城南旧事

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家事国事天下事，下面让我们来关注一下今天的新闻动态。

中新网10月8日电 据朝中社8日报道，朝鲜最高领导人金正恩视察了新建的朝鲜国家科学院中央蘑菇研究所。他表示，蘑菇研究所肩负着把朝鲜变为“蘑菇之国”的任务和作用，应取得丰富的科研成果，使研究所成为给人民带来实惠的科研基地。

中新网北京10月9日消息 据经济之声《天下财经》报道，，中国国民总财富净资产达到6.5万亿欧元左右，在亚洲排名第二，仅次于日本，但人均财富全球排名仅居38位，同时中国信贷增长高于亚洲地区平均水平。

大家好，这里是广播电台FM83.2，主播与您准时相约在午间十二点，品书看世界，为您带来心中最美的故事。 今天我想分享的《城南旧事》也不单单是一本书，也可以说略带着一点儿私心的想要分享一些关于文学，关于回忆，关于成长的琐碎想法。 长亭外，古道边，芳草碧莲天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。这首词，开头连用八个意象，无一字关情，而浓重的离思之情仿佛压在地层之下的泉水，还是一股一股的涌动了出来。 夕阳西下，血红染满群山，烈烈西风吹动衣衫的下摆，长亭送别，古道瘦马，衰草直到天边，哀伤至此已经无以复加，远远却又传来牧童的笛声悠扬。柳，古人寓意“留”，“灞桥烟柳知多少？”，离人别事又怎么数得清？ 送别，是泪水中含着欢笑，欢笑中又含着泪水。短暂的相聚只是一瞬，而后的漫漫人生我们都在用来追忆和思念。 《城南旧事》的其中一个章节《爸爸的花儿落了》曾经被选入九年级的语文课本，在我当时的眼光看来这是相当长乐谱让人十分头疼的课文，而当我买到全本的时候，会把它当作是一本书。而今，当你再次拿起这本书的时候，我觉得我只能把它称为一个薄薄的小册子。 其实，就算有些标明了写给小孩子的书，就像《城南旧事》这种理解难度只够选入初中课本的书，当你在年龄稍长的时候再来重读，也会发现另一种全新的感触。 《城南旧事》的电影为了戏剧艺术的紧凑性和观众注意力的时长，甚至删去了书中一个重要的章节。与时下拍的如电视剧一般又臭又长的商业片相比，电影的艺术性得到了最大的保留。电影《城南旧事》获得巨大成功风靡一时的原因就在于它提纯出了原书的风格，小说和电影只是讲故事的两种形式，《城南旧事》说是自传体小说，但是它更像是一组叙事散文，散发着一种朦朦胧胧的美学光辉，在清冷色调下，传达出一种“淡淡的忧伤，沉沉的相思。” 提到作者为什么要写这么一本书在书的第一页写到，夏天过去，秋天过去，冬天来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不复返。在冬阳底下学骆驼吃东西的傻事，我也不会再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。我默默地想，慢慢地写。仿佛看见冬阳下的骆驼队走过来，听缓慢悦耳的驼铃声，童年重临于我的心头。 林海音写道，“小说的每一个章节结束，都有一个人离我而去了”。当整个故事的最后一个章节《爸爸的花儿落了》，爸爸也离她而去的时候，她的童年也就结束了。而当我们去读这本书感到的不是有趣而是一种淡淡的伤感的时候，童年也离我们而去了。 在小说中第一个离开英子的是惠安馆的疯子和她的小桂子。惠安，对于小时候的我来说是一个遥远而陌生的地方，而现在，我知道惠安县，就在泉州，在我的边上。这是我坐火车行走了两千多公里南北穿越中国始才得出的、亲身感受的地理印象。惠安馆，相当于同乡会馆，为来自同一个地方的人提供免费或者低廉的住宿或者一些帮助。而惠安馆的疯子，其实是个大姑娘，她同来自惠安的穷学生相爱，未婚生子。而在穷学生回家筹钱结婚一去不回之后，在自己的亲生女儿被她父母扔到城墙底下抛弃之后，受到巨大创伤，精神错乱。 英子不怕惠安馆的疯子，反而爱听她说颠三倒四的“疯话”，讲她和惠安来的学生的旧事，最终帮她找回了女儿小桂子。作为一部自传体的小说，这一章可以算最具有戏剧性的了。英子正在这时大病一场，后来听说疯子秀贞带着小桂子去找爸爸，最终被火车轧死。故事的最后，出乎意料又在情理之中，但是也终像《百年孤独》的结尾一样，仿佛一阵大风，把一切都吹散了，留给人无限的怅惘和不真实感。小英子也换了住处，好像只是一场梦一样，留了一个迷永远的在童年的回忆中。

《城南旧事》中的故事均不离奇，城南旧事给我们的是一个大孩子的视角。她能理解事物，感知世界，但是她又同时保持着充满好奇，没有被世俗沾染，没有经历过波折，她的快乐就像一抹微云，没有被苦难雕刻过。 所以她才能够真正的关心秀贞，真正的喜欢她，真正的同情她。而其他人只是以一种看热闹的心理去八卦她，所以别人眼中看到了一个被欺骗抛弃未婚生子的疯姑娘，而小英子看到了一个痴情善良的小桂子的妈妈。

