园林空间序列布局艺术手法PPT
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《中国古典园林艺术》ppt课件
定义与特点定义追求自然美注重意境创造讲究建筑美与自然美的融合发展历程及流派发展历程流派古典园林与现代园林关系传承与发展融合与创新山水骨架主次分明因地制宜030201山水布局原则及方法建筑风格与特色建筑类型古典园林建筑类型丰富，包括亭、台、楼、阁、榭、舫、廊、轩等，各具特色。
建筑风格以木构架为主，注重屋顶造型和檐口处理，采用斗拱、彩画等装饰手法，形成独特的建筑风格。
建筑与园林关系建筑在古典园林中既是景观的构成元素，也是观景的场所，与山水、植物等景观元素紧密结合，共同营造园林意境。
植物配置技巧及寓意植物选择01配置技巧02植物寓意03空间类型及其组合方式01020304封闭空间开敞空间半开敞空间虚实空间意境创造方法运用具有象征意义的植物、山石等元素表达某种意境或情感。
通过楹联、匾额、题刻等文字形式点明主题，深化意境。
模拟自然山水，通过叠山、理水等手法创造山水田园般的意境。
运用亭、台、楼、阁等建筑小品点缀园林，增加景观层次和趣味性。
象征手法楹联题刻叠山理水建筑小品游览路线规划与体验优化路线规划原则根据园林规模、景点分布和游客需求合理规划游览路线，确保游客能够充分欣赏到园林的美景和文化内涵。
景点串联方式通过廊道、园路等线性元素将各个景点串联起来，形成完整的游览序列。
游览节奏把握合理安排游览时间和景点停留时间，使游客在游览过程中保持舒适的节奏和愉悦的心情。
互动体验设计增加互动体验环节，如虚拟现实技术、手工制作等，让游客更加深入地了解和感受古典园林的魅力。
儒家思想影响下的园林设计等级观念中庸之道儒家思想注重等级观念，这在园林设计中体现为建筑的层次感和空间的序列感，如前庭、中庭、后庭的递进关系。
道德教化道家思想在园林中的体现自然观无为而治虚静淡泊象征手法佛教文化常用象征手法表达教义，如莲花象征纯洁、佛像象征慈悲等，这些象征元素在园林设计中也有所体现。
禅意境界佛教文化强调禅意境界，在园林设计中则表现为追求静谧、幽深的氛围，通过植物、山石、水体等元素营造禅意空间。
园林规划设计：第二章第二节园林布局
代表：我国山水园、英式风景园、北京 颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园
4.混合式 综合规则与自然两种类型 的特点，将二者有机地结合起来， 没有控制全园的轴线。特点是整齐 明朗、变化无穷。
多用于现代园林中，在较大的现代 园林建筑周围或构图中心，采用规 则式布局；在远离主要建筑物的部 分，采用自然式布局。
一、主景与配景手法
1.主景升高或降低法 6.中心重心法
2.轴线对称法
7.意境引导法
3.视线交点或终点法 8.园中之园法
4.动势集中法
9.尺度突出法
5.对比衬托法
10.多样统一法
二、对景与抑景（障景）手法
对景：多用于园林局部空间的焦点部 位 （入口对面、广场焦点、道路转 折点、草坪一隅等），多用雕塑、 山石、水景、花坛等景物。
多利用建筑的门窗、柱间、假山洞 口等。（角度、位置）
五、透景与漏景手法：
多利用景窗花格、竹木疏枝、 山石环洞等形成。
六、前景与背景：
利用背景衬托、表现主景。
六、前景与背景：
利用背景衬托、 表现主景。
七、配景与添景手法：
配景是指人们视景线前方主景物 的辅助景物。
添景是指人们视野前方 处于中间层次的景物， 增加层次感。
（二）不同视角的风景效果
1.平视风景：以视平线为中心的30`夹角 多利用平地
2.仰视风景：大于45`、60`、80`、90` 多利用山地
3.俯视风景及效果： 小于45`—深远， 小于30`—深渊， 小于10`—凌空， 小于0`—欲缀感 多利用盆地、凹地
