三大柱式在现代建筑中的运用
古希腊建筑对现代的影响
古希腊建筑对现代的影响古希腊建筑是世界上最早的建筑之一，不仅在古代希腊得到广泛应用，而且对现代建筑产生了深远的影响。
古希腊建筑以其独特的风格和创新的设计，成为现代建筑领域的重要参考和灵感之源。
古希腊建筑对现代建筑风格的塑造起到了重要的作用。
古希腊建筑注重对称和比例的运用，强调建筑的整体性和和谐感。
这种设计理念在现代建筑中得到了广泛的应用，例如，许多现代建筑的立面设计和空间布局都采用了对称的原则，使建筑更加美观和稳定。
古希腊建筑的柱式结构对现代建筑的发展产生了深远的影响。
古希腊建筑使用的柱式结构包括多种类型，如多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式等。
这些柱式结构不仅起到了支撑建筑物的作用，还成为了建筑装饰的重要元素。
在现代建筑中，柱式结构的运用广泛存在，不仅在建筑的外立面上，还在室内的设计中得到了应用，给建筑增添了一种古典和庄重的氛围。
古希腊建筑还对现代建筑技术和材料的发展起到了重要的推动作用。
古希腊建筑在建筑材料的选择和使用上注重实用性和耐久性，例如使用大理石和花岗岩等坚固耐用的石材。
这种注重材料的选择和使用的理念在现代建筑中得到了延续，使得现代建筑更加坚固耐用。
古希腊建筑还在建筑技术上进行了许多创新，例如采用拱形结构和圆顶设计，这些技术在现代建筑中得到了广泛应用，使得建筑更加稳固和美观。
古希腊建筑对现代城市规划和公共空间的设计也产生了重要影响。
古希腊城邦中的公共建筑和公共空间被赋予了重要的社交和政治功能，例如古代剧场和市政广场等。
这种注重公共空间的设计理念在现代城市规划中得到了延续，例如现代城市中的公园、广场和文化设施等，都体现了古希腊建筑对公众生活空间的重视。
古希腊建筑的艺术和美学价值对现代建筑的设计与创作产生了深远的影响。
古希腊建筑以其简洁、优雅和对称的设计风格，成为了现代建筑设计的重要参考。
许多现代建筑师在设计中借鉴了古希腊建筑的美学理念，使得建筑更加具有艺术性和审美价值。
古希腊建筑对现代建筑产生了深远的影响。
浅析现代建筑设计的设计要素——柱子
秀典范， 在 世界 建筑 史上有 着极 为重要 的
单个 的柱 子没有 方 向性 ， 却 能 引起 人 面柱结构 由 Ｌ 、 Ｔ 、 十、 Ｚ 形等异形柱 代替 ， 为
居住建筑设计及使用功 能带来灵活性和方 地位， 凝 聚 了西方人们 的生 活、 需求 、 审美 们 的注意。 当一根柱 子在一个 限定 空间 中 它会 明确 围绕着 它的空间， 并 限定 出周 便性 。通常是 角柱为 Ｌ 形， 边 柱为 Ｔ形 ， 中 和 寓意。作为 西方建 筑艺术发展 的一种传 时 ，
多结构 受力构 件 即是完全 的功 能线 ， 它由 都投 入 了大量 的人力和 物力 。所 以从 现 阶
二、 柱 式在 现代建 筑 中 的作 用
１ ． 柱 子 的作 用
结构的要求 而形成 了水平、 垂 直、 倾斜 的线 段 的发展 来看 ， 柱 子是和建 筑体 相结合 的 型。在 组织 过程 中既可表 现其 功能性 ， 又 统一体 ， 可 以很好地诠 释空间。
柱 式。它的柱头上雕 刻着毛茛 叶， 很 华丽 ， 到达 的 目标 。
平 的直 线。 每 一层 楼板 比下 一层 后退 一 些。 因为柱子放在到达建 筑边 线的格 子 的
西方古典柱式详解
特点与构成
特点
多立克柱式以其雄壮、简洁的风格著称，通常用于建造神庙和纪念性建筑。
构成
多立克柱式由柱础、柱身和柱头三部分组成，其中柱头部分又分为檐口、托板 和花饰等细部。
实例分析
帕台农神庙
位于希腊雅典卫城，是古希腊多立克柱式的代表作品，其雄伟的柱廊和简洁的柱 身展现了多立克风格的魅力。
帕特农神庙的柯林斯柱式运用，增强了建筑 的宏伟与壮丽，突显了古希腊建筑的特色。
实例二
法国的凡尔赛宫，其建筑立面上的柯林斯柱 式，展现了法国巴洛克风格的华丽与精致。
应用场景与文化意义
应用场景
柯林斯柱式常用于古典建筑的门廊、神庙、宫殿等建筑立面装饰，以突显建筑的庄重与华丽。
文化意义
柯林斯柱式是西方古典建筑文化的重要组成部分，它代表了古希腊和罗马时期的艺术审美观念，体现了西方古典 文化的精髓。同时，柯林斯柱式的广泛应用也反映了当时社会对于华丽、精致的追求，以及对于建筑艺术的高度 重视。
和文化氛围。
家具设计
古典柱式也可以被借鉴到家具设计 中，如床头柜、书架等，增加家具 的艺术感和设计感。
空间布局与划分
在室内设计中，古典柱式可以用来 划分空间，使空间布局更加合理、 舒适。
感谢您的观看
THANKS
04
柯林斯柱式详解
特点与构成
特点
柯林斯柱式以其优雅的曲线和精美的装饰著称，通常用于装饰建筑ຫໍສະໝຸດ 角隅和檐口，增加 了建筑的华丽感。
