定风波1

苏东坡这首词是借题发挥。他胸 中的许多感慨和想法因途中的遇雨而触 发，而后便借此来抒发自己的感想和心 情。
即写眼前景，谈心中事；因自Fra bibliotek现 象，谈人生哲理。于是便有了这首于简 朴中见深意、于寻常处生波澜的词来。
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苏轼在《定风波》这首词中,借对自然风雨的应
对态度来表达他对人生风雨和政治风雨的处置心态—
这首感情深挚的悼亡词，虽题为记 梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻 真挚的爱情和深沉的思念。诗人娶 王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃 厚。王弗随苏轼官居京师，不幸亡 故，先葬于汴京西郊，次年归葬故 里四川眉州东北之彭山县安镇乡。 这首词即为怀念亡妻王弗而作。 全
词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。
“十年生死两茫茫”，长久郁结于心的深长 的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词 定下了主调，凄哀至极。岁月的流逝，生 活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片 深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而 且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。传 达出一种莫可名状的空寂凄清之感。 “两 茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和 感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。 生者和死者，一样情思，一样哀绪。“两 茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直 笼罩全篇。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”是诗人 在向亡妻诉说“凄凉”了：我们即使能够相 见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓 模样，也一定认不出来是我了。死生异路， 怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其 重逢，所以用了一个“纵使”。 “纵使”
表让步，其效果却是使感情的发展更逼 近了一层，下面说相逢而不相识，这比 之不能相逢，更加使人不堪。
卜算子 黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。 谁见幽人独往来？ 缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。
这首词是元丰五年（1082）十二月 苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。词 中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表 达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。
上阕首先营造了一个幽独孤凄的环境, 残缺之月,疏落孤桐,滴漏断尽,一系列 寒冷凄清的意象,构成了一副萧疏,凄 冷的寒秋夜景,为幽人、孤鸿的出场作 铺垫。
归回 去首 。 向 无也来 晴无萧 。风洒 雨处 也。
自然风雨， 人生风雨、 宦途风雨。
东坡是如何面对人生的风风雨雨的？这场沙 湖春雨给了苏轼怎样的启发？ 风也好，雨也好；阴也 好，晴也好；沉也好，浮也 好，人生看得几清明。 • 苏公以豁达乐观、平静 的气度，视风雨为无物，阴 晴如一；盛衰荣辱，又何足 挂齿？利害得失，正可一并 泯灭。
以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的 显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感 情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说， 正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得 情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致； 而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦； 相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉 亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉 哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！ 这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间 泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以 使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语 出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其 强烈的艺术感染力就在于：以情动人。
“曲笔”写“胸臆”
• “曲笔”-----写文章 • 对于《定风波》（莫 听穿林打叶声），清 时故意离开本题，而 不直书其事的笔法。 代郑文焯《手批东坡 乐府》中有以“曲笔” • 《定风波》写“三月 写“胸臆”的评语， 七日”沙湖遇雨，这 你如何理解这个评语？ 并不是东坡本意。 这样写有什么好处？
《定风波》写“三月七日”沙湖遇雨，这并不是东 坡本意。 苏轼由雨中吟啸徐行而生发“一蓑烟雨任平 生”“归去。也无风雨也无晴”的感慨，通过遇雨 这件平常的事，表达自己的生活体验，处世态度和 人生感悟，表达自己坦荡的胸襟、开朗的个性和乐 观的精神。
“尘满面，鬓如霜”，寥 寥数字，一位被生活折磨、 受痛苦熬煎，风尘满面， 两鬓如霜的诗人形象，栩 栩如生地出现在我们的眼 前。这里刻画的是外部形 象，却表现出丰富复杂的 思想感情。跟妻子死别十 年来的痛苦经历、感情， 都含蕴在这六个字之中了。
上片写尽了相思之苦，下 片即转入写梦。因“思” 而成“梦”，先写所“思” 后写所“梦”，自然成章。
