14 隋唐五代 第二章 盛唐诗人群体
第二章 盛唐诗人群体
第一节 王维与创造静逸明秀之美的诗人
第二节 王昌龄和创造清刚劲健之美的诗人 第三节 高适和创造慷慨奇伟之美的诗人
第一节 王维与创造静逸明秀之美的诗人
声律辞藻与慷慨情怀合而为一的盛唐诗风。
主要特征：热情洋溢、豪迈奔放、具有郁 勃浓烈的浪漫气质和青春气息。
“神来、气来、情来”（殷璠《河岳英灵 集》）
与王孟诗风接近的其他诗人
1.裴迪 《辋川集二十首· 华子冈》 2.储光羲 《杂咏五首· 垂钓绿湾春》 3.刘昚虚 《暮秋扬子江寄孟浩然》 4.张子容 《泛永嘉江日暮回舟》 5.常建 《题破山寺后禅院》 共同点：此类型诗人大多仕途坎坷或终生 未仕，有游历游学或隐居的经历，多描写 清丽山水，形式上多为五言。
第二节 王昌龄和创造清刚劲健之美的诗人
王昌龄（698-756）字少伯，京兆长安人， 盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣 手”， 存诗一百七十余首，作品有《王昌 龄集》，今人胡问涛，罗琴校注《王昌龄 集编年校注》。
以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送 别。 边塞诗有很高的艺术概括力，其着眼点往 往不在于具体的战事，而是把边塞战争作 为一种历史现象，在各个视角上进行深入 的思考。 闺怨和送别诗，清逸明丽，意境超群，有 爽劲之气为底蕴。
豪爽型诗人的共性
多为寒俊之士，个性狂简不拘。
多有北上南下的丰富阅历。
南北诗风交融的表现。
创造清刚劲健之美。
高适 （700年—765年) ，字达夫、仲武，沧 州(今河北省景县)人, 。安史乱后，官运亨 通，曾任淮南节度使、彭州刺史、蜀州刺 史、剑南节度使等职，封渤海县侯，世称 “高常侍”。 刘开扬《高适诗集编年笺 注》、孙钦善《高适集校注》。
隋唐五代文学
隋唐五代文学
相信大家一定很清楚唐宋文学的重要性，作为我国古代文学最为辉煌的时期，唐宋文学呈现出了异彩纷呈的盛况。
因为内容很多，隋唐文学分两期划重点。
【第四编】隋唐五代文学
第一章南北文学合流与初唐诗坛：隋代文学不太重要，略读即可，南北合流的背景需要了解。
初唐四杰和陈子昂的创作理念需要重点了解，沈宋考过名词解释，需要背诵记忆。
张若虚的《春江花月夜》大家初高中应该都背过，了解即可。
第二章盛唐诗人群体：非常重要。
特别需要注意山水田园派和边塞诗派的内容，全篇记忆背诵。
注意区别高适和岑参。
如果了解王维孟浩然的创作风格，那么常建、储光羲这些作家的风格也就很容易记住。
第三章李白：重要性不解释。
总结一下往年考题就知道李白有多重要，一定！全篇都要烂熟于心！
第四章杜甫：重要性不解释，和李白旗鼓相当。
全篇必须熟记。
特别要注意沉郁顿挫的理解。
第五章大历诗风：结合时代背景理解士人心态和风格的变化。
记住大历十才子都有谁。
第六章韩孟诗派与刘禹锡柳宗元等士人：非常重要。
韩孟诗派是除了李杜之外另一大考点，尤其韩愈独特的诗歌创作风格，包括
不平则鸣和笔补造化，必须熟记，名词简答论述都有可能出的。
李贺、刘禹锡、柳宗元也非常重要，他们的创作风格都很有个性，不难记忆。
隋唐五代文学教案：第二章盛唐诗
隋唐五代文学教案：第二章盛唐诗第二章盛唐诗教学目的：了解盛唐诗坛的特点及其主要诗人诗歌特点。
重点：盛唐诗坛不同于初唐的特点。
难点：“盛唐气象”。
节盛唐诗歌概述一、盛唐诗的划定在诗歌划分上，为什么我们把安史之乱后的十年也划入盛唐时期？原因：1、生活在盛唐的大诗人在安史之乱后的十年左右的时间里都还活着，且创作更丰富，如李杜。
2、安史之乱后的十年的诗歌与乱前的诗歌相比虽有变化，但其总体风貌是一致的。
新教材上的分类，是以风格分：以王维为首的创造静逸明秀之美的诗群，以王昌龄为首的创造清刚劲健之美的诗群，以高适为首的创造慷慨奇伟之美的诗群。
老的分类，都倾向于按题材分，分为王、孟山水诗派和高、参边塞诗派。
思考题：那一种分类法好些？还可有哪些分法？第二节盛唐诗坛的特点诗歌走向社会，全方位地表现生活。