构成
柯林斯柱式主要由柱础、柱身和柱头三部分组成。柱础常常雕刻有植物或神话人物形象， 柱身则细长且呈曲线状，柱头则常以茛苕叶纹样装饰，整体造型独特且富有艺术感。
实例分析
实例一
三大柱式在现代建筑中的运用
柱式所谓“柱式”，是指柱构成的规。
在古希腊的建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下的基座，不同地区形成的柱式都有自己统一的形式，比例，和相互组合的统一形式、比例和相互组合关系，经典的古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区的“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区的“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造的“科林斯拄式”。
柱式的形成，是古希腊对西建筑的一大贡献。
一、古埃及柱大约在公元前2 650年的古国时期,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三朝国昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓,由于埃及人信奉个人崇拜,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。
这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才” ,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为头建筑中的基本要素——圆柱。
撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房” ,在其残留的一处遗址上有3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。
埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。
在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。
当然也有混合式柱头。
古埃及柱很粗,这可能与它由芦苇束转化而来有关,然而正因为粗壮,更恰当地表现了神庙森、威武,阿蒙神庙柱厅巨大空间由多头过梁来覆盖,故厅巨如林,排列密集,野性粗犷,光线透过主侧窗射向柱子,光影斑驳,给人神秘、压抑感。
因此文人们感叹:中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。
但是古埃及柱的价值决不在于此,而是在于强调了头建筑的要害是关于巨柱子的艺术。
它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪,开创了以料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。
二、古希腊三柱式柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
名词解释 西方古典柱式
西方古典柱式是建筑学中一种常见的柱式体系，用于支撑建筑物的屋顶或其他结构。
这种柱式体系源自古希腊和古罗马的建筑风格，后来被广泛采用和传承至今。
西方古典柱式主要由三种经典柱式构成，它们分别是：
1. 多立克柱式（Doric Order）：多立克柱式是最早出现的一种柱式，特点是柱身简洁厚实，无基座，顶部有简单的方形檐口（称为“简短”的阿比庇底斯）。
典型的多立克柱式常用于古希腊的神庙和其他公共建筑。
2. 伊奥尼亚柱式（Ionic Order）：伊奥尼亚柱式相对较细长，顶部的檐口以卷曲的螺旋形状（称为“伊奥尼亚风琴管”）为特征。
伊奥尼亚柱式起源于古希腊的亚细亚地区，后来也被广泛用于古罗马和罗马复兴时期的建筑。
3. 科林斯柱式（Corinthian Order）：科林斯柱式是最复杂、装饰性最强的一种
柱式，其顶部檐口常呈开放的叶状结构。
科林斯柱式起源于古希腊的科林斯城，后来在古罗马建筑和罗马复兴时期得到广泛应用，常见于神庙和重要公共建筑。
这三种柱式体系在古代和后来的西方建筑中被广泛运用，并在不同历史时期和地域产生了一些变体和演化。
它们不仅是建筑结构的一部分，也代表了西方古代文明和建筑艺术的精髓。
至今，在现代建筑设计中，这些古典柱式仍然是一种常用的建筑元素，常用于赋予建筑以庄重、典雅和历史感。
列举古罗马的柱式
列举古罗马的柱式古罗马是世界上历史最悠久的文明之一，其在建筑艺术方面的杰出贡献备受称赞。
