望江南原文翻译及赏析
?望江南·三月暮?作者为宋朝诗吴文英。其古诗全文如下：
三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。
恹恹醉，尽日小帘栊。宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。无处觅残红。
望江南·三月暮?是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。
①望江南：又名“梦江南〞“忆江南〞，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节?乐府杂录?：“?望江南?始自朱崖李太尉〔德裕〕镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘〞，后改此名。〞?金奁集?入“南吕宫〞。小令，单调二十七字，三平韵。
②恹恹：精神不振貌。
③“宿燕〞句：借用温庭筠?七夕?“银烛有光妨宿燕〞诗意。
三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓重。人分开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。停驻在堤边的画船上空无一人。
小帘栊中的人整日感到浑身无力，昏昏欲睡。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中。绿树荫内，漂泊的黄莺不停地啼叫。春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。
“三月暮，花落更情浓〞。暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。“更情浓〞，浓情密意，指的应是欢情。那么，“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空〞几句呢，初读之下，很可能觉得是在写“方留恋处，兰舟催发〞的分手情状；况且“秋千闲挂月〞，也容易使人联想到韩偓的?寒食夜?：“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中〞，或者梦窗自己的?风入松?：“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。〞但细细寻绎下去，便会知道都对不上号。
这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。“人去〞、“马停〞的笔墨，其间实在是隐去了假设干详细的情事。一幕情深意密的“相见欢〞，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动，作者只是侧击旁敲，轻灵地衬托出一个类似“空镜头〞的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思，循着词人的细密思路，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归！夜已深沉，月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的气氛覆盖着。这，就是词的上片的不写之写。实际上，而今乐事他年泪，这种对欢情的描写，其实是在为下片的悲感作铺垫。
季节，由春入夏；情感，也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦，失去便不可复得；人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得，峡云无迹各自西东，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念，她也许只会单独守着窗儿，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。“宿燕夜归银烛外〞，用的是温庭筠?池塘七夕?诗“银烛有光妨宿燕〞的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。下一句“流莺声在绿阴中〞绿阴内流莺啼啭，更是使人伤春不忍听，加倍衬托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“无处觅残红〞歇拍，对应上文的“花落〞，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。
比拟而言，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排，直抒哀乐，而?望江南?这样的小词，要传出虚实相生，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，构成了全词的浑然整体。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事，虚处传神的独特技法，造出了一个风格高雅、情意醇厚的空灵境界，这不能不令人击节叹赏。
“试上超然台上看,半壕春水一城花。”苏轼《望江南·超然台作》原文翻译与赏析
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“试上超然台上看，半壕春水一城花。”苏轼《望江南·超然台作》原文翻译与赏析
【原文】
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
【译文】
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
【赏析一】 精心整理
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这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。
这首词上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有以乐景衬哀情的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
【赏析二】
此词作于公元1076年暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：乙卯，于超然台作望江南。公元1074年秋，苏轼由杭州移守密州。
次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名超然，取《老子》虽有荣观，燕处超然之义。苏轼《超然台记》谓：移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。公元1076年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
精心整理
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《望江南超然台作》是宋代文学家苏轼的词作。
此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和用之则行，舍之则藏的人生态度。全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，连珠妙语似随意而出，清新自然，显示出词人深厚的艺术功力。
望江南其四王琪翻译
望江南其四王琪翻译
《望江南·江南月》
宋代：王琪
江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。圆缺几时休。
星汉迥，风露入新秋。丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。天上共悠悠。
《望江南·江南月》译文
天朗气清的秋夜，皎洁的月光洒满西楼。云堆散开时，圆月如明镜高悬夜空;浪花绽放深处，缺月似玉钩沉落江心。月圆月缺何时才能停止啊!
