09景观设计-斯堪的那维亚半岛的景观设计
斯堪的纳维亚(北欧)设计风格简介
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2.4 人机工程学（Ergonomics)
乐高 PRIMO积木
1964-1965年 卡鲁赛利椅 约里奥·库卡波罗
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Chapter 3
代表设计师
3.1 保罗· 汉宁森（Poul Henningsen）
简介
丹麦建筑师、作家、灯具设计师 公认的“真正的灯具设计大师” 是世界上第一位强调科学、人性化照明的设计师 早在二十世纪二十年代他就提出了要提供一种无眩光的光线,并创造出舒 适的氛围。 代表性设计作品: PH系列灯具
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3.2 阿诺· 雅各布森(Arne Jacobsen)
代表作品
蛋椅EggChair和天鹅椅是ArneJacobsen哥本哈根 TheRadissonSASRoyal饭店大厅所特别设计的椅子。它的扶手和椅背 看起来就像抱着一颗隐形的蛋，给人十足的安全感。
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3.2 阿诺· 雅各布森(Arne Jacobsen)
一战期间，保持中立，发展迅速，少有设计理论纷争
20世纪20年代末，包豪斯为代表的现代主义影响斯堪的纳维亚
1930年夏，斯德哥尔摩博览会
20世纪30年代初，尝试更有亲和力的现代主义设计，逐渐形成“有机现代主义”
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1.2斯堪的纳维亚设计简史
1890——1939 酝酿与探索
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1.2斯堪的纳维亚设计简史
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1.1保罗· 汉宁森
代表作品 PH灯 ⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和 均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;
⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛; ⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与 黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。PH灯具的优美造型正 是这些特点的直接反映。
斯堪的纳维亚半岛设计PPT演示课件
风格形成过程
1.1900年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计 就引起了人们的注意
2.1925年巴黎国际博览会上，瑞典玻璃制品取得 了很大成功。
3.1930年斯德哥尔摩博览会中，展出的家具和日 用品都十分简洁而轻巧，向世人展出了瑞典人 富于个性的现代主义。
4.1939年的纽约国际博览会上，确立了以“瑞典 现代风格”作为一种国际性概念的地位。
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瑞典住宅
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丹麦：
虽然丹麦较瑞典略晚些进入现代主义，但其设 计在国际设计界，尤其在城市规划与设计、建筑 设计、室内设计及相关的家具、灯具等设计领域 独树一帜，是一个很有影响的国家。丹麦具有悠 久的手工艺传统，家具制作的工艺水平极高。其 家具十分讲究采用天然的材料，为保持木材的自 然纹理与质感，一般木质家具多不上油漆，而采 用磨光上蜡的工艺。因此，丹麦家具总有一种自 然、令人亲近的气息。自20世纪初以来，丹麦的 家具设计就在国际上享有盛誉，丹麦首都哥本哈 根的贝勒中心成为世界上三大家具展销中心之一。
瑞典宜家的简单拼装
家具以大众化、经济、
实用，同时兼具美观
