剧本与分镜头脚本
广告剧本和分镜头脚本例
影视广告分镜头
iphone创意广告
故事
阳光明媚的秋天下午，男主角低头走在林荫小道上。
他心情非常
反应过来就赶快去找手机。
"喂",并道歉。
最后屏幕上显示一行字“IPHONE （剧终）
分镜头脚本
品牌名称：IPHONE品牌广告
影片长度：44秒
影片格调：开篇气氛秋天之景，茂密的树枝下长长的小路，男主角带有一定的忧伤感。
接着他想到扔手机的画面是回忆（插叙)，听到iPhone手机铃声想起后，疑惑环顾周围，树上的苹果掉下来砸中他，他捡起的苹果变成了一个真的苹果手机，以及男主角接到女友电话时由悲伤生气转变为高兴的微妙变化。
影片跌宕起伏，有节奏感。
第3章 剧本与分镜头脚本
落实 情节 框架 创意
写作阶段 故事展开阶段 提纲阶段 创意阶段
电视剧本的格式
1 讲稿式 2 图解式 3 声画式
(一)讲稿式
讲授型电视教材画面是以教师形象为主，解说词就是教 师的讲解。如下例：同学们，上节课我们讲了“知识的 理解”，今天讲“知识的保持”(显字 幕)。知识的保持 在学习过程中起十分重要的作用……
剧本写作中常见的问题
1. 格式不规范 2. 人物的言谈举止不符合人物性格及身份 3. 对白不够生活化、口语化 4. 无法拍摄 5. 细节描写不够 6. 忽略人物肢体语言表达
3.混合式
画面与解说词混合写。
例如科教片《一枝铅笔》就采用了这种格式： …… 铅笔人：当然啦！他打开自己的身体，你们瞧，我 分两个部分，身子是石墨和粘土做的，衣服是木头 做的，我们的……
4. 提纲式
例如:《当代大学生印象》 大学生在校学习、生活片断：解说词介绍高等教育的 发展，受教育人数比例，目前的竟争等。 主持人讲：建国以来三代知识分子的特点，以及当代 大学生的不同之处，社会上人们对此众说纷纭，很难 有一个统一的结论。 采访社会上各种各样的人对大学生的看法，（采访十 来个人，在各地抓拍） 转入“理想与青春”夏令营活动。
剧本的作用
导演编写分镜 头脚本的依据
电视节目创作 的基础
主题 结构
素材
电视剧本的特点
A
视觉 造型性
•客观陈述 •不要心理描写 •不要概念语言 •描写动作细节 •不要场景和人 物外貌
B
声音 元素
•语言（人声） •音响 •音乐
C
时空 结构
•时空结合的 艺术 •重新组合时 空 •时空统一
电视剧本写作的阶段
浪涛： 思潮滚滚。
分镜头脚本和剧本之间的关系解析
分镜头脚本和剧本之间的关系解析在电影或电视剧的制作过程中，分镜头脚本和剧本是两个不可或缺的部分。
它们之间存在着密切的关系，相互依存，共同构成了一部作品的基础。
本文将对分镜头脚本和剧本之间的关系进行解析。
首先，我们来了解一下分镜头脚本和剧本的定义。
剧本是一部影视作品的文学创作基础，它包含了剧情、对白、场景等元素，用文字来表达故事的发展和人物的情感。
而分镜头脚本则是在剧本的基础上，进一步细化了每个场景的具体呈现方式，包括镜头设置、摄影角度、演员动作等。
可以说，分镜头脚本是剧本的延伸和细化。
在剧本中，作者通过文字来刻画人物的情感和故事的发展，而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
它通过镜头设置和摄影角度，将故事中的场景和人物形象具象化，使观众能够更加直观地感受到故事的情节和氛围。
分镜头脚本在电影或电视剧的制作过程中起着重要的作用。
它是导演和摄影师的工作指南，通过详细的描述和绘制，指导摄影团队在拍摄时如何安排镜头和角度，以及演员的动作和表情。
分镜头脚本的编写需要考虑到剧情的需要、场景的布置和摄影的技术要求，因此对于一个作品的整体效果起着至关重要的作用。
然而，分镜头脚本并不是剧本的必要组成部分。
有些电影或电视剧在制作过程中并没有详细编写分镜头脚本，而是由导演和摄影师在现场根据剧本的要求进行拍摄。
这种情况下，导演和摄影师需要根据自己的经验和创意来进行镜头设置和摄影角度的选择，以及演员的动作和表情的引导。
这种方式更加注重现场的创作和发挥，给予了导演和摄影师更多的自由度，但同时也增加了制作过程中的不确定性。
可以说，分镜头脚本和剧本之间的关系是相互依存的。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展，而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
它们共同构成了一部作品的基础，相互补充，相互促进。
总结起来，分镜头脚本和剧本之间的关系是密切的。
它们在电影或电视剧的制作过程中相互依存，共同构成了一部作品的基础。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展，而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
分镜头脚本与剧本之间的关系解析
分镜头脚本与剧本之间的关系解析在电影、电视剧等影视作品的制作过程中，分镜头脚本和剧本是两个重要的创作工具。
它们之间既有联系又有区别，本文将从不同角度解析这两者之间的关系。
一、定义和功能分镜头脚本是对剧本的进一步细化和具象化，它将剧本中的场景按照不同的镜头进行划分，并详细描述每个镜头的构图、动作、对白等内容。
分镜头脚本是导演和摄影师等创作人员的工作指南，有助于实现导演的创作意图和摄影师的构图要求。