（三）花坛设计的视角视距规律
利用植物个体与群落在不同季节的 外形与色彩变化。
5.园林建筑群组的动态序列布局
利用建筑的使用功能、艺术形式及 布置安排。
4.混合式 综合规则与自然两种类型 的特点，将二者有机地结合起来， 没有控制全园的轴线。特点是整齐 明朗、变化无穷。
多用于现代园林中，在较大的现代 园林建筑周围或构图中心，采用规 则式布局；在远离主要建筑物的部 分，采用自然式布局。
一、主景与配景手法
1.主景升高或降低法 6.中心重心法
2.轴线对称法
7.意境引导法
3.视线交点或终点法 8.园中之园法
4.动势集中法
9.尺度突出法
5.对比衬托法
10.多样统一法
二、对景与抑景（障景）手法
对景：多用于园林局部空间的焦点部 位 （入口对面、广场焦点、道路转 折点、草坪一隅等），多用雕塑、 山石、水景、花坛等景物。
多利用建筑的门窗、柱间、假山洞 口等。（角度、位置）
五、透景与漏景手法：
多利用景窗花格、竹木疏枝、 山石环洞等形成。
六、前景与背景：
利用背景衬托、表现主景。
六、前景与背景：
利用背景衬托、 表现主景。
七、配景与添景手法：
配景是指人们视景线前方主景物 的辅助景物。
添景是指人们视野前方 处于中间层次的景物， 增加层次感。
（二）不同视角的风景效果
1.平视风景：以视平线为中心的30`夹角 多利用平地
2.仰视风景：大于45`、60`、80`、90` 多利用山地
3.俯视风景及效果： 小于45`—深远， 小于30`—深渊， 小于10`—凌空， 小于0`—欲缀感 多利用盆地、凹地
（三）花坛设计的视角视距规律
利用植物个体与群落在不同季节的 外形与色彩变化。
5.园林建筑群组的动态序列布局
利用建筑的使用功能、艺术形式及 布置安排。
古典园林造园手法分析课件
手法八：高低错落
和蜿蜒曲折相联系的是高低错落， 两者都体现于园林建筑的群体组合之中， 蜿蜒曲折主要是从平面的角度来看，高 低错落则主要是从竖向的角度来看，许 多园林实物也多依靠地形的起伏来增添 自然情趣，特别是北方的皇家苑囿，其 自然地形的变化山前，随 山势变化呈前低后 高形式，以爬山廊 连接各建筑，既有 丰富的层次变化， 又参差错落，从而 打破了对称布局所 带来的严肃气氛。
桃花源记–MIHO美术馆
设计理念
MIHO美术馆的立意来源于贝先生“自然与建筑的融合”理念。 他向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个
谷，躲在云雾中的建筑看不出……由于他具有很深的中国 古典文化造诣，所以贝先生引用了中国晋代陶渊明的《桃 花源记》表达了该设计的立意。当他提到桃花源时，深谙 中国传统文化的业主马上就联想到了典型的中国古代景观， 有山坡、峡谷，周围云雾缭绕，建筑掩映在森林之中若隐 若现的场景。 建筑师描绘的画卷和业主的梦想达成了共识，文学和艺术的 深远内涵共同渗透到MIHO美术馆的建设工程之中。
手法三：庭园理水
某些建筑群，其布局基本保持轴线对称
或比较严整方正的形式，面对这种情况，如 何在水面的处理上不恰当的强调自由曲折， 便可能与建筑环境格格不入，为了求得统一 协调，往往以人工开凿的较小、较规则的水 池来点缀庭院空间，反而能够收到良好的效 果，只要环境允许，即使局部的地方比较曲 折，甚至完全用山石作为驳岸而呈现自由曲 折的形式，也每每能与周围环境相协调。
颐和园佛香阁
手法五：主从与重点
有意识的以轴线对 称的方式来排列建筑或 组织空间院落，从而形 成一种气势，以烘托出 起到控制全园作用的制 高点。
排云殿、佛香阁建筑群
位于万寿山正中的佛香阁，体量高
园林景观艺术手法----空间序列布局
空间序列节奏