精神。
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二．有机设计
习惯采用某些有机 形态(如弯曲线)和原 始材料(如木材) 的 设计，被称为有机功 能主义。
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三．人体工学研究
家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是 单纯追求形式上的创新。强调人体工学———特 别讲究科学，根据人的使用来设计，形式服从功 能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线 要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全贴在 一起。
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半岛中的典型国家
瑞典：
09景观设计-斯堪的那维亚半岛的景观设计
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格莱姆与“斯德哥尔摩学派”
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格莱姆1936年进入公园局，作 为主要设计师一直工作到1956年。 “斯德哥尔摩学派”认为“所有 的园林都是自然。”但这并不是任 何未经开发的天然地区。
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沿着诺.玛拉斯壮德的湖岸步行区，可能是所有“斯德哥尔摩学派”的 园林作品中最突出的。这是由一系列公园形成的一条长的绿带，从郁郁葱 葱的乡村一直到斯德哥尔摩市中心市政厅花园结束。
索伦森早年曾在日德兰半岛做学徒，获得了 熟练的园艺技能。 在丹麦，作学徒是许多同时代的建筑师、 家具设计师和工业设计师成长的途径，这种训 练使得丹麦的设计师具有娴熟的手艺和精良的 细部处理能力，从而造就了丹麦设计的独特品 质。 1922年独立开业前，曾在景观设计师约根 森事务所工作，1954—1963年成为皇家美术学 院教授，他偶尔也与布兰德特合作。
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“斯德哥尔摩学派”在瑞典景观规划设计 历史的黄金时期出现。 • 他是景观规划设计师、城市规划师、植物 学家、文化地理学家和自然保护者共有的基本 信念。在这个意义上，它不仅仅是一个观念， 更是一个思想的综合体。 • 如今，这些公园的植物已经长大成熟，斯 德哥尔摩的市民从前一代人的伟大创举中获益 无穷。
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在小尺度的环境中，丹麦的景观设计师常 以简洁、清晰的手法，构筑特点鲜明的景观， 追求社会品质与美学品质的融合，成为二战后 欧洲景观设计最有影响的团体之一。
著名的设计师是布兰德特、索伦森和安德 松，他们都曾在位于哥本哈根的皇家美术学院 的建筑学院任教，这所学院影响了几代景观设 计师。
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• 7.2.1 布兰德特（1878—1945）
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斯 德 哥 尔 摩 森 林 墓 地
解读斯堪的纳维亚的设计风格
解读斯堪的纳维亚的设计风格作者：李靖来源：《价值工程》2012年第05期摘要：斯堪的纳维亚设计风格指的是20世纪30~50年代流行于国际的一种设计风格，将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调人文因素在设计中的体现，避免过于刻板和严酷的几何形式。
本文对其进行了探讨。
关键词：斯堪的纳维亚半岛；设计风格；作品中图分类号：TH12文献标识码：A文章编号：1006-4311（2012）05-0035-020引言斯堪的纳维亚半岛处于欧洲的最北部，包括丹麦、瑞典、芬兰、挪威、冰岛。
由于特殊的地理位置，常年极地生活的特点，北极圈内寒冷的气候，使这几个国家形成了自己独特的设计风格即斯堪的纳维亚风格。
