虑到其他例如经济性、节约环保、视觉效果等附加特性。
因此，在进行建筑设计时，多角度思考设计，从整体角度出发，尽量满足人们对于建筑功能的多种需要，给人类营造一个方便舒适的工作、生活环境。
参考文献
[1] 曹湘贵.浅谈多元文化下中国近代建筑历史见证[J].中华民居（下旬刊），2013（12）.
[2] 刘亦师.中国近代建筑的特征[J].建筑师，2012（06）.
[3] 刘亦师.中国近代建筑发展的主线与分期[J].建筑学报， 2012（10）.。