剧本是影视作品的初始构思和创作基础，它包含了故事情节、角色关系、对白等元素，用文字来描述影片的整体框架。
剧本是编剧的创作产物，是导演、演员等创作人员的参考，同时也是制片方评估项目价值和筹备拍摄的依据。
二、关系解析1. 剧本为分镜头脚本提供基础：剧本是分镜头脚本的前提和基础，它提供了故事情节、角色设定、对白等内容，为分镜头脚本的创作提供了初始素材。
分镜头脚本在剧本的基础上进行细化和具体化，将剧本中的场景拆分为不同的镜头，并描述每个镜头的构图和动作等细节。
2. 分镜头脚本为剧本提供实现方式：分镜头脚本通过具体描述每个镜头的构图、动作等细节，为导演和摄影师等创作人员提供了实现剧本的具体方式。
分镜头脚本中的镜头安排和动作指导有助于实现剧本中的情节转折和角色表现，使得剧本中的文字能够在影片中得以具象化和实现。
3. 剧本与分镜头脚本的互动：剧本和分镜头脚本在创作过程中相互影响和互动。
编剧在创作剧本时，可以考虑到分镜头脚本的要求，适当调整故事情节和对白，使其更符合具体的拍摄需求。
而在分镜头脚本创作过程中，也可能会发现一些问题或改进的空间，反馈给编剧进行剧本的修订。
三、创作流程在影视作品的创作过程中，剧本和分镜头脚本的创作往往是交替进行的。
编剧首先根据创作意图和故事构思，写出初稿剧本。
然后，导演和其他创作人员根据剧本进行讨论和修改，确定拍摄方向和创作风格。
在这个过程中，分镜头脚本的编写可能会开始，以更具体的形式展现剧本中的场景和动作。
分镜头脚本也叫什么
分镜头脚本也叫什么
分镜头脚本也叫什么？即分镜头脚本，又称摄制工作台本，"分镜头剧本"又称"导演剧本"。
也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜头的剧本，以供现场拍摄使用的工作剧本。
分镜头脚本的主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
正规的分镜头脚本需要以下几大要素：
（1）镜号:每个镜头按顺序的编号；
（2）景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等；
（3）技巧:包括镜头的运用-推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合-淡出谈入、切换、叠化等；
（4）画面:详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等；
（5）解说:按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象；
（6）音乐:使用什么音乐，应标明起始位置；
（7）音响:也叫效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等；
（8）长度:每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
分镜头脚本与剧本的关系与区别
分镜头脚本与剧本的关系与区别在电影和电视剧的制作过程中，分镜头脚本和剧本是两个不可或缺的元素。
虽然它们都是为了讲述一个故事，但它们在形式和功能上有着明显的区别。
首先，剧本是一个完整的故事蓝图，它包含了故事的情节、角色的对话和动作等。
剧本的写作通常是以文学形式进行，作者通过文字来表达故事的发展和角色的情感。
剧本可以被看作是一个导演和演员的指南，他们可以根据剧本中的描述和对白来进行演绎和表演。
剧本中的每个细节都是为了让观众更好地理解故事和角色。
而分镜头脚本则是将剧本中的情节和对白转化为图像的工具。
它将剧本中的每个场景和镜头进行了详细的描述，包括摄像机的位置、角度和移动方式，以及演员的动作和表情等。
分镜头脚本的编写需要考虑到电影或电视剧的镜头语言和视觉效果，以便导演和摄影师能够更好地理解和实现剧本中的意图。
分镜头脚本通常是由导演或摄影指导来完成的，他们会根据自己的创意和技术要求来编写分镜头脚本。
剧本和分镜头脚本之间的关系可以被看作是创作和实现的关系。
剧本是创作的起点，它提供了故事的基本框架和情节发展，为导演和演员提供了创作的素材。
分镜头脚本则是在剧本的基础上进行实现的工具，它将剧本中的抽象概念转化为具体的图像和动作，为电影或电视剧的拍摄和制作提供了指导。
可以说，剧本是创作的灵感，而分镜头脚本是创作的具体实现。
然而，剧本和分镜头脚本并不是孤立存在的，它们之间存在着相互影响和互动。
在实际的制作过程中，导演和摄影指导可能会根据自己的创意和技术要求对剧本进行修改和调整，以便更好地表达故事和角色。
同时，剧本中的一些细节和情节也会对分镜头脚本的编写产生影响，导演和摄影指导会根据剧本中的描述来决定具体的镜头设置和拍摄方式。
总之，分镜头脚本和剧本在电影和电视剧的制作中起着不可或缺的作用。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展，为创作提供了灵感和素材；而分镜头脚本则将剧本中的抽象概念转化为具体的图像和动作，为实现提供了指导和工具。
第三章 剧本与分镜头脚本
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
影视语言的特点和作用