初唐诗歌发展的脉络是从宫廷御用转向个人抒情。
盛唐诗歌普遍的主题是社会政治主题，盛唐诗歌反映了唐人重视事功、富有理想、高度自信、胸怀开朗、热情豪迈的总体风貌。
诗歌注重表现新的体验。
即使是旧题材，也写出新体验。
如边塞诗。
比较初唐诗歌的精细来，盛唐诗歌境界阔大。
王湾《次北固山下》：潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
李白：兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。
第三节盛唐诗的风貌特点盛唐诗歌是唐诗的黄金时代，代表了唐诗的貌特点。
盛唐诗歌之盛，主要表现在诗歌的质量和韵度风貌上而不是指“量”。
如果从时间跨度和作家、作品的数量上看，盛唐不及中唐。
此时期的诗歌艺术水平高，同时具有可以称为“盛唐气象”的美学风貌。
初唐沈宋重声律，陈子昂重风骨——盛唐声律风骨兼备。
殷璠、严羽的论述：殷璠《河岳英灵集•叙》：“夫文有神来、气来、情来。
……开元十五年后，声律风骨始备矣。
实由主上恶华好朴，去伪从真，使海内词场，翕然尊古，南风周雅，称阐今日。
”又云：“既闲新声，复晓古体，文质半取，风骚两挟。
言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮。
”殷璠在评陶翰诗时说：“既多兴象，复备风骨。
第二章 盛唐诗人群体
第二章 盛唐诗人群体
第三节 高岑与边塞诗派
一、寒门将才——高适（700—765）
字达夫、仲武，沧州(河北景县)人,居于宋中(河 南商丘)。有《高常侍集》。
1、生平（以50岁为界分为前后两期）
前期：①贫寒的青少年生活，文修武治。 ②20岁（719）赴京应试，失望东归。 ③727年漫游荆襄；731年赴幽蓟（京津）。 ④735年参加开制科试（举荐加考核）无果。 ⑤漫游相州（安阳）、汲县。 ⑥天宝三年（744年）李杜高会汴州游齐鲁。 后期：⑦749年开有道科，张九皋荐，得封丘尉。 ⑧753年入河西节度使哥舒翰幕，为掌书记。 ⑨平叛乱、败李璘，为刑部侍郎、散骑常侍。 （出身寒微，文武兼长；漫游各地，交友颇广；追求 不已，多次赴疆；阅历丰厚，仕途顺畅。）
第二章 盛唐诗人群体
第一节 王孟及其山水田园 诗派 二、孟浩然： 2、诗歌创作： ①漫游感受与山水世情 《临洞庭湖赠张丞相》 ②田园风光与隐逸情趣 《过故人庄》
第二章 盛唐诗人群体
第一节 王孟及其山水田园诗派 二、孟浩然： 3、诗歌成就： 山水田园诗歌的新境界： 诗的情景：彼此衬托，水乳交融。 诗的意境：恬静谐调，幽静明净。 诗的结构：自然密和，手法完美。 诗的语言：平淡清新，淡雅单纯。
第二章 盛唐诗人群体
第三节 高岑与边塞诗派
一、寒门将才——高适（700—765）
3、高适边塞诗的基本主题
第一，抒写为国家解除边患和建功立业的抱负。 第二，热情歌颂了爱国将士表现出的英雄气 概。 第三，谴责不义战争给社会和民众带来的不 幸。 第四，批判了戍边将领们贪图享乐的浮华生 活。
4、《燕歌行》从是高适边塞诗的代表 作。
第二章 盛唐诗人群体
第三节 高岑与边塞诗派
一、寒门将才——高适（700—765）
古代文学史填空题
填空题第一编先秦文学第二章《诗经》1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。
它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约五百年间的305 篇作品。
2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称“诗三百” ，后世儒家尊之为《诗经》。
3、《诗经》是按风、雅、颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。
4、《诗经》共有周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风、郑风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风等十五“国风”，共160 篇。