中国传统园林多半有规定出入口和路线,明确的空间分隔和 构图中心,主次分明的区域. 一般简单的序列有两段式和三段式.期间还有多次转折,由低 潮发展至高潮,接着又经过转折、分散、收缩到结束。
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19
空间序列节奏
为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林采用多入口、 循环道路的系统、多景区多划分，分散式游览路线的布局方 法。以容纳成千上万游人的活动需求。因此现在综合性园林 风景区采用主景区领衔，次景区辅佐，多条展示序列。
八音涧曲折高下,空间 形体变化奇特,潺潺细 水击打到石头上的声音
不绝于耳
九狮台与含 贞斋确立的 独立空间显 得雅致
七星桥分割了长条形 的水面,增加了景深和 层次.使全园的精华荟 萃于此
通过廊道把湖和绿地分居两侧
无锡寄畅园
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5
空间分隔
利用廊道作为分隔空间的手段. 游人行走其中时能同时观赏两
边景色.这是被分隔的两个空间 似乎交融在一起.
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空间序列节奏
园林空间序列的展示， 主要依靠道路系统的导 游职能，因此道路的类 型就显得部分重要。多 种类型的道路体系为游 人提供了动态游览的条 件，因地制宜的园景布 局又为动态序列展示打 下了基础。
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空间对比
不同形状的空间也可以产生 对比作用.整齐规律的空间与 自然不规则的空间常因为气 氛上的不同产生了一种强烈 的对比作用.拙政园西部塔影 亭至留听阁是一段狭长的水 域空间,与三十六鸳鸯馆所对 广阔的景色形成对比.在强调 塔影亭区域的纵深感的同时, 也强化了三十六鸳鸯馆广阔 的景色.经过对比之后给游人 留下深刻印象.
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园林设计ppt资料文档
1.景观设计的造型方法（整饰原理）
具有整体性、严整性、观察周围景象时总是优选规则的，所以要用整体的、有规律的景观 环境来强化审美的强度。
景观设计的艺术应用
2.景观设计的常用手法 (1) 轴线法:利用轴线来组织景点、控制景素的方法。 (2) 对构法：将重要景物组织到视线的终结处，或轴线的端点处，以 形成终视点的观赏效果。 (3) 因借法：通过视点、视线的巧妙组织，把空间的景物纳入视线之 中，目的是丰富景观的层次，扩大空间感。 (4) 相似法：包括形似，神似，这里主要是指形似，使事物之间的形 象相近似以求得整体的和谐。 (5) 抑扬法：利用空间对比来强化视觉感受。
虽都是长方形，但在形状和尺寸方面不够相似，不像同一族。
每个长条形的图案纹理不同，形状却是一样，但形状更为 主导，所以看起来是一个族。
景1.观景设观计设的艺计术的应用造型方法（力动原理）
a. 力场：景观环境中，各景物引力相互对构形成相互关系的网络和心理力的网络。
景观设计的艺术应用
b. 动势：景观形态是能引起人们运动印象的景观造型，动势比静态更能引起人们的注意和 兴趣。
点开始的，它作为空间形态的基础和中心，本身没有大小、方 向、形状、色彩之分。在环境景观中，点可以理解为节点，是 一种具有中心感的缩小的面，通常起到线之间或者面之间连接 体的作用。
在环境中，点有实点和虚点之分。
实点是小环境中以点状形态分布的实体构成要素，是相对空间 而言的点，本身有形状、大小、色彩、质感等特征 。
6．间隔 要素之间以及要素组成部分之间的间距是设计整体的必要