D、语言准确贴切 由于影视是展示在观众眼前的，任何细节对观众来说 都是一览无余，因此对于影视语言的要求是相当精确的。 每句台词，都必须经得起观众的考验。这就不同于广播语 言，在有些时候不够准确还能够混过听众的听觉。在视听 画面的影视节目前，观众既看清画面，又听见声音效果， 互相对照，万一有所差别，也是能够被观众发现的。 如果对同一画面可以有不同的解说和说明，看你的认 识是否正确和运用的词语是否妥帖，如果发生矛盾，则很 有可能是语言的不准确表达造成的。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
一部影视剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它像 名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几 个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行 这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条 基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一 个明确的开端、中段和结尾。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
四、小说与电视文学剧本写作的异同 （1）影视文学剧本与小说的区别：
1、影视剧作避免长篇累牍的叙述、描写与议论，这些 不适宜在屏幕上展示。影视的艺术形象要通过拍摄、录 制，通过荧屏进行再创造，它可以综合运用语言文字的 描写，蒙太奇和长镜头等艺术表现手段。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
四、小说与电视文学剧本写作的异同 （1）影视文学剧本与小说的区别： 2、小说可以通过语言文字的描绘，诉诸读者的想象； 影视剧作通过语言文字的描绘，使他在未来的影视作品 中变成具体可感的画面和音响，让观众看得见，听得着。 举例：“他胸怀壮志、朝气蓬勃地行进在社会主义的金光 大道上。”“她心里七上八下的，不知道结果如何。当 她知道他已经火速离开姚家湾的时候，她的心就像一块 石头终于落了地。”——这些用影视手法难以表现。
分镜头脚本模板范文
分镜头脚本模板范文标题：分镜头脚本模板：将文字转化为图像的必备工具介绍：一、导演信息二、剧本基本信息1.分镜头脚本顶部应包含剧本的基本信息，如剧本名称、作者、版本号等。
三、分镜头编号1.按照剧本的线性顺序，给每个分镜头分配一个唯一的编号，以便于导演和摄影师的工作。
四、场景介绍1.每个分镜头应包含一个简洁明了的场景描述，包括地点、时间、主要角色等。
五、镜头描述1.在每个分镜头中，使用文字描述该镜头的具体内容，包括镜头设置、摄像机角度、拍摄方式等等。
例如：镜头1：-镜头设置：室内，小酒吧-摄像机角度：中景-拍摄方式：手持镜头描述：主角进入小酒吧，酒吧内人声鼎沸。
主角在吧台找个位置坐下。
六、演员表演和动作1.对于重要的演员动作或表演，应以注释的方式添加在脚本中，帮助导演和演员更好地理解和准备。
七、镜头转场1.在一些特殊情况下，需要使用镜头转场来引导观众注意。
例如：“剪辑到黑色过渡，显示下一场景”。
八、特殊效果和道具1.如果一些分镜头需要特殊效果或道具，应在脚本中明确指明，并在拍摄前与制片方进行确认。
九、音效和配乐1.对于需要特定音效或配乐的镜头，应在脚本中添加相关的指示，并在后期制作中与音效设计师和作曲家进行沟通。
结语：分镜头脚本是创作过程中的重要工具，它可以帮助导演和制片方更好地理解和展示故事。
通过使用本文提供的分镜头脚本模板，您可以更好地组织和可视化您的创作，最终呈现出令人印象深刻的视觉效果。
上述内容仅是一个模板，您可以根据实际情况进行调整和修改，以适应您的具体创作需求。
剧本与分镜头脚本 完成
观的生活真实。
二、剧作的结构必须服从于主题的需要：结构的最终
目的是为了塑造形象和突出主题，作品的主题必然地
对结构起着主导的作用。
结构与主题的关系如何？ 答：只有确定了明确的主题，才可能确定表现这一主
题的完整结构；只有确立了最适于表现某一主题的结 构形态，才可能充分地、准确地揭示出那一主题的全 部含义。 塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心问题。
1、激励事件
是故事讲述的第一重大事件，是一切后续情节的首要导因，
它使其它四个要素运转起来。
激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。将
主人公生活现实中的价值钟摆或推向负面或推向正面。
激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一个分晓。
A、情节主线——主人公欲望的能量形成了故事设计
硬拖到影片故事中去。
然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看
它们是如何导致结局的。
情节的组织
情节的组织要考虑到真实性原则。 在情节的编织中也有一些基本的方法、技巧。 一是注意线与点的结合。 二是在情节的编织中还应注意细节的力量。