所谓斯堪的纳维亚设计风格指的是20世纪30~50年代流行于国际的一种设计风格，它是一种现代风格，是将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，即注意产品的实用功能，又强调人文因素在设计中的体现，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生一种富“人情味”的现代美学。
由于斯堪的纳维亚半岛这五个国家地处“欧洲之冠”与外界相对隔绝，只靠丹麦的几个岛屿与欧洲大陆相连接，所以英国的工业化大革命并没有在那里出现，它们依然保持着传统的手工艺制作。
19世纪下半叶，斯堪的纳维亚国家受到英国工艺美术运动的影响，开始探讨现代主义设计。
它们在保证传统工艺在工业化发展时不受到损害的同时能够把传统与现代工业设计结合起来，即向着“工业艺术”方向发展。
到20世纪20年代末，德国包豪斯学校强调的功能主义影响到了斯堪的纳维亚的设计风格。
但是在斯堪的纳维亚的设计中并不盲从的接受功能主义，而是立足于本地区、民族的文化、传统观念和生活方式、传统工艺和材料，将德国严谨的功能主义与本土手工艺的人文主义融会在一起，产生了一种美妙的和谐设计风格。
其产品的几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气[1]。
斯堪的那维亚半岛的景观设计(小)
公共艺术在斯堪的纳维亚半岛的景观设计中扮演着重要的角色。这些艺术作品可以成为景观中的亮点，提升空间的美 感和文化价值。
灯光设计
灯光设计是斯堪的纳维亚半岛景观设计中不可或缺的一部分。利用灯光创造出动态、富有层次感的氛围， 为夜晚的景观增添别样的魅力。
04
斯堪的纳维亚半岛的景观 设计案例分析
案例一：赫尔辛基城市公园
人性化的设计
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重人性化原则，以满 足人的需求和舒适度为出发点，充分考虑人的行为习 惯和心理感受。
通过细致入微的设计，提供多样化的休闲设施和活动空 间，满足不同年龄段和人群的需求，增强景观的互动性 和参与性。
艺术化的表现手法
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重艺 术化表现手法，通过运用现代设计理 念和技巧，将景观元素进行巧妙的组 合和搭配。
这种多样化的气候和植被为景观设计师提供了丰富的素材和灵感，可以根据当地 条件进行定制化的景观设计。
02
斯堪的纳维亚半岛的景观 设计理念
自然与人文的融合
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重自 然与人文的融合，强调尊重和保护自 然环境，同时融入人类的文化和历史 元素。
这种设计理念旨在创造一个和谐共生 的环境，使自然和人类活动相互促进， 实现可持续发展。
在设计中，人文元素也得到了充分体现，如 历史建筑、民俗文化等，使景观具有深厚的 文化底蕴，增强了对人的吸引力和归属感。
可持续发展的理念
斯堪的纳维亚半岛的景观设计倡导可持续发展理念， 注重节能、环保和生态平衡，广泛运用可再生能源和 绿色建材。
在规划过程中，充分考虑了生态系统的完整性和稳定 性，减少对自然环境的破坏和污染，为人类创造一个 健康、宜居的环境。
冰川景观是斯堪的纳维亚半岛旅游的重要资源，吸引着大量 游客前来观赏和探险。
斯堪的纳维亚设计对当代景观建筑的影响
斯堪的纳维亚设计对当代景观建筑的影响
斯堪的纳维亚设计风格源于北欧三国（丹麦、瑞典、挪威），其特点是简洁、实用、自然。
这种设计风格在当代景观建筑中得到广泛的应用，对于现代建筑的发展产生了深远的影响。
斯堪的纳维亚设计的特点之一是注重自然环境，尊重自然，将自然融入到建筑中。
这一特点在当代景观建筑中得到了广泛的应用，许多建筑师在设计时会考虑到周围环境的自然因素，比如阳光、风、水等等，使得建筑与自然环境融为一体，营造出一种和谐、舒适的氛围。
另一个特点是简洁实用，这也是斯堪的纳维亚设计风格的核心。
在当代景观建筑中，这种风格得到了广泛的应用，建筑师们在设计时注重实用性，尽可能地减少装饰和浮华，强调功能性和效率性。
这种设计风格不仅可以提高建筑的使用效率，还可以降低建筑的成本，提高建筑的可持续性。
此外，斯堪的纳维亚设计风格还注重人文关怀，即将人文因素融入到设计中。