部分。间隔可以是均等的或变化的。一个均等的间隔创造一种 稳定、规则和正式场合的感觉。变动的间隔可以是随机派生出 来的，也可以是根据某种规则生成的，如数学数列，常用于非 正式场合。
景观建筑设计原理第四章 园林建筑空间的基本类型及组景手法培训课件
（3） 在山坡与山麓地带, 地势有较大的起伏, 常以叠落的平台、游廊 来联系位于不同标高上的两组游赏性建筑物。
瘦西湖的 吹台
凫庄贴水亭榭
闽西连城罗坊云龙桥（明州城的古塔
避暑山庄的金山建筑群
北海濠濮涧
颐和园的云松巢
4.1.3 综合性的内外向空间
4.1.1 内聚性的内向空间 4.1.2 开敞性的外向空间 4.1.3 综合性的内外向空间 4.1.4 长卷式的连续空间
4.1.1 内聚性的内向空间
以建筑、走廊、围墙进行空间围合，庭院内以山水、植物等自然题材进 行点缀，形成一种内向、静谧的空间环境。这种空间一般以近观、静赏 为主，动观为辅。室内外空间联系紧密，庭院空间联系着若干座单体建 筑，起着公共性空间与交通枢纽的作用。
4.1.4 长卷式的连续空间
在中国园林建筑的空间组合方式中, 还有一种把建筑物按照一定的观赏路 线有秩序地排列起来, 形成一种类似中国画长卷式的连续空间。这种方式 显然是摹仿我国一些市镇中的建筑组合方式。
清乾隆年间修建的清漪园, 也曾在后湖仿造江南水乡建起了“买卖街”, 它采取“一河两街” 的形 式, 长达二百多米, 两岸分设各式店铺。
4.1.2 开敞性的外向空间
在大的自然环境中的点景建筑物, 常以单体建筑的形式布置于具有显著 特征的地段上, 起着点景与观景的双重作用。由于是独立地建置, 建筑 物完全溶汇于自然环境之中, 四面八方都向外开敞, 在这种情况下, 建 筑布局主要考虑的是能够取得建筑美与自然美的统一。这类建筑常随环 境的不同而采取不同的形式, 但都是一些向外开敞、空透的建筑形象。
避暑山庄正宫区串连式组景
4.2.1 串连式
颐和园宫廷区串连式组景
4.2.2 辐射式
景观组织以集中、内向的主体 庭院为系列的核心，其它次庭 院、小庭院呈围合式分布，向 中心辐合，具有向心性。
瘦西湖的 吹台
凫庄贴水亭榭
闽西连城罗坊云龙桥（明州城的古塔
避暑山庄的金山建筑群
北海濠濮涧
颐和园的云松巢
4.1.3 综合性的内外向空间
4.1.1 内聚性的内向空间 4.1.2 开敞性的外向空间 4.1.3 综合性的内外向空间 4.1.4 长卷式的连续空间
4.1.1 内聚性的内向空间
以建筑、走廊、围墙进行空间围合，庭院内以山水、植物等自然题材进 行点缀，形成一种内向、静谧的空间环境。这种空间一般以近观、静赏 为主，动观为辅。室内外空间联系紧密，庭院空间联系着若干座单体建 筑，起着公共性空间与交通枢纽的作用。
4.1.4 长卷式的连续空间
在中国园林建筑的空间组合方式中, 还有一种把建筑物按照一定的观赏路 线有秩序地排列起来, 形成一种类似中国画长卷式的连续空间。这种方式 显然是摹仿我国一些市镇中的建筑组合方式。
清乾隆年间修建的清漪园, 也曾在后湖仿造江南水乡建起了“买卖街”, 它采取“一河两街” 的形 式, 长达二百多米, 两岸分设各式店铺。
4.1.2 开敞性的外向空间
在大的自然环境中的点景建筑物, 常以单体建筑的形式布置于具有显著 特征的地段上, 起着点景与观景的双重作用。由于是独立地建置, 建筑 物完全溶汇于自然环境之中, 四面八方都向外开敞, 在这种情况下, 建 筑布局主要考虑的是能够取得建筑美与自然美的统一。这类建筑常随环 境的不同而采取不同的形式, 但都是一些向外开敞、空透的建筑形象。
避暑山庄正宫区串连式组景
4.2.1 串连式
颐和园宫廷区串连式组景
4.2.2 辐射式