古罗马柱式是其建筑工程中不可缺少的一部分，自古至今钦佩不已。
在这篇文章中，我将列出古罗马的柱式，并探讨这些柱式的起源，特点和用途。
1. 多立克柱式多立克柱式是由古希腊时期的矗立式发展而来的。
顶部为方形的古典希腊式柱顶被改成了饰有装饰列的圆锥形台座。
这种柱式通常用于宗教建筑物和大型公共建筑的外部。
多立克柱式也被用于罗马竞技场和浴馆的建筑中。
2. 爱奥尼克柱式爱奥尼克柱式是由古典希腊时期的女神庙柱式发展而来，它采用了女神头像和卷曲装饰。
这种柱式的顶部为带有双面卷曲角度的抛物线式柱顶。
爱奥尼克柱式通常用于宫殿和神庙建筑中。
3. 柯林斯柱式柯林斯柱式是一种古希腊风格的柱式，它通常被用于罗马建筑物的外立面和庭院等地方。
柯林斯柱式由方形柱顶、飞檐和根据底部修饰的多层台座组成。
4. 半柱式半柱式是一种简化的柱式，只有一半的柱体，另一半嵌在墙壁中。
这种柱式被广泛应用于各种建筑风格中，包括现代建筑中。
5. 曲尺柱式曲尺柱式是一种特殊形式的柱式，它有一个弧形的柱顶和底座。
这种柱式通常被用于宫殿和神庙建筑中，以增强建筑的优雅和精细度。
6. 罗马漩涡柱式罗马漩涡柱式是一种特殊形式的柱式，它带有漩涡和水纹状的装饰。
这种柱式通常用于宫殿和神庙建筑中，以增强建筑的装饰性和豪华感。
7. 弯角柱式弯角柱式是一种柱式，顶部呈角形，使其适用于外部建筑装饰。
这种柱式通常用于大型建筑物的外立面。
8. 苏达柱式苏达柱式是一种被广泛应用于宫殿和庞大大厦建筑中的柱式，主要特点是由古代建筑师所创，具有浮夸的装饰性风格。
9. 圆柱式圆柱式是一种经典的柱式，它可以用于几乎任何类型的建筑中，从宫殿到公共建筑，从现代建筑到传统建筑。
它通常具有更为简单和优雅的外观，以混合现代和古典美学为基础。
10. 菱形柱式菱形柱式是一种古板形式的柱式，由钻石形锥体柱和简单的台座组成。
古希腊建筑风格对现代建筑设计的影响如何
古希腊建筑风格对现代建筑设计的影响如何在人类建筑发展的历史长河中，古希腊建筑无疑是一颗璀璨的明珠，其独特的风格和设计理念对后世建筑产生了深远且持久的影响。
从宏伟的神庙到庄严的公共建筑，古希腊建筑所展现出的美学价值和工程智慧，至今仍在现代建筑设计中熠熠生辉。
古希腊建筑风格的特点首先体现在其经典的柱式结构上。
多立克柱式、爱奥尼克柱式和科林斯柱式是古希腊建筑中最具代表性的三种柱式。
多立克柱式粗壮有力，柱头简单，没有装饰，给人一种雄浑质朴的感觉；爱奥尼克柱式则相对纤细秀美，柱头带有涡卷装饰，展现出优雅的气质；科林斯柱式更加华丽，柱头装饰着复杂的叶形图案，充满了精致与奢华。
这些柱式不仅仅是建筑的支撑结构，更是一种美学符号，它们的比例、线条和装饰元素被后世建筑师广泛借鉴和模仿。
在布局方面，古希腊建筑注重对称和比例的和谐。
以神庙为例，通常采用长方形的平面布局，中央是殿堂，周围环绕着柱廊。
这种对称的设计营造出一种庄重、稳定的氛围，使建筑在视觉上达到平衡与美感。
比例的运用也是古希腊建筑的重要特点，他们通过精确的计算和巧妙的设计，让建筑的各个部分之间形成完美的比例关系，从而展现出和谐之美。
这种对对称和比例的追求，在现代建筑设计中仍然被视为重要的原则，许多标志性的建筑都遵循着这一理念，以展现出其独特的魅力和稳定性。
古希腊建筑的装饰艺术同样令人赞叹不已。
雕刻和壁画是其常见的装饰手法，雕刻作品通常以神话故事和人物为主题，展现出高超的技艺和丰富的想象力。
这些装饰不仅为建筑增添了艺术价值，还传递了当时的文化和价值观。
在现代建筑中，虽然装饰的形式和内容发生了变化，但对建筑艺术化和文化表达的追求从未停止。
许多现代建筑通过独特的外观设计、材料运用和光影效果来营造出富有艺术感的氛围，与古希腊建筑的装饰理念有着异曲同工之妙。
此外，古希腊建筑在材料的选择和运用上也具有开创性。
当时主要使用石材作为建筑材料，如大理石等。
石材的坚固性和耐久性使得古希腊建筑能够历经千年而屹立不倒。
略论古希腊时期及建筑及其对现代建筑及影响
略论古希腊时期的建筑及其对现代建筑的影响摘要:本文主要论述的是古希腊时期的建筑，它的概貌、特点，及其对现代建筑的影响，做一个系统的整理。
关键词：古希腊、建筑、历史、柱式，现代、影响古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑开欧洲建筑的先河。
古希腊的发展时期大致为公元前8～前1世纪.爱琴海是欧洲古代文明的摇篮。
而古希腊的建筑更是其文明的瑰宝。
古希腊时期的建筑结构多为柱式体系，主要的建筑材料为石材。
当时的石柱以鼓状砌块堆叠而成，砌块和砌块之间有榫卯或金属销子连接。
墙体也用石砌块堆成，砌块相当的平整精细，砌缝严密，而且不用胶结材料。