在当代景观建筑中，这种设计风格得到广泛的应用，建筑师们在设计时考虑到人们的需求和舒适感，创造出更加适合人们居住和工作的空间。
这种人文关怀不仅可以提高建筑的使用价值，还可以提高人们的生活质量。
总之，斯堪的纳维亚设计风格对于当代景观建筑产生了深远的影响。
其注重自然、简洁实用、人文关怀等特点被广泛地应用于现代建筑设计中，使得建筑更加和谐、舒适、实用。
相信在未来的发展中，斯堪的纳维亚设计风格将会继续发挥重要作用，为现代建筑带来更多的创新和发展。
建筑与自然景观挪威峡湾的建筑与自然之美
建筑与自然景观挪威峡湾的建筑与自然之美在挪威峡湾的建筑与自然之美挪威峡湾，位于北欧的斯堪的纳维亚半岛上，以其壮丽的自然景观而闻名于世。
这里蜿蜒的峡湾、陡峭的山峦和多样的自然资源吸引着无数游客和自然摄影师。
然而，在这美丽的峡湾中，建筑与自然景观之间也存在着一种独特的和谐。
挪威峡湾地区的建筑风格一直以来都深受自然环境的影响。
建筑师们热衷于利用当地的自然资源和地形，创造出融合自然和建筑之美的设计。
他们不仅考虑到建筑的实用性和可持续性，更注重将建筑与周围的自然景观相融合。
挪威峡湾中最引人注目的建筑之一是布尔根温泉酒店。
这座位于峡湾边缘的建筑宛如悬挂在悬崖边的笼子，给人一种宛若置身于自然中的错觉。
酒店的设计充分利用了峡湾和山脉的景观，提供了独一无二的入住体验。
无论是夜晚的星空还是白天的峡湾风景，都能通过建筑的大落地窗尽收眼底。
挪威的居住建筑也不例外，许多房屋都建在山脚下或者半山腰上，通过与周围的自然环境融为一体，创造出宜居和舒适的居住空间。
这些房屋通常采用木质结构和大面积的玻璃窗，既保留了建筑的坚固性，又允许居民欣赏到壮丽的自然风景。
除了住宅和酒店，挪威峡湾中的教堂也是建筑与自然景观完美融合的范例。
位于奥勒松的教堂是典型的代表，通过将建筑直接嵌入山脉中，教堂与周围的自然环境融为一体。
在教堂内部，通过精心设计的窗户，阳光从不同的角度照射进来，营造出一种宁静而神圣的氛围。
与此同时，自然景观也对建筑师们的设计提出了挑战。
在挪威峡湾这样崎岖的地理条件下，建筑师必须思考如何保护自然环境，并减少对生态系统的干扰。
许多建筑采用了可持续建筑材料和能源技术，以减少对环境的负面影响。
例如，有些建筑利用地下水来供应冷却系统，而不是使用能源密集型的空调系统。
在挪威峡湾，建筑与自然景观的和谐共生成为一种独特的文化特色。
这种尊重和保护自然的理念，不仅在建筑上体现出来，也贯穿于挪威人民的生活方式中。
他们对环境的敏感性和热爱，使得挪威峡湾成为一个可以同时欣赏到建筑和自然之美的地方。
斯堪的纳维亚设计
ph灯
ph灯
ph灯的优点
• 科学自觉地充当了诠释“以人为本”设计 思想的渠道 • 灯罩优美典雅的造型设计，如流畅飘逸的 线条、错综而简洁的变化、柔和而丰富的 光色使整个设计洋溢出浓郁的艺术气息 • 其造型设计适合于用经济的材料来满足必 要的功能，从而使它们有利于进行批量生 产
斯堪的纳维亚设计的代表——宜家
斯堪的纳维亚设计典范
• ph灯
ph灯
• PH--系统是一种包括三种不同尺寸，表面进 行过不同处理的灯伞，这几个灯伞可以与具 有不同用途、型号各异的灯配套使用
PH灯具的重要特征
• 所有的光线必须经过一次反射才能达到工 作面，以获得柔和均匀的照明效果，并避 免清晰的阴影 • 无论从任何角度均不能看到光源，以免眩 光刺激眼睛 • 对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光 色 • 减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢 出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差， 造成眼睛不适。PH灯具的优美造型正是这 些特点的直接反映
紧急制动灯 (EBL)
• 在车速超过 60 km/h 时启动，EBL 系统 可以感应正常制动与紧急制动之间的不同。 如果是紧急情况，全部制动灯将闪烁，频率为 每秒 5 次。 一旦您的车速降低到低于 10 km/h 时，制动灯停止闪烁，而危险灯则闪烁。
带紧急制动辅助 (EBA) 的防抱死制 动系统
斯堪的纳维亚半岛
• (1)作自然地理概念，定指斯堪的纳维亚半岛，包括丹麦、 瑞典、挪威和芬兰北部。 • (2)作语言和人类学概念，定指斯堪的纳维亚语支，包括 丹麦、东挪、西挪、冰岛、法罗和瑞典语种和民族。