景观组织以集中、内向的主体 庭院为系列的核心，其它次庭 院、小庭院呈围合式分布，向 中心辐合，具有向心性。
《中国园林》课件
山水要素
山石
利用不同形态、纹理的山石，堆叠成峰、峦、崖、洞等景观，营造出丰富的空 间层次和视觉效果。
水体
水体在中国园林中扮演着重要的角色，通过池塘、溪流、瀑布等形态，创造出 宁静、流动、欢快的氛围。
建筑要素
01
02
03
亭
作为园林中的重要建筑之 一，亭子以其独特的造型 和功能，成为景观的焦点 和观景点。
早期发展
随着时间的推移，园林逐渐发展 并融入了更多的文化和艺术元素 ，如诗词、绘画和哲学思想。
中国园林的成熟期与高峰期
成熟期
唐宋时期是中国园林发展的成熟期， 园林在设计、布局和景观营造方面逐 渐形成了独特的风格和特点。
高峰期
明清时期是中国园林发展的高峰期， 这一时期的园林在规模、精致度和文 化内涵方面都达到了巅峰。
04
推动园林产业升级，加 强国际交流与合作，提 升中国园林的国际影响 力。
中国园林对世界园林的影响
中国园林以其独特的艺术风格和深厚 的文化内涵，对世界园林产生了深远 的影响。
中国园林的理念和精神内涵对世界园 林的发展起到了积极的推动作用。
中国园林的造园手法、植物配置、山 水布局等元素被广泛借鉴和应用。
04 中国园林的空间布局与造景手法
空间层次与景深
空间层次
中国园林通过巧妙的空间布局，创造出丰富的空间层次，使游客在游览过程中不断发现 新的景观和空间。
景深
利用建筑、山石、植物等元素，创造出深远、层次丰富的景深效果，增强了园林的空间 感和深度。
借景与对景
借景
利用园外的自然或人文景观作为园林的借景 ，将园内外的空间相互渗透，扩大园林的视 野和景观范围。
石雕
园林中的石雕工艺注重表现自然美和 形式美，常见的石雕作品有假山石、 石狮、石灯笼等。
第四章 园林静态空间与动态序列布局 (NXPowerLite)
如在颐和园中： 自排云门望佛香阁， 为高远，自佛香阁、 智慧海望后湖，为 深远。
视 域 、 视 线 、 视 高 和 视 宽
(1)最宜视距 正常人的清晰视距为25-30m (2)最佳视域 最佳垂直视角小于30°，水 平视角小于45°，即人们静观景物的最佳视 距为景物高度的2倍或宽度的1.2倍。建筑师 认为，对景物观赏的最佳视点有三个位置， 即垂直视角为18°（景物高的3倍距离）、 27°（景物高的2倍距离）、45°（景物高的 1倍距离）。
仰视： 当仰角大于45 度、60度、80度、 90度时，由于视线 的消失程度，使人 产生高大感、宏伟 感、崇高感和威严 感。
仰视
俯视：
园林中以地形或人工造景创造制高点， 俯视角小于45度、30度、10度时，可分别产 生深远感、深渊感、凌空感，当小于0度时， 产生欲坠的危机感。
平视：
平视风景感染力强，无紧张感，给人平 静的、安宁的、深远的感受、坦荡开敞的胸 怀。 园林中创造 宽阔的水面，平 缓的草地，开敞 的视野和远望的 条件，并在安静 休息处设亭廊等。
借 景 手 法 ：
1 、对于赏景的障碍物进行整理或去除， 譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在 园中建轩、榭、亭、台，作为 视景点，仰视或平视景物。
看——风景
声——听流水
鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、 松海濤聲、殘荷夜雨
水景的多元组合
组 合 涌 泉
闻——花香
“唯有兰花香正好，
一时名贵五羊城。”
二、观赏视距与景
1、观赏点与景物的视距
对景而言，不同的观景点，给人不同的 感觉效果。 宋代绘画理论家兼画家郭熙在《林泉高 致》中论述山景层次与深度的构成手法时写 道：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高 远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而 望远山，谓之平远” 。