5、《诗经》中的“雅”分大雅和小雅，前者有31 篇，后者有74 篇，共105 篇。
6、《诗经》中的“颂”包括周颂、商颂、鲁颂，它们分别有31 篇、5 篇和4 篇作品，共40 篇。
9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是祭祖颂歌和周族史诗、农事、宴飨、怨刺、战争徭役和婚姻爱情。
10、《诗经》的艺术特色，从赋、比、兴的手法，句式和章法，风、雅、颂不同的语言风格等三个方面进行归纳和论述。
11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为赋、比、兴，它们和风、雅、颂合称为诗之“六义”。
朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“赋者，敷陈其事物而直言之也。
”“比者，以彼物比此物也。
” “兴者，先言他物以引起所咏之词也。
”12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》和《大明》5篇。
第三章《左传》等先秦叙事散文5、《左传》记事起于鲁隐公元年〔前722〕年，止于鲁哀公二十七年〔前468〕年。
６《左传》描写的重大战争有城濮之战、崤之战、邲之战、鞌之战、鄢陵之战等。
第四章《孟子》《庄子》等先秦说理散文1、《论语》文体的基本特征是语录体。
2、《老子》的文学性主要表现于哲学表述中反映的情感和具有诗意的语言。
6、“天地与我并生，而万物与我为一”表达了庄子体认“道”的人生。
第五章屈原与《楚辞》1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是楚辞。
中国古代隋唐五代文学作品介绍
中国古代隋唐五代文学作品介绍源远流长的中国古代文学，到隋唐五代时期，发展到了一个全面繁荣的新阶段，隋唐五代文学诗歌的发展，更是到了黄金时代下面由店铺为大家提供关于中国古代隋唐五代文学作品介绍，希望对大家有帮助!隋唐五代文学作品介绍一、隋代文学与初唐诗歌第一节隋代文学1、隋代文学作者的两个组成部分，一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡;二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。
2、卢思道，字子行，采用以“思妇——征夫为内容结构的南朝歌行体，代表作《从军行》。
3、理解《从军行》的艺术特点。
《从军行》以关塞苦寒生活为背景，抒写北地边塞生活的真实感受，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人重气质的特长。
4、杨素，是隋朝的开国重臣，字处道。
代表作《出塞》。
《出塞》平实的叙说中，流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而浓烈，有一种北歌的慷慨呜咽之音。
这是杨素诗的一贯风格。
5、简单运用：北方文人的诗风变化，文采和情调融合了南朝风格，在表现手法上受南朝文学的影响。
北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风常发生变化。
如卢思道的《棹歌行》《美女篇》《后园宴诗》等，着意描写女性的体态服饰和媚眼纤腰。
薛道衡名作《昔昔盐》所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格。
6、综合运用：隋代文学的过渡性质，聚集了一批南朝文士，向重文采的南朝诗风发展，南北文学相互影响，隋朝文学仍然呈现出合而不同的过渡性质。
在隋文帝时代，北、南两种诗风是同时并存的，到隋炀帝时，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学向重文采的南朝诗风方面发展了。