斯堪的纳维亚半岛
• 斯堪的纳维亚的天然资源 的种类比较淡薄除木材之 外只有少量矿物是其主要 的出口物资能源的缺乏导 致了斯堪的纳维亚培养出 了一支熟练技能的劳动队 伍成为非常重要的人力资 源他们用精湛工艺对有限 的物资资源进行配置斟酌 加工和再制造形成了斯堪 的纳维亚悠久的工艺生产 传统该传统延续到现代构 成了具有世界性影响的斯 堪的纳维亚设计血脉的核 心
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布劳姆的公园计划反映了那个时期的时代精神： 城市要成为一个完全民主的机构，公园属于任何人。 公园能打破大量冰冷的城市构筑物，作为一个系 统，形成在城市结构中的网络，为市民提供必要的空 气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征； 公园为不同年龄的市民提供散步、休息、运动、 游戏的消遣空间；
公园是一个聚会的场所，可以举行会议、游行、 跳舞、甚至宗教活动； 公园是在现有自然的基础重新创造的自然与文化 的综合体。
瑞 典 的 “ 移 动 式 花 园 ”
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布劳姆在斯德哥尔摩卫星城Vallingby设 计的小镇广场采用了圆形的铺装和水池。
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布劳姆的公园计划反映了那个时期的时代 精神：城市要成为一个完全民主的机构，公园 属于任何人。 • 在这一计划实施的过程中，斯德哥尔摩公 园局成为一群优秀的年轻设计师们成长的地方， 一些人成为瑞典景观规划设计界的主要人物， 其中最优秀的一员是格莱姆。
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在小尺度的环境中，丹麦的景观设计师常 以简洁、清晰的手法，构筑特点鲜明的景观， 追求社会品质与美学品质的融合，成为二战后 欧洲景观设计最有影响的团体之一。
著名的设计师是布兰德特、索伦森和安德 松，他们都曾在位于哥本哈根的皇家美术学院 的建筑学院任教，这所学院影响了几代景观设 计师。
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• 7.2.1 布兰德特（1878—1945）
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斯堪的那维亚国家多是高税收、高福利国 家，人民享有平均的、良好的生活水准。 • 法国等一些国家的艺术的发展在经济和道 德上依赖于大城市里的上层阶级，在斯堪的那 维亚国家，这种发展则依靠知识分子、中产阶 级和工人阶级上层。建筑、园林、工业产品没 有机会向奢侈品方向发展，功能主义占据了主 导地位，现代运动得到了广泛的社会需求的鼓 励，受到普遍的欢迎。 • 为普通人提供普通的，但却是精良的设计 是斯堪的那维亚国家各个设计领域追求的最高 境界。
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在设计上，斯堪的那维亚国家从来没有试 图以纪念碑式的形式或是以绚丽的外表与邻国 竞争，它们总是把对舒适和使用的追求放在首 位，总是试图改进现有的解决问题的方法，而 不是盼望着新事物的出现。 • 与产品设计相似，斯堪的那维亚国家得景 观设计也是本土的，是贴近日常生活的。可以 说，日常生活的需要是景观设计的重要出发点。 设计师常常采用自然或有机的形式，以简单、 柔和的风格，创造出富有诗意的园林景观。 • 斯堪的那维亚的景观设计几十年来较少地 受到外部环境流行风格的影响，坚持走自己的 道路，以功能化的、朴素的风格受到人们的尊 敬。
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现代运动大约在20世纪30年代传到了斯堪 的那维亚国家，没有遇到像其他地方所遭到的 强烈抵制。在瑞典，功能主义的模式很快代替 了以前那些高贵的典型，这很大程度上由于这 个国家的社会和政治状况。 • 30、40年代，由于避免了战争，瑞典获得 了相当好的发展环境，经济膨胀，人民对未来 充满希望，“瑞典模式”逐渐建立——即一个 现代福利国家，它的目的是使人民获得普遍的 好处。