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园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间序列节奏
空间序列组织关系到园林的整体结构和布局， 它具有多空间、多视点、连续性变化的特点。 因此我们不仅仅要考虑到在某个视点的景观效 果，而且还必须考虑人在走动过程当中能否获 得连续的优美的景观。随着园林规 模的大小变化，其观赏路线也必然 从简单演化到复杂。这次我们实习 过程中所参观的古典园林的空间序 列可以归纳为以下几个段落：开始 段-引导段-高潮段-尾声段。
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间序列节奏
留园的空间序列复杂，其入口部分使用串联的序列形式，中央部分采用 环形序列形式，东部则兼有串联和中心辐射两种形式。实际上像留园拙 政园这样的大型园林多采用综合式空间序列。
留园中央部分采用环形序列形式, 以湖为中心其他空间院落环绕其 周围布置,把湖作为整个园林中心, 称为连接各个空间的枢纽,在整个 空间序列中占据主要位置,成为全 景区重点
拙政园部分平面图
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间分隔
通过自然的地形 把空间巧妙隔开
八音涧曲折高下,空间 形体变化奇特,潺潺细 水击打到石头上的声音 不绝于耳
九狮台与含 贞斋确立的 独立空间显 得雅致
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
七星桥分割了长条形 的水面,增加了景深和 层次.使全园的精华荟 萃于此
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间对比
在古典园林当中,空间对比的手法运用得最普遍,形式最多 样.具有明显差异的两个空间安排在一起,可以突出各自的 特点.例如大小悬殊的空间相连接,由于小空间的衬托会使 大空间在某种程度上扩大.此次苏杭实习参观的园林多以欲 扬先抑的方法来组织空间序列.其目的为了以小见大.
空间对比
不同形状的空间也可以产生 对比作用.整齐规律的空间与 自然不规则的空间常因为气 氛上的不同产生了一种强烈 的对比作用.拙政园西部塔影 亭至留听阁是一段狭长的水 域空间,与三十六鸳鸯馆所对 广阔的景色形成对比.在强调 塔影亭区域的纵深感的同时, 也强化了三十六鸳鸯馆广阔 的景色.经过对比之后给游人 留下深刻印象.
园林空间序列布局
➢ 空间分隔 ➢ 相邻空间对比 ➢ 园林总体布局的空间序列节奏
华南农业大学园艺学院 余穗生
➢ 空间分隔 ➢ 相邻空间对比 ➢ 园林总体布局的空间序列节奏
空间分隔
园林中水池、山石、廊道既可以称为观赏的对象，同时也能为空间的分隔 起到很好的作用。此外分隔空间重要的手段还有用建筑和墙体作为空间分 隔的标识。游人走在廊道当中时步移景异.自然景观的过渡,从规则自然.墙 体能够强调边界，明确空间。
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
留院中部平面图
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间序列节奏
进入入口之后经 过一段曲折狭长封 闭的小空间,使人 的视野收缩,廊道 上所有的框景漏 景吸引着游人继续 往前.到了视野开阔 的地方豁然开朗.
.