如虞世基所作应制诗《四时白歌》、《奉和望海诗》等，着意于诗采的华美和对仗的工整，纯粹是作诗而作诗。
王胄、庾自直、诸葛颖等，作诗亦复如此。
隋炀帝以文学领袖自居，常聚集文人宴饮赋诗，沿袭梁、陈贵族文人以诗为娱的生活方式。
这使文学创作由抒情转向娱乐，转向咏物和咏宫廷生活琐事，很快就走向了贵族文学的末路。
【全文】中国古代文学(隋唐五代)
• （3）李、杜
• 李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸；
• 杜甫，集大成的诗人，且有继往开来之功，诗风沉郁 顿挫。
• 3、中唐（中兴期）
• 前期：诗歌发展处于低潮。代表诗人有：“大 历十才子”、山水诗人：刘长卿、韦应物、边塞 诗人：李益等，现实主义诗人：元结、顾况。
• 后期：诗人、流派众多，呈中兴之势。
• 三、文学自身发展的结果
• 1、中国文学发展到魏晋南北朝，已走上独立自觉发展 的道路，文学的审美特质得到了充分的认识与自觉的追求。
• （1）内容上：淡化文学的政治功利色彩，注重个人情志 的抒发。
• （2）形式上：对辞采声律之美的追求，表现技巧的创新， 诗歌的声律形式已具雏形（永明体），为唐代近体律诗的 定型与繁荣奠定了基础。
• （3）表现题材领域（内容）的扩大：魏晋六朝时期，诗 歌题材有很大的开拓，从而为唐诗提供了可供驰骋的巨大 发展空间。
• 2、南北文风的合流
• 唐朝的大一统，结束了长达几百年的南北对立。南北文 化开始交融互渗，各去其短，合其两长，南方的“文”装 点了北方的“质”，北方的“质”补充了南方的“文”， 文质彬彬，尽善尽美。
• 2、经济上
• 唐代在经济上先后实行均田制、租庸调制，使唐代经济 迅速得到恢复和发展。经济的繁荣，国力的强盛对唐代文 学（尤其是诗歌）发展繁荣影响更为巨大。
• （1）文人心态
• 唐代文人普遍对所处的时代充满一种自豪感、自信心， 也极大地激发了文人的进取心和从政热情。
• （2）经济的繁荣又为士人的游历生活提供了坚实的物质 保障。
• 四、就诗歌的体裁而言
• “则三、四、五言，六、七杂言，乐府歌行， 近体、绝句，靡不备矣。”（胡应麟《诗薮·外编》 卷三）
隋唐五代文学第三讲
高适与岑参
盛唐边塞诗是最能代表“盛唐气象”的一 类，表现了盛唐文人雄奇高亢、慷慨悲壮 的精神风貌，富有积极浪漫主义精神。 盛唐诗人大都有过边塞诗创作。高适与岑 参，是盛唐时期边塞诗最突出的代表诗人， 并称“高岑”。他们都有过边塞生活的体 验，对边塞和战争生活的反映更为深入， 描写更为鲜明突出，也最能体现盛唐边塞 诗的特色。
王维与孟浩然
孟浩然与王维是盛唐时期山水田园诗的代 表诗人，并称“王孟”。王孟相比，“王 亲而远，孟亲而切”。此外，储光羲、常 建、祖咏、裴迪等人，在山水田园诗方面 也都较为突出。譬之釋氏，王是佛語，孟 是菩薩語。孟詩有寒儉之態，不及王詩天 然而工。惟五古不可優劣。《唐诗品汇》： 前人各鳴其所長：今觀襄陽之清雅，右丞 之精致，儲光羲之真率，王江寧之聲俊， 高達夫之氣骨，岑嘉州之奇逸，李頎之冲 秀，常建之超凡，劉隨州之闲旷，錢考功 之清贍。
《宿桐庐江寄广陵旧友》 山暝闻猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。
隋唐五代文学
第二讲
第二章、盛唐的诗人群体
开元十五年前后，是盛唐诗风形成的关键 时期。盛唐诗歌意境及其艺术风貌，最为 突出的特点就是阔大、外展，具有雄浑与 明朗之美。笔力雄壮、气象浑厚、格高气 畅，后世称为“盛唐气象” 。其中所蕴含 的，乃是盛唐人昂扬奋发、健康向上的风 采，具有恢弘豪宕的气质和雄浑外展的境 界。另外一个方面，“盛唐气象”还表现 为一种兴象玲珑的境界与清水出芙蓉的自 然之美。
《唐音癸籤》巻九： 唐初承襲梁隋，陳子昂獨開古雅之源，張 子壽首創清澹之派。盛唐繼起，孟浩然、 王維、儲光羲、常建、韋應物本曲江之清 澹，而益以風神者也；高適、岑參、王昌 齡、李頎、孟雲卿本子昂之古雅，而加以 氣骨者也。
隋唐五代文学