银河迢迢，不觉又是金风玉露的新秋。月中丹桂不会因秋而凋零;月中嫦娥离群索居，无休止的孤寂的生活中，肯定体验到了离别的`痛苦。人间离人和天上嫦娥，都为月缺人分离、月圆人未圆而黯然神伤。
《望江南·江南月》注释
星汉：指银河。
迥：远。
素娥：嫦娥。
《望江南·江南月》赏析
这是一首咏月词。 “江南月，清夜满西楼。”这首词开头两句是说，一个天朗气清的秋夜，明亮的月光洒满了西楼。
“云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。”三、四句是说，云堆散开之时，圆月如冰鉴(镜)高悬天宇;浪花绽放深处，缺月似玉钩沉落江心。
前句写天上月，“鉴”写月圆。后句写江中月，“钩”写月缺。本应是“冰鉴”、“玉钩”为词，作者以动词“吐”、“沉”隔开名词词组“冰鉴”、“玉钩”，这样冰、玉状月色的皎洁;鉴、钩描明月的形态。不仅句式上易板为活，有顿挫峭折之妙;而且词意上也用常得奇，颇具匠心。
“圆缺几时休。”上片结句是说，月升月落，月圆月缺，不知重复了多少次。
上片结句既承接收拢了前两句，又以月圆月何时了的感慨，十分自然的开启了下片，转入一个新的意境。
“星汉迥，风露入新秋。”下片前两句是说，斗转星移，银河迢迢，不觉又是金风玉露的新秋。
“丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。”这两句是说，月中丹桂四时不谢，它不会因为秋天而凋零;但月中嫦娥离群索居，在无休止的孤寂生活中，肯定体验到了离别的痛苦。“”
丹桂，神话传说月中有桂树，高五百丈，斫之，树创随合(见段成式《酉阳杂俎·天咫》)素娥，嫦娥的别称。“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”(李商隐《嫦娥》)。 “天上共悠悠。”末句是说，人间离人和天上嫦娥，都为月缺人分离、月圆而人未圆而黯然神伤。悠悠，忧思绵远的样子。一个“共”字，道出了人间离人和天上嫦娥，都为月缺人分离、月圆人未圆而黯然神伤，收到了“一石击两鸟”的艺术效果。
2023年《江南》原文赏析
2023年《江南》原文赏析
2023年《江南》原文赏析1
《望江南·梳洗罢》原文
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
《望江南·梳洗罢》翻译
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
《望江南·梳洗罢》注释
⑴望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。
⑵梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。
⑶独：独自，单一。望江楼：楼名，因临江而得名。
⑷千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：副词，都。
⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“眽眽”，凝视貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。
⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。白蘋（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采蘋花赠别。洲：水边陆地。 《望江南·梳洗罢》赏析
这是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。只有二十七个字，为词中的小令。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的'余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。
古诗望江南·过分水岭翻译赏析
1 古诗望江南·过分水岭翻译赏析
《望江南·过分水岭》作者为宋朝诗人李纲。其古诗全文如下：
征骑远，千里别沙阳。泛碧斋傍凝翠阁，栖云寺里印心堂。回首意茫茫。 分水岭，烟雨正凄凉。南望瓯闽连海峤，北归吴越过江乡。极目暮云长。 【赏析】 《古今词话》引陈子宏曰：“东坡为词诗，稼轩为词论。”翻开一编《梁溪词》，触目尽多议论。如《望江南，“新酒熟，……”》云：“顾我老方齐物论，与君同作醉乡游。”《念奴娇·汉武巡朔方》云：“中华强盛，坐令夷狄衰弱。”《念奴娇·宪宗平淮西》云：“晚唐姑息，有多少方镇，飞扬跋扈。”伯纪以一代政治家、军事家，将他的识见，组织入歌词中，实已开议论入词之先河。但是这里选的《望江南·过分水岭》，在《梁溪词》中却风标独树，全然一派委婉、流丽，顿挫、沉郁，的确是抒情佳构。 《望江南·过分水岭》共二首。公元1119年（宣和元年），京师大水，李纲上疏言事忤上意，被贬谪监南剑州沙县税务。公元1125年（宣和七年）奉诏还。