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斯德哥尔摩皇家技术学院的园林艺术教授 朗伯格曾这样描述了“斯德哥尔摩学派”的设 计思想基础：在对园林艺术的美的追求中，有 两条线索可以追寻： • 一是去研究这个地方的可能性，去关注什 么东西已经存在了，通过强调和简化去加强这 些方面，通过选择和淘汰去增加自然美的吸引 力； • 第二是回到现实的需求，即我们想要获得 什么？生活将怎样在这展开？在这个未来的乐 园中，我们希望获得什么样的舒适、消遣和快 乐呢？ • 这是一个设计师检查自己的作品时必须遵 循的两个方面。
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1927——1935阿斯普朗德设计的图书馆公园
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1910年代开始，植物学教授色南德提出根 据现有景观的形式来设计花园的新风格。 • 他认为要关注基地的自然资源，在保持当 地景观的前提下，结合草地树丛进行设计，现 有的景观价值，一旦被破坏，将不能再创造， 必须让将来的人仍然能拥有当地景观的现有价 值。
索伦森早年曾在日德兰半岛做学徒，获得了 熟练的园艺技能。 在丹麦，作学徒是许多同时代的建筑师、 家具设计师和工业设计师成长的途径，这种训 练使得丹麦的设计师具有娴熟的手艺和精良的 细部处理能力，从而造就了丹麦设计的独特品 质。 1922年独立开业前，曾在景观设计师约根 森事务所工作，1954—1963年成为皇家美术学 院教授，他偶尔也与布兰德特合作。
诺 玛 拉 斯 壮 德 公 园 中 的 桥 与 水 湾
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诺 玛 拉 斯 壮 德 公 园 中 湖 畔 的 小 咖 啡 厅
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诺 玛 拉 斯 壮 德 公 园 中 的 儿 童 游 戏 沙 31 坑 .
是在城市密集地区的一个地 形起伏的公园，曾在19世纪末经 过设计。格莱姆1941年开始重新 塑造它，减少了原来非常规则而 复杂的步行道系统，增加草地的 面积和一些安静的休息角落。 公园的改造被看作是对时代 需求的回答，即公园必须主要作 为一个社会地点，提供游玩和消 遣的机会。 “花树园”是“斯德哥尔摩 学派”的一个创新，这个思想是 要创造一个室外的花园房间，有 大量开花的灌木、多年生植物和 草本，一年四季花开不断。
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“斯德哥尔摩学派”在瑞典景观规划设计 历史的黄金时期出现。 • 他是景观规划设计师、城市规划师、植物 学家、文化地理学家和自然保护者共有的基本 信念。在这个意义上，它不仅仅是一个观念， 更是一个思想的综合体。 • 如今，这些公园的植物已经长大成熟，斯 德哥尔摩的市民从前一代人的伟大创举中获益 无穷。
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1952年索伦森设计的丹麦Kalundborg市教堂环境
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索 伦 森 设 计 的 斯 德 哥 尔 摩
银 行 庭 院
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Sverige Riksbanken
索伦森是一位受人尊敬的教师，培养了大量的 学生。 他们当中许多人都成为丹麦景观行业的中坚力 量，其中有挪加德，安德松和马汀松（德国景观设 计）。
泰 格 纳 树 林 平 面 图
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20世纪40年代，公园的一部 分因城市建设而遭到破坏。1947 年，格莱姆负责修复公园受损的 部分。
他设计了三个小尺度方形的 岩石园，位于公园不同标高的三 个地方，人工构筑物与基地的起 伏粗犷的景观形成对比。
岩石园作为“室外房间”， 为人们提供了一个安静的休息场 所。 瓦萨公园中的岩石园