而后继续经过狭长 的窄道进入下一个 观赏点.经过视觉上 不断地收缩变化,大 大地丰富了景观
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拙政园局部平面图
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空间对比
空间对比手法的运用, 在从住宅部分进入院 子用使用,能给游人以 小见大的感受.因此住 宅与园林之间常常会 插进一些过渡性的小 空间与园内主要空间 进行对比.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间对比
为了突出主题空间,也往往会 在通往主要景区之前适当安 排一些比较小的院落或者比 较曲折狭长的游廊,使人的视 野一直处于收缩状态,慢慢走 近主要景区是,随着视野的开 放,必将产生某种意想不到的 兴奋情绪.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
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空间对比
有一些私家园林中入口狭长曲折,其中有些因为地形条件限制 造成,若能好好利用使其成为与主要景观空间进行对比,则可 获得很好的效果.
曲折狭长封闭的空间压缩了人的视野, 过后是人感觉豁然开朗
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
虎丘拥翠山庄利用墙体强化边界
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间分隔
在古典园林当中无论规模大小,都极力避免一进门景色就一 览无余.并总是想法设法把主景遮挡起来,使其忽隐忽现.这 也是空间分隔的一种.
拙政园入口处为了避 免景色尽收眼底,采用” 开门见山”的方法.是 景色若隐若现.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间分隔
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
网师园
墙体前面的叠石和半 亭弱化了边界.同时在 墙体上采用漏景手法, 墙外景色融入其中.使 庭院显得典雅大方,景 色宜人
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
➢ 空间分隔 ➢ 相邻空间对比 ➢ 园林总体布局的空间序列节奏
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
留院局部平面图 采用欲扬)
空间序列节奏
中国传统园林多半有规定出入口和路线,明确的空间分隔和 构图中心,主次分明的区域. 一般简单的序列有两段式和三段式.期间还有多次转折,由低 潮发展至高潮,接着又经过转折、分散、收缩到结束。
通过廊道把湖和绿地分居两侧
无锡寄畅园
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间分隔
利用廊道作为分隔空间的手段. 游人行走其中时能同时观赏两 边景色.这是被分隔的两个空间 似乎交融在一起.
利用廊道作为边界的处理 可以虚化边界,同时扩大 空间感.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
网师园局部平面图
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间对比
相邻的空间高差不同也能够产生不同的 视觉感受.通过视点高度引起视野大小 的变化,给人带来不同角度不同地点的 视觉感受.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
虎丘拥翠山庄
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
➢ 空间分隔 ➢ 相邻空间对比 ➢ 园林总体布局的空间序列节奏
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间序列节奏
空间序列组织关系到园林的整体结构和布局， 它具有多空间、多视点、连续性变化的特点。 因此我们不仅仅要考虑到在某个视点的景观效 果，而且还必须考虑人在走动过程当中能否获 得连续的优美的景观。随着园林规 模的大小变化，其观赏路线也必然 从简单演化到复杂。这次我们实习 过程中所参观的古典园林的空间序 列可以归纳为以下几个段落：开始 段-引导段-高潮段-尾声段。
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间序列节奏
留园的空间序列复杂，其入口部分使用串联的序列形式，中央部分采用 环形序列形式，东部则兼有串联和中心辐射两种形式。实际上像留园拙 政园这样的大型园林多采用综合式空间序列。
留园中央部分采用环形序列形式, 以湖为中心其他空间院落环绕其 周围布置,把湖作为整个园林中心, 称为连接各个空间的枢纽,在整个 空间序列中占据主要位置,成为全 景区重点
拙政园部分平面图
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间分隔
通过自然的地形 把空间巧妙隔开
八音涧曲折高下,空间 形体变化奇特,潺潺细 水击打到石头上的声音 不绝于耳
九狮台与含 贞斋确立的 独立空间显 得雅致
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
七星桥分割了长条形 的水面,增加了景深和 层次.使全园的精华荟 萃于此
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间对比
在古典园林当中,空间对比的手法运用得最普遍,形式最多 样.具有明显差异的两个空间安排在一起,可以突出各自的 特点.例如大小悬殊的空间相连接,由于小空间的衬托会使 大空间在某种程度上扩大.此次苏杭实习参观的园林多以欲 扬先抑的方法来组织空间序列.其目的为了以小见大.
