浅谈纪录片中的电影意识

文章 编 号 ： １ ６ ７ ４ — ８ ８ ８பைடு நூலகம்３（ ２ ０ １ ５ ）１ ４ — ０ １ ２ ７ — ０ １
纪 录 片是 电视 、 电影 事业 发 展 过程 中具有 特 殊 意 义 的 人 们 在 日常 的生活 中不 会关 注 到 的边缘性 的东西 。对 于历 种艺术形式 ， 在纪录片中通过画面和语言的应用讲述一 史真 实情 况 的反 映 ， 是纪 录 片最 根本 的存 在方式 ， 而在 史 实 些历史 、 文化 、 人 物等 ， 纪 录片最基本 的特性就是真实性。 分析和表达的过程 中， 适 当地加入一些作者本人 的观点 ， 能 但是纪录片又作为一种艺术表达形式 ， 来源于生活又高于 够引发观众去思考 ， 去探索 ， 更能让大家在思考和探索 的过 生活 ， 在纪录片中表达编导对于所记录的人或者事物所表 程 中产生 一些 有意 义 的思想 言论 。 达的特定感情 ， 是在文化层面上具有深刻意义的。 三、 将 丰 富的想 象 力融入 其 中 电影 意识 中辩 证统 一思 想的 论述 对于纪录片的拍摄完全可 以模仿电影拍摄的模式来进 从各方面来讲 ， 艺术构思是一个很复杂的过程 ， 是创作 行。每个编剧都有不 同的个性 ， 不同的观点。因此 ， 每个编 人员在感受生活和理解生活 的基础上所产生的 ， 如果创作 剧都对一部电影有着独特 的贡献 ， 这也是为什么导演会和 者在对事物的理解程度和感受程度仅仅停 留在纷乱的层面 某个编剧一遍遍地合作。想象力是一位编剧最重要的天赋 上， 那么他也只能从表面上去记 录现象 ， 就很容易陷入浅薄 和工具。纪录片看起来一切都是正常 的场景 ， 没有什 么想 的 自然主义文风状态之 中， 主体意识 的能动性也就无法经 象力。实际上， 制作纪录片是一个 富于想象力 的过程 。这 过艺术 实践的形式体现 出来。创作人想要创作 出吸引大 是 观众 们很 难理 解 的 ， 以为只是 把看 到 的放 到一 起 ， 就成了 众 眼球 的纪录片 ， 就需要在 自身的生活中， 多观察周 围的一 部影片。电影 的拍摄根本无法离开想象力 ， 其 中无论是 切， 具有热爱生活 、 积极 向上的心态 ， 自身不但具备丰富的 对主人公形象的塑造还是对故事情节 的设计 ， 都必须 由创 人生 阅历 ， 而且 自身所创作 的纪录片能够反映现实并与现 作 者 丰 富 的想 象力 作 为 基本 支 撑 。虽 然 说 电影 可 以 虚构 ， 实相符 ， 这样所创作的纪录片才能跟得上时代发展的脚步 ， 纪 录片必须真实 ， 但是在纪录片中加入一些想象 因素在不 最终成功创作纪录片， 不但会给创作人带来可观的经济效 失实的前提下能够取得更好的表达效果。在纪录片 《 沙与 益， 而且也能真正达到创作人的创作 目的。 海 》的拍摄 中， 当问到女青年对于婚姻的一些想法时， 虽然 所谓真正的艺术精品 ， 是创作人员长期体验生活以及 女青年表现出的是沉思状 ， 但是 ， 导演加人 了一个小女孩在 实践生活的结果 ， 唯有对生活的热爱达到了理性与感性 的 沙滩上 自由的奔跑 ， 无忧无虑地玩耍的场景。虽然我们无 高度统一 的境界 ， 才能真正创作 出符合社会发展要求的艺 法将镜头 中的小女孩与沉思 的女青年之间的时空关 系理 术形象 ， 只有与 当代社会的发展状况相符合的艺术片， 才能 顺 ， 但是却给了观众遐想的空间 ， 这种表现的手法是在纪录 真正吸引大众的眼球 ， 纪录片最终所反映的社会现实才能 片加入想象力 的魅力之所在。例如 ， 孙增 田拍摄的 《 神鹿 深人人心。通常我们所谓的纪录片的社会性是指节 目所选 啊， 我们 的神鹿 》 ， 全篇结尾是一个人、 狗、 树、 林组合在一起 的资料以及时代背景与整个社会发展相符 ， 不但有广泛的 的长镜头 ， 使人感觉到一种凄凉和彷徨无措 。让观众在欣 社会意义 ， 而且也要从多方面反映一些社会现象， 要求其纪 赏完 自然 景物 后 ， 体悟 出导演 内在 的情感 。 