《望江南·过分水岭》词第一首的开头说：“征骑远，千里别沙阳。”说明此词即是此次北还途中所作。分水岭在福建崇安县界，山岭峻阻，水流南北两分。其南有分水关，为入闽第一大关。写作此词时，李纲当已通过了分水关而登上了险峻的分水岭。看到了“云岭水，南北自分流”的实际景象，不然是写不出下面“触目澜翻飞雪浪，赴溪盘屈转琼钩”的妙句的。“琼钩”本指未圆的月亮。庾信《灯赋》云：“琼钩半上，若木全低。”即其例。李纲此处却又用如银的新月， 2 来形容盘曲流转的溪水，诚是别开生面。无名氏《雨后山溪》诗云：“片片碎琉璃，映日耀眼明。”写的是这种景象，但是用“碎琉璃”来形容映日发光的山溪水，却不如李纲之“琼钩”一典用得生动、新奇。然而水流的潺潺汩汩，却勾起了词人心底的隐忧。李纲于公元1125年（宣和七年）诏还，此时北方的金人势炽，灭辽而并其地，随时都在谋划南侵。南宋在以蔡京为首的“六贼”把持下，科敛繁剧，连岁凶荒，到处都在燃烧着农民起义的烽火。所以词人耳中鸣响着的流水声，也在呜咽饮泣。 过片处“归去客，征骑远闽州”，看似平平，却承上启下，蕴涵着无限情思。闽州，本是词人的故乡，此时“征骑远闽州”，明明是离乡背井却言归去客，盖“归去”乃指汴京而言，此番归去，正不知有多少风波险恶在等待着他。“征骑”二字既是叙实，却又象征着此后仕途上的艰辛跋涉，而偏偏此际又当“日行北陆”的寒冬。“北陆”即廿八宿中的虚宿，日行于北陆，相当于夏历的十二月。《左传·昭四年》说：“古者，日在北陆而藏冰”，《疏》谓，于是之时，寒极冰厚，故取而藏之也。”所以，此情此境中的太阳光也令词人觉得只是一片“冷光”了。结句“还揽旧貂裘”的“揽”字，一作“览”。《梁溪词》作“揽”。揽者，撮持也。它前面的“还”字就是个表情态的副词。在这样凄怆的况味中，在这样凄冷的环境里，下意识地提了提身上的皮衣，还是那久经穿着，破旧了的。虽则辛酸，却未免寒伧。如作“览”字，它前面的“还”字就是个用作状语的动词。“还览”者，犹回顾也。此去汴京，前途未卜（所以说“路入江南春信未”），国家正多事之秋，回顾自己身上的破旧皮衣，提醒他此 3 时还是一个被贬谪的迁客，心中有无限感慨。所以，作“览”字也可以讲得过去。
【抒情诗句】望江南闲梦远原文_翻译和赏析_李煜
【抒情诗句】望江南?闲梦远原文_翻译和赏析_李煜
望江南?闲梦远
朝代：五代
作者：李煜
原文：
闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
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作者：佚名
①此词调名一作《望江梅》，又作《忆江南》。
②闲梦远：闲，指囚禁中百无聊赖的
生活
和心情。梦远，指梦见遥远的地方，也指梦长。
③清秋：天高气爽的秋天，指深秋。唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残”句。
④寒色：指自然景物在寒冷时节的颜色，即秋色。暮：萧本二主词等本中作“远”。
⑤芦花：芦苇花絮。隋江总《赠贺左丞萧舍人》有“芦花霜外白，枫叶水前丹”句。泊：停泊，停放。
⑥笛在月明楼：全句意谓笛声发自于月光照耀下的高楼。月明：月光明照。
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作者：佚名
这首词以“闲梦”起，梦中所见是“清秋”。“清秋”即深秋，是不免引人怀思、惹人烦恼的秋景。全词是一种即景抒情、直笔忧思的写法，开篇即写出作者如“清秋”般冷寂的心情和孤苦怀远的心境。后面两句具体写“清秋”的景色，作者是含思而视，凝情相望，秋景自然就有了抹不去的凄清寂寞之感。这首词写秋，秋景凄冷而人单情孤，这是以静写烦。“千里江山”由大处下笔，愈见作者心境空寥，“寒”字融情，更显作者的情怀冷寂。“芦花深处”由小处见意，隐约可见作者无法平复、如波逐浪的烦怨心情，“泊”字随意，有无系无收之感，恰好是作者身如浮萍、心如孤舟的真实写照。“舟”实际上是借物写人，以物写心，即物咏情，这些景物虽然本都是秋景中常见，但此情此境中却已别具寓意。结尾一句“笛在月明楼”，由景及人，把前面的空景用有人的画面来接续，把眼见的凄凉用耳听的哀惋来充实，笔意翻复，韵致更浓。笛声清远、凛冽，向来有思旧、感怀的用意，向秀《思旧赋》有“听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻”句；杜甫《吹笛》也有“吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声”之句；李煜自己也曾有“琼窗梦笛残日，当年得恨何长”句。作者在这里以笛写人，以笛声喻情声，其人孤独，其怀寂寞，其愁悠远，其恨绵长，以一语收全词，词意毕显，寓意深沉。
苏轼诗词《望江南·超然台作》
苏轼诗词《望江南·超然台作》
《望江南·超然台作》全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜。下面小编分享的它的相关赏析，希望大家喜欢!