当时的希腊建筑还处在萌芽和胚胎的时期，它们的类型还少，形制很简单，结构比较幼稚，这是因为它的艺术的完美所致。
古希腊的建筑反映了当时社会的生产力和富足的物质，古希腊人在文学、戏剧、建筑、哲学等诸多方面有很深的造诣，给后人留下了宝贵的遗产。
由于宗教在古代社会据有重要的地位，因而古代国家的神庙往往是这一国家建筑艺术的最高成就的代表，希腊亦不例外。
古希腊是一个范神论的国家，因此希腊人祀奉各种神灵建造神庙。
神庙就成了希腊人崇拜的圣地，就这样围绕圣地又建起了竞技场、会堂旅舍等等的公共建筑。
希腊最早的神庙建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。
在他们看来神庙是神居住的地方，而神是更完美的人，所以神庙是更高级的人的住宅。
古希腊建筑传递了接近神灵和营造国家权力至上的威严氛围，建筑雄伟壮观，大多建造在山坡上或者高地。
高大的建筑，雄伟的巨柱，寄托和支撑着古希腊人的理想。
一、古希腊建筑的特点古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。
第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，在建筑的中央为大殿，四周被柱子环绕，称为环柱式建筑。
在阳关的照耀下，各个建筑之间产生了丰富的光影与虚实变化，加强了建筑的雕刻艺术特色。
第二特点是：建筑形成了前后山花墙的装饰方法，古希腊建筑中有圆雕、浅浮雕、高浮雕等的装饰手法，创造了具有古希腊独特的装饰艺术。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
柱式所谓“柱式”，是指石柱构成的规范。
在古希腊的建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下的基座，不同地区形成的柱式都有自己统一的形式，比例，和相互组合的统一形式、比例和相互组合关系，经典的古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区的“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区的“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造的“科林斯拄式”。
柱式的形成，是古希腊对西方建筑的一大贡献。
一、古埃及石柱大约在公元前 2 650年的古王国时期 ,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三王朝国王昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓 ,由于埃及人信奉个人崇拜 ,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。
这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才” ,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为石头建筑中的基本要素——圆柱。
撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房” ,在其残留的一处遗址上有 3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱 ,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇 ,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。
埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。
在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。
当然也有混合式柱头。
古埃及石柱很粗 ,这可能与它由芦苇束转化而来有关 ,然而正因为粗壮 ,更恰当地表现了神庙森严、威武 ,阿蒙神庙柱厅巨大空间由许多石头过梁来覆盖 ,故厅内巨石如林 ,排列密集 ,野性粗犷 ,光线透过主侧窗射向柱子 ,光影斑驳 ,给人神秘、压抑感。
因此文人们感叹 :中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。
但是古埃及石柱的价值决不在于此 ,而是在于强调了石头建筑的要害是关于巨石柱子的艺术。