录片所展现 出来的内容有着一定的典型性和代表性。在这 四、 结束 语 个艰巨的创作过程 中， 要充分发挥创作者 的主体意识的能 编导对 自己所采访的内容进行汇总， 并制成影视作品 动性。 的 过程 就 是 纪 录片 的 制作 过 程 。而 整个 过 程 中 ， 编 导 必 须 二、 纪录片中个人主观意愿的融入 具备超强的智慧 以及 对社会事物的敏捷 洞察力 ， 对作品的 在纪录片中融入作者个人的意愿这种做法 ， 笔者是认 创作要有激情 ， 还要有丰富的想象力作为基本的支持 ， 使用 同的 ， 也认为是有必要的 ， 也正是 由于纪录片的作者融入了 多种 合适 的应 试 技巧 和表 达手 法将 自己想 要表 达 的东西 表 个人对于历史事件 的认知， 才为其注入了美感和艺术的成 现出来。对故事情节的叙述能够激发人们内心对事情发展 分 。 在 国外 早就 以这 种方 式 来拍 摄 纪 录 片 了 ， 其 中也 不 乏 的期待感 ， 引领观众去探索事物发展 的规律。这种未知和 些优秀的作 品。例如 ， 《 ９ ・ １ １ 事件 》和 《 科伦拜恩的保 意外的收获会激发观众的收视热情 。从 过往的经验来看 ， 龄球 》 ， 而从人物的角度出发的著名作品则有 《 基耶斯洛夫 凡是在影视编剧 中有一定成就的编剧 ， 都是合理、 充实和完 斯基如是说 》 ， 这部作品 ， 无论是对镜头的使用还是在后期 善的集合体 ， 都具有超人的洞察力 。 作品剪辑中所体现出来的技巧都堪称典范。而在剧中加入 导演所涉及 的编剧性技巧更为纪录片的成功提供了有力的 参 考 文 献 ： 帮助 ， 也让它有了更多存在的价值 。 ［ １ ］苗元华 ． 全球化语 境 中纪 录片的文化使命 及其实现途径 纪 录 片不 同 于其 他 的影 视 作 品 ， 它更 多 的是 对社 会 真 ［ Ｊ ］ ． 现代传播 （ 中国传媒大 学学 报 ） ，２ ０ １ １（ ０ ９ ） ． 实情 况 的反映 ， 承担 自己的社会 角色 ， 而在 社会 上如何 扮 演 ［ ２］孙 曾 田 ． 心灵 的真 实纪 录 《 最后 的 山神 》创作 谈 ［ Ｊ ］． 好 自己的角色 ， 让更 多 的人 关 注纪 录片 ， 角 色在 其 中 以怎样 现代 传播 （ 北京广播学院学报 ） ，１ ９ ９ ４（ ０ １ ）． 的方式进行表达将会起到决定性的作用。将个人观点和历 ［ ３ ］高鑫 ． 中 国电视纪 录片创作 理念 的演递 及其论 争 ［ Ｊ ］ ． 史事实恰当的融合 ， 更是真实 和美的有效结合 。创作 的意 现代传播 ，２ ０ ０ ２（ ０ ４ ） ． 义在 于， 将感情 以一种恰当的方式表达 出来。我们所说 的 ［ ４］马小 刚 ． 纪录片的纪实与造型思考 ［ Ｊ ］． 南方 电视学刊 ， 美感不一定都是绚烂夺 目的， 也可 以是悲伤的 ， 甚至是一些 ２ ０ １ １（ ８ ）．
摘 要： 随着纪录片与 电影事业的不断发展 ， 电影意识介入纪录片已经成为一种新的趋势。本文主要从 纪录 片中电影意识介入的作用入手， 对在纪录片中电影意识所发挥的积极意义进行深入的探讨 ， 对电影意识有一个更
精 准 的定位 。 关 键词 ： 纪 录片 ； 主体 意识 ； 真实； 定位 ； 电影 意识 中图 分 类 号 ：Ｊ ９ ５ ２ 文 献标 志码 ：Ａ
第 ６卷 第 １ ４期 ２ ０ １ ５年 ７月
新 闻研 究 导 刊
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｎｅ ｗｓ Ｒｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｃ ｈ
Ｖｏ １ ． ６ Ｎｏ ． １ ４
Ｊ ｕ ｌ ｙ ２ ０ １ ５
浅 谈 纪 录 片 中的 电影 意 识
赵 俊 杰
（ 东莞广播 电视台 ，广东 东莞 ５ ２ ３ ０ ７ １ ）