浅析清朝后妃的基本发式及其变化原因
清朝嫔妃等级及头饰样式
清朝嫔妃等级及头饰样式关外努尔哈赤时期还没有后妃制度。
这时妻妾没有名号，称“福晋”或“格格”。
努尔哈赤的16个妻子都叫“福晋”（下面12帝后妃表中，其大福晋姑且依后来的制度称为皇后，其他称妃子）。
皇太极时期，有了后妃之别，建立了五宫：中宫清宁宫、东宫关雎宫、西宫麟趾宫、次东宫衍庆宫、次西宫永福宫。
先介绍一下清朝嫔妃等级及头饰样式正超品：皇后一位正一品：皇贵妃两位从一品：贵妃、德妃、贤妃、丽妃庶一品：夫人正二品：妃从二品：贵嫔庶二品：嫔正三品：昭仪、昭媛、昭容从三品：修仪、修容、修媛庶三品：充仪、充容、充媛正四品：淑仪、淑容、淑媛从四品：贵仪、贵容、贵媛庶四品：月仪、月媛、月容、月华正五品：婉仪婉媛婉容婉华从五品：德仪德媛德容德华庶五品：丽仪、顺仪、佩仪、芳仪正六品：贵姬从六品：姬庶六品：容华正七品：婕妤从七品：贵人庶七品：常在正八品：美人、佳人、良人从八品：顺人、才人、淑人庶八品：小仪、小媛、小娣正九品：承徽、承荣从九品：宝林庶九品：采女正十品：选侍从十品：答应庶十品：秀女清朝嫔妃等级及头饰样式：牡丹花色的器物只得皇后使用，海棠花色的器物只得从五品以上妃子使用，其余花色的器物任一品阶都可使用。
皇后：明黄色正红色，可戴凤钿/凤冠（九尾凤），可戴垂至肩膀流苏，且可两边同时佩带皇贵妃：正紫色，可戴侧凤簪钗（七尾凤），可戴垂至肩膀流苏，但只可佩带一边各宫主位：宝蓝色，可戴侧凤珠钗（五尾凤），可佩带垂至耳垂流苏从三品以上可穿红色（红色必须为偏色，如橙红、海棠红），可佩戴金步摇，可佩带垂至耳垂流苏从四品以上可穿紫色（紫色必须为偏色，如浅紫，紫罗兰），可佩戴银步摇，可佩带短流苏从五品以上可穿蓝色（蓝色必须为偏色，如宝石蓝，靛蓝），可佩戴宝石翡翠为材质制成的首饰从七品以上可穿除了黄色，红色，紫色，蓝色之外的所有颜色，颜色可为正色。
可佩戴珊瑚象牙为材质制成的首饰从九品以上可穿除了黄色，红色，紫色，蓝色之外的所有颜色，颜色必须为偏色。
古装人物造型之女子发髻(文+图)
人物造型之女发髻女发髻博鬓，历代僻《仪典》，《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。
（博鬓掩耳）蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。
一、结鬟式相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型。
未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
飞仙髻多是两侧结高鬟。
始见于汉代，其式绾发于顶，呈飞动状。
据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。
”多用于仙女与未出室少女凌云髻属于高式的单鬟。
常见与唐代。
据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。
”飞天髻又叫“飞天紒”。
是一种三环高髻，始于南北朝。
《宋书·五行志》：“宋文帝元嘉六年（429），民间妇人结发者，三分发抽其髻直向上，谓之‘飞天紒’，始自东府，流被民庶。