情节中的几个要素：激励事件、进展纠葛、危 机、高潮、结局
情节点Ⅱ
（注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，并且
把它转向另外一个方向。它把故事推向前进。）
一个标准电影剧本的篇幅大约有786页，或长两个
小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两 者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时
间一分钟。
第一幕 开端、建置
几个人，在一个地方或几个地方，去干他们的事情，所有 的故事都有一个共同点，都是有一个开端，中段和结尾， 尽管有时不按照这样的顺序，而这一基本的线性结构，就 是电影剧本的形式。
第3章剧本与分镜头脚本
第3章剧本与分镜头脚本
剧本和分镜头脚本是电影、电视剧以及舞台剧等创作过程中必不可少
的重要文件。
剧本是一种文字形式的戏剧创作，用于记录故事情节、对话
及角色的台词。
而分镜头脚本则是将剧本的内容按照场景进行细分，用画
面的方式展现出来，包括摄影、音乐、音效等元素。
本章将对剧本与分镜
头脚本进行详细介绍。
剧本是电影、电视剧以及舞台剧等戏剧作品的基础。
在剧本中，会详
细描述故事的情节、角色以及对话等。
剧本通常分为多个部分，包括场景
描述、角色角色解释、对话、台词等。
在编写剧本时，需要按照一定的格
式进行，以便于导演和演员能够更好地理解和表演。
剧本的格式通常会有一些规定，如使用特定的字体、行距、缩进等。
剧本中的重要信息，如角色名称、台词等通常会使用特殊的标记进行标注，以便于演员可以更好地理解和表演。
此外，剧本还会包括场景的设置、衣
着道具、音效以及特效等。
分镜头脚本是剧本的延伸，可以理解为将剧本的内容按照画面进行详
细划分的文件。
在分镜头脚本中，会将剧本中的每个场景划分为不同的镜头，并详细描述每个镜头的设置、角色动作以及摄影等要素。
分镜头脚本
不仅可以帮助导演理解和组织剧本的内容，还可以作为拍摄过程中的重要
参考。
分镜头脚本通常以图形的形式进行展示，包括每个镜头的编号、镜头
设置、角色动作、摄影效果等。
通过分镜头脚本，可以更好地展现出剧本
中的画面效果，如特写、远景、拉近等。
此外，还可以包括音乐、音效、
特效等元素，在拍摄过程中进行更好的组织和协调。
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21
A、不归点：期望和结果之间的鸿沟。在使人物不断越 过一个个按照行动的力度或性质而划定的不归之点后， 作者构建出一个循序渐进的故事进展过程。故事决不 能退缩到性质或力度更弱的行动中去，而必须循序渐 进地朝着观众无从想象另一个行动向前推进。
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22
B、冲突法则：当主人公走出了激励事件之后，他便进 入了一个由冲突法则统领的世界——若无冲突，故事 中的一切都不可能向前进展。在时间艺术中，最难处 理的就是钩住观众的兴趣。冲突要做到的就是怎样带 着观众在时间中穿行而不使他们意识到时间的流逝。
（a,b,c,d……）
自觉欲望的变化
激励事件
不自觉的欲望对象 不自觉的欲望/情节主线
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A、 情节主线
自觉欲望
激励事件
欲望对象
情节主线
自觉欲望的变化
激
激励事件
不自觉的欲望对象
励
情节主线
事
件
巧合
B、激励事件设计
决定
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18
自觉欲望
自觉的欲 望对象
激 故事情节
励
——内心冲突、个人冲突、个人/外界冲突
事 件 不自觉欲望
不自觉的 欲望对象
jj
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19
作业：分析《甜蜜蜜》中李翘和黎小军自觉的欲望和不 自觉的欲望。
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20
2、进展纠葛
这是故事的主体，从激励事件一直延伸至最后一幕的 危机/高潮。指的是当人物面对越来越强大的对抗力量 时，产生越来越多的冲突，创造出一系列事件，这些 事件依次发生，经过了一个个无法回归的点。
剧本与分镜头脚本
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1
第一章 剧本元素 - 情节与结构
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2
电影剧本是什么？ 电影剧本与戏剧、小说的区别？
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3
情节与故事的区别
常常有人把故事与情节等同起来，认为故事就是情节，但其实 两者还是有区别的。
我们把故事解释为：叙述若干按照时间的先后排列起来的事件。 一段情节也是对若干事件的叙述，但这里强调的是因果关系.