“ 夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转，即 十分自然地折入写梦。“梦”是“幽梦”， 一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽还 乡”的“忽”字也值得玩味。梦可以超越时 间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会 的幽隔。“忽”字写出了千里归乡之快速， 亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日 日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间 就变成了事实，这不是太快也太容易了么？ 唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是 一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表 现的感情却极为沉重。仔细吟咏，不难体味 出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。
“漏断”即指深夜。这两句出笔不凡， 渲染出一种孤高出世的境界。接下来 的两句，先是点出一位独来独往、心 事浩茫的“幽人”形象，随即轻灵飞 动地由“幽人”而孤鸿，使这两个意 象产生对应和契合，让人联想到 ： “幽人”那孤高的心境，不正象缥缈 若仙的孤鸿之影吗？这两句，既是实 写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接， 极富象征意味和诗意之美地强化了 “幽人”的超凡脱俗。
词在苏轼手中创新一变，他改变了晚唐
五代词家婉约的作风，成为豪放词派的开创
者。
苏轼手上，词的审美完成了由女性化的
柔婉美向男性化的力度美的转变。
• 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行 皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 • “三月七日”是宋神宗元丰五年，公元 1082年的三月七日，是苏轼谪居黄州的第三 个春天。 • 据《东坡志林》卷的记载：“黄州东南三十 里为沙湖，亦曰螺师店。予买田其间，因往 相田。”
遇雨 （故意离开本题） 曲笔
人生风雨、宦途风雨 忧乐两忘，达观归心（作者的本意）
“曲笔”写“胸臆”有什么好处？
• 途中遇雨，借题发挥，巧妙地把自然界的 风雨和政治变化中的风风雨雨联系起来， 把沉挚深永的人生哲理寄寓生活常事，起 笔随意，结句高妙，引人深思，大大增强 了词的韵味。
苏轼《江城子》 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。 千里孤坟,无处话凄凉。纵使相 逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。 相顾无言,惟有泪千行。料得年 年肠断处,明月夜,短松冈。
“不思量，自难忘”哀思万缕， 盘结于心，解不开，亦拂不 去，深沉绵邈。作者用最平 常的语言，作了最真实动人 的描绘。
“千里孤坟，无处话凄凉”亡妻 之坟在眉州，与诗人所在的密 州遥隔千里。千里之外，没有 自己相伴身边，想见得她一人 独卧泉下，该是何等的孤寂凄 清。 “无处话凄凉”一句，也 可说是诗人自己因仕途坎坷、 潦倒失意，因而产生的满怀悲 情愁绪，无法向千里之外长眠 地下的爱妻诉说，亦包括亡妻 亦无法向千里之外的诗人诉说 凄凉在内。
词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风， 与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛”。 诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗坛骄傲。
散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大 家”领衔人物。
书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、 蔡襄合称为“宋四家”。 绘画：是文人画的开创者之一，有《枯木怪 石图》、《竹石图》等传世。 赋：把古文引进赋体的创作，他的《赤壁赋》 与欧阳修的《秋声赋》同为文赋的代表作。
情理与趣理同在
1、墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人 笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 2、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 3、十年生死两茫茫，不思量自难忘。 4、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 5、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦 帽貂裘，千骑卷平冈。 6、谁怕？一蓑烟雨任平生。
婉约与豪放并重
—他准备要以不避坎坷 , 任其自然的态度来对待眼前
和将来的政治风雨和人生风雨。
从中我们可以看到作者坦荡的心胸和泰然自处的
生活态度。
《定风波》一词是苏轼在贬谪黄州这个特定时期的
自我画像。这个在风雨中处变不惊、“吟啸徐行”的
形象 , 非常生动地表现了作者处困境而安之若素 , 把失
意置之度外的精神面貌和阔大心胸。
本词明写孤鸿,而暗喻自己,鸿人合一, 这首词的境界,确如山谷道人－黄庭坚 所说:“语意高妙,似非吃烟火食人语, 非胸中有万卷书,笔下无一点尘俗气， 孰能至此！”这种超凡脱俗的境界， 得益于高妙的艺术技巧。作者“情动 于中而形于言”,托物寓人；在对孤鸿 和月夜环境背景的描写中，选景叙事 均简约凝练，生动传神。
苏公手持竹 杖 脚著草鞋，分 明是一身山民野 服。而达官贵人 朝廷命官，往 往 是 高 头大马。 “ 轻 胜 马”要 读 出怎样的心情？
“怕什么呢？我的一生就 是顶笠披蓑，在烟雨中 谁怕？一蓑烟雨任平生。 穿行的，对此，我早习 • 这是不同凡响的 以为常了。面对人生风 雨，不如任其自然，泰 惊人之笔！从字 然处之。” 面上看，这句话 “谁怕？”反问，语速短 促，坚定。后句要读出 该如何理解？ 苏公饱经风雨，但超然 达观的气度和胸襟。语 气高昂，情态自然，精 神乐观。
下阕专写孤鸿遭遇不幸 ，心怀幽恨， 惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好落 宿于寂寞荒冷的沙洲。这里 ，词人以 象征手法 ，匠心独运地通过鸿的孤独 缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处， 表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和 高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者 与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现 孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加 以对象化，显示了高超的艺术技巧。
• 第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。 • 词本来的内容是很狭窄的，多为应歌而作，其 语言风格柔媚纤巧。在文人的观念中，诗庄词 媚，词为艳科（指词所具的柔软性、绮艳性、 婉媚性）。被视为纯娱乐性的“末道小技”。 • 苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作 领域，大大开拓了词的题材、意境、风格与表 现手法。