”其形是先将头发分三分，每分用丝绦缚住，向上盘卷成环状。
出自宋文帝宫中，传至民间，后一直流行于宋、明各朝。
古之“百花”发式亦属这种类型。
垂鬟分肖髻多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
”在唐代常作为处女发式标志。
二、拧旋式拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。
据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人欲害之。
清朝嫔妃服饰制度
清朝嫔妃服饰制度【最新版3篇】目录（篇1）1.清朝后宫妃嫔的服饰制度2.服饰制度中的等级划分3.服饰的种类和具体规定4.皇后、皇太后、皇贵妃的服饰5.簪子的种类和作用正文（篇1）清朝后宫妃嫔的服饰制度是其身份地位的体现，不仅具有严格的等级划分，而且各种服饰的款式和颜色都有具体规定。
在清朝后宫中，妃嫔的服饰根据其等级的不同而有所区别。
皇后、皇太后和皇贵妃的服饰最为华丽，其朝褂上有精美的绣花，领后垂有明黄色绦，上缀饰珠宝。
此外，她们所戴的朝冠也与其他妃嫔不同，皇后和皇太后的冬朝冠为熏貂，上缀朱纬，顶三层，饰有珍珠、金凤、宝石、珊珊等饰物，冠后有护领，垂明黄带；夏朝冠为青绒。
除了皇后、皇太后和皇贵妃之外，其他妃嫔的服饰也有严格的规定。
她们的朝褂领后均垂明黄色绦，绦上缀饰珠宝。
朝褂是穿在朝袍外面，穿时胸前挂彩帨、领部有镂金饰宝的领约、颈挂朝珠三盘、头戴朝冠，脚踏高底鞋。
此外，宫廷中上至皇太后，下至皇贵妃的正式官样服装都各有讲究，其朝服朝褂的具体规定和配套的各种珠宝饰物在《大清会典》图卷中和《大清通礼》卷中都有记载。
在清朝后宫中，妃嫔们所戴的簪子也是其身份地位的象征。
簪子有凤钿、满钿、半钿三种，其种类虽然繁多，但在选择时也有严格的规定。
通常满族妇女喜欢在发髻上插饰金、银、珠玉、玛瑙、珊瑚等名贵材料制成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、压鬓簪、凤头簪、龙头簪等。
目录（篇2）1.清朝后宫妃嫔的服饰制度2.服饰制度与妃嫔身份等级的关系3.服饰的种类和具体规定4.服饰的装饰和搭配5.结论：清朝后宫妃嫔服饰制度的特点和影响正文（篇2）清朝后宫妃嫔的服饰制度是封建社会等级制度的一种体现，不仅代表了皇权至上，也展示了妃嫔们的身份等级和地位。
清朝后宫妃嫔的服饰主要分为朝褂、朝袍、腰带、鞋子等。
其中，朝褂是清朝后宫妃嫔最常穿的服饰之一。
朝褂的颜色、款式和装饰都与妃嫔的身份等级密切相关。
比如，皇后、太皇太后、皇太后、皇贵妃的朝褂，按照《大清会典》规定，有三种款式，均石青色，织金缎或织金绸镶边。
简析清朝国人的发型演变
简析清朝国人的发型演变濮阳外国语学校：王元长内容摘要：【从清王朝前后近三百年的历史中可以看出，发型变化不仅是一个民族的发型问题，而且承载着政治变革和社会变迁重大内容，反映了一定历史时期统治权力、社会制度、文化传统、价值观念的发展变化。
殊不知脑门越来越亮，眼界越来越窄；辫子越来越长，见识越来越短。
大清国人发型的演变，见证了整个清王朝的兴衰，见证了近代中国迈向现代文明的艰难历程。