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15
A、情节主线——主人公欲望的能量形成了故事设计中 的情节主线。它是主人公为恢复生活的平衡所表现出 的深层欲望和所进行的不懈努力。每个场景、形象和 话语最终都是它的一个方面。图示如下：
激励事件——自觉欲望、不自觉欲望对象 线
情节主
感谢下载Biblioteka 16当主人公有不自觉欲望时，那么不自觉的欲望才会成 为情节的主线。
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5
其情节的展开却可以分为三个阶段：
第一阶段：少女与妻子 第二阶段：情人与母亲 第三阶段：太后与国母
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6
电影剧本结构示例：
第一幕 三幕
第二幕
第
开端 结尾
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置 结局
对抗
情节点Ⅰ
情节点Ⅱ
（注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，并且
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11
第一幕 第三幕
第二幕
开端 结尾
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置 结局
对抗
第1～30页 120页
第30～90页
第90～
感谢下载 情节点Ⅰ
情节点12
练习
如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一 看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否 分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。
‘国王死了，然后王后也死了’，这是一个故事。 ‘国王死了，然后王后由于哀伤过度也死了’，这是一个情节，
时间的顺序还是保留了,但因果关系的比重更大.
‘王后死了，没有人知道她的死因，后来发现她是由于过度哀痛 国王而逝世的’，
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4
《孝庄秘史》的故事可以用较短的篇幅讲清楚：
被誉为‘清朝兴国太后’的孝庄文太后，小名‘大玉儿’。她 一生经历太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐两代幼主，是一位兼具 美貌与智慧、传奇的女性。这是她前半生的故事。从蒙古小格 格到西宫妃，从皇太后到太皇太后，她一步步走向顶峰；大清 草创，前途是兴是衰，历史的枢纽因缘际会地掌握在她手里。 然而，在她的政治头脑、英明决断的背后，其实内心里只是一 个身处于政治、爱情、亲情…夹缝中，痛苦而不幸的女人、妻 子与母亲。搏击世纪风云，历尽人世沧桑。大玉儿，一个美丽、 杰出而又坚强的女性……
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10
第三幕 结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？
他是成功还是失败了？等等。
你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完 整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。戏剧 性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事 件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些 结构组成部分，决定了你的电影的形式。
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9
第二幕 对抗
第二幕是你故事的主体部分。 一般是在剧本的第30页至90页。 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基
础都是冲突(conflict)。 一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他
想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需 求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突
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情节中的几个要素：激励事件、进展纠葛、危 机、高潮、结局
1、激励事件 是故事讲述的第一重大事件，是一切后续情节的首要导因，
它使其它四个要素运转起来。
激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。将 主人公生活现实中的价值钟摆或推向负面或推向正面。
激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一个分晓。
记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这 个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被 硬拖到影片故事中去。
然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看 它们是如何导致结局的。
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13
第一节 情节的组织
情节的组织要考虑到真实性原则。 在情节的编织中也有一些基本的方法、技巧。 一是注意线与点的结合。 二是在情节的编织中还应注意细节的力量。
把它转向另外一感谢个下载方向。它把故事推向前进。）
7
一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个 小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两 者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时 间一分钟。
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8
第一幕 开端、建置
第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用 30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。