七和弦的解决
属七和弦
从上图中我们便可以看出，按正确的规则解决后，产生出这样一个结果。
完全的D7解决到不完全的T。不完全的D7 解决到完全的 T.
另外，当完全的D7三音在内声部的话，三音不仅可以上行二度解决到主和弦的根音上去；也 可以下行三度进行到主和弦的五音上，这样完全的D7也有可能进入到完全的主和弦。
此种解决时，D7——T的低音尽量使用四度上行，否则会出现的四部同向现象。
4、属七和弦的解决
包括属七和弦在内的所有不协和和弦与和音，都具有向一定的协和和弦与协和音进行的倾向和要求。 和弦的解决是指性质不稳定和弦按其调适功能及和旋的自然倾向进入性质稳定的和旋。
属七和弦的解决应遵守以下规则：
低音部
上 三 声 部
低音由属音上行或下行运动到主音上去
1、七音下行二度（解决到主和弦的三音上去） 2、五音下行二度（解决到主和弦的根音上去） 3、三音上行二度（解决到主和弦的根音上去） 4、根音保持
一、原位的属七和弦
1、属七和弦(Dominant seventh)是在属三和弦的根音上，增加一个小七度音。无论是自然大调还是 和声小调属七和弦的结构相同，均为大小七和弦（大三和弦加小七度）。标记为D7。
属七和弦在运用过程中，有两种形式。
完全形式：不省略音；不重复音的D7。，我们称：完全的D7。 不完全形式：省略五音；重复根音的D7，我们称：不完全的D7
T(T6)——D7、 S(S6)——D7、K46——D7的连接有两种连接的方式：
①和声连接法：上述和弦用和声连接法进入到D7和弦时，D7必然会是不完全形式。 ②旋律连接法：上述和弦用旋律连接法进入到D7和弦时，D7必然会是完全形式。
D(D6)——D7的连接类似和弦转换的状态，当然还是以保持或平稳进行引入的七音 形式为主。但是跳进引入七音的现象也可以见到。
7第七章 和弦
第三节 七和弦及其转位
（三）第三转位
七音为低音，低音与根音构成二度关系，故称为二和弦，用阿拉伯数字“2” 表示。第四节 属七和 Nhomakorabea及其解决
一、属七和弦的定义
属七和弦具体来说是在建立在大调以及和声小调的第Ⅴ级音（属音）上的大
小七和弦。
自然大调、和声大调、和声小调、旋律小调中，属七和弦的性质是大小七和 弦；在自然小调、旋律大调里则是小七和弦。
第一节 和弦的定义与种类
二、和弦的分类
1. 按构成音的数量和度数分为：三和弦、七和弦、九和弦、十一和弦、十
三和弦（除三和弦、七和弦之外，其余和弦一般会省略部分音）。
2. 按和弦各音之间的关系分为：大、小三和弦、增三 3. 按音响的协和程度可分为：协和、不协和和弦。 当然，一般来说，一个和弦同时兼具各种分类，比如1、 3 、5（do、mi、 sol），既是三和弦，又是大和弦，还是协和 和弦，我们可以总结说它是协和的
故也称六和弦，通常用数字“6”表示。
（二）五音为低音的转位为第二转位，因其低音（五音）与根音为四度，低 音与最高音为六度，故而成其为四六和弦，通常用数字“46”表示（4在下方，6 要竖着并列写在4的上方）。
第三节 七和弦及其转位
一、七和弦
（一）七和弦的定义
由四个音按照三度关系叠置而成的和弦叫做七和弦。七和弦下面的三个音与
第二节 三和弦及其转位
（三）增三和弦
增三和弦的结构是：根音到三音、三音到五音都是大三度，根音到五音为增 五度。增三和弦具有扩张感，和声音响不协和，具有不稳定性。为了书写方便可 以用“增3”标记。
第二节 三和弦及其转位
（四）减三和弦
减三和弦的结构是：根音到三音、三音到五音都是小三度，根音到五音为减 五度。减三和弦具有收缩感，和声音响不协和，具有不稳定性。为了书写方便可 以用“减3”标记。
四部和声法则
四部和声法则
1、重复法则：ⅠⅣⅤ重复根音最好、重复五音其次、
不要重复三音，导音。
ⅵⅱⅲ可以重复三音（优级音）
第二转位要重复五音
2、省略法则：
可以省略五音，不可省略三音
3、不可法则：
不可平行8度
不可平行5度
不可四部同向
4、别法则：
别交越
别反行8度（但终止时可以用）