见证了仁人志士救亡图存的不懈奋斗。
】从清王朝前后近三百年的历史中可以看出，发型变化不仅是一个民族的发型问题，而且承载着政治变革和社会变迁重大内容，反映了一定历史时期统治权力、社会制度、文化传统、价值观念的发展变化。
清朝入关前，中国历代全是“束发而冠”。
1644年清顺治帝入主北京，遂于1644颁发“剃发令”，因引起汉人的强烈不满和反抗，很快公开废除此令，所以清初朝贺时分成满汉两班，满员自是剃发留辫，身着满装，汉员仍是束发冠带而朝。
满汉官员在发型、服饰上各循旧制，彼此相安。
偏偏有个明末遗臣别出心裁，上折奏请改制曰：“陛下平定中国，万事鼎新。
而衣冠束发之制，独存汉旧。
此乃陛下从中国，非中国从陛下也。
”顺治皇帝听了颇受感动，于是1665年再次颁布“剃发令”：“若规避惜发，巧辞争辩者，决不轻贷。
”汉族人民为保护民族的发型进行了此起彼伏的斗争。
不知有多少人为了发型而掉了脑袋。
但最终在清朝统治者的暴力镇压下屈服。
剃发蓄辫而成的“Q字发型”成了中国男人二百多年的专利。
国人对剃发蓄辨由抵触、到接受并最终看作是天朝大国之荣耀、民族之尊严。
殊不知脑门越来越亮，眼界越来越窄；辫子越来越长，见识越来越短。
清朝正剃发蓄辫的时候，17、18世纪的欧洲，追求理性与科学，反对专制和愚昧的启蒙运动兴起；资本主义迅速发展，工业革命开始；资产阶级革命运动风起云涌，政治体制不断创新；殖民扩张方兴未艾。
欧洲就像一轮朝阳喷薄欲出，霞光万丈。
而此时的清王朝，虽然一举摆脱明末清初大动荡后满目疮痍的局面，建立了世界强大的康乾帝国，成为东方最强大的王朝，但是中国最终没能跨越封建体制，政治上封建专制不断强化，八股取士，大兴文字狱，钳制思想，摧残了文化；经济方面：小农经济封闭落后，重农轻商，资本主义生产关系始终处于萌芽状态；外交上，面对日益开放的世界，面对西学东渐的局面，清王朝迅速地关上了那扇破旧的大门。
浅析清代后宫嫔妃妆饰
浅析清代后宫嫔妃妆饰作者：熊毅来源：《魅力中国》2018年第51期摘要：文章主要从唇妆、发式、耳饰三个方面浅析和探讨清代后宫嫔妃的妆饰。
关键词：清代；唇妆；发式；耳饰引言清宫剧是以清朝宫廷为题材的影视话剧的统称。
广义上是指有关清朝时期的电影、电视剧和舞台剧的统称；狭义上是指与清朝后宫相关的电视剧和网络角色扮演。
它们涵盖了从努尔哈赤到末代皇帝溥仪三百多年的历史故事和人物。
第一代清宫剧是早期的港台作品《戏说乾隆》，电影《末代皇帝》、到《孝庄秘史》、《还珠格格》、《康熙王朝》、《甄嬛传》，直到近期热播的《延禧攻略》和《如懿传》，及话剧舞台作品《北京法源寺》等，不同角度地展现清朝后宫的勾心斗角以及政治斗争的内幕。
通过这些影视话作品，我们探索妆面、发式和耳饰的同时，也研究清代妆饰的审美价值。
这对历史题材的清宫戏剧的考究是很有必要的。
一、清朝唇妆的化法中华文化博大精深，古代女性的妆容也颇有考究。
清代是我国最后一个封建王朝，也是由少数名族建立的几个朝代之一。
为了统治汉人，满清统治者入关时，实行残酷的镇压政策。
首先令汉族人民剃发易服，用强制手段推行满服于全国，致使近三百年来男子的服饰和发式基本以满人为模式。
不过，在“男从女不从”的约定之下，满汉两族女子基本保持着各自的服饰形制，因此清代的妆饰文化也反映了满汉民族文化的相互渗透和融合。