第一章南北文学的合流与初唐诗坛1、上官体是对初唐时期诗坛流行的宫体诗歌的称呼。
上宫仪是宫廷诗人，其诗内容以应制奉和、宴会咏物之作为主，在形式上“以绮错婉媚为体”，当时多有仿效之作，号称上宫体。
上宫仪提出的“六对”、“八对”等对偶程式对律诗的定型起了一定的促进作用（做出了一定的贡献）。
2、初唐四杰是初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人的合称。
四人“官小而才大，位卑而名高”，他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
他们的创作给诗坛带来了清新刚健的风气，对形式主义文风起到了扫荡作用。
四杰的贡献：⑴题材上：“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当时文学革新的方向；⑵风格上：与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；⑶形式上：转变初唐纤巧柔靡的诗风，完善律绝，发展歌行，是四杰诗歌的又一成就。
王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。
他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就他们诗歌创作的杜甫说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。
”（《戏为六绝句》），对他们的历史地位给予高度评价。
3、五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的，故沈宋之称也就成为律诗定型的标志。
4、陈子昂重要的诗歌有《感遇》（三十八首）、《蓟丘览古》、《登幽州台歌》等诗，充满着壮伟之情和豪侠之气，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之音行将到来的序曲。
5、陈子昂的诗歌理论，在《与东方左史虬修竹篇序》里，第一次将汉魏风骨与风雅、兴寄联系起来第二章盛唐诗人群体1、“神来、气来、情来”（殷璠《河岳英灵集序》），达到了声律风骨兼备的完美境界，成为盛唐诗风形成的标志。
2、盛唐山水田园诗派又称王孟诗派，它是盛唐开元、天宝之际形成的一个以山水田园题材为主要表现对象或借景写情的重要诗派，诗歌兴象玲珑，颇富神韵，具有诗情画意之美，是盛唐诗歌的重要组成部分。
2第二章-盛唐诗人群体资料
二、高适
1、生平
高适〔700-765〕，字达夫，渤海蓨 〔今河北景县〕人。二十岁入长安求仕不得， 遂长期客居宋中。曾在开元十八年〔730〕 至二十一年参军蓟北。天宝八年〔749〕登 有道科，授封丘尉，天宝十年曾赴蓟北送兵。 后弃官入河西节度使哥舒翰幕府。安史乱起 后，历任谏议大夫、淮南节度使和蜀、彭二 州刺史等职。唐代宗时，为刑部侍郎、转左 散骑常侍，封渤海县侯。
② 描写山水景物的清幽空寂之美，表 现自己的孤独性情和禅意、禅趣。
如《终南别业》、《辋川集》二十首等。
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〔四〕空明安静之美和诗中有画，画中有 诗的艺术境地
空明境地和安静之美，是王维山水田园 诗艺术的结晶。因心境空明，他对自然的观 看极为细致，感受特殊敏锐。
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苏轼《东坡志林》说：“味摩诘之诗， 诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”
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二、王维 〔一〕生平
王维〔701-761〕，字摩诘，祖籍太原祁 〔今山西祁县〕，从其父起迁居蒲〔今山 西永济〕。二十一岁中进士，授大乐丞， 不久被贬济州司库参军。后擢为右拾遗。 开元二十五年〔737〕，奉使凉州军幕。回 朝后迁殿中侍御史，开元二十八年〔740〕， 到襄阳知南选。