空间对比
不同形状的空间也可以产生 对比作用.整齐规律的空间与 自然不规则的空间常因为气 氛上的不同产生了一种强烈 的对比作用.拙政园西部塔影 亭至留听阁是一段狭长的水 域空间,与三十六鸳鸯馆所对 广阔的景色形成对比.在强调 塔影亭区域的纵深感的同时, 也强化了三十六鸳鸯馆广阔 的景色.经过对比之后给游人 留下深刻印象.
园林空间序列布局
➢ 空间分隔 ➢ 相邻空间对比 ➢ 园林总体布局的空间序列节奏
华南农业大学园艺学院 余穗生
➢ 空间分隔 ➢ 相邻空间对比 ➢ 园林总体布局的空间序列节奏
空间分隔
园林中水池、山石、廊道既可以称为观赏的对象，同时也能为空间的分隔 起到很好的作用。此外分隔空间重要的手段还有用建筑和墙体作为空间分 隔的标识。游人走在廊道当中时步移景异.自然景观的过渡,从规则自然.墙 体能够强调边界，明确空间。
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
留院中部平面图
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间序列节奏
进入入口之后经 过一段曲折狭长封 闭的小空间,使人 的视野收缩,廊道 上所有的框景漏 景吸引着游人继续 往前.到了视野开阔 的地方豁然开朗.
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而后继续经过狭长 的窄道进入下一个 观赏点.经过视觉上 不断地收缩变化,大 大地丰富了景观
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拙政园局部平面图
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间对比
空间对比手法的运用, 在从住宅部分进入院 子用使用,能给游人以 小见大的感受.因此住 宅与园林之间常常会 插进一些过渡性的小 空间与园内主要空间 进行对比.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间对比
为了突出主题空间,也往往会 在通往主要景区之前适当安 排一些比较小的院落或者比 较曲折狭长的游廊,使人的视 野一直处于收缩状态,慢慢走 近主要景区是,随着视野的开 放,必将产生某种意想不到的 兴奋情绪.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间对比
有一些私家园林中入口狭长曲折,其中有些因为地形条件限制 造成,若能好好利用使其成为与主要景观空间进行对比,则可 获得很好的效果.
曲折狭长封闭的空间压缩了人的视野, 过后是人感觉豁然开朗
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虎丘拥翠山庄利用墙体强化边界
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间分隔
在古典园林当中无论规模大小,都极力避免一进门景色就一 览无余.并总是想法设法把主景遮挡起来,使其忽隐忽现.这 也是空间分隔的一种.
拙政园入口处为了避 免景色尽收眼底,采用” 开门见山”的方法.是 景色若隐若现.
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空间分隔
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
网师园
墙体前面的叠石和半 亭弱化了边界.同时在 墙体上采用漏景手法, 墙外景色融入其中.使 庭院显得典雅大方,景 色宜人
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
➢ 空间分隔 ➢ 相邻空间对比 ➢ 园林总体布局的空间序列节奏
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
留院局部平面图 采用欲扬)
空间序列节奏
中国传统园林多半有规定出入口和路线,明确的空间分隔和 构图中心,主次分明的区域. 一般简单的序列有两段式和三段式.期间还有多次转折,由低 潮发展至高潮,接着又经过转折、分散、收缩到结束。
通过廊道把湖和绿地分居两侧
无锡寄畅园
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间分隔
利用廊道作为分隔空间的手段. 游人行走其中时能同时观赏两 边景色.这是被分隔的两个空间 似乎交融在一起.
利用廊道作为边界的处理 可以虚化边界,同时扩大 空间感.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
网师园局部平面图
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
空间对比
相邻的空间高差不同也能够产生不同的 视觉感受.通过视点高度引起视野大小 的变化,给人带来不同角度不同地点的 视觉感受.
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
虎丘拥翠山庄
园林空间序列布局艺术手法(PPT21页)
➢ 空间分隔 ➢ 相邻空间对比 ➢ 园林总体布局的空间序列节奏