《望江南·超然台作》
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
【前言】
《望江南·超然台作》是宋代家苏轼的词作。此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，连珠妙语似随意而出，清新自然，显示出词人深厚的艺术功力。
【注释】
⑴望江南：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“忆江南”。
⑵超然台：筑在密州(今山东诸城)北城上，登台可眺望全城。
⑶壕：护城河。
⑷寒食：节令。旧时清明前一天(一说二天)为寒食节。
⑸咨嗟：叹息、慨叹。
⑹故国：这里指故乡、故园。
⑺新火：唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。
【翻译】
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的'春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要乘年华尚在啊。 【鉴赏】
这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。
首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。
休对故人思故国,且将新火试新茶。全诗翻译赏析及作者出处
休对故人思故国，且将新火试新茶。全诗翻译赏析及
作者出处
休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。这句话是什幺意思？
出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文翻译及
全文赏析，提供给同学们。希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1 休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。出自宋代苏轼的《望
江南·超然台作》
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
1 全文赏析 公元 1074 年（宋神宗熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州
（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，
取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。公元 1076 年（熙宁九年）暮春，苏
轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼
的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的
襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节
的郊外景色。首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节
特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在
句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作
结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者
写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗
相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关
系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前
【诗歌鉴赏】“试上超然台上看,半壕春水一城花”全词翻译赏析
【诗歌鉴赏】“试上超然台上看，半壕春水一城花”全词翻译赏析
“试上超然台上看，半壕春水一城花”出自苏轼《望江南·超然台作》
望江南·超然台作
苏轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，喝醉却咨嗟。休对故人思故国，且将崭新火先行新茶。诗酒趁年华。
【注释】
⑴望江南：原唐教坊歌名，后用做词牌名。又名“忆江南”。
⑵超然台：筑在密州（今山东诸城）北城上，登台可眺望全城。
⑶壕：护城河。
⑷寒食：节令。旧时清明前一天（一说二天）为寒食节。
⑸咨历历：感叹、感叹。
⑹故国：这里指故乡、故园。
⑺崭新火：唐宋习俗，冬至前二天起至，闻问三日。节后另挑榆柳之火表示“崭新火”。新茶：指冬至前栽种的“雨前茶”。
【参考译文】
春天还没过去，微风仔细观察，柳枝斜斜随之舞动。荣登超然台远远远眺，护城河只半八十的春水微微闪烁，城内则就是缤纷初夏的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
【创作背景】
此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”公元1074年（熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
【赏析】
公元1074年（宋神宗熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。
【诗歌鉴赏】苏轼《望江南超然台作》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】苏轼《望江南?超然台作》原文翻译及赏析
苏轼《望江南?超然台作》原文
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
苏轼《望江南?超然台作》注释
、超然台：筑在密州（今山东诸城）北城上，登台可眺望全城。
2、壕：护城河。
3、寒食：节令。旧时清明前一天（一说二天）为寒食节。
4、咨嗟：叹息、慨叹。
5、故国：这里指故乡、故园。
6、新火：唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。
苏轼《望江南?超然台作》翻译
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
苏轼《望江南?超然台作》赏析
《望江南?超然台作》是北宋文学家、书法家、画家苏轼的一首词，此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，连珠妙语似随意而出，清新自然，显示出词人深厚的艺术功力。
这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。这首词是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
春未老,风细柳斜斜。全诗翻译赏析及作者出处
春未老，风细柳斜斜。全诗翻译赏析及作者出处
春未老，风细柳斜斜。这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下
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1 春未老，风细柳斜斜。出自宋代苏轼的《望江南·超然台作》
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
1 春未老，风细柳斜斜赏析公元 1074 年（宋神宗熙宁七年）秋，苏轼由杭
州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙
题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。公元 1076 年（熙宁九
年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪
迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词
人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时
所见暮春时节的郊外景色。
首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已
暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，
以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临
下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意
色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法
传神地传达出来。
下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨
嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，