清朝时期的宫廷女子和民间女子的穿着打扮有了很大不同。
面部化妆趋向淡雅、简约，繁复的面部图案和装饰物，如花钿、面魇等基本上退出了历史的舞台，但对于胭脂水粉的喜爱仍然依旧。
红妆依然是当时女性的最爱，妆面多为薄施朱粉、清新雅致，比起唐代的红妆要淡雅很多，但在点唇的样式上相对统一，仍以艳红色为主，涂抹的范围很小，呈花瓣形。
此时的唇妆以樱桃小口为美，沿袭了古代以往点唇的画法。
除了樱桃小口之外，较为有代表性的唇妆为上唇涂满口红，而下唇只涂中间一点点，这种唇妆在当时宫廷中十分流行；还有一种涂法是只涂下唇，不涂上唇。
清朝后妃服饰制度_规章制度_
清朝后妃服饰制度清朝后妃服饰制度1.朝褂：(1)皇后、太皇太后、皇太后、皇贵妃朝褂，按《大清会典》规定，有三种款式，均石青色，织金缎或织金绸镶边。
这三种朝褂领后均垂明黄色绦，绦上缀饰珠宝。
朝褂是穿在朝袍外面，穿时胸前挂彩帨、领部有镂金饰宝的领约、颈挂朝珠三盘、头戴朝冠，脚踏高底鞋，华美绝伦。
①圆领对襟，有后开裾，缺袖的长背心，自胸围线以下作襞积(褶裥)，其纹饰在胸围线以上前后绣立龙各二条，胸围线以下则横分为4层，第1第3两层分别织绣行龙前后各2条，第2第4两层分别织绣万福(蝙蝠)万寿(团寿字)，各层均以彩云相间。
②圆领对襟、缺袖、后开裾、腰下有襞积(褶裥)的长背心，纹饰前胸后背各织绣正龙一条，腰帷织绣行龙4条(前后各2条)，下幅织绣行龙8条(前后各4条)。
三个装饰部位下面均有寿山纹，平水江牙。
③为圆领、对襟、缺袖，无襞积左右开裾至腋下的长背心，前后身各织绣大立龙各二条相向戏珠。
下幅为八宝寿山江牙立水、立龙之间彩云相间。
假如说前两式朝褂的装饰风格是横分割，精美奇丽，则这第三种款式为竖分割，豪放富丽。
(2)贵妃、妃、嫔朝褂，与皇贵妃相同，但领后的绦为金黄色。
2.朝袍：(1)皇太后、皇后朝袍，分冬夏两类，均为明黄色，其基本款式均由披领、护肩与袍身组合。
开领和袖子另有特点，开领是从领口右缘向右方折斜，故与斜领或圆领右衽的一般款式不同。
袖子是由袖身与接袖(约12厘米宽)、综袖(又称中接袖)、袖端(即马蹄袖)相接而成，并在腋下至肩部加缝一段上宽下窄的装饰性护肩，领后垂明黄绦，上缀珠宝。
穿时朝袍必与朝褂配套。
3.龙褂：龙褂为圆领、对襟、左右开气、平袖端、长与袍相应的服装。
龙褂只能由皇后、皇太后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔服用。
皇子福晋、亲王福晋、郡王福晋、固伦公主所穿就叫吉服褂而不叫龙褂。
皇后龙褂纹饰，据文献记载有两种类型，北京故宫所藏实物，则有三种类型，均石青色。
一种饰五爪金龙八团，两肩、前胸后背各一团为正龙，前后襟行龙各二团;下幅八宝、寿山水浪江牙及立水纹;袖端行龙各二及水浪纹。
清朝后妃制度详解，后妃的等级、册封、选妃，建议收藏
清朝后妃制度详解，后妃的等级、册封、选妃，建议收藏电视剧中有⼤量提到过清朝妃⼦们的情况，相信⼤家都有所了解。
今天我们就⼀起来详细地探讨⼀下清朝后妃的制度清朝后妃制度，指的是妃嫔的选择、册封、晋封以及⽇常⽣活需遵循的相关制度，随着时间⽽逐步完善。
下⾯内容为康熙之后⽐较完善的制度，前期的“福晋”“格格”这些我们后⾯有机会再聊。