别反行5度（但终止时可以用）
别隐伏8度（发生在内声部或上声部级进可以用）
别隐伏5度（发生在内声部或上声部级进可以用）
别平行1度
5、属七和弦的解决:
(可以省咯五音。
但要重复根音，根音要保
持、如果高声部是5音也要保持）
大调4----3 小调2-1 7-6 #5-6
3-6 7---1 2----1 5---1
6、完全终止式：F-C/G-G-C（大调）Dm-Am/E-E7-Am(小调）
7、挂留音的解决就像打喷嚏
8、五级的后面接七级，（七级是五级的代替和弦）结构如下：（小调）#5 7 2 4 （大调）7246
9、巴赫喜欢把小调的结尾主和弦Am的三音“1”临时升高变成“#1”和弦变成A,
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七和弦的解决
1、原位属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音,三音级进上行三音在内声部可以三度下行解决,五音、七音级进下行;原位属七和弦到主和弦的解决用于全终止即：5-1、7-1、2-1、4-3;
2、转位属七和弦的解决：根音保持不动,三音级进上行,五音、七音级进下行;转位属七和弦到主和弦的解决用于结构中即：5-5、7-1、2-1、4-3;
3、不完全属七和弦的解决即重复根音、省略五音：其中一个根音跳进到主和弦的根音,另一个根音保持不动,三音级进上行,七音级进下行;即：5-5、5-1、7-1、4-3;
4、附加六度音的属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音,三音级进上行三音在内声部可以三度下行解决,六度音三度下行,七音级进下行;即：5-1、7-1、3-1、4-3;
5、SⅡ7——D3的解决：根音、三音保持不动,五音、七音级进下行;即：2-2、4-5、6-5、1-7;
6、SⅡ7——K46的解决：根音、三音级进上行,五音级进下行,七音保持不动;即：2-3、4-5、6-5、1-1;
7、DⅦ7——T的解决：根音、三音级进上行,五音、七音级进下行;即：7-1、2-3、4-3、b6-5;
8、DⅦ7——D7的解决：根音、三音、五音保持不动,七音级进下行;即：7-7、2-2、4-4、b6-5;
9、D7——TSⅥ的解决：根音、三音级进上行,五音、七音级进下行;即：5-6、7-1、2-1、4-3;
10、DD7——D7的解决：2-2、4- 4、6-5、1-7;
11、DDⅦ7——D7的解决：4- 4、6-5、1-7、b3-22- 2;
12、DDⅦ7——K46的解决：4-5、6-5、1-1、b3- 32-3;
13、DD7——K46的解决：2-3、4-5、6-5、1-1;。
降A导七和弦的解决
降A导七和弦的解决b小调中的导七和弦，根音是升a，其和弦内音分别是升a、升c、e、g。
这是一个减七和弦，每相邻两个音之间都相差一个小三度，因此音响上有高度的紧张感。
可以用主和弦t、终止四六和弦k46、下属和声组和弦（如s，对应b小调的em和弦）进行准备。
有较强的解决到主和弦t（在b小调中的Bm和弦）的倾向性。
与D大调、d小调、F大调、f小调、降A大调、降a小调、B大调的导七和弦互为等和弦，可以通过等音转调转到这些调性之中，也可配合离调转调到任意调性之中。
有的和弦的五线谱书写方式略显奇怪，例如降E-降G-降A-C这个和弦你把音符的左右间隔写得太大了，所有这类和弦中的音符间其实是要紧贴的，而且你可以把除降A以外的那仨音写在同一竖列，那样看着更舒服。
降A为三音，根音肯定是比它低小三度的F，那么建立在F上的小三和弦就是：F #G C，七和弦就是F #G C #D，从而减七和弦就是：F #G B #D。
C自然大调的属七和弦是G-B-D-F，导七和弦是B-D-F-A。
c和声小调的属七和弦也是G-B-D-F，导七和弦是B-D-F-降A。
至于到底是弹哪几个键，第一你没说是什么乐器，第二即使确定了是什么乐器，键也是不确定的，因为键盘乐器有很多个八度，每个八度中的十二个音在其他八度中都可具有相同的音名。