同样的，在我们看海去中，小英子遇见一个小偷，但是天真的小英子没有察觉到他是一个小偷，反而通过和他聊天，知道了他有个用功的弟弟马上就要小学毕业，他家生计艰难，还要供养一个老母，可是他却没什么本事。 当我们只知道他是一个小偷的时候，必然是人人喊打的。但当我们跟着小英子，暂时假装不知道他是一个小偷而去了解他的生活的时候，我们就会觉得自己微动恻隐之心。就像因为偷了一个面包而入狱的让阿让，或许有的时候罪恶是因为贪婪，但是有些时候道德也不太能分得清善恶。对于母亲，他是一个孝子，对于弟弟，他是一个负责任的大哥，而其实，他是一个小偷。

小英子分不清天空和海洋，小英子也分不清谁好谁坏，但是就算是成人，就算是智者，对于是非善恶，真的就能分的那么清楚么？ 顾城有一首小诗：星月的来由——树枝想去撕裂天空，却只戳成了几个微小的窟窿，他透出了天外的光亮，人们把它叫做月亮和星星。烟囱犹如平地耸立起来的巨人，望着布满灯火的大地，不断地吸着烟花，思索着一种谁也不知道的事情。 顾城这首诗的美源于他极具的想象力，所以说，小孩子都是天生的诗人，因为小孩子脱口而出的事情，他们对于世界原始的思考，都还未被加上一种思维定式，因此显得尤为可怜可爱。 苏轼说王维的诗，诗中有画画中有诗，城南旧事的语言风格就像一幅水墨画，清新淡雅；而城南旧事的叙事，则像是一副风俗画，活脱自然。 《兰姨娘》和《驴打滚》章节，可以说对于激进学生、封建文化中的姨娘、农村务工的老妈子和民国时期的夫妻关系都有一定的涉及，但是限于人物小孩子的视角，不可能做什么深入的探讨。不过，也可以说用小英子的视角，其实是一个平民最普通的视角。纵使民国时期，国家社会变动的大潮是剧烈的，但是冲击到社会最底层的市民和农民的时候，就化为柴米油盐酱醋茶的细流了。激进学生生活处处受阻，但是也没有被迫害被捕，兰姨娘从老爷家出逃出来最终和学生一道奔赴日本，也没有上演一幕欺辱虐待含冤致死，农村经济破产，宋妈被迫出来奶别人的孩子，两个 孩子死后仍是随丈夫回了家。在《城南旧事》中，这些冲突矛盾，都不显得那么尖锐，取而代之的甚至是一点儿麻木，该活下去还是要活下去的，甚至这些苦难的小人物还能经常的从他们的生活找到一些平凡短暂的快乐。城南旧事中的人物的描写是细腻微妙的，而人物自身的感情则是复杂多元。 《城南旧事》发生的地点固然是在北京城南，但是其中的人物则可以说是天南地北的，显少有祖居北京城的，他们都被京城文化包容了，但是又鲜明的显示出了地域的特色。“小南蛮子”和“北鬼佬”经常被提及，至于闽南客家也时不时点缀其中，于怀念北京的同时也多多少少透露出客居异乡的无奈。 《城南旧事》写的最动人的一章，恐怕就是《爸爸的花儿落了》吧。有的时候我觉得父亲的爱，就像《城南旧事》的基调一样，是一种淡淡的、含蓄的感情。英子家的夹竹桃都是爸爸养的，爸爸的朋友说就是因为他这么喜欢花才生了一堆闺女，爸爸用心庇佑自己的子女就像他用心呵护这些花倾注的温柔一样。 父亲因为英子不想去上学用鸡毛掸子打得她遍体鳞伤，但是随后又赶到学校默默的把夹袄交给她，因为她是大女儿，对于她寄予了很高的期望，同时又十分严苛的要求她。英子父亲说的话，现在仍旧时常的砸在我的心中，“英子，不要怕，无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过去了。” 《城南旧事》是以夹竹桃的凋零枯萎曲笔写父亲的去世的，随着最后一个庇护者的离开，英子感到自己的心灵的童年终于结束了，现在该是她挑起家庭的责任的时候了，她要照顾妈妈和弟弟妹妹。 于是在故事的结尾，英子写道，爸爸的花儿落了，而我也不再是小孩子。

所以《城南旧事》给人一种非常真实的感觉，而真实不是普通平常，真实反而能给人一种力量。乐而不淫，哀而不伤。中国文化一直尊崇着“克制”。人间悲剧固然能给人一种强烈的情感冲击，但是随着年龄渐长，每每想起来的还是城南旧事。因为城南旧事是生活，是所有人的童年。 《城南旧事》是关于成长的，在我们的人生中，多少人来来又去去，最终消溺在人生的洪流中，留给我们些许说不出喜怒的叹惋。就在送走一个又一个人的过程中，我们发现自己也长大了。 《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。“它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月„„景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。” 好了本期的品书看世界到这里又要和大家说再见了，让我们下周三午间再会，大家午安。