等级制度内命妇，⼜称后宫：中国古代称皇帝的妃、嫔、世妇、⼥御及未婚的公主等为“内命妇”。
等级制度外命妇：已婚公主、经过君主正式册封的官员的母亲或妻⼦等“外命妇”，即“诰命夫⼈”。
外命妇册封册宝皇帝在册封时，都经过⼀种仪式,在受封者⾯前,宣读授给封爵位号的册⽂ ,连同宝印⼀齐授给被封⼈,称为册封，称号不同，对应册封册宝也有所区别。
册封区别后妃⼈数后妃⼈数设⽴后妃设皇后1名，居中宫，皇贵妃1名，贵妃2名，妃4名，嫔6名贵⼈、常在、答应，没有定数，分居东西12宫。
东宫有景仁宫、承乾宫、钟粹宫、延禧宫、永和宫、景阳宫，西宫有永寿宫、翊坤宫、启祥宫、长春宫、咸福宫、储秀宫。
每宫都有宫⼥供役使。
后宫地图（地图分享⽹站）清朝历代后妃⼈数统计清朝后妃数⽬初看起来不符合规定数⽬，这是由于有后妃逝世，其他后宫⼥⼦可以位补，加上后世对已经逝世的妃嫔的追封，才导致最终数⽬⼤于规定数⽬。
选妃流程选妃清王朝把选择后妃看成⼀⼤政治。
清王朝选择后妃，主要是从满族中挑选，其次是从蒙古贵族中挑选，⽬的是为了加强与蒙古贵族的联系。
好了，今天的清朝后妃制度先介绍到这⾥，后续会持续更新，感谢关注！。
中国历代女子发式变迁，你更喜欢哪一款？能叫出名字来么？
中国历代女子发式变迁，你更喜欢哪一款？能叫出名字来么？爱美是女人的天性，而发型作为女人妆容的一部分，自古以来都受到女子们的重视。
在旧石器时期，人们整天为衣食担忧，根本无暇考虑妆容的事，所以当时的女子像男人们一样披头散发。
新石器时期，出于劳作的需要，古人开始将头发向后梳理，然后绑起，即我们所说的“束发”。
也有一些女子将头发扎在头顶，这种特殊的发式被称为“髻”。
秦朝历史短暂，关于秦朝女子的发式，所知的大多出自秦始皇的喜好。
秦始皇特别重视后宫妃子的妆容，曾亲自下令让她们编出仪态万千的发髻。
据史料记载，秦始皇“令宫人当暑戴黄罗髻，蝉冠子，五花朵子”。
这里的黄罗髻，指的是一种假髻，以金银铜木为胎作成髻状，外蒙缯帛，使用时戴头上，以簪钗固定。
”而不同身份等级的妃子，发式也不相同。
如诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。
到了汉朝，流行两种发式。
一种是将头发自然垂下，只是在发尾处束上，再垂于脑后。
还有一种是挽髻，梳法是从头顶中央分清头路，再将两股头发编成一束，由下朝上反搭，挽成各种式样。
汉武帝曾令宫人梳十二鬓髻。
魏晋南北朝时，妇女们的发式名目繁多，有灵蛇鬓、飞天鬓、云鬓等。
其中飞天鬓为南朝刘宋流行的发式，具体梳法是：把头发集中在头顶，分成几股，然后绾成圆环，高耸在上。
云鬓则是南北朝妇女的经典发式，在底层妇女间很是流行。
唐朝时，在不同的历史阶段，妇女的发式也不太相同。
初唐时，妇女们流行梳高髻，发髻一般都缠得比较紧，高高的立在头顶上，如李贺的“峨髻愁暮云”就是用来形容当时发髻的高度。
由于一些妇女的发量不足以达到那个高度，所以当时的假发非常流行。
盛唐时，最流行的是倭坠髻，把头发从两鬓梳向脑后，然后向上掠起，在头顶上挽成一个或两个向额前方低下来的发髻。
日本很多女子妆容，便是模仿当时盛唐的倭坠髻。
中、晚唐时期，长安城中贵族女子则流行堕马髻。
宋朝时，由于与少数民族往来频繁，所以妇女们流行起束发垂胸的女真族发式，这种发式被称为“女真妆”。