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回长安后，约在四十岁左右，开头半官 半隐。安史乱中被俘，迫受伪职，乱平后 被降职，后逐步升迁至尚书右丞。晚年笃 信佛教，以禅为事。
丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意 气为君饮，系马高楼垂柳边。
其二 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知 不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
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2、针砭世俗 如《济上四贤咏》、《寓言二首》、 《不遇咏》等。 3、妇女题材 如《洛阳女儿行》、《西施咏》、 《息夫人》等。 4、送别、赠答、相思 如《九月九日忆山东兄弟》、《送元 二使安西》、《相思》等。
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《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落, 池月渐东上。散发乘夕凉, 开轩 卧闲敞。荷风送香气,竹露滴清响。欲取鸣琴弹, 恨无知音赏。感此怀故人, 中宵劳梦想。
三、孟浩然的诗
由于生活环境和性格气质的不同, 在诗的写法 和艺术风格方面, 孟浩然与王维是有区别的。他的 山水田园诗更贴近自己的日常生活, “余” “我” 等字样常出现在诗里。出现在孟浩然诗里的景物描 写, 常常就是他生活环境的一部分, 带有即兴而发、 不假雕饰的特点。诗语自然纯净而采秀内映, 相较 而言, 似比王维的诗更显淳朴, 更接近陶渊明诗豪 华落尽见真淳的境界。
一、王翰
王翰是他们当中进士及第较早的一位。他是并州 晋阳(今山西太原) 人, 生卒年不详, 于睿宗景云元 年(710) 登进士第, 为人狂傲而放纵。他入仕后生活 放荡, 日与才士豪侠游乐, 纵酒蓄妓, 因此被贬为道 州司马, 最终卒于任上。王翰狂放不羁的行为心态, 在盛唐士人中具有典型性, 与赤裸裸地追求功名相关, 怀有及时富贵行乐思想。所以王翰诗多一气流转的壮 丽俊爽之语。
《出塞二首》
秦时明月汉时关, 万里长征人未还。但使龙城 飞将在, 不教胡马度阴山。
二、王昌龄
在王昌龄的边塞诗里, 用乐府旧题写的五言古诗 和七言绝句各有10 首,但为后世传诵的均为七绝。因 其性格豪爽, 故七言长于五言; 而思致缜密, 讲究作 法, 又宜于短章而不宜长篇。为补反映复杂内容时短 章的局限, 他创作出了以相关联的多首七绝咏边事的 连章组诗, 即著名的《从军行七首》。
二、王昌龄
王昌龄是专攻七绝的高手, 无论写什么题材, 表 达什么感情, 格调或高昂开朗, 或清刚苍凉, 或雄浑 跌宕, 或爽丽自然, 总有一种刚健之美在。
三、崔颢
盛唐豪侠型诗人创造的清刚劲健之美, 基于北方 士人的阳刚气质, 但又带有南国的清虚情韵, 是南北 诗风交融的产物。这于王昌龄的作品里已有体现,在 崔颢、李颀、祖咏等同类诗人的创作中, 表现得更为 明显。他们入仕前后都有一段北走幽燕河陇、南游荆 楚吴越的经历, 这种南北漫游往往成为其诗风形成或 转折的重要契机。
二、王维的诗
王维很早就归心于佛法, 精研佛理, 受当时流 行的北宗禅的影响较大, 晚年思想又接近南宗禅, 他在《秋夜独坐》中还说: “欲知除老病, 唯有学 无生。”学无生的具体方法是坐禅, 即静坐澄心, 最大限度地平静思想和情绪, 让心体处于近于寂灭 的虚空状态。这能使个人内心的纯粹意识转化为直 觉状态, 如光明自发一般, 产生万物一体的洞见慧 识和浑然感受, 进入物我冥合的“无我” 之境。
一、张九龄的贡献