而且，任何和弦在键盘乐器上都是有很多排列形式的，只要音是这几个，那么不论如何排列，例如开放的排列、密集的排列、原位排列、转位排列、有重复音的排列、无重复音的排列都是完全可以的。
此外，和弦既可以是所有音同时弹出，也可以是所有音先后依次弹出（称为分解和弦）。
总之，例如C大调的属七和弦只要是G、B、D、F这四个音，那么无论在哪个八度里，无论四个音中的每个音出现了几次，无论四个音谁高谁低，都可以，都叫“C大调属七和弦”。
其他几个也类似。
至于分别用哪个手指弹，这个就更是无法确定了，即使确定了是哪个键，都无法确定用哪个手指弹，更别提现在连键都确定不了。
箜篌分解七和弦
箜篌分解七和弦一、引言箜篌是一种古老的弹拨乐器，起源于中国古代，具有悠久的历史和独特的音色。
在箜篌的演奏中，七和弦是一种常见的和弦类型，由七个音符组成。
本文将探讨箜篌分解七和弦的技巧和方法，帮助初学者更好地理解和掌握这一技巧。
二、七和弦的构成七和弦是由根音、大三度音、纯五度音和小七度音组成的。
在箜篌演奏中，根音通常是指定的弦的开放音，其他的音符则是通过按弦来产生。
三、箜篌分解七和弦的方法1. 根音的确定首先，确定要演奏的七和弦的根音。
根音通常是和弦的基础，决定了和弦的音调和调性。
在箜篌上，可以通过弹奏指定的弦的开放音来确定根音。
2. 大三度音的确定大三度音是和弦中的第二个音符，相对于根音而言。
在箜篌上，可以通过按下指定弦的第三个品位来产生大三度音。
3. 纯五度音的确定纯五度音是和弦中的第三个音符，相对于根音而言。
在箜篌上，可以通过按下指定弦的第五个品位来产生纯五度音。
4. 小七度音的确定小七度音是和弦中的第四个音符，相对于根音而言。
在箜篌上，可以通过按下指定弦的第七个品位来产生小七度音。
5. 分解七和弦的练习练习时，可以先单独演奏每个音符，然后逐渐将它们连起来，形成完整的七和弦。
这样可以帮助初学者更好地掌握每个音符的位置和演奏技巧。
四、箜篌分解七和弦的技巧1. 手指的位置和姿势在演奏箜篌时，手指的位置和姿势非常重要。
正确的手指位置可以帮助准确地按下指定的品位，产生清晰的音符。
同时，手指的姿势应该放松自然，避免用力过度。
2. 指法的选择在分解七和弦时，可以使用不同的指法来演奏不同的音符。
常用的指法包括大拇指按弦、大拇指和食指同时按弦等。
选择合适的指法可以使得音符的演奏更加流畅和准确。
3. 节奏的掌握在演奏箜篌时，节奏的掌握非常重要。
七和弦的音符应该按照指定的节奏进行演奏，以保持整个演奏的稳定性和连贯性。
可以通过练习节奏感来提高对节奏的掌握能力。
4. 指法的转换在分解七和弦时，需要进行不同指法之间的转换。
属七属九和弦
3.经过的三四和弦
三四和弦经常以经过和弦的形式（代替D46）用在 主三和弦和它的六和弦（或相反）之间。 为了避免在T-D34-T6的进行中重复主三和弦的三音， 属和弦的七音应该上行，与低音部平行（在T6-D34-T 的进行中必须下行）。例15-210
2.属七和弦的准备和弦
D7之前可以用我们已知 的除经过的和弦以外的 任何一种和弦。如：T、T6、 D、D6、 S、S6、 和K46。
（1）在T、T6和K46之后可用下行或上行级 进的方式引入，由此可能产生纯五度到减五 度的平行是允许的。例如：
（2） 经过的七音：有属三和弦的根音下行 二度形成的七音。也就是说在属三和弦之后 可以用经过的七音。例如：
d9的九音下行二度解决到d7重复的根音其他所有声部保持不动这样形成的不完全的d7可以用一般的方法解决到主和弦
原位属七和弦 转位属七和弦 属九和弦
一、原位属七和弦
1.基本概念
⑴.含义：建立在音阶五级音上的七和弦叫做属七和弦。 ⑵.属七和弦是不协和和弦。 ⑶. 不完全的属七和弦省略五音并重复根音。 ⑷.标记：D7。 ⑸.排列方式：密集、开放、混合。 ⑹.复功能性：除了属功能外，还有一个下属 功能的音。