巨大的草地土丘，点缀着几株纤细的树木，被无尽的天空和 广袤而绵延起伏的大地所映衬，具有一种震撼人心的肃穆和宁静， 给人们以对土地和天空的深刻体验。
这是现代较早的结合建筑、园林和雕塑的环境艺术作品，它 所表达的情感和氛围远远超出了物体的形状本身。这似乎预示着 20多年后“大地艺术”的发展方向。
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7.1 瑞典的景观设计
• 瑞典位于斯堪的那维亚半岛东南部，是一 个人口稀少、远离欧洲大陆的美丽国家。 • 虽然纬度很高，但由于湾流的影响，气候 相对温和。整个国土湖泊众多，景色秀丽，国 家的历史也相对悠久。
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19世纪末20世纪初，瑞典园林受德国风格 的强烈影响。 20世纪前几十年的公园保持了19世纪后半 叶的社会模式，是作为中产阶级休闲的地方。 设计常常不顾地形，以几何图案的道路展开， 同时强调了植物的园艺表达。随着政治和社会 状况的变化，功能主义的公园开始崭露头角。
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19 37 年 阿 姆 奎 斯 特 在
Fredhall
设 计 的 儿 童 游 泳 池
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接替阿姆奎斯特的是布劳姆，他作为公园 局的负责人长达34年之久，直到1971年退休。 • 他改进了阿姆奎斯特的思想，促使了“斯 德哥尔摩学派”的形成。 • 布劳姆是位建筑师，曾在巴黎为柯布西耶 工作过。他是位优秀的领导人，懂得聘用有才 华的设计师的重要。他保持与新闻界和政界的 良好关系，在公园的资金和实施上获得必要的 信任和帮助。 • 他改进了他的前任阿姆奎斯特的公园计划， 用它去增加城市公园对斯德哥尔摩市民生活的 影响，并让市民和政治家都能了解这项计划的 意义。
7.斯堪的那维亚半岛的景观设计
• 斯堪的那维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、 丹麦和冰岛五个国家。 它们的现代设计有着相似的特点，追求个 性、美观和实用，其风格自成一体、独树一帜， 产生了世界性的影响。其中尤以瑞典和丹麦在 景观设计上的发展最为突出。
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斯堪的那维亚国家均地处高纬度地区，有 些地方接近北极圈，有着漫长的冬季和冬季漫 长的夜晚，特殊的气候条件使人与建筑、室内、 产品包括环境的关系显得特别密切，设计非常 重视人情味，建筑、景观常采用砖、木等本土 材料，从传统中吸收设计语言，再与现代设计 结合起来，形成具有本土特点的现代主义。 • 斯堪的那维亚的自然景观非常平和，这里 柔缓的地表变化、整体的植物群落、平静的湖 泊、缓缓弯曲的海岸塑造了人民平和心态。斯 堪的那维亚人民对自然有着强烈的热爱，景观 设计表现出对大自然的向往。
他设计了一系列并排的卵形种植池， 池中绿地上点缀着32个木盆喷泉。
在大的环境中他借鉴了英国设 计师杰基尔和路特恩斯的思想，用精 细的植物软化几何式的建筑和场地。
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布 兰 德 特 设 计 的 哥 本 哈 根
Mariebjerg
墓 地 局 部
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7.2.2 索伦森(1893—1979）
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索伦森是一位出色的设计师。 他喜欢用几何原型诸如螺旋、圆和正方形，并 且发现了椭圆形的魅力。他善于使用一些简单的几 何体的连续图案，在这样的构图中，那些单一形体 之间的空间却是丰富多彩的。 他也经常使用绿篱，用修剪的绿篱和自然生长 的绿篱相互对比，产生微妙而迷人的反差。 他的作品最大的特点就是简洁，用简单的几何 行为花园创造宁静的背景。同时植物的选择和种植 也很简单，简单也是充分利用一个地块的关键，是 将花园与更大范围的环境联系起来的关键。