张九龄的山水诗创作受“二谢” (谢灵运、谢 朓) 的影响比较大。他的一些山水诗带有纪游性质, 叙述行程中的见闻和感悟。张九龄的诗具有一种 “清澹” 的风格意境, 这种诗美对以王维、孟浩 然为杰出代表的盛唐山水田园诗派有直接的影响。
《望月怀远》
海上生明月, 天涯共此时。情人怨遥夜, 竟夕 起相思。灭烛怜光满,披衣觉露滋。不堪盈手赠, 还寝梦佳期。
《题破山寺后禅院》
清晨入古寺, 初日照高林。竹径通幽处, 禅房花 木深。山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此都寂, 但馀 钟磬音。
第二节
王昌龄、崔颢等创造清刚劲健之美的诗人
与王维、孟浩然等山水诗人同时出现于盛唐诗 坛的, 有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士。他 们较热衷于人世间的功名富贵, 动辄以公侯卿相自 许,非常自信和自负, 颇有横绝一世、骏发踔厉的狂 傲气概。尽管他们入仕后的境遇与所追求的人生理 想反差甚大, 颇多失意之感, 但仍不失雄杰之气。 他们的诗歌创作, 具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同 风貌, 创造出了清刚劲健之美。这群个性鲜明的豪 侠诗人, 多为进士出身的寒俊文士, 文学活动主要 在开元、天宝年间。
一、张九龄的贡献
张九龄对唐诗发展的贡献, 也体现在其文学交 往中。他曾于开元年二十二年举荐王维为右拾遗, 又在镇荆州时辟孟浩然为从事, 他们的密切交往和 深厚情谊在诗歌创作中也有反映。
二、王维的诗
王维是盛唐山水田园诗的代表作家, 祖籍太原 祁(今山西祁县), 生于武后长安元年(701)。从他 游学长安数年, 并于开元九年(721) 擢进士第, 释 褐太乐丞, 但因事获罪, 贬济州司仓参军。此后他 开始了亦官亦隐的生涯。天宝十四载(755) 安史乱 起, 至德元年(756) 叛军攻陷长安, 他被迫接受伪 职。次年两京收复时, 他因此被定罪下狱; 但旋即 得到赦免, 不仅官复原职, 还逐步升迁, 官至尚书 右丞。王维晚年已无意于仕途荣辱,以禅诵为事。
中国文学史
高等教育出版社 袁行霈 主编
第二章 盛唐的诗人群体
第一节 王维等创造静逸明秀之美的诗人 第二节 王昌龄、 崔颢等创造清刚劲健之美的诗人 第三节 高适、 岑参等创造慷慨奇伟之美的诗人
第一节
王维等创造静逸明秀之美的诗人
一、张九龄的贡献 张九龄(678—740), 字子寿, 韶州曲江(今广东韶关) 人, 是 继张说之后的一代名相和文坛领 袖。他用提携才士的方式促进了 唐诗盛世的到来, 以清雅冲淡的 诗风开盛唐山水田园诗派, 成为 王维等创造静逸明秀之美诗人们 的先导。
《春晓》
春眠不觉晓, 处处闻啼鸟。夜来风雨声, 花落 知多少?
三、孟浩然的诗
孟浩然一生多次出游, 而且偏爱水行, 在乘舟 漫游吴越水乡的过程中写了不少山水诗。遇景入咏 时, 他常从高远处落笔, 自寂寞处低回, 随意点染 的景物与清淡的情思相融, 形成平淡清远而意味无 穷的明秀诗境。
《宿建德江》
《从军行七首》
烽火城西百尺楼, 黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关 山月, 无那金闺万里愁。(其一)
琵琶起舞换新声, 总是关山旧别情。撩乱边愁听 不尽, 高高秋月照长城。(其二)
青海长云暗雪山, 孤城遥望玉门关。黄沙百战穿 金甲, 不破楼兰终不还。(其四) 大漠风尘日色昏, 红旗半卷出辕门。前军夜战洮 河北, 已报生擒吐谷浑。(其五)
《临洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平, 涵虚混太清。气蒸云梦泽, 波撼 岳阳城。欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者, 徒有羡鱼情。
三、孟浩然的诗