⑴一般以自然大调、和声大调和和声小调的下属 功能组作为准备。例23-319 ⑵可以用在T、K46、D7和D之后。例23-320
3.属九和弦的解决
原位属七和弦解决的方法
原位属七和弦解决的方法原位属七和弦是音乐中常见的和弦类型之一，它由根音、大三度、纯五度和小七度组成。
在和弦进行中，原位属七和弦的解决方法有很多种，下面将逐一介绍这些解决方法。
一、直接解决最直接的解决方法是将原位属七和弦直接解决为下一个和弦，通常是下一个和弦的根音。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以直接解决为下一个和弦C。
这种解决方法简单直接，音乐中常见。
二、通过半音下行解决另一种常见的解决方法是通过半音下行来解决原位属七和弦。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以通过将纯五度下行半音解决为下一个和弦C。
这种解决方法在音乐中常用于增加和弦进行的连贯性和变化性。
三、通过属七和弦解决属七和弦是原位属七和弦的属音属和弦，通过将原位属七和弦解决为属七和弦，再将属七和弦解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为属七和弦D7，再将D7解决为下一个和弦G。
这种解决方法常用于增加和弦进行的层次感和复杂性。
四、通过二次减四和弦解决二次减四和弦是原位属七和弦的二次属和弦，通过将原位属七和弦解决为二次减四和弦，再将二次减四和弦解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为二次减四和弦Bb7，再将Bb7解决为下一个和弦C。
这种解决方法常用于增加和弦进行的变化性和张力感。
五、通过属七和弦的变体解决属七和弦有很多变体，通过将原位属七和弦解决为其中某个变体，再将变体解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。
例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为G7#5，再将G7#5解决为下一个和弦C。
这种解决方法常用于增加和弦进行的变化性和复杂性。
原位属七和弦的解决方法有很多种，包括直接解决、通过半音下行解决、通过属七和弦解决、通过二次减四和弦解决以及通过属七和弦的变体解决等。
这些解决方法在音乐中常用于增加和弦进行的连贯性、变化性、层次感和张力感。
在创作和演奏过程中，可以根据需要选择合适的解决方法，使音乐更加丰富多样。
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七和弦的解决
与不协和音程一样，不协和和弦也需要解决，依据它各音在调式中的位置与倾向性，要解决到一个协和和弦上去，一般是解决到该调式上主和弦上，但在实际的运用中也有不立即解决到它的主和弦上的情况。
【属七和弦的预备与解决】
七和弦的不协和性及紧张度的关键是来自七音，那么对于七和弦的使用主要考虑七音的有预备地出现和平稳地解决。
我们以C自然大调来演示一下属七和弦的预备和解决。
预备：七音的出现主要以种形式作预备：
1、同音保持。
2、下行级进。
3、跳进出现。
解决：解决只有一种形式，即下行级进到主和弦的三音。
属七和弦整体的解决应该是这样的：
或
者
1、根音跳进到主和弦的根音。
2、三音上行级进到主和弦的根音；为了保证主和弦的完整性，也可下行跳进到主和弦的五音上。
3、五音下行级进到主和弦的根音。
4、七音下行级进到主和弦的三音。
导七和弦的预备与解决
我们以C自然大调来演示一下导七和弦的预备和解决。
预备：七音的出现主要以种形式作预备：
1、同音保持。
2、下行级进。
3、跳进出现。
解决：解决只有一种形式，即下行级进到主和弦的五音。
导七和弦整体的解决应该是这样的：
1、根音上行级进到主和弦的根音。
2、三音下行级进到主和弦的根音。
3、五音下行级进到主和弦的三音。
4、七音下行级进到主和弦的五音。