它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪 ,开创了以石料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。
二、古希腊三柱式柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。
神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。
由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。
古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。
公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
古希腊建筑基本上是三种主要柱式：多立克柱式：希腊多立克柱式的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。
著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。
爱奥尼柱式：希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。
爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙科斯林柱式：希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮。
相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙、采用的是克林斯柱式。
（三）古罗马的柱式古罗马建筑使用的柱式共有五种。
其中三种是由古希腊建筑继承而来的，即多立克拄式、爱奥尼拄式和科林斯拄式；另外两种—塔司干柱式和混合柱式则是罗马人在继承上的创造。
与古希腊建筑不同的是，古希腊建筑大多以墙而不是石柱承重，柱式仅成为墙面的装饰。
罗马人最偏爱科林斯柱式 ,取自这种柱式的华丽丰富 ,并在之基础上与爱奥尼式结合增加为一种组合柱式 ,这种混合柱式直接影响了后来的欧洲建筑 ,教堂、宫殿、官邸和一些公共建筑的柱式常常是这种古罗马人的语言。
塔司干柱式是罗马最早的建筑形式 ,它是陶立克式的一种更粗短的变体 ,也有人认为 ,它是希腊柱式基础。
但是 ,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式 ,经常是将柱子全部或部分埋入墙中 ,称为附墙柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平状 ,这时人们就称其为壁柱。
这种手法清楚地体现在了塞弗拉斯凯旋门和梯度凯旋门上。
四层高的罗马大斗兽场中 ,底层为多立克式、二层为爱奥尼式、三层为科林斯式 ,环绕在顶层的则是壁柱式。
这些柱式在这里已不起结构作用 ,建筑物的主体另外设计有独立的结构支撑体系 ,柱子不过是立面的装饰构件而已。
罗马时期的几种柱式（三）古希腊建筑基本上是三种主要柱式图解:从左至右依次为: 多利克柱式,爱奥尼亚柱式,科林斯柱式（一）多立克柱式多立克柱式显示了男人成熟躯体的阳刚之美.它粗壮的柱身从地面直指天空,由下而上逐渐变细.其柱头的造型也很简朴,上部呈正方形,稳稳托住同样粗大沉重的檐部.帕斯顿姆的波赛东神庙和雅典的帕提农神庙是这种柱式的代表性建筑.（A）多立克柱式的特征柱式以圆柱的直径为基础,圆柱的高度是其柱体直径的4-6倍;柱顶线盘,或者说圆柱顶柱体中间的这种膨胀叫做卷杀，是工艺体系的一部分，为的是让各单个部分能形成视觉上的整体和谐。
有一种视觉错觉，当垂直物体上升时它看起来就变窄了。
所以，建筑师们就增加了尖端变细的圆柱的腰身，增加得很少，这样就有了线条笔直的感觉。
柱顶线盘上锯齿般的垂直带状被称为”三陇板”代表着椽子的结束,滴水看起来就像是它们所替代的木销.多立克神庙的装饰强调结构.柱子粗壮,中部稍有凸出,似乎是因它们所承受的重量挤压而致。
每根圆柱都有许多层的圆鼓凸出,另有20条切割分明的垂直凹槽或凹痕.对于一列圆柱来说,这些隆起的视觉上产生着协调和统一的作用,而且会有流动的韵律感。
（B）体量特点“何美的东西，无论是动物或任何其它的由许多不同的部分所组成的东西，都不仅需要那些部分按一定的方式安排，同时还必须有一定的度量，因为美是由度量和次序的所组成的。
”这类观点是维特鲁威总结希腊柱式的一部分依据。
它们很明确的体现在希腊柱式中，尤其在多立克式中，如，一个开间被三陇板划分为2，被钉板划分为4，最后被瓦当划分为8，从而自下而上形成了1：2：4：8简洁的等比关系。
（C）风格多立克是风格成熟的柱式，具有自己强烈的特色：表现着刚劲雄健的性格。