在他人眼中,孟浩然是位 地道的隐逸诗人。其实, 孟 浩然并非无意仕进, 与盛唐 其他诗人一样, 他怀有济时 用世的强烈愿望。孟浩然禀 性孤高狷洁, 虽始终抱有济 时用世之志, 却又不愿折腰 曲从。当他求仕无门, 而且 应举落第后, 就高吟“不才 明主弃, 多病故人疏”, 放 弃仕宦而走向山水, 以示同 流俗的清高。
二、王昌龄
除早年出手不凡的边 塞诗外, 王昌龄后来创作 的送别诗和以女性生活为 题材的作品也很出色。由 于他被贬后心境有所变化, 与王维、孟浩然等山水诗 人交往密切, 相互影响; 加之受南方自然风物的熏 陶, 晚年诗风偏于清逸明 丽,但仍有一种清刚爽朗的 基调。
《芙蓉楼送辛渐二首》
寒雨连江夜入吴, 平明送客楚山孤。洛阳亲友如 相问, 一片冰心在玉壶。
二、王维的诗
与当时许多想建功立业以扬名不朽的才士一样, 王维早年对功名亦充满热情和向往, 有一种积极进 取的生活态度。其《使至塞上》云: 单车欲问边, 属国过居延。征蓬出汉塞, 归雁 入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑, 都护在燕然。
二、王维的诗
真正奠定王维在唐诗史 上大师地位的, 是其抒写隐 逸情怀的山水田园诗。他精 通音乐, 又擅长绘画, 在描 写自然山水的诗里, 创造出 “诗中有画, 画中有诗” 的静逸明秀诗境, 兴象玲珑 而难以句诠。
一、张九龄的贡献
除讲究兴寄蕴藉的感遇诗, 在性情与声色融合 的山水诗创作方面, 张九龄也有出色的表现。他外 放洪州刺史后写的纪行体诗, 将咏怀与山水描写结 合起来, 能含清拔于秀丽, 寓风骨于物色。
《湖口望庐山瀑布泉》
万丈洪泉落, 迢迢半紫氛。奔飞流杂树, 洒落 出重云。日照虹蜺似,天清风雨闻。灵山多秀色, 空水共氤氲。
移舟泊烟渚, 日暮客愁新。野旷天低树, 江清 月近人。
四、以王、孟为中心的其他诗人
王维和孟浩然在盛唐诗坛享有盛誉, 影响很大。 当时, 以王、孟为中心, 还有一批诗风与他们相近的 诗人,如裴迪、储光羲、刘眘虚、张子容、常建等。
四、以王、孟为中心的其他诗人
裴迪曾与王维一起隐居终南山, 在生活情趣和创 作风格方面受王维的影响很深。他的《辋川集》二十 首就是两人的唱和之作。 储光羲的生活经历较为曲折，他的诗留存下来的 比较多,由于作者想表达的是返璞归真、养性怡情的 思想, 言玄理的成分较多, 艺术上并不成功。 刘眘虚和张子容也是诗风与孟浩然相近的诗人。 他们都是孟浩然的朋友,彼此之间常有唱和, 同气相 求, 同声相应。
三、孟浩然的诗
孟浩然(689—740), 襄阳人, 是盛唐诗人中终 身不仕的一位作家。40 岁以前, 他隐居于距鹿门 山不远的汉水之南, 曾南游江、湘, 北去幽州, 一 度寓寄洛阳, 往游越中。开元十六年(728), 他入 长安应举, 结交王维、张九龄等人, 开始遍交诗坛 群彦。次年赋诗秘省, 以“微云淡河汉, 疏雨滴梧 桐”一联名动京师; 却不幸落第。随后, 他南下吴 越, 寄情山水。开元二十五年(737) 入张九龄荆州 幕, 酬唱尤多。三年后不达而卒。
《山居秋暝》
空山新雨后, 天气晚来秋。明月松间照, 清泉 石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇, 王孙自可留。
二、王维的诗
空明境界和宁静之美, 是王维山水田园诗艺术 的结晶。因心境空明, 他对自然的观察极为细致, 感受非常敏锐, 像画家一样, 善于在动态中捕捉自 然事物的光和色, 在诗里表现出极丰富的色彩层次 感。
《终南别业》
中岁颇好道, 晚家南山陲。兴来每独往, 胜事 空自知。行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟, 谈笑无还期。
《秋夜独坐》
独坐悲双鬓, 空堂欲二更。雨中山果落, 灯下 草虫鸣。白发终难变,黄金不可成。欲知除老病,唯 有学无生。
二、王维的诗
著名的《辋川集》二十首, 是王维晚年隐居辋 川别业写的一组小诗, 将诗人自甘寂寞的山水情怀 表露得极为透彻, 在明秀的诗境中, 让人感受到一 片完全摆脱尘世之累的宁静心境, 似乎一切情绪的 波动和思虑都被净化掉了, 只有难以言说的自然之 美。