论加拿大英语诗歌之后现代性

有 开拓 精 神 。代 表 性 人 物 有 ： 查尔斯 ・ 奥尔森 、 罗 伯 开放 的能 量 传 递 过 程 ， 形 式就 只能 临 时 生成 ， 是传 统
特 ・ 邓肯 、 罗伯特 ・ 克里利等。他们统一表现为 ： 拒 理念 中先 人 为主 的结构 ， 或新 批 评 派极 力崇 尚 的经典 绝 现代 主义 遗 风 的 阳春 白雪 ， 提倡 回归 一种 基 于 感 性 形式 。与此 同时 ， 黑 山派秉持 的尺度 亦 非传 统 意 义 上 经 验而 非 固定结 构 的文 学创 作 ， 认 为 这样 的作 品具 有 的诗 歌韵 律 ， 它 是 在 创 作过 程 中 临时 生成 的 ， 具 有居
追求 所谓 的终 极价值 和本 质 意义 ， 在 自欺 欺 人 的漩 涡
、
流 派渊 源 ： 黑 山派诗
西 方后 现代 主 义起 源于 诗 歌创 作 ， 逐 渐 蔓 延成 一 中越 陷越 深 。为 了彻 底 改变这 一 现 状 ， 黑 山派 倾 注 于 种影 响 深远 的 全球 文 化 思 潮 。诗 歌 领 域 内 的后 现 代 创作 一种 开放 性 诗 歌 ， 竭 尽所 能 维 护 世 间各 种 “ 神 秘 主 义 运 动 以美 国诗 人 的影 响最 为 广 泛 ， 主要 流 派 有 ： 存在 ” 的本 真状 态 ， 使 其 在 控 制 欲 极 强 的 现代 主义 冲
长期 遮 蔽 的文本 “ 历史性” 和“ 世俗 性 ” 。该 流 派 源 于 程 ， 诗 人 的 职责 不 是 简单 地 提 供 一 种 结构 框 架 ， 而是 上世 纪 ５ ０年 代 中期 的美 国黑 山学 院 ， 与 后来 一 度 名 将其 吸 收的外 在能 量不 断延 伸 至形 式 ， 从 而 将 这 些 能 声 大噪 的垮 掉派 相 比 ， 它 在 诗歌 美 学 的破 旧立 新 上 更 量传 递 给读 者 。不 难 理 解 ， 既然 诗 歌 是 一 个 动 态 的 、
文 学 中拥有 绝 对 权 威 的逻 格 斯 中心 主 义进 行 大 胆 质 地建 构 起 了能 量 、 自然 、 结 构 等 后 现代 诗 歌 要 素 之 间 疑， 挑 战 现 代 主 义 诗 歌 一 贯遵 循 的 空 间逻 辑 ， 诟病 长 的联 系桥 梁 。“ 形式 先 于 内 容 ” 的本 体 优 势 在 后 现代
二元 对 立 ” 根源 ， 对 歌在 后 现代 语境 下获 得 了前 所 未有 的蓬 勃 发展 ， 不 仅 西方 实证 主义 与理性 思维 之下 的 “ 构建 了英语 文学 的 主体 ， 还 为世 界 文坛 镶 嵌 出一 幅 色 其备 受关 注 的普 遍 性 与 隶属 性 提 出质 询 。他 认 为伴
黑 山派 、 垮掉派 、 自白派 、 纽约派 、 深 层 意 象 派 等 。作 动下 摆脱 被异 化 的命 运 。
为 二 战后 的第一 个 反学 院诗 派 ， 美 国黑 山派 诗 对 传 统
奥 尔森 倡 导 的 “ 投 射 诗 ”（ Ｐ ｒ ｏ ｊ ｅ ｃ ｔ ｉ ｖ ｅ Ｖ ｅ ｒ ｓ ｅ ） 成 功
马赛 克 图 案 。
［ 关键 词］加拿 大 ； 后现代 ； 黑 山派 ； 含 混性 ［ 中图分类号 ］１ １ ０ ６ ． ２ ［ 文献标 志码 ］Ａ ［ 文章 编号 ］１ ０ ０ ８ — ５ ８ ２ ３ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ７ － ０ ０ ０ ３ － ０ ２ ［ 收稿 日期 ］２ ０ １ ５一Ｏ ３— ２ ０
第３ １卷
Ｖｏ ｌ ＿ ３１
第 ７期
Ｎｏ． ７
兰 州教 育 学 院学报
Ｊ ０ＵＲ ＮＡＬ Ｏ Ｆ Ｌ Ａ ＮＺ ＨＯＵ Ｉ ＮＳ Ｔ Ｉ Ｔ Ｕ Ｔ Ｅ ＯＦ ＥＤ ＵＣ ＡＴ Ｉ ＯＮ
２ ０ １ ５年 ７月
Ｊ ｕ １ ．２ ０ １ ５
论 加 拿 大 英 语诗 歌之 后 现 代 性
郑 宇， 郭 政 敏
（ 乐 山师 范学 院 外 国语 学 院 ，四川 乐山 ６ １ ４ ０ ０ ０）
［ 摘
要］后现代主 义思潮为“ 理解 与尊重差异” 营造 的宽松 氛围 ， 对成长 于多元 文化 背景之 下的加拿 大英语诗歌 具有
重 要 意 义 。后 者 以 其 特 殊 的 “ 区域 化 ” 和“ 含 混性” 彰 显 出 典 型 的 后 现 代 主 义特 征 ， 为世 界 文 坛 镶 嵌 出一 幅 色 彩 斑 斓 的
彩斑 斓 的 马赛 克 图 案 。本 文 将 从 流 派 渊源 和诗 学 灵 随形 而上 学对 精神 领域 的不 断侵 蚀 ， 人类 存 在 逐 渐偏 魂 等视 角对 加拿 大后 现代 诗 歌进 行深 入探 讨 。
一
离原 有 轨 道 ， 主 要 表 现 为疏 离 身 边 的熟 悉 事 物 ， 盲目
更 大 的开放 性 ， 能够 对生 活 产生 深刻 的渗 透作 用 。 无定 形 、 灵活 嬗变 的特 征 。与此 前 因循 守 旧 的学 究式 黑 山派 诗学 强 调 艺 术 创 作 只 需 关 注 瞬 间 出 现 的 标准 相 比， 这 种在 灵 感 驱 使 下 自发 生 成 的瞬 间 性 “ 尺
后 现代 思潮 为 “ 理解 与尊 重 差 异 ” 营 造 的 宽松 氛 抗 的活力 与能 量 。但 事实 表 明 ， 最 终 结果 往 往 会 陷入 控制 ” 与“ 反控 制 ” 的 恶 性 循 环 。奥 尔森 在 《 特 殊 的 围， 对在 多元 文化 背 景下 成 长起 来 的加 拿 大 英语 文 学 “ 具有 特 殊意 义 。相对 于 现实 主 义戏 剧 ， 加 拿 大 当代 诗 历史视野》 中以“ 后现代人” 自居 ， 致力于挖掘潜藏在
久 拘泥 于 形 式 结 构 的 创 作 手 法 。它 果 敢 地 冲破 形 而 语境 下发 生 了根本 性逆 转 。黑 山派 诗 学认 为 ， 创 作是 上学 体 系 的桎梏 ， 宣告“ 闭合 诗 ” 的终结 ， 转 而 探 索 被 诗人 描绘 自己 和周 围事 物 发 生 碰 撞 时 内心 变 化 的过