多立克柱子比例粗壮，开间比较小；檐部比较重（高约为柱高的1/3）；柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廊上举；柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个）；柱式没有柱础，雄健的柱身从台基面上拔地而起；雄健的多立克柱式柱子收分和卷杀都比较明显；多立克很少线脚，偶或有之，也是方线脚；多立克的台基是三层朴素的台阶，而且中央高，四脚低，微有隆起；多立克是高浮雕，甚至圆锥，强调体积。
（D）实例分析在现代建筑中，多立克的应用（对比）（1）柱式在此建筑中的应用体现出了坚实的维护体系和厚实的基坐的效果。
就单个柱式来看，粗壮的柱身给人以敦厚的感觉，柱子比例处理上没有古典柱式那样考究,柱子的结构简单了很多，在柱子各个部分装饰做的都不再追求以前的特色，只是简单的现代材料做了最基本的立面处理而已。
不过更显现了些现代建筑的简约感。
柱子的环行排列序列体现了强烈的整体性，与其环行柱式内的建筑主体组合协调，使其维护和厚实基础的作用体现的很清楚。
（2）现代建筑柱子在造型上的改观可见一般，柱子材料上用的是现代材料做柱身的骨架和涂料做立面处理,在柱头处理上，明显的加入了现代风格，夸张加大的柱头配上稍显细的柱身，用单色及毫无雕刻的立面装饰，看上去很年轻、活泼，给人轻松的感觉，符合儿童公园这一地理位置的特定要求。
整体少了古典柱式的敦厚雄健，但这些柱子在此建筑的作用不再像古典柱子的承重作用那么明显，在整个建筑中做了装饰的部分及承重作用。
位于入口两侧，起到强调入口的作用。
（3）在现代建筑中, 多立克也用在立面造型上,即起到承重作用又作为立面效果的一部分.虽多立克不以丰富的装饰效果为重,但其浑厚雄健,简约的立面特点,给有些大型建筑立面庄重感.在复杂的立面中加入这种简单的柱式,做一种协调的效果.在柱子比例方面按承重和装饰要求并行考虑.没有按照古典柱式的度量做.（4）多立克在这座建筑中不论是排列序列还是单个体量方面都是最接近古典柱子的,但在柱头做法上还是有所改变,在立面处理上也显单调.排列的柱子也能显出庄重的气势.但简单的立面装饰使整个柱列少了些许厚重和成熟感.柱子建造材料上也没特色,混凝土骨架加上涂料表面.质感轻巧了点.拍摄于云集路与沿江大道交汇处附近（二）爱奥尼柱式源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一（另外两种是多立克柱式和科林斯柱式）特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。
爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和俄瑞克忒翁神庙。
（A）爱奥尼柱式的特征爱奥尼柱通常竖在一个基座上，将柱身和建筑的柱列脚座或平台分开。
爱奥尼柱的柱头由一对标志性的涡形装饰置于模塑的柱帽之上，或是从内绽放出。
柱帽通常附以蛋与标，一种椭圆与箭头交替排列的装饰线条。
最初涡形装饰位于同一个平面上（如右图所示），后来在角落上它们被安排呈角度突出。
爱奥尼柱式的这个特点使得它在前4世纪挑剔的眼光中比多利克柱式更为多变适用，同时在角落将它扭转也使得不论在正面或侧面观察，它们都呈同样的宽度。
16世纪文艺复兴建筑师和神学家斯卡默基设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个版本，它是如此成功以至于成为了当时的标准，而当希腊的爱奥尼柱式在18世纪希腊复兴式风格中重新被介绍回来的时候，人们重新发现它是如此古朴和原始。
在涡形装饰之下，爱奥尼柱可以有一个宽的柱环或带将柱头从刻有凹槽的柱身上分割开，或者由一个花和水果的垂花饰从涡纹的缝隙中，或从它们的“眼”中转出。
经过一些早期尝试后，柱身上的凹槽数被固定在24个。
这个标准化将刻槽同直径的比例维持在一个相似的程度，即便柱子的高度被延伸亦如此。
罗马人在凹槽之间留出一些柱身表面，而希腊人将它们用完只剩刀口以便雕刻。
爱奥尼柱式的主要特征是它的柱头，它也是许多理论和实践论述的主题，全赖维特鲁威的一段简短和晦涩的描述*。
仅有的工具是一把直尺、直角器、线索（以量度半长）以及一个圆规。
柱上楣沟有三个部分：一个平直的柱顶过梁被分成两或三条水平带，上面支撑一个通常装帧精美的雕带，以及用齿饰组成的上楣柱（状如紧密排列的工字钢）。
有一个冠状及反曲线的线脚以支撑伸出的屋顶。
雕带上栩栩如生（通常为叙述性的）浅浮雕是爱奥尼柱式的一个标志性的特征，而多利克柱式在同样的位置布置的是三联浅槽饰。
罗马和文艺复兴时期的实践通过减少柱顶过梁的比例将楣沟的高度浓缩